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#SIFF2014#重看；章节工整，以雪溶进下一个镜头为转场：人物关系结构呈环状，六人理论得到再次印证，可是世界再小，心是孤独猎手，他们依旧孤独；因御用关系，早场《几度春风几度霜》风采焕发，晚场时已然耄耋，一天之内在银幕上体验、陪伴他们走过一生，真是光影如梦。 |
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不变的雷乃 |
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哪里有什么归属啊，叔本华早就说了，孤独才是人生的本质。 |
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一遍不够，两遍刚好，三遍最好。 |
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孤独的人是可耻的 |
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【阿伦·雷乃作品全集28】好寂寞的影片，一如今天魔都的天气，阴冷忧伤。故事设置在贝西区，如新建的墙把新区与旧城分隔开，人与人之间也保持着分离。一个寒心的生存环境，要比无休止的暴风雪更加令人感到寒冷。最赞两点：俯视镜头和每个段落都有飘落的雪花。“一次短暂的愉悦并不会带来伤害” |
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真好的片，镜头在节制和放纵中被控制得游刃有余。 |
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if loneliness is the killer...每次看完阿伦雷乃就陷入冰天雪地的绝望。。 |
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那作为过场的雪真让人不得不怀念22年前的“生死恋”。每个人都有另一面，Gaëlle 这么好的女人不该这么忧伤~ Sabine Azéma永远是最出色的，这一次Isabelle Carré和André Dussollier饰演兄妹有点突兀但分别抢眼得很。 |
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巴黎人也孤独，人们之间隔着帷幕。爱情，是生活之光吗？ |
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挺有意思 |
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本想写个长点儿的影评，不料搁置到现在。回忆一遍，推翻了起初以为的宗教在影片中的作用。。那，每个人都有两面，给他的一面，和给她的一面。分裂和碰撞，织补了一个个的不可能。 |
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20071208 2100 Space Museum |
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孤独与疏离，一个个片段展示一个个灵魂的孤绝处境，影片在结构和表现形式上都可以看成是法国香颂的姊妹篇，但相较而言，这一部更加的散淡，情绪也更加的沉郁，缓慢的叙事中不时的渗透出忧伤的情调，雪的意向似乎在传达人与人之间情感的疏离和冷漠，想要沟通却又无力。我们都是孤独的个体，试探却躲避。 |
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人物关系构筑的圆形结构很有趣:夫妻，父子，雇佣，同事，朋友、情侣和客户;唯缺年轻的妻子在环外再筑结构(约会)。八过，这结尾是响怎样? |
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想打五星啊，连着看了几部阿伦雷乃快成他的脑残粉了 |
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舞台剧，中规中距，雷乃最近的电影都很情节。 |
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一些孤寂的灵魂，或靠近或远离 |
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很优秀的一次对六度分隔理论的实践。两个小时的片长只有五十多场戏，为数不多的空间反复出现，且空间成为了人物关系的培养皿，六组人物相互配对，形成多种化学反应。同时，特定的人物关系只会出现在特定的空间，不会轻易溢出边界，但在大量的重复背后，又是情感的不断变化和流动，充满了人际交往之中的不确定性。我们总是以为与人断联是件轻而易举之事，错过的人再也无法追回，这种看似遥远的距离感，在该理论的操作之下变得有可能跨越，从而给当代在大雪中感到情感空虚的都市人带来些许精神上的慰藉。就像该片的摄影，反复将人物放在前景的遮挡物之后，其实只要拨开眼前这层帘，要找的人就在对面。关于开头的镜头，阿伦·雷乃本来想用直升机实拍，碍于技术上无法实现，只能用3D画面打造了大楼的特写镜头，算是一次技术对艺术表现的助力。 |
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很有力量的作品。 |
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毫无疑问年度最佳 |
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很想看但是没看下去 |
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偷偷拍A片 吓倒了两个老头 其中一个真死了 |
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86/100 @MUBI 仍在探索家庭、爱情情节剧叙述的多种可能性。“虚假感”是显而易见的，就像那些无处不在的雪花，整部电影像圣诞雪花球一样不真实。很多时候电影已经“偏离”了观众也许会期望的叙述，只剩下舞台和场面调度。也讲述了年老的状态、电视的邪恶...确凿的是对爱的渴望与永恒的孤独。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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苦涩的电影，始于孤独，终于孤独 |
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我喜欢这种一个片子里有几个故事的类型，故事间有没有联系都OK~ |
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其实我蛮喜欢这片子的，舞台剧一样的轻飘飘又沉甸甸的 |
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人与人之间的疏离感 |
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#2014SIFF# 可爱死了!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! |
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la solitude et la separation toujours |
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人性一道坎，人人皆孤岛。得不到，离不开，只剩无聊。 |
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看过 |
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被题目吸引进来的。故事展开过于黏腻 主旨达到了 手法上有一些还不错 雪的意象用的太多了 |
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SIFF201422 @永华电影城一厅 "我也不想这么样 反反复复
反正最后每个人都孤独" 男女关系三三对应 |
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原来是雷奈的片子，果然是舞台感很重，幸好不怎么闷。 |
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#9 逼格不能弃啊导演。 |
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时空的错落和人与人之间的关系 到底哪个更复杂呢 |
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4.5。我想我是被雷乃晚期的水平惊到了，开始后悔没有在影史之外继续关注雷乃。同时也不知道雷乃晚期喜欢拍一些轻喜剧melodrama，对拿捏情绪的技巧纯熟而细腻，剪辑也很照顾观赏性。唯一不变的是对人之悲哀的密切关注。我一直在想那个一直没有出现的老人，为什么直到老人离去镜头才进入那个房间。墙上的画，药，凌乱床单的空病床，montage在一起，到底想诠释什么？或许又回到了《夜与雾》式的记录？是记录雷乃自己年老的时光？最后镜头抬起，仿佛是上帝的视角，也许也是雷乃对人世间分分合合偶然性的终极理解。 |
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非我菜，结尾没着没落的 |
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谁让它是雷奈拍得啊 |
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84岁的阿伦•雷乃曾以《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》被人顶礼膜拜，这部新作疑似在结构和主题上都和《巴别塔》撞了车。场景的封闭性以及幕布般的雪花，使其暴露了过多舞台剧的痕迹。 |
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雷乃还是那个热爱意识流的雷乃，只不过在2000年后意识流由影片全部变成了手法之一。偌大城市中寂寞的六个人彼此相交、暧昧、疏离，下不完的雪和朦胧的滤镜，雷乃没有给每一颗寂寞的心找到一个着落，却让这些心都安于寂寞 |
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非常微妙～令人心酸～无时无刻 人类都在suffer from 巴别塔之殇 |
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阿伦雷乃似乎从未改变，还是一如既往地温柔与富有诗意 |
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一个大故事的完结，孤独的人们各散东西。 |
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真没想到阿伦雷乃这部电影一点也不晦涩，人老了，故事也讲的清浅了，意味却一点也不见少。我更喜欢“绝密隐私”这个名字，会让我觉得再不堪的内心也值得玩味。当然，弥漫全片的暴雪，也尤其适合今年的平安夜和圣诞节，虽然我压根不过这个节。 |
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光点台北雷乃回顾展。果然是很亲民的一部，有情节有幽默。 |
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关于老年人的欲望与情感 |
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#上海国际电影节# 舞台剧感强烈，萨宾·阿泽玛演得极好。故事很普通，而且这个胶片太旧了⋯⋯ |
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晚年雷乃，擅用稳而不厚，杂而不乱的笔调，勾勒出生活中难以言表的惆怅与疏离。 飘雪落下的一个个转场，既是美丽的，亦是冷酷的。 |
