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    心之归属 Coeurs (2006)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.1 HD中字
      Mélo
      1986
      剧情片
      法国

      几度春风几度霜

       Mélo
      • 豆瓣网友的评价
      • 雷乃的首次舞台化尝试，三幕，台词量巨大，爱情和死亡，和《生死恋》有连续性。戏剧因素的引入还比较直接直接，似乎还有点试探性。
      • @资料馆。碎片式叙事结构很有趣，但确实闷出鸟，估计好多观众都趁机补了不少觉。自我去资料馆看片儿以来似乎第一次终场时没有掌声。好多人走时都憋着气的感觉。
      • 我不要再在大屏幕看雷乃了，除非失眠。。。
      • 台词，这部电影的台词做到了所说的契诃夫所说的“在舞台上应该像在生活中一样复杂和一样的简单。人们吃饭，就是吃饭，但与此同时，或是他们的幸福在形成，或是他们的生活在断裂。”
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.6 HD中字
      Die Sehnsucht der Veronika Voss
      1982
      爱情片
      西德

      维洛妮卡佛丝

       Die Sehnsucht der Veronika Voss
      • 豆瓣网友的评价
      • 法斯宾德“女性三部曲”终章，1982柏林金熊奖。1.与前两片的甜蜜与忧伤交融及艳丽的色彩不同，本片从头至尾弥散着绝望与死亡的气息，并运用了黑白影像与明调高反差布光，不少场景颇有德国表现主义遗风。2.导演借用黑色电影与情节剧来喻指德国战后极权主义与罪恶的不灭幽魂，无能的记者扮演失败而无谋的侦探，卡茨医生如同女版卡里加里博士，而诊所内的全白配色则耀眼无比，光鲜外表下的黑暗恰与主人公的全黑衣服形成对立。3.大量运用镜像，令人时而如坠五里云雾之中，虚实结合，结尾的梦境令人唏嘘，一如维罗妮卡所云“那里（好莱坞）被称作Traumfabrik，是制造梦想的地方”。4.多处仰角镜头与倾斜构图，彰显出紧张不安、惶恐难测的氛围。5.卡茨医生与维罗妮卡间的施虐-受虐似的同性恋关系令人着迷，或是法斯宾德个人写照？（8.5/10）
      • 当这个世界让你感到绝望，当生活的压力让你妥协。
      • 在这样一个宁静的夜晚，这片子简直是最佳选择。很古典的一部电影儿啊，配乐也很复古，法斯宾德还是挺可爱的，虽然他的缺点很明显。他和阿尔莫多瓦有些相同之处，对女性题材的热衷和基友的身份。这就是战后的德国，颓唐，衰败，观之令人充满无力感。法斯宾德的悲观主义是最纯粹的。
      • 2013/11/03 终于完成了影院BRD三部曲！憋尿憋得我想死了。三部里主题最沉重和冷漠的一部。Voss的遭遇让人惋惜的同时，也让人怒其不争，但是到最后，我甚至开始怀疑，这真的是个悲剧吗？如此性格之人，与其被人遗忘，或许真的更愿意一场盛大的告别仪式吧。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.1 HD中字
      眠る男
      1996
      剧情片
      日本

      沉睡的男人

       眠る男
      • 豆瓣网友的评价
      • 日式的神秘主义，沉睡的拓次是生与死在现实生活中的界线，结尾出现在山顶的佛光是灵魂的人间最后的弥留之际。不吝啬花篇幅呈现能剧的电影作品都值得加分。
      • 日本韩国两个王牌演员合作，可是没有什么交锋，安圣基从头躺到尾了，节奏太慢Orz
      • 他就那样塌陷在精致的构图里，沉睡的男人灵魂散步中，渐渐走向奇幻。神神叨叨的，可山林与松风，真妙啊。#字幕重制002
      • 拓次傢懸挂巨大的紙月亮
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 HD
      Muriel ou Le temps d'un retour
      1963
      剧情片
      法国

      莫里埃尔

       Muriel ou Le temps d'un retour
      • 豆瓣网友的评价
      • 天杀的字幕
      • 【私人影记】【阿伦·雷乃作品全集10】夜与雾之后又见Jean的文字。德菲因演滴又优雅又生活又神经又纠结，怪不得63年滴威尼斯，你是最佳。两条主线，一条老情人回不去，一条新青年无法回，感情和战争的记忆，都和时间有关。PS Alain已经玩转剪辑了。那些生活小细节的跳跃不断在证实时间
      • Muriel is the time of return.
      • v.youku.com/v_show/id_XMTc4NTUwNzEy.html t2a790348d t235db6a63 中字请提前11秒
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.2 HD
      Les Herbes folles
      2009
      剧情片
      意大利/法国

      疯草

       Les Herbes folles
      • 豆瓣网友的评价
      • 喜爱那些光
      • 雷乃的笔法犹然充满着新浪潮的气质，恍若一次野草般疯长的深切缅怀。PS：《野草》收尾像极了帕索版《俄狄浦斯王》的开片，镜头如此诗意地掠过一些看似无关紧要的絮叨。另外，本片的海报亦极富哲味。
      • 过了那么多年，你还是我心中想象的样子。
      • 一个女人去买鞋，出门的时候钱包被抢，不久后一个老人捡到了女人的皮夹，以此展开的故事。他们相互纠缠着，先是老人对女人，再是女人对老人。老人对飞机着迷，女人则会开飞机。最后他们上了架飞机，显而易见，飞机是会坠毁的。
      • 年纪不饶人啊
      • 结尾怪异
      • 老头子家里的草坪很整齐，但老头子脑子里却野草丛生，甚至攀爬到红色 的野草莓上，让所有人跟着一块儿疯。阿伦雷奈就像老顽童一样，对爱仍然痴迷，色彩绚丽的画面，纯熟的运镜，频繁有趣的读白。
      • 野草，解释做非理性，我接受吧。病态的人物和叙事着实不喜欢，好在视觉很美。
      • 看开头十分钟就看不下去了 太不喜欢大段旁白的片儿了
      • 本来他这么意识流的拍片子这手法我很喜欢，但是，这情节太装了吧，就像他非得表示自己将继续新浪潮下去。大师一出手，明显看出每个镜头都很有钱，一个接一个的high angle crane shot，不烦么？给希区柯克致敬么？
      • 老清新！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
      • 阿伦雷乃告诉你，他要做一辈子的小清新。那么那么美啊，这是你晚年的一首十四行诗吗？
      • 哇靠，法国老头老太太都这么文艺，里面有几个镜头好雷啊，尤其是那个放电的镜头……
      • 法国人果然是最会讲故事的。心情不好，跑到自己心爱的飞机里去睡上一觉！おい！我也想这样！
      • note：哈哈哈，相當霸道的結尾，雷奈爺爺隨心所欲的幽默啊。
      • 疯草一般，兀自生长
      • 最初的梦想如野草一般疯长。
      • 典型的法国电影
      • 这样的大师，到了暮年，什么都看过什么都经历过，什么都能随心所欲地捻来。跟不上时代也懒得跟上时代，就将沉淀于自己脑海中那些很不现代的故事拿出来以漂亮的方式讲述。片中人物是胡乱生长的野草，雷奈爷爷的思路也随风飘零旺盛生长。
      • 三星半。导演用幽默的笔调，重现着现实生活中存在的欲望，那些看似不可能却每天在发生的故事，被放纵的欲望像野草一样疯长。能看到存在于思想意识中的那种活力，坐在桌子前却自由游弋于时间长廊的活力，只是单纯的欲望未免乏味，这只是一个理想状态中的故事
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.5 BD中字
      Vous n'avez encore rien vu
      2012
      剧情片
      法国

      好戏还在后头

       Vous n'avez encore rien vu
      • 豆瓣网友的评价
      • #这都没拿最佳导演#用极强的形式感指涉了很多电影文化，比如先设置银幕又取消银幕来展现观看行为的主客体关系和电影与现实的关系，沿用《马里昂巴德》中杂耍式的超时空对接来探讨电影构建时空的可能及对逝去时代的怀恋；主题上则任然延续了在过去与现在的时间维度上表现爱与死亡。
      • 后头也没什么好戏。
      • 神神叨叨，就一绿茶婊的故事。
      • 雷乃的电影总爱跟回忆缠在一起。这片对大的魅力还是形式，在结构上的花样，不同的人演绎相同的情节。代入感处理的很好，从一开始的银幕拓展到观影室，再走出房间更多的布景，层层推进，接受起来也更好。分屏用的也很有趣，尤其是最后的四屏，让回忆与现实交织。演员更迭，戏剧的魅力却是永存的
      • 形式即内容，戏剧的魅力通过电影毫无违和感地得以彰显。雷乃宝刀不老，秒杀神圣车行。可惜收尾收的太怂了。4星半。
      • 对生死的淡然和向永恒的致敬。这样一部透着浓重轮回气息的作品出自一位九十岁导演之手好是让人感慨……
      • 演员之魂。这一作也满是遗作感，雷乃自己有心要这么拍吧。
      • 84/100 明确的电影本体，借由希腊神话戏剧文本，创造戏剧-电影、银幕-观众、导演-演员、演员-角色等多层关系，有开场有谢幕，有上世纪电影对演员/角色spotlighting的方式，也有各种分屏的形式和数字电影时代的大量特效，除了舞台内的空间在跳转，似乎时间也是开放的，仿佛浓缩了一段电影发展的历史，谢幕之后电影仍未完全封闭，电影仍在向前发展，正如“你们见到的还不算什么”，这次呈现给观众的依然是雷乃式的时、空迷宫。墙，只是最不重要的罢了。电影仍然保持着下一次的排演、复现或变奏，就像那个不会停止规律摆动的钟摆，也是以一定的能量维持着生命，这个生命是电影的，也是电影人的，只要它还在动，生命就依然可能在以某种方式被维持着。#2014/04/27 #2021/05/20
      • 又见雷乃神作。如果这是他的最后一部电影也不意外……总觉着老爷子有交代后事的意思。影片打通舞台时空和电影时空，并在“表演”这一元素上做了颇为先锋的解构。本片简直是六十年代那些最牛逼的艺术片的重现。2013个人十佳（或许是第一？）#第三届北京国际电影节#有望展映。#2013个人十佳#
      • 还是很迷人，有如雷乃以往的片子。2012年法语电影真是大年啊，我的十佳前四大概都是法语电影，而且无论这部还是欧容和卡拉克斯，在结构上都玩出了花样，也不约而同都是戏中戏，nice.
      • 爱把我们禁锢在组成时间的最小单位之中，涟漪不是爱的痕迹，死亡里没有爱
      • 戏剧的魅力，感情充沛的要溢出银幕了。“我们第一天的回忆永远有这个讨厌的人”，90岁的雷乃谈死亡才能重逢。#法国大师展@宛平剧院
      • 8.0/10。乃爷对电影本质的探索无可匹敌，强而有力的形式感将叙事上的沉闷节气一扫而空！希腊式悲情、分屏、多重戏中戏，现实与剧作中的百感交集，影像回恋过去，文学电影的最高极限大概不过如此。
      • 看话剧表演，看舞台布景，看众多台词和动作的重复与变化。看Sabine Azéma和Pierre Arditi的动作表情声音，相比之下另一对Anne Consigny和Lambert Wilson有点花瓶感，但还是很喜欢Anne会笑的眼睛和Lambert悲伤的眼睛。
      • 这部很喜欢了，对结构做了大胆调度，舞台上下，荧幕内外，三段戏中戏，又穿插荧幕下方的人用以展现时间的流逝，大胆而新颖～#开头大家逐一进到房子里，忍不住在想这个house 好适合拍部婆婆啊
      • L'année dernière à Pékin
      • 戏剧电影爱好者狂喜，但get最后的“好戏”失败（除非说雷乃真是当遗作拍的（并预感到自己要归西了
      • 自从有了阿伦雷乃，观众的生命延长了五百倍。
      • 21世纪的作品仍延续去年在马里昂巴德、穆丽爱和广岛之恋的创作，戏剧十足的开场，戏中人点评戏中戏，分屏，运用各式极端的创作元素。耄耋之年的雷奈再继续为电影理论丰富灵感，这算是一种轮回吗？
      • 20120816 2150 The Grand Cinema

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