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观感远胜『仆人』。片中好几处诡异的设置，比如片头的打字机声，Charley最初的出场方式，Anna的举止，与Francesca重逢时游离于画外的对白，以及在Rosalind和Laura之间那段无论如何都解释不通的平行剪辑似乎都暗示一切尽如Charley的“玩笑话”所言：这只能是Stephen的梦境或其为掩饰自己的精神出轨而编造的脑内小剧场，而Charley就是他的Alter Ego，不过是又被Losey和品特联手伪装成真实情境而已。“故事的发生只需要一个起始点而已”则解释了Losey对以Zoom/Dolly Out展开场景的技巧比往常频率更高的使用。然而无论此理论成立与否，电影对于特定阶级男性中年危机（尤其是其对衰老和竞争的恐惧）的分析都是成功的。 |
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Dirk Bogarde 扮演的贰货总是入木三分呀。Accident - Zwischenfall in Oxford 果然是牛津~ |
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《男人四十》。品特的剧本。Bogarde很帅。有三段我很喜欢：punting，草坪上的对话，以及伦敦雨夜的餐厅。可惜后面还蛮无聊的。 |
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形式上的锋芒毕露依然不能掩盖品特剧本的文学性过强造成影像转换困难的病症 |
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2023-9-9重看；中产优雅生活表象之下的暗流奔涌（细节也触及到阶级差异），细碎台词铺满暧昧场景，交错关系架构呼之欲出的紧张，倒叙设置的悬疑，资产阶级的审慎魅力；Accident不仅指代“车祸”，也是偶然参与这起事件的众人生命中的春梦了无痕，违反常规时间线的叙事顺序甚至让人产生梦幻感——查理究竟真有其人还是他主观意念的投射？偷窥感与神秘感无处不在，最喜划船时的桨声欸乃暗喻心中涟漪，首尾车子刹车的声音收束于后退镜头，仿佛这这只是一场荒诞的插曲。 |
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4.5 比布努艾尔表面上讽刺更有力度，比希区柯克直白的欲望更深刻 |
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电影里一个普通家庭，夫妻二人，三个孩子，
其实是挺热闹的
好像这才是一个家庭应该有的样子
各自看书，一起晒太阳，拥抱，吃饭，玩耍，打球，
就是好友有点希样怪气
但剧情急转直下，牛津教授男主在老婆生新儿子时，发现好友睡了女学生，于是他也强奸了这个女学生（还是个邻国公主）
车祸血肉模糊西特额是个号称想死的贵族二代，跟剧情也没什么实际关系
为什么大师展放这种电影
散场观众还鼓掌。还听到路人说男主演的非常好
什么鬼啊 |
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我校传统美德 |
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依然是罗西+品特+博加德，但远远比不上《仆人》。 |
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吓死个人 |
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拍得太优雅了！（而我无法判断我这是褒义还是贬义）… |
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这样的叙事方式真让我不习惯。 |
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目前觉得比较合口味的一部罗西作品 |
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牛津教授噶姘头的故事，中产阶级暗流涌动，你还没完全下勇气，同事已经提前噶几周了。德菲因伦敦那段再次音画不同步，呼应去年在马里昂巴德，中后几段时间快速剪辑想起蔑视。#英国大师展大光明电影院 |
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本身实际上剧本很好，而且约瑟夫罗西虽然说整个人端庄的调子让人感到烦闷，但却恰到好处的表达出了一种疏离的感觉，与本身剧本里将普通话剧味儿作品（鞭尸布鲁克斯）的那种很强烈的人物同代感消亡的做法配合，呈现出一种独特的文学感觉，本质上很cult。（突然想重看幽情秘史了）
重看。闷骚到极致的变态。 |
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简洁含蓄，给观众想象与思考的空间 |
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惊悚的心理真实感。但品特还是搞话剧比较好 |
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剑大 |
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悶得要死,生生一出恐怖片...... |
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C+. 真是一部老气横秋的电影，虽然这或许正是它所想达到的目的：一种欲而不得、毫无生机的匮乏。在冰冷的镜头和精湛的演绎下，中年危机变成了最细思恐极的惊悚，而恐惧的根源又是如此实际的、在青春逝去后对其的渴望与嫉妒。拥有博加德美貌的牛津教授尚且如此，难以想象我到了这个年纪，要怎么活下去。2023.9.9 大光明 |
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电影本身四星，为Dirk多给一星，气氛营造完美 |
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险些睡着 |
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看品特的编剧的戏，总是先入为主地把它当成一出舞台剧，场景外延的时候会下意识地想如何把它们整合到舞台上。这个戏主题很老套，罗西的风格有些特点，但今天看的话，有相当一部分手法都过时了。 |
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（5.8/10）#英国电影大师展 at 大光明电影院 有些过时，观感比较差。完全由编剧主导的电影，品特的剧本叙事结构相当精妙，但也造成影像呈现相当困难，最终结果十分刻意做作，偶有极速推拉的镜头和声音设计（画外音和环境音的运用、声画分离）比较有趣。另外又是男性中年危机叙事，有一些非常猥琐的镜头和可笑的幻想，差点没绷住，性别意识非常糟粕。 |
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三星半~~~想到布努艾尔 |
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losey同学经常搞得空气都要涨爆了啊。 |
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品特剧的精髓在于结构以及暗潮汹涌之后的荒诞高潮，这两者都是颇为老调重弹的[意外]里欠缺的。罗西从新浪潮那里拿来的风格在这里显得过于脱离电影本身，集聚了主要人物的周日家庭聚会戏因为凌乱的剪辑显得缺乏连绵性，背后的威胁就消失不见。“意外”作为电影的主要动机实在太过显而易见，中产阶级死水般平静的生活里当然少不了意外，无论是脑补里的还是现实中的。讽刺的是，没有人能够真正借意外的东风而破框而出。这也是英国等级社会的一大悲观认知了。 |
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不是第一次接触Losey |
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谁能给我讲讲琼斯和梯子的故事 |
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bd-chd |
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女主很作很难看啊，想不通为什么三个男人都喜欢她。 |
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老男人精神困境大电影 拍得不错 |
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好几次镜头高速拉远是要闹哪样…… |
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还是一眼能看出来不是品特自己的本子，排演时候反倒比《仆人》留白多一些 |
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stupid bastard |
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08/05/2022, @ The Criterion Channel. Refined menace and power struggles. Bogarde’s dark charm; his repressed, subtle, and “feeble” desire and jealousy — jealousy is a damaging drive force. |
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at大光明。不喜欢品特这个剧本，和格雷厄姆格林等人的affair题材比，没有任何文化上的延展性，就显得性别意识特别糟粕。加一星给和教务长女儿幽会的段落，剪辑、画外旁白有新浪潮魅力。 |
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＃英伦展第五季＃@大光明，罗西粉表示又大银幕补了一部不能更欣慰，不同关系中的自私、隐晦、颜面、虚伪、彼此的折磨，简直手到擒来；有种隐约的《仆人》的变奏之感；首尾两端声响，某些场景间的跳切，几乎细思极恐；罗西真是太擅长用镜头语言来建构两人之间的情感“拉扯”，有些场面如果换上某些当红剧集，绝对会惹得西皮粉尖叫，时下热衷麦麸又拍不好的创作者赶紧来好好拉片学习；然后德克老师真的是很神奇的演员，无论演主仆还是情侣关系，还是此时的师生关系，都有“不像是真的”的感觉，哪怕不是刻意为之，也会达到让人在观影过程中忍不住重新审视的效果；映后山海经群友补充了一个与本片相关的冷知识，我觉得非常重要，特此摘抄如下：截止到2023年，木星已知卫星的数量增至92颗 |
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后期配音减弱了影像魅力 |
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众角色之间因为欲望的纠缠构成微妙的关系网，多好的题材被罗西处理成了一滩死水，完全没有一点张力，和《仆人》简直没法比。P.S.塞里格只有可怜的五分钟不到的戏份，还是个完全多余的角色。 |
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画面很美 |
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猎物总以为自己是猎人。扮猪吃老虎的男主在高校（牛津）黑暗秩序里游刃有余，欲望皆满足，还是挺可怕的。麦克尔·约克这种贵族王子（老演这类角色）干不过没底线的XX男。品特的不确定叙事当确定来看也可，不确定的是人性和心理层面的模糊地带 |
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不知所云 |
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cool jazz用得好 但是拍得太無聊了 |
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看上去很像《仆人》中的角力，但沉闷太多，三男一女的配置也看不进去 |
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法潮冷冰冰式轧姘头 || 3L没有一篇课文教我dinner和supper的区别！！ || 马里昂巴女神一段太新浪潮了，波光流转对视+走来走去，不动嘴，画外音对话反复，佐以诡谲竖琴 || 第一次看到老电影里出现consumer research这种字眼，为我的工作纪念一下 || 贵族都想死 || Bogarde太英了真是太英太英了！老婆骂人蠢一段也超英hhhh @大光明二楼 |
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罗西被低估的的作品。德克和情人那段用声画分离构造梳离的亲密，全是对话但张力拉满。 |
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Losey导演的画面层次感很强；Pinter写的这故事主旨真是“坏思想”，欲念浮动处理的很好；Jacqueline Sassard性感至极。 |
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就品特来说，已经很大路货了。 |
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品特这个剧本越想越有趣，好像没有正面刻画的事件，也没有直接描写的人物，总有谜团需要观众自发去联想和解读，但一幅中产生活暗流汹涌的图景在最后被明切拼凑了出来。介于“美”和“怪”之间的某个位置，它的“扑朔迷离”格外动人。 |
