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从本片的差评中能看出其实人们如今有多么不相信电影，但本作唯一想讲述的恰恰是相信虚构的力量——一个故事，而沙马兰一定是如今好莱坞最相信电影的人，即便这种信仰有时显得如一种愚忠；但这一次他的巧思轻盈，影像笔法又如此简洁，如何不被霍华德在这里极致的面孔，或者那些波光粼粼的镜头所打动？女妖说着看似非人的话，却实则是人们早已抛弃的理想，影片最杰出的笔触在于用一个公寓楼的空间，让各种灵光般的人物聚集在此，这个公寓楼正也是电影院，有各式各样的观众，主角在其中寻找着作者，但故事不只是一位作者的写作，而注定是所有人一起的写作。 |
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一部注定褒贬不一的电影。我就觉得它好。比什么哈利波特好多了。 |
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2006年在美国一家电影院看的 只记得看完电影团里一个武汉骚年说了一句 拯救世界的为什么不是那个肌肉男 我再也没见过那个骚年 貌似好像是叫曾奥 当然这个世界上叫这个名的人太多了 虽然有点怀念 这个电影还是毫无疑问的烂的一逼 |
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通过影评人来调侃好莱坞故事的套路，以及让影评人成为影片中唯一挂掉的人，以此来表示对影评人的态度，或许是影片唯一有趣的地方。其他部分不是很懂影片在干么，在我看来就好像是一群成年人在恶心巴拉地玩过家家。 |
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【C】童话吗？纯真吗？越是如此，就越显得沙马兰自恋。不仅仅是借怪物之手杀死影评人，还饰演了一个戏份十足的“先驱者”，启发、指引、殉道，全是咋咋乎乎的玩意。他还在用各种高水准的镜头语言来构建一个强大的“场”，来让这场现代童话富有仪式感。但我只能看见他的狂妄和自恋，前几部作品的影像表达至少仍然足够真挚，到了《水中女妖》，则是掩盖在童真下的虚伪与暴戾。更何况至少七成氛围都依赖詹姆斯·纽顿·霍华德的配乐才能立起来。而且摄影居然是杜可风，完全没看出来.... |
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阿三真神棍也。拍得不错，镜头感也好，但故事实在太烂了。前半段本来以为是有意为之，让完全外在的神秘无端切入封闭的世界，结果后半段还是奔向了俗套的结局，完全浪费前面累积起来的效果。 |
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在家看碟睡了，故事莫名其妙。 |
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沙亚马兰是傻逼吗？答：是 |
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道具设计都不错～ |
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Story in a story.男主角是辛普森动画片里走出来的吗 |
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我真的挺喜欢的～～～文艺腔十足，布莱斯太美啦 |
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电影般般 音乐不错 |
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比较莫名其妙的一部片子。。。 |
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这部电影就好象编剧撒的一个慌，然后再努力努力的圆谎，不过越圆越远让人觉得很傻。 |
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加一颗星感情分。女妖与电影，影评人与观众，概念的自反使冗长啰嗦的情节有了意义。我们要做电影的守卫者。PS：沙马兰很帅 |
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不看也罢。 |
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闷系悬疑。海报比电影好看。唔，原来是水怪老湿的头像~ |
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烂到不想给星。。。 |
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记得当年在电影杂志上看到导演他妈不想让他去电影圈混说都是搞基的 |
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226 纯属导演个人自恋YY片 |
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阿三依然是现在最会讲故事的导演 太AVG了 |
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其实还不错。。as a bedtime story |
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冲着Paul来的...看到西亚马兰自己出来才觉得印度人不是一般的sb |
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就是喜欢这个类型的~呵呵 |
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2.5 |
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长得很诡异。 |
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有点不知所云 |
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没看懂。美。 |
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关于水中女妖的传说很美。 |
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9.0；長鏡頭中視角的轉接 |
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导演想说神马？ |
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偉大的電影❤️❤️❤️時間終將證明。 |
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08.11.24比较烂。为了paul，三星。看到了丑女贝蒂里的贝蒂的好友男。还有一个小个子的家伙是谁来的，这么熟就是想不起来。。。刚查了，原来是高斯福德庄园里的小个子美国电影导演。 |
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片子是先看過評論才開始看的,所以我也不抱任何希望,是的,我扯著看的,男主角看的就不是很爽,就不用說別的了,沒什麼場面能讓我停下來,應該屬于爛片了,雖然不是很燗~ |
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保罗吉亚玛提演得不错，原声很赞。 |
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一般 |
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封面不错 消磨 |
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一个对好莱坞、对整个滥情叙事形式解嘲的精巧童话。它那半认真半滑稽的调子确实很难为普通观众发现，够机智的剧本，还有准确的分镜头 |
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从女主的名字开始基本已经是明示了，这是沙马兰对于创作的理解，甚至有些失落的理想主义在里面，或者说这种恐怖是基于世界上逝去的不被相信的那些创作而言，你还相不相信童话、寓言、传说乃至电影本身？不知道这是否关乎导演的自我救赎，个人认为倒也不必杀死critic，这本身就是对于创作的理解的一种。其实对于创作者来说有些启发性，3.5. |
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莫名其妙乏味到发指~ |
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那些天真的、直觉的镜头视角和推拉几度令我回想起皮亚拉的《林间小屋》。童真就是沙马兰的作者性。神秘村、天兆、灭顶之灾的视线皆如此，它会细细打量一架空空的木椅、一座无人的住宅，也会钻进那些不被人注意的角落向外张望，它会在人打开房门时率先探出好奇的脑袋，却在进入一片奇异的水域时如同步入家宅般视若寻常… “你得装作一个天真的孩子，她才会告诉你整个故事”。这样的目光是写作的源泉——不仅是相信虚构的力量，更是相信他人所注目之事：当第一次有主角之外的人相信故事时，我们第一次看到了怪物的正面镜头；而只有在巡视了人们惊诧的神情后，镜头才升到空中与巨鹰齐飞。
令我动容的是，沙马兰一直在坚持拍着这些幼稚的电影，用那孩童般的口吻，告诉我们不要停止好奇，不要停止相信，亦不要停止写作！一直没打出去的五星，送给Story |
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我喜欢他叙事的风格。 |
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不知道在说什么， |
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老套的正义战胜邪恶的故事 |
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不敢说引人入胜，但影片里有些意思的确有趣。 |
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4.5。生动活泼又心怀大爱的storytelling，勇敢地用纯真化解类型中的刻板与俗烂，从童话故事中汲取出那点最善意和美丽的感动。沙马兰被严重低估的作品。 |
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4.5。没想到分这么低。你们根本不知道还大胆在现实电影拍寓言的人有多值得珍惜，你们只会像青春期厌恶童年幼稚的自己一样，厌恶这种没太稳重的、稍有天真烂漫的创作。你们非想像里面这影评人一样要从中看出什么深刻含义，那不好意思，这电影就仅仅是寓言故事而已。或许你们要再经历很长一大段时间，才能跟童年喜欢小美人鱼或超级英雄的自己和解。 |
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很多说不过去的bug |
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導演明顯將自己懷才不遇的思想放進電影, 但這次未免把自己放得太大了。 |
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（8.5/10）人类依然需要故事，沙马兰便创作了一个最典型的睡前故事，并团结起了所有还愿意相信它的人。这是沙马兰的疗伤之作，他在《水中女妖》里是破碎的、愤怒的，同时又带点自恋、充满希望：公寓是沙马兰的安全空间，他是其中历经苦痛的公寓管理员；至于那些自恃清高、苛求原创的影评人，沙马兰让邪恶将他们撕碎；而那名为后世留下灵感源泉的作家也可被视作是沙马兰的另一化身，他多么希望自己的作品在将来触动、启发一代又一代观众。 |
