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论文体电影《This is not a movie 》居然这么好看，对感官类描述麻木不仁、怀疑自己铁石心肠的我看得泪流不止，即使这故事离我们很远。不知是因为“电影”这个介质的技巧，还是因为导演的普世之心。
电影反思主流文化的殖民，反思新闻的正确，甚至放下了新闻的正确。浪漫的 理想主义的 批判性的 强悍的人物太迷人了。
在CCDF看到周浩导演的《All In》探讨对真实和真诚选择，纪录片导演放下了纪录片的正确，也同样被深深触动。
我想大师们不是因为才华和技巧，而是因为他们求真之路照亮路人。 |
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两夺金马奖的华裔导演，这次是拍战地记者纪录片。Robert Fisk身上有着所有老派媒体人的特质：热血、无畏、实地、执着真相。当主流媒体热衷于充当资本工具和重塑叙事时，他用不设立场的独立镜头揭露战争罪行。推动他走上这条道路的居然是希区柯克的“海外特派员”，有趣... |
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真正的战士。“记者质疑权力，但权力的中心不止一个。”那些对描述复杂性的探索，被轻易划归为洗白、站队、带节奏。位置决定立场，动机大过事实。世界越来越复杂，解读却越来越非黑即白。 |
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-“我不是穆斯林，我是一个记者，我只报道真实”-“这和做一个穆斯林是一样好的” |
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TIFF，五百人影院几乎坐满。影片结束Robert登台，全场起立，鼓掌致意，这位老先生能活到今天算是奇迹。为他的人生选择，为侨勇的艺术呈现，惊奇赞叹。 |
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inspiring. 从一个人出发，领观众见天地，见众生。作为一个战地记者的传记片，在战地和记者这两个方向都有很大的延展性。影片本身缺憾是有，但观影收获远大于那些制作更完美而内容不如此有份量的片子。 |
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一位不太会说中文却凭借两部有关中国的纪录片两次拿到金马最佳纪录片的加拿大华裔，我还记得他在金马颁奖礼上高喊"Long live Chinese cinema"的景象。这回是外国故事了，一位英国战地记者Robert Fisk的人生，叙利亚前线的影像记录。开场是年轻的Fisk在1980年两伊战争期间的视频录像，然后声音还是1980年“我们正在开车经过战区”，画面切换到2018年头发花白的Fisk坐车经过叙利亚战区，一开场的镜头衔接就很好看。 |
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人类自毁倾向微妙调整语言艺术修饰战争需求，叙利亚难民潮与911被抹去因果，毒气政宣战无视真相只顾站队，武器清单源头绑定国际政治博弈，ISIS破坏了战线双方公平报道之可能，黎巴嫩基督教民兵团大屠杀已遭历史淡忘，祖上百年地契在挖土机前不过几张废纸……实地记录一手资料挑战与质疑权威叙事，理想主义记者以卵击石的无望坚持，浪漫 |
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映后才发现是制片人找到Yung Chang导演请他来拍的。果然，纪录片如果不是导演的个人表达和真情流露，便会看得出假大空的痕迹 |
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罗伯特·菲斯克（Robert Fisk，1946–2020）是英国最知名、最具争议的战地记者之一，长期为《独立报》（The Independent）工作，以深入中东冲突前线的报道和尖锐批评西方外交政策而闻名。 |
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北影节第二部。巧合的是都提到了一首与花有关的诗。 Fisk关于记者中立性的看法，句句打在新闻从业者心坎上。巴以冲突的书单有着落了 |
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對左派記者的理想主義和實踐態度充滿敬意。剪輯不易，製造了一種在現實和過往間自在往來的穿梭感，串聯起1970s以來的中東亂局，血肉和疼痛揉搓進他的血肉，眼中有情，落筆生威。父親的潛在影響本是十分動容的段落，草草略過似流為某種敘事程式，少了些真切 /中東記者的職業身份是雙刃利器，刺破政治的虛偽，也劃开自身的偏見，以往對駐地記者弊病的觀察再次被印證，多少在心裡有些賭氣的沮喪。/對於只圍繞職業和爭議地區而未展開他更多面向的處理方式也有些猶豫，可能我難免貪心…/桌子上擺著的是列寧像和沙龍套娃，不免生疑。 |
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2020 SIFF @梅陇镇 曾经我的一个梦想就是做战地记者，后来我没有读新闻系，我喜欢接触各种人与事物，喜欢交流采访提问，就是不喜欢通过文字写出来。看完又燃起了我的向往…… |
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（巧合的是，同晚和你聊起了南方系，我看了看堆积在书架一角的过往剪报，再想想现如今的媒体环境，心头掉泪。 |
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激励人心的老先生，然后搜了下，没想到影片上映一年后，2020年末去世了…… |
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3.5；虽然拍得一般，但题材和个人魅力值得赞美，这个时代太需要清醒的自持、对真相的追求和呐喊的勇气。一个受到希区柯克《海外特派员》影响而进入行业的记者，抵住各方质疑、坚持“不保持中立”的观点，坚持挑战当局，只站在苦难一方——因为并不想成为一个码字机器，因为更愿意做一个活生生的人；正因关心个体作为“人”的存在，他始终保持在现场的状态，在废墟空城、硝烟残肢中阅读一个并无结局的故事，始终忠于记录、呈现事实，在由暴力创造的历史阴影中，一面孜孜于“让大众免于无知”的责任感，一面冷静意识到自身的渺小，理想主义者不免感叹“这不是一部电影”。 |
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离开屏幕走出电影院，是西单大悦城，人们来到这里渴望借消费以得到娱乐、休闲和享受，这里没有苦难，苦难都被阻隔在金钱与欲望之外。什么是真实？ |
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RIP Robert Fisk. RIP mainstream journalism |
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文体上是moore+netflix。在边界观察和报道的浪漫派fisk，比中国民间的理想主义者，更适合张侨勇的位置身份伦理立场，也更契合超国的价值观，终于水乳交融天人合一least违和 |
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喜欢这个题材，伟大的战地记者 |
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跟随中东地区“海外特派员”的脚步 在几个重要节点的串联下 讲述了报道的必要和能量 却也深深感受到被历史进程所推动的无奈 |
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无语凝噎。痛哭流涕。如今Robert Fisk已去世，他让我想起我的恩师Peter Stickland（也是英国人诶），在冷静睿智的外表下是对内心信念的极大热诚和执着。向他致以最大的敬意 |
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7.5/10 |
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从手法上讲，拍的很一般。 |
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谢谢您。有您这样的前辈，我便永远有昂头做一名记者的底气。我准备好了。我准备好我所有的勇气和真诚，决定去为我的人民发声，决定去为弱者书写，决定去记录正义与不公，决定反抗一切强权与黑暗。我准备好被憎恨、被打压、被攻击、被污蔑，我想要去面对一切了。这会是我人生中最艰难的一件事，所以它才是我必须去做的一件事。因为，说到底，这不是一部电影啊。 |
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被掩盖的 被遗忘的 被无视的 被忽略的 从来什么都学不会的 记不住的 无限重演的 循环往复的 |
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一直对战地记者的故事很着迷，他们是给出“在现场”的最佳诠释的一类人。这位老先生说的“只报道亲眼看到的，才离真实足够近”，和卡帕那句“如果你拍得不够好，说明你离得不够近”，在某一瞬间重合了。 |
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他并不像多数看过的战地记者一样 被展现着强大的信念 无比的勇气 和正直 坚强等等人格魅力 并以此打动观众 这部电影看完甚至觉得他有些过于强势了 但这也正是这部电影有意思的地方 |
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片中主角说不相信线上报道，而要相信自己所见。我也一样，我总是带有一种怀疑的态度去看待立场太过鲜明的政治纪录片，就像这部纪录片。从头到尾都是主角的个人阐述，不免削弱了真实的力量。
当然，还是要感慨战地记者的勇敢。 |
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“I used to think that dispossession and courage are twins in the mind of a refugee.They are not.Dispossession is the end.Courage can be as pathetic as it is irrelevant.”"When you try to tell the truth, maybe occasionally, the torture stops or the condemned cell opens.Mostly I fear, what we write doesn't make the slightest bit of difference " |
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感觉导演展现的“纪实”有些单薄，远远不及 Robert Fisk 的人生及职业生涯所有的内涵。记者，应该且必须站在受害者一边。只是，谁来定义“受害者”？ |
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#BJIFF2020
解答了我一些关于“新闻真实”的困惑。
调查记者的报道总是会带有记者本人的情感、观点、倾向和意识形态，这是不可避免的，而我们要做的只是走过去，记录我们的所见所闻，并且毫无保留。 |
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#siff2020# 跟题材无关，就是拍得难受，一场看似即兴的对话能数出五六个机位来，这哪是电影，分明就是正大综艺。 |
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7/30@白玉兰 |
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很严肃的一部纪录片。不只是好的战争电影是反战的，好的关于战争的纪录片，或者优秀的战地记者，也是反战的。最喜欢里边主人公战地记者罗伯特·菲斯克说的一句话“他们高喊着自由与民主，却从西方世界带着枪炮与武器来到中东。中东有自己的信仰，而西方世界早已没有信仰。”除了“自由与民主”，所谓“科学与文明”也是一把好用的屠刀，屠杀不同信仰与文化的人们。菲斯克回忆自己父亲因为拒绝给敌方军官实施死刑并发誓再不杀人时，不由自主地鼓掌，那种骄傲根植在他的骨血中，让他坚持向世界说出战争与难民生活的真相。 |
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个人旁白太多了，剪辑和语速也太快了。没有给人更多思考空间。 |
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敬佩战地记者的敬业。 |
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为了真实不停地战斗，把它们记载下来，留给那些还未出生的人。这样当他们面对这些残酷的战争，不会说“我毫不知情，没人告诉过我”。谈受害者角度和战争后遗症这两段尤其触动我，弥补了对国际局势不了解而感到的晦涩，是一部优秀的电影。 |
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和八佰连着看，别有一番滋味。那场还在纠结一面旗，删来改去，这场直接说gov就应该被质疑。听到这句话，在黑暗中也下意识地看了看周围。片子本身拍得比较平淡，但是人物比较极端，有表现力，就可以了。这个老爷爷是一个只相信自己的人，可能不会接受任何不同意见，从几场他和采访对象在一起的戏，我有种感觉，他做采访，真实内心可能是“我早已洞察一切只是找你来印证一下”。人并不讨喜，但他的观点后劲很大。记者需要绝对客观吗？不带观点、立场、情绪的报道，和AI写的报道，有什么区别？恐怖分子/恐怖主义，是不是一种偷懒的提法？非黑即白的思维方式和话语体系，有多危险？这届北影节最大的惊喜。如今还能在大银幕看到这样的片子，感谢北影节。 |
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「大众需要知道战争是什么样子 因为那是实实在在的死亡。至少记者能试着让正在发生的事情 更加具象化 更有力 更痛。在那一刻 凡人皆能犯罪 是那些在文明世界触犯后 会被处以绞刑的罪。战争无关输赢 无关关键角色 无关和平进程 而是人类精神的完全失灵。」 |
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GZDOC 2020初评选片人周轶君 ：被摄者Robert Fisk是一位令人尊敬的中东记者，影片后半段Fisk的典型意义显现，是一个写给当今世界的大问号。电子媒体时代，前线还重要吗？第一手材料还重要吗？报道需要一个非常有经验的记者一直在前线花时间、花精力，但大部分媒体现在都不做这个事了，所以这个世界的真相实际上在慢慢流失掉，慢慢不被人看到。
GZDOC 2020初评选片人 刘欣： 在这个信息洪流的时代，仍然选择用传统的方式去接近真相，去追求真相的时候，对于绝大部分观众来讲都是很有力量的人物。当然不完全是真相，我觉得他更多的是在输出对战争的理解，在输出一种表达。这种表达其实是用整个他的生命历程来完成的，所以在某种程度上，这跟纪录片的形式是非常契合的。看完这部纪录片后生成的或者输出的东西，才是它最内核的东西。 |
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#2020BIFF# Fisk用托尔斯泰的小说来形容中东地区，这出great tragedy让他着迷，以至于你几乎感受不到他的悲悯，更多的反而是对记者中心制、自我书写的正义感、反强权的狂热。他对网络的质疑很有趣，社交媒体上的乌烟瘴气是浪费时间，而他本人又常常站在大出版机构的对立面，两相排除后，他几乎只相信自己 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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战地记者Robert Fisk的经历其实很像BHL(Bernard-Henri Lévy)，巧合的是片中竟然也提到了波斯尼亚，简直不能不提BHL的Bosna!(1994)给我留下了多深刻印象，这才是“电影作者”应有的道德高度；片后QA导演谈到了跟拍Rob很幸运一路没有遇到危险的经历，其实他大可不必拘泥于人物，应该更有勇气的去在战争中寻造自己的答案，华裔加籍英记中东所带来的文化碰撞已经蕴含了足够的能量，“这不是一部电影”的确因记录的任务降低了“电影”的诉求 |
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像肯·洛奇拍的纪录片。 |
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原本以为这个选题角度会让我极有兴趣 结果竟然毫无波动 我不太明白是为什么 |
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带着极度的人文主义关怀，在现场又能保持极度的理性。看之前我就知道这种片子对我的作用就是唤起一些历史遗留的新闻理想，和那些在新闻课上都曾可望而不可及的“战地记者”之光，对眼下的生活能有一点点的刺激。不论Robert Fisk个人的立场如何，在这份工作上坚持了四十年，就像他笔下的那些人物和故事，都是值得记录的。也许这些文字并不会改变什么，但是不会有人不知道。啊，记录的力量，是多么伟大。一个纪录片导演，记录着一个记者，记录着一片生灵。 |
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单看片名还以为是一部关于电影艺术形式的本体论纪录片，然影片本身却与此类形而上的形式讨论无关，而全然聚焦于形而下的历史与社会现实。本片一方面可以放在人物传记纪录片的类别中，另一方面人物历程、时代历程以及某种观念立场融于一体、一同运动。作为中东战地记者的人物经历、中东社会所遭受的内忧外患，皆成为传主观念（以及纪录片作者观念）的图解——这一观念即包括反战主义、反干涉主义、国际平等主义、新闻自由、话语权平等、反西方中心论等一系列左翼立场。而传主的战地新闻调查方法论与影片导演张侨勇的纪录片制作方法悄然归于一轨——实地考察、实地感知、实事求是。从爱尔兰共和军到911再到今天的叙利亚，这一整条历史脉络不仅标示着传主不同的人生历程，更是对近40年来国际格局的勾勒与投射。这诚然不是电影，因为它框定了太多现实。 |
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拍得太普通了太套路了，就开头来讲，主观视角既没有很强的冲击力，还抖得让人头疼，Fisk的叙述搭配的画面非常random。整片延续了开头的随意，东拼西凑，非常散。相似的主题，相似的主角，可以看《战地摄影师》感受一下前线的冲击力和詹姆斯娓娓道来的叙述中蕴含地强大力量，也可以看《机不可息》，第一视角的震撼。 |
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我们真的很需要不断尝试并接近真相的人，不管此刻记录下的一切显得多么渺小，只要还有一个人记得，这一切就是有意义的。 |
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非常棒，见证了一个坚持在一线的新闻工作者的超级old school的工作方式和他的坚守。（我也不明白为啥拍摄采访时居然能切机位） |
