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江面上的《春江水暖》，想象力就有了。 |
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恰好今天看完顾晓刚新上映的长片《草木人生》 才回来找他的既往前作看到这部短片 对春江水暖剧情的印象有些模糊了 但从短片中还是能忆起当初的感受 正如短片结尾富春江在夜幕下那样 静谧 安宁 |
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还可以，最后的电影之帆确实和前面的家庭故事有点脱节。 |
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一上来，片子还没看，导演先来了几分钟的QA，然后是大段的《春江水暖》原片，最核心创意的“电影之船”，也就只是驶过富春江边而已，在沉稳的语调里，最后竟然上了一行无比激昂的字幕。太糊弄事儿了，还不如张大磊那部《下午过去了一半》，人家至少有在延续自己的电影。两个青年导演给雷克萨斯拍广告，最后都搞成自我致敬，也是蛮自恋的。品牌方让把车的镜头拿掉是对的，不然会被骂得更惨。 |
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短片续集，船上放自己电影可以。 |
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最后字幕出来，我？？？为什么要把没剪进正片的素材当成番外彩蛋？为什么要在富春江上做个行为艺术？并没有人想看好吗 |
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FIRSTX雷克萨斯，三部短片之一，玩了个自指的艺术装置（影像的影像），想法和意境还是挺不错的。不过这部跟车没啥关系，有关系的是高一天老师配音那支纯广告……作为主题电影，命题作文不合格吧…… FIRST官方网站在线：【 https://www.firstfilm.org.cn/year-round/short-film-porject/films/short-film-porject-2017/ 】 |
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雷克萨斯×FIRST 含蓄/深刻/感受 |
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分这么低...不至于啊...顾老师再努努，绝对能出更好的玩意 |
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自恋影像实证 |
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两个字概括就是偷懒。对比张大磊，小顾这钱拿得露怯，人家那是作品，这算啥，边角料。所以开头出来一问一答来了。两星给海报。 |
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雷克萨斯钱多烧的，什么边角料也敢买。 |
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让人不再有看正片的欲望 |
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進入滂沱梅雨統治之季節，慕名來到富陽卻不便行走，於富春江畔的酒店浴缸裡看了這部短片，並重溫了一番《春江水暖》。短片明顯不夠理想，且不說“夏風沉醉”本身不合典，“電影之船”的核心創意，也屬於不喜見的那種小聰明。短片還令《春江水暖》引以為傲的影像形式（單一機位橫向平行移動的長鏡頭，即所謂卷軸山水畫的美學）的實際價值，在我這裡變得可疑。過度追求形式新異的危險之處，是可能使創作者陷於敘事和表達為形式及實現形式所需的技術服務的沉重負擔當中。正如富陽這座典型的江南山水小城的生活之趣，也並不總需要包括孫權、黃公望和郁達夫、郁華在內的沉重歷史作為背書，這一點是我在終於停雨後，走上富陽的清山秀水、小街小巷和出品上佳的食肆所了解到的。2020年12月10日凌晨於北京北大暢春；2024年6月22日深夜復觀於富陽國貿中心大酒店。 |
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广告不广告，电影不电影。 |
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搞什么行为艺术呢？ |
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父女杭州话对普通话也能交流？夏风有没有不知道，反正导演自己是醉了~ |
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确实不真诚了 |
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前半段对应中文片名，后半段对应英文片名，有些割裂的样子，虽然都与《春江水暖》相关…… |
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看完这个，觉得张大磊太用心了，太下功夫了。 |
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“用电影的视听语言诠释东方日常生活的感受” → 顾晓刚：二零二零年，夏风沉醉的晚上，写情书给电影与生活，荷花盛开出静谧忧伤却洁白笃定的暗香，自由在江水里驶到了天明。-11667 |
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短片情节是《春江水暖》的补充，最后在船上放映《春江水暖》的设计太过取巧，却又无意中与岸上的行人形成有趣的互动关系。在这种具有实验意味的装置下，掩饰不住创作者对未来的向往，放在疫情时代来看的话，显然又多了一层现实隐喻。 |
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很简单，很干净，很喜欢 |
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相形见绌，油腻。 |
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和大磊那部一样，在现有的商业限制下分别对前作长片做了一次回溯，或者说拓展。这部感觉在创作上更为自由（品牌商品都没有露出，或许这个不是必需要素？），但是我反而觉得整个故事完全没有打开。或许是碍于时长吧，也可能是有意为之，后半程就完全改走情绪了，但是铺垫又没有做足，有点可惜。然后那个时空上互文的设计吧，老实说也没有太get到。不过u1s1，仍然对晓刚导演的下一部保持期待。 |
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摄影还行。。。。但是节奏控制的真tmd好！后一半顿时垮了下来。
【短片《夏风沉醉的晚上》顾晓刚导演作品-哔哩哔哩】 https://b23.tv/slSFfCw |
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岸上的人看银幕里的画面，银幕里的画面是岸上的风景。跟张大磊一样，都是自己作品的延续，只不过这边延续的太没有内容了。最后“前进吧，电影！前进吧，生活！”让观影体验达到了糟糕的极点。 |
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实在有点差强人意的番外短片，除了补足一些长镜头的余韵之外没看出什么能和那句slogan互文的东西……不如说前半是前半，后半是后半，没啥可以真正接起来的关联性吧。但好像一个为了产品宣传的短片也没必要评价那么多。 |
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回到《春江水暖》的夜晚 |
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最佳发行版本：2021年碟影传媒《春江水暖》花絮的1080p版。 |
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一些正片的删减片段加放映活动的实景记录，吐槽这个放映活动，要放就好好放，你把大荧幕支在船上满江跑是搞哪样啊，你是想让观众追着船跑着看嘛！？ |
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比正片好？（btw字幕里“银幕”写成了“荧幕” |
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江面上漂过的春江水暖 |
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形式上很美 |
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江上电影院的结尾，突然想起了济慈的名句：声名水上书，这是一封导演想象自己附身郁达夫写给故乡的镜花水月的情书，而故乡父老觉得这个媚眼who care，还是赶紧多买一套房子要紧，杭州市区的新一轮房价上涨潮马上就要波及过来了 |
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有一种开心叫导演开心就好 |
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还不错，有韵味。 |
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没有夏风，没有沉醉，没有的晚上，空空如也，愣是拍了个“什么都没有”。 |
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热夜天儿和江水味儿是有的 |
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这种艺术片多半是艺术门外汉力作 看起来诚意倒是很足 |
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就这前进你MB |
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这个后半段是在干嘛… |
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有点暴力的装置艺术？ |
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夜晚 湖面上城市的倒影真美 |
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故事性太差劲了，但是景色实在太美好了，好想去看看哦 |
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过于直白，过于广告…… |
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由标题可知，短片《夏风沉醉的晚上》本质上是一部「再创作」的作品。它的「偷懒」不止体现在「重播」这个动作上，还在利用生活本身的「歧义」和观众的「自我带入」来掩饰具体主题的缺失。在《春风沉醉的夜晚》中，娄烨处理的是人与历史的关系。精准而富有诗意的「情感传达」使其成为娄烨至今为止最好的作品。本片亦是在处理人与「时间长河」的关系。可惜，在摇摇晃晃的江面上，作者并未通过沉稳的运镜将「时间的真相」道出。为此，他的「技术」成为一种肤浅而可怜的符号炫耀。虽然全片以「日常」为创作根基，但最后一幕却把「超现实」引入现实——将「电影」与「生活」并置起来，且以「广告宣言」抵达这类「神话写作」的终点。即，将广告中描绘的根本不存在商品状态形容为一种资本主义神话。在《消费社会》中，神话与绝对主权密不可分，且有呼应和延伸。 |
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导演其实都自恋，这我理解，但您还是急了点吧 |
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2024.06.15 重看 ……？ |
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是个番外，但是表达比较含蓄，是想说拍电影等于找了个穷男友么，用高级的音乐配画面来补立意好像看到了学生时代的自己😆 |
