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"Michael lives in1959"为啥不是1958？都已经直白成这样了，墓碑戏赫曼的配乐死活不肯出眩晕主题最后两个音符，实在憋屈。。可惜第三幕有点吃不消 |
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画面之外的一切真是愚蠢又肤浅，把vertigo的皮匆匆画了一遍披上，在作出真正打动观众的尝试之前却急不可耐地把自己感动得涕泪横流。父女恋？认真的？？为什么总是不小心看到这类乱伦得当事人都欢乐到合不拢腿的片子。 |
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【C+】这，差不多算是帕尔玛生涯最差之一了吧。那些向希区柯克模仿与致敬的要素都显得如此愚蠢肤浅，真不敢想象同年帕尔玛还能拍出《魔女嘉莉》这样的作品... |
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5.4。本片虽然是部悬疑犯罪电影，但前面1个多小时的剧情都在讲述男主丧偶后如何遇上与老婆一样的女子，然后两人如何展开爱情，剧情里完全没有对于悬疑的部分的展示，也没有营造悬疑的氛围，如果不是时而响起的充满悬疑格调的背景乐，常人真会以为这是部略微狗血的爱情电影。转折点只在最后20多分钟，就是这短短的20多分钟却要营造悬疑氛围、展示悬念并揭露真相，这实在太仓促了。搞笑的是最后鲍勃其实完全可以什么都不说的，但他却像脑子进水了一股脑就把所有真相告诉给男主了，还害得自己被男主杀死，真是脑残的可以。而且结局也处理的不好，桑德拉爱上自己的父亲，而男主开始在不知情的情况也是爱上桑德拉的，这样的乱伦设置却安排了一个如此大团圆的俗套结局，两人的情感以及相互关系的转变都是很尴尬的，这样的结局真的不太好。 |
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德德玛大叔的《迷魂记》，还有点《蝴蝶梦》跟《艳贼》，他不是希胖阁的儿子谁是。佛罗伦萨教堂里两层圣母像的用法简易又显得高阶，值得借鉴。 |
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《迷魂记》的变奏。帕尔马对希区柯克永恒的爱，故事的真相怪奇情的 |
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从一往情深到情变再到复仇把琼瑶梗用烂也改变不了早期人物单薄的老毛病，结尾甩出环拍大招已是强弩之末让人更加出戏 |
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98分钟版，帕尔玛的《迷魂记》，本作中他对希区柯克的致敬更多在摄制风格（配乐，摄影，布光，取景）上尽量营造出《迷魂记》般迷幻而柔美的氛围，而非对故事本身进行打磨，不然以帕尔玛的风格不得整个绑匪和警察的分屏长镜头啥的。地产富商妻儿被绑匪所绑架后在警方的营救行动中意外丧生，多年后他在烛光迷蒙的佛罗伦萨大教堂遇见与妻子长得一模一样的艺术家桑德拉，放不下心头所爱又心怀愧疚的他疯狂追求桑德拉，并将其迎娶回美国。故事到这里，看起来倒像是希胖的另一部作品《蝴蝶梦》，但第三幕就变成从父女到新婚夫妇的狗血伦理剧了是怎么回事？情感动机上也很大程度依赖表演上的自说自话，并不太站得住脚，外加上幕后大Boss的身份悬念几乎为零，整个戏从故事上观感其实很一般。而技术环节上赫尔曼的配乐以及全程大柔光的摄影实在太抢戏了。 |
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8.1 德帕尔玛与施拉德以迷魂记为母本的再创作，将剧本核心放在了原作的后半部分，重新解构男女主的精神状态，后半段无时无刻都在强调视觉上的“晕眩”，赫尔曼的配乐也是十分接近，就差惊人的美术了 |
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布莱恩·德·帕尔马拍的不是悬疑片，而是恐怖片。正如安迪沃霍尔所说，“正统的成功人士和有钱的老头儿身边陪伴的都是年轻漂亮的小姑娘。”这种双重幻想既是年轻小姑娘对父爱的想象，又是苍老悲伤的中年人对少年时代的幻想。这种初恋情节可以延续几代人，怎么不是恐怖片呢？ |
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据说是对希区柯克《迷魂记》的致敬，但从口碑来看是没致敬成功。论文艺范儿不如导演早期的《姐妹情仇》，论故事和悬疑氛围不如他的很多作品。在左右之间摇摆最终流于中庸。希区柯克的御用配乐，反而显得曲高和寡。只不过还是有很多惊艳的蒙太奇镜头，让人看到这位技术派大师的未来之路，走出希胖风格的笼罩，在类型片框架和好故事之下，导演的能力可催化出璀璨的光芒。同年的《魔女嘉莉》就是一个开始。 |
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3.5 为了前面一大半，还是值得推荐一下。估计标题也是“铁丝德帕尔玛和施拉德对希胖的迷恋”的意思，这电影海量致敬了迷魂记，故事镜头什么的，气氛营造也很好，拍得漂亮。但最后怎么搞的，故事编不下去了？！简直气到跺脚。情感也是横竖都溢，跟凶线的结尾比有过之而无不及… |
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保罗·施拉德向希区柯克《迷魂记》致敬的复古风十足的剧本，再加上另一位希区柯克迷布莱恩·德·帕尔玛的导演，希区柯克的翻身之作《惊魂记》伯纳德·荷曼的配乐，对于老影迷来说都是本片不得不看的理由。影片结构巧妙至极，对于道德伦理的挑战也是随着剧情螺旋式的上升。 |
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主题也太希区柯克徒弟了，奇情有余说服力不足，还有我最苦手的全程柔光镜。独创的惊悚场面是用Geneviève Bujold成人脸演童年创伤经历 |
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后面还是不错的
光 有搞头 |
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女主像芭芭拉帕尔文，很孩子气的长相，如果说布莱恩·德·帕尔玛是致敬希胖，其实从选角开始就是失败的，迷情记的女主应该是魅惑的成熟的，一看就神秘的，而不是娃娃脸、稚气未脱，女主哪里有结婚十年还有娃的样子？男主一脸慈父。真的破坏叙事的事儿他干了个遍。 |
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A l’image de Vertigo, De Palma, pour qui le suspens émotionnel prévaut sur la résolution du mystère, rajoute à son goût de nouveaux éléments plus audacieux et perturbants dans ce thriller fantasmatique qui jongle entre romance et tragédie. L’interprétation ingénieuse d’une Bujold sublime nous fera vite oublier le cabotinage d’un Robertson à 3 expressions faciales dans ce récit circulaire conclu par un dernier plan virevoltant qui marquera longtemps nos esprits par sa puissance émotionnelle 3.5 |
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帕尔玛仿希区柯克不是啥新鲜事，可这一部和[迷魂记]的联系也有点过于紧密了，都不好说是赝品还是抄袭了，而且居然还是保罗·施拉德的本子？完全看不出来……；“是这样的，几年前，由于洪水的原因，湿气渗到圣坛雕刻的后面，然后壁画就开始剥落，并显露出了下面的旧壁画。然后，艺术家们就得要做出决定：到底是要抹掉达迪的名画揭开下面埋藏多年的旧壁画呢，还是修复达迪的壁画，永远掩藏下面的壁画呢？”；炫技的心是感受到了，结尾这反转措手不及啊，搞得跟雅克·德米一样 |
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4.0。如此熟悉的劇情，以及伯納德.赫爾曼幾近歇斯底里的音樂（隨著邁克的愈發癲狂），甚至去追溯帕爾瑪所選擇的一種特定的色調，都在宣誓著《迷情記》正是《迷魂記》的精神翻拍之作。也是帕爾瑪的作品序列中，最明目張膽地向自己的偶像致敬的一部。
帕爾瑪安置了非常多的視覺效果，在邁克和桑德拉初次見面的教堂場景中尤為突出。至於電影的懸念，但凡帕爾瑪的電影有約翰·利思戈，必然毫無懸念地知道是他的角色在搞鬼，所以帕爾瑪在開場就直白地展露出拉瑟爾白色西裝下藏著的槍（邪惡）。與其說劇情在釋放懸念，不如說真正的懸念是帕爾瑪究竟要怎樣做出與《迷魂記》不同的走向和路數。結尾設置在父女倆相認的旋轉鏡頭，以戛然而止收場，相信影院燈光亮起時，會有很多觀眾在的大腦仍在旋轉，或許是部分觀眾對電影現實主義的誤解。 |
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剧情脉络沿袭《迷魂记》，但逻辑太牵强，致敬希区柯克的有点过火了，精神分析植入都显得有些牵强。手法很德·帕尔玛很精致，但结尾突然转向大团圆结局真是让人有点猝不及防。 |
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直到剧情出现转折，通过摇镜展现的麦克与鲍勃的餐桌对话、两人间双重曝光分屏对话镜头以及迈克上台阶时鲍勃在背景中的滑动变焦镜头才变得有意义，帕尔玛一直都是最好的技术型导演之一，他缺乏的是具有原创性与深度的材料，对本片产生影响的《迷魂记》《蝴蝶梦》与《艳贼》证明了希区既是其灵感也是桎梏 |
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20年期，男主妻女被绑架，在警察的建议下，使用假钞夹带跟踪器的方式交换人质，最终导致妻女和绑匪一同车毁人亡。20年后，男主和好兄弟的房地产公司不断壮大，在去意大利奇谈业务的时候，意外撞见和妻子长相一模一样的女孩。好奇的男主开始跟追女主，并最终鼓起勇气搭讪邀约吃饭，随后两人不断感情升温，在女孩临终母亲的认可下，女孩答应了男主求婚。回答美国，合伙人好兄弟和心理医生都苦心相劝，但是于是无果。而女主自从来到男主家中，也开始发生各种诡异行为。并在某天深夜，女孩同样被绑架和一封勒索信。男主以公司股份为代价，拿出赎金，按照指定地点交钱。收钱的确实好兄弟和女孩，当女孩发现箱子都是白纸后，被好兄弟洗脑，告知男主根本不爱他们母女。原来女孩正是男主的女儿，20年前绑匪只带走了妻子，女儿被好兄弟送去意大利托人抚养 |
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Vertigo+Rebecca，大旋转在结尾。配乐作死。 |
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总是被称作希区柯克的正牌接班人，那布莱恩·德·帕尔马自然而然就模仿希区柯克手法，拍摄了这样一部悬疑片，融合了《迷魂记》、《蝴蝶梦》等经典作品的元素，讲述妻子亡故20年后，一名相同模样的年轻女子带来的种种奇事，可惜有些东施效颦了，模仿元素浮于表面，而自己的特色又没能把握完全，坚持潜伏二十年的假挚友人物构造生硬，最后的机场父女相认又有些过于设计，真的没有魔女嘉莉那充斥的灵感，不过要是剧本加工完整升华，那是不是，老男孩就要提前四十年诞生了? |
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“奇情”有了，可惜故事的说服力还是不太够。 |
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在新好萊塢潮中，de Palma拍了這麽一部帶著強烈古典主義色彩的致敬作，幾處象徵手法還真有點文藝復興氣質。電影如果照原劇本拍會比較原創一些，現在運鏡和攝影還是很值得看，剪輯也讓某些定格更有力。只是那一段談情的過程演員之間實在是欠缺火花。 |
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前半段是不错 因为前半段借鉴很多希胖的手法 包括迷魂记蝴蝶梦之类 后半段开始原创就崩了 这个结尾我是不认的。 |
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不愧是希区柯克的迷弟，全片都是《迷魂记》的感觉，连第三幕的情节变奏都很像《迷魂记》。可惜情节上的转折也有点太过强行了，虽然表现手法很cinematic很好看，但是仍然有点膈应人，没有《迷魂记》那样的意料之外却又情理之中。 |
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So many cringey moments… “It’s a little late for existential questions, darling.” |
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故事跟迷魂记的设定很像，但还是猜不到结尾。由于模仿希胖的风格，所以拍得很绅士很老派（闷），没有德德玛一贯的酷炫镜头。不过还是有几处低调炫技的，只是没有很精致的设计，不太起眼，感觉像随手一带而过拍的。 |
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这个剧本你致敬vertigo没问题，但是写得节奏那么糟糕就不好了。Bernard Herrmann的配乐也许是唯一的优点？最后我觉得开枪变成悲剧可能会更好。 |
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伯纳德荷曼配乐，保罗施拉德编剧，边缘性人格障碍症&精神病症，天仙局和乱伦固恋，无休止的令人眩晕的镜头，带有致敬色彩的门徒式电影，布莱恩德帕尔玛的迷魂记。 |
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有《迷魂记》➕《蝴蝶梦》的影子，加上绑架➕乱伦的悬疑，都不知道这帮人转圈圈想要干嘛？治愈谁？ |
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血腥暴力情色惊悚样样没有，这是帕尔玛对希区柯克的迷魂记的拙劣模仿。 |
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帕尔玛不太成熟的作品.
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哎呀真是青涩啊真是狗血啊～不过气氛蛮古典的 |
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三星半，用旋转镜头切换时间场景确实妙。结局太赞，场景设计也棒。人物替换的手法参见前作《姐妹情仇》。 |
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三星半，说是致敬希区迷魂记却处处是70年代铅黄的味无论前三分之二剧情还是配乐都很像桃色响尾蛇路数只是不破案不情色单纯的诱并且走的文艺路。目的解开所以这也算是XX恋喽！ |
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挺雷的，这个中文名倒起得恰当 |
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2.5星，剧情真的很缺乏逻辑，父亲和女儿的智商是硬伤，电影语言方面有点铅黄电影的感觉，甚至连配乐都是铅黄的感觉没想到居然还出自伯纳德.赫曼。。。PS这致敬致的好矫情。。。当然那个旋转镜头确实拍的很美。。。 |
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John Lithgow绝对miscast 电影里最违和的就是他 结局Bujold抱着Robertson喊Daddy的场景真的很雷人 |
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De Palma的奇妙之处在于，不管情节有多离谱，炫技式的镜头语言总能兜住下限。 |
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迷魂记+蝴蝶梦，德帕尔玛真是用作品证明自己是希区柯克教的大师兄。悬疑点其实很好猜，只是父女关系这一层，是需要观众的接受力的，这部电影1976年的，保罗施拉德敢写，德帕尔玛也敢拍，不过还是在“最后一步”之前停下，毕竟清教徒国家。随便说，建筑爱好者要看。片子前一半给我感觉跟《威尼斯疑魂》有点窜。 |
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迷魂记、蝴蝶梦，把希区柯克致敬了个遍。发现帕尔马和林奇有很多相似的地方：精神分析、梦境质感、灵魂附身般的角色转换（就像我们梦里时常发生的那样），甚至配乐。 |
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差点儿想打2星。首尾段依旧大师风范，中段剧情走的太淡且微乱，连人物动机都没有铺垫完成，男主就要不听一切劝阻娶Sandra回家。看着觉得挺搞笑的。 |
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过度照搬便是抄袭，后期倒是没继续抄《迷魂记》却愈加混乱。推进太慢，太过形式化。 |
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不是典型的一部帕尔玛，全片有种神秘浪漫色彩，少了一些悬疑惊悚感，配乐和镜头依然很不错。 |
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6.8/10 情节和结构上是迷魂记的变奏，但是男主人公的核心动机从欲望被替换成了创伤，迷魂记对人类心理无与伦比的洞察降格到了一个平凡的主题。相比于迷魂记的男性凝视，本片尽管有男性叙述者，却似乎是无视角/客观视角的。桑德拉闪回的那一段非常精彩，全片挥之不去的滥情配乐绝对是败笔。 |
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看了一半想不会那个是他女儿吧，结果还真是，毫无惊喜。 |
