|
5位主演都神演技。尤其主角小栗旬，25岁胜任了这样一部加缪的哲学话剧，太难得了。蜷川导演说得很对：小栗旬太红了，拍电视剧会被耽误的。 |
|
亚洲人主演的罗马时期的舞台剧竟然毫无违和感；小栗旬演技惊人，蜷川幸雄导演功力深厚，舞台布景魔幻；最重要的：爱情不能使我幸福。 |
|
舞台的表现力非常震撼，加缪的语言就像诗一样。 |
|
小栗旬的爆发力太棒了！长谷川博己也喜欢。 |
|
我最赞赏的就是我冷漠的态度。栗子的表演太有感染力，卡古里拉的痴，癫，狂与自己的一派哲学演绎的太棒了！ |
|
这个男的简直要了我的老命 |
|
小栗旬和勝地涼一對戲就感覺自己靈魂被掀飛了（。）舞台特別簡陋但演員的爆發力與張力hold住了整個劇場⋯⋯不知是他選了個好劇本還是好劇本幸得他發揮。另外影像版演出和剪輯是真的抓到精髓，動作細節、表情、鏡子裏外，四幕三小時完全不無聊。 |
|
反社会人格的独裁理想主义者，难以被理解，没有悲悯之心，一世在矛盾中挣扎，最后毁于矛盾。他是他自己的月亮但总是看不到自己的光芒，别人的只能刺痛他，或被他刺痛。很有爆发力与戏剧性，冲突与荒诞都很犀利，维纳斯腿很漂亮。 |
|
演员的表演很有张力，看过加缪的卡里古拉剧本，感觉把原著的疯狂混乱与不满表达得挺到位。但是舍雷亚和西皮翁的造型服饰与整体场景不和，另外宣传照有卖肉的嫌疑。 |
|
加缪+蜷川幸雄+小栗旬的组合也太秀了…存在主义就是逻辑对荒谬的妥协吧 所以想要月亮 如果能拥有不可得到之物 也就能接受存在的荒谬 |
|
卡缪的第一部戏剧，也是最爱的一部：一出解析智慧的悲剧，展示了最富性格色彩的毁灭方式，要毁灭一切就不得不毁灭自身，任何人不仅不可能得到反对众生的自由，更不可能单独拯救自我，这也是一出高级自杀的故事，它几乎符合一切悲剧的格式，人人都有情可原，但谁也不正确。。。不知不觉刷了好几遍 |
|
I'm still alive |
|
三小时看了两周，最后一个半小时在姨妈痛中看完，一直有种困兽的难受，最后泪如雨下，我相信栗子演完这个也真是涅槃了。我大概知道卡里古拉的自由和孤独，不懂加缪笔下的逻辑与道理。每个不懂爱又聪明的人都是卡里古拉。惊人的加缪惊人的蜷川幸雄惊人的小栗旬！ |
|
为了我的旬而看、结果被加缪打动！ |
|
被封面肉照吸引过来，没想到竟然很好看！哭了 |
|
长谷川可真帅……………………这一版大家的表现力都好强啊（除了胜地凉 |
|
一开始觉得服装布景违和（这又穿的太多了点emmm），但栗子一出场，很快就被演技征服代入，并意外地get到了几个原书中我没深思的点：①其实月亮一直都在，但等他意识到的时候，月亮也拯救不了他了。所以他在剧中说大概得到过三四次月光，大致上对应埃利孔、西皮翁、卡索尼娅，甚至那个告密者，至少这些人都是爱他的。但他只是把他们当做他的观众和见证人。②他最初所谓的逻辑，最后没有一以贯之，最终他也犹豫了。于是他放过了告密者，说谋反是撒谎；放过了舍雷亚，烧了告密书板。最后还遣散了那些诗人（其实是给他们保了命）。③为什么杀死卡索尼娅？因为不杀死她，他会动摇，他拒绝被救赎（一直以来埃利孔和卡索尼娅都像长者一样“宠溺”着他的各种胡作非为），他死也要以自己原本的逻辑来死，成就他的孤独。④说悲伤也不能持久，恐怕未必全是。 |
|
人是会死的，他们并不幸福。
我想要月亮，独属我一个人，可这是不可能的，但我就是想让它变成可能。
他是一个孤独的王，拥有无上的权力，可是却成不了神，摘不到月亮，只能孤独地为所欲为，最后死于无法逃开的荒谬。
一切毫无意义，一切无法避免，这就是存在的意义。
加缪写完这个剧本，才25岁。 |
|
2nd：
镜子的效果一级棒；
几个主要演员的表演自然，人物的反应比较真实不做作；
大臣宽大的质地厚重的衣服给我一种像玩偶和工具这种无生命无思想事物的感觉，也就是说像一个符号或代表；
不了解背景，没看过原著，单就此剧的表演而言。最近看了些《武媚娘秘史》，有些感触，也想过一个年轻善良的当代人假如到了唐朝并有机会见识朝廷与官场会怎样——结论是会非常痛苦，是对腐朽制度、腐败官场的憎恶与无力和对平民百姓的同情带来的痛苦吧——尽力无悔又是另一回事了。埃利孔说卡里古拉是一个理想主义者，有年轻善良的心，这样的卡里古拉如果陷入绝望是如何呢？就是毁灭吗？自毁然后同其他人一起毁灭。即使这两者追求不同，这种绝望的感情也是可以相通的吗？ |
|
情热大陆说🌰只花了4天背了155页台词。看完剧真的惊呆了，这么晦涩难懂大串大串的台词真的只花了4天背的吗……神记忆力？？？旬ちゃん的演技、台词、走位、爆发力真的顶级，他是天生的演员！ |
|
b站有，很喜歡日本版對本劇嚴肅而克制的設計。還有(對應東方主義)西方主義的藝術設計。 |
|
前几天刚看了康德关于自由与道德的理论，总觉得他定义的自由令人觉得憋屈。卡里古拉的自由却又是违背自己意愿（或是约束了自身），然而终究月亮是得不到的。月亮既是不可能，也是理想，同时就是唯一的THE ONE。 |
|
给小栗旬100星!!!!!!!!! |
|
栗子太漂亮了，像一把随时会窜逃的火。 |
|
小栗旬很惊艳。考古长谷川不能错过的东西。演清瘦的文人，为卡里古拉带来真理指引，最后刺杀卡里古拉。加缪写群像一般，用一对一的对话套理念绝佳。 |
|
素晴らしい,小栗旬さん 最高。 |
|
演得还行，对白写得可真好。豆瓣的舞台剧条目和电影条目之间太乱了，各种重复。 |
|
建国的演技不忍直视... |
|
补标！ |
|
我是第一个！ |
|
小栗旬精彩演绎的卡里古拉，专克虚伪矫饰的贵族，荒谬而又无比明白地存在着，高处不胜寒的孤独也最终摧毁了自己。 |
|
4/5
说实话，某些应当展现卡利古拉脆弱的时刻，小栗旬处理得太气势如虹了，让人觉得有点接不住对手的戏。不过也可能是演话剧必须提高声量的原因？演得挺好的，尤其是第三幕尾跟西皮翁对戏，“蔑视”的那句台词加上表情。所以越看越觉得可惜…
真是应了蜷川幸雄导演那句话了：小栗旬太红了，拍电视剧会被耽误的。 |
|
小栗旬可以的 |
|
越来越觉得在虚无问题上所有所谓“揭露”和“蔑视”到头来都只是绕了一圈又掉进了同样的陷阱里。既然一切都无意义，揭露无意义又怎么产生意义？所以就会一直兜圈子陷入无穷无尽的困惑。用一个框架把思想和情感冲动隔绝开，卡里古拉的痛苦和他唾弃的那些虚伪不是有一丝相像？加缪的台词写得很美。小栗旬很不错，而且我个人非常喜欢带着纯粹思想和罪恶气质的少年角色。 |
|
不明觉厉，这是个体力活 |
|
打着呵欠看着一个个罪人被处死，跳上桌戏弄着群臣，嬉笑怒骂毫无遮掩，这个渴望月亮的男人，像暴君一样颁布着种种残酷纲领，伏在卡索妮娅肩头哭泣时又是那么软弱无助，身边人能明白他为何癫狂，为何拒绝相信爱承认爱，为何执意与另一个敏感多疑的自己缠斗，却无一人能驱散他内心的孤独。对于自己某些行径的厌恶却无从宣泄，只能打碎镜子里那个孤高的暴君身影，无数把剑贯串他的躯壳后，他终于露出了宽慰的笑容。所谓“恶中纯粹的人”，他想要的只是月亮而已啊... |
|
b站有翻译，但不清楚。 |
|
“我知道什么也不久远”。第四幕大哭。 |
|
当心啊，卡里乌斯，当心啊！ |
|
大概是翻译的原因 演的费劲冗长 但人物动机不清不楚 |
|
难说，和我看剧本时的理解常有差距，我想象的卡里古拉要沉静一些。可又不能否认该时期小栗旬确实美，美到给角色在另一层面的意义上加成了。 |
|
卡里乌拉：“聪明，要么就付出代价，要么就否定自身。可是你呢，为什么既不否认聪明，又不愿意付出代价呢？？”
舍雷亚：“因为我渴望生活，渴望幸福。我认为，彻底推行这种荒唐逻辑，既无法生活，也不会幸福。同所有人一样，为了感到本身的自由，我有时咒我爱的人死去，我也觊觎一些女人，而这又是伦理和友谊所不容的。如果照自己的逻辑，我就应当杀掉我爱的人，占有那些女人。我认为这一类的念头不值一提，假如大家都要实现这类念头，那我们就无法生活，也谈不上幸福。”
|
|
一个极致纯粹的，享用自由的，追寻月亮的，痛失所爱的，无所适从的，男人 |
|
录像。实在一般，台词和舞台都没什么改编，基本全是原作，但和原作气质又完全不一样，结果就是水土不服，不是日版加缪，是加缪赴日旅游失败。小栗旬在日本男演员里更接近卡利古拉，但处理得太日式了，不知道怎么表现情感的时候就嘶吼一通完事儿。这个埃利孔挺还原。 |
|
在舞台剧已经标注了但还是再强推一次吧 |
|
很震撼 |
|
Je suis encore vivant |
|
SS++//小栗旬 。。。 |
|
看caligola的雕像莫名的天真感。 |
|
我觉得这个舞台剧化不太ok……意识和理解跑偏 |
