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    阿赫德的膝盖 הברך (2021)

    最近更新: 2024-08-13 HD中字

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    　　Y.是一位40多岁的以色列导演，他来到沙漠尽头的一个偏远村庄，想要展示他的一部电影。在那里，他遇到了文化部官员Yahalom，并发现自己正在打两场失败的战斗：一场是反对他的国家对于自由的消亡，另一场则是反抗他母亲的死亡。

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.6 HD中字
      Il buco
      2021
      剧情片
      中国大陆

      洞庭情缘

       Il buco
      • 豆瓣网友的评价
      • 像是构建了一场人类与自然的装置艺术，洞穴里的光影设计和好几处视角切换都是大师手笔，对自然的探索和人世的无常构成超验般连接，最终化为沉沉雾霭。大银幕绝佳观影体验。
      • 叙事由地质纹理所造就，不断深入，历史的再造和真实的重演，电影正是这样一种运动，重返洞穴，真理只可能栖息在阴影之中。 @BJIFF2021深影
      • 弗兰马汀诺再一次以领袖的身份宣示了慢电影的姿态。他像梭罗一样告诉我们：工业向上，电影向下。到达洞穴时那快乐的手势和死亡到来时的平静交织，最终在云雾缭绕中听到那不知从何而来的声音，像是一种天启。慢电影最终是一种超验主义。
      • 老哥在山上放羊，你在洞里探险，我在电影院睡觉，我们都有光明的未来。
      • #北影节深影CGS# 又名《大地的阴道》，也许老人会是这片山脉的山神？随着探险队深入，他的元气也将尽… 全片不以人或物为主角，而且广袤的自然，也许是某一种气，因此使用俯拍。而且拍摄难度奇高无比。 视听有非常多好玩的点，足球调度，白马进入帐篷嗅人（主题暗示），燃烧的肯尼迪杂志封面（主题表达），老人苏醒时抽动的手部纹路；前景是山村牙科医生给小孩拔牙，后景是穿行的探险队（技巧：把信息埋进场景/动作）。值得一提的是，老人去世时，拍摄平原敞篷的机位降低，随后浓雾飘来，升至最高，老人的声音也如梦幻般再现。（这一幕太震撼了） *说“美则美矣”短评那个人没看懂，无语😓 看片旁边有个装x怪，全程睡觉，最后带头鼓掌，勇气可嘉；还有屏摄！
      • 在三十分钟的屏保展示之后，“洞”让电影豁然开朗起来。无配乐，无对白，全程固定机位，平均镜头时长都在20秒左右…这些“闷片”标配都没能压住电影的灵性。在洞内，摄影机时而在勘探员身后看他们摸索下深渊，时而又在更深邃的地方等待他们的到来，仿佛在说影像既是人类探索的本能又代表着自然和真实本身。平行剪辑的叙事，将宏大的“人物自然”的主题处理得温和而平静。最爱两个洞穴内照片的特写，它们一瞬间打通了人文与自然的桥梁，让我们在无比静谧壮美的风光中重新思考二者的关系。
      • 建议一边睡觉一边看，你会收获如在洞中的体验
      • 上帝已死，人类当立。 1.大全景很多 2.位于斜上方的俯拍很多 3.前段从特写到大全景的直接切换很多。 全片没有给探洞者任何特写镜头，宁肯给纸片也不给人，这阻止了观众对探洞者的神入。 前段，特写-老人的脸-凝视——俯拍大全景-洞口-探洞者的行动的切换，似乎意味着老人作为某种“大他者”的存在，开头的教堂俯拍尤其赋予了这个视角的超脱与神力。发现第一个洞中拐点后，继续向下的行动将不可见。于是，老人从树干旁消失，老人失去神智，老人闭目，老人垂死。 人类向上也好，向下也罢，那些探索都意味着对神域的入侵，即使洞中一无所有。 探底的一刻，老人逝世，“上帝已死”，人类心中对未知的敬畏彻底熄灭。洞穴图纸绘制完成，地下已无秘密，地上大雾弥漫，什么都看不清。 北影节，美嘉欢乐影城17排，我也在一个俯视视角。
      • 一个关于深入到地球母腹的故事，也是关于科学、测绘、地理学如何对人类认知边界进行探索的故事，同时是一个关于乡土幽暗的神秘世界遭遇现代文明的故事，在洞穴上空传送的足球，洞口睡着的人，从洞中像在肠子中一样穿行的过程，有很多可以流畅地转化为隐喻，精神分析的，科学的，但是导演选择了文艺片式的白描。这个故事让人想到凡尔纳的《地心游记》，在中国的土地上，很多村庄也有类似的故事。在科学工作者的介入下，不可见的洞穴被在素描本上画出了最初的路径，其实也是一个博尔赫斯式的故事。
      • 美则美矣，未尽善焉。
      • 本届北影节字幕员最省心的一部片。一度以为字幕员趴桌上睡过去了～
      • 动作。醒着和睡着的部分都挺好的。 @欢乐美嘉三里屯
      • 从地面向上是折叠的摩天大楼，从地面往下是六百余米的洞穴，《洞》的垂直地理学建构的是三种光影形式，创造出三个欲望空间，高楼的玻璃窗既折射了身后的都市景观，又因其透视性提供了偷窥的便利；同时在偷窥的还有闭塞村落观看黑白电视的村民，仍对周遭世界保有热情的孩子们在巷道中奔跑，光被高墙阻隔；地下，深不见底的黑暗，单向的射线光源成为银幕内外的欲望主体确知自身位置的证据。衰老、死亡和探险的结束在时间序列上保持了一致，浓雾中已逝牧羊人的吆喝又开启新的轮回，即使不是自然主义电影的最佳效果，也可作一场平静的灵修之旅。催眠效果强大，几乎没有短于十秒的镜头，中间眯了一小会回过神来发现竟然还是同一个画面.... 北影节最后一天，让疲惫的观众和疲惫的探险队员一同入睡。
      • BJIFF2021 两种“终点”，同样是对世间万物的敬畏，一种充满了未知和期待，两块石头一把火苗，照出一个孤独的宇宙;一种是平静的接纳，老人的皱纹仿佛是洞穴中的地貌，最后的喘息仿佛是洞穴中的回响；虽然看似没有关联却是一种奇妙的融合，万物相通的感动
      • 大量中远景，几乎没有特写镜头，全片无台词。朴实无华的记叙，但两条线的穿插和场景的调度又别具匠心。不落窠臼，耳目一新。#BJIFF2021 9.21@深影
      • 手指血管跳动，伴随老人起伏有序的呼吸，沉静有力，像是他身处之地的脉搏。这片他浸身的地方，随他一起沉浮。 纸片燃烧旋落入洞穴、天梯在光线中摇摆、远观草地随风一浪一浪地赶、绘制洞穴草图时反复沾墨细描……很抓人的视角和构图。
      • 全程当纪录片看的，最后居然告诉我是个真实事件改编的故事片？？？大部分时候都只是秀技术力的硬件广告，像是那种卖电视的地方会循环播放的素材集合。但确实很让人好奇啊，到底是怎么把摄影机和摄影师挪到那些位置的呢？
      • 3.5。只能说预期完全错误：前半个小时对于山谷生活以及老旧黑白电视的精细聚焦，让人以为导演会用自然主义的手法在更广阔的维度探讨“洞穴寓言”。显然，生命流逝与洞穴探索过程的耦合虽稍显灵气，仍不免感叹美则美矣。声音当然做得非常精细。相比《四次》，导演放弃了在单一镜头内运用横摇做推进叙事的分镜，让整体美学更为统一。
      • BJIFF2021 这其实是一部精神情色片。人类见着洞就想要一直往深处钻。有天然精神快感。
      • 4.5。牧羊人和探险队两条线：生命走至尽头时，勘探队也抵达了洞的尽头。探险的过程被拍得哲学而诗意。火与水，明与暗，一个个定焦镜头扫过盆地、树木..自然的美完美呈现出来，虽然没有任何配乐，但都是大自然和牧羊人的声音，最美
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.3 HD中字
      Diários de Otsoga
      2021
      剧情片
      葡萄牙

      月八日记

       Diários de Otsoga
      • 豆瓣网友的评价
      • 不是Gomes最好的那幾片（畢竟這鬆散結構啊，說來都可以理直氣壯，但看著又著實有點內心捉急〔尤其前段〕——看三次，兩次screener，第三次大銀幕），不過仍是一個讓人對電影還懷抱希望的作品，也洋溢著玩耍愉悅之情。Frankie Valli & The Four Seasons - The Night。袒露出創作與生活的拉鋸、彼此挹注的痕跡，真「電影正發生」，不是角色，是真正的人（在鏡頭內與外）。
      • #74th Marché du Film Online# 导演双周。疫情期间的剧组生活，全倒叙结构虽然高概念但是相当有效，从看似莫名其妙的三人宅生活，像精神分析般地走到剧组还在正常运转的时候。因果倒转之后产生一种迷人的效果（花房，腐烂的水果等等）。16mm影调很舒服。用了各种色光，以及颇为阿巴斯式的元电影-画外空间调度方法。这20多天剪得真是干脆，留白相当耐人寻味（也是越想越好那种），当然是真有点琐碎……我猜导演是想说，如果一切能够回到开始该多好。这正是电影的魔力。
      • +。恣意，放松，自然，接触生活，总结生活。
      • 自由，适意，胶片质感也好，但组织未免太过散漫：几无叙事，倒叙的结构也蹦不出巧思。“后疫情电影”要拍疫情对人精神的深层次影响，但我在《月八日记》里没有看到，疫情只作为电影的一个点缀元素，不过至少会欣赏创作者把病毒视若平常的态度。现阶段印象最深的“疫情电影”，还是《倒霉性爱，发狂黄片》吧。#IFFMH2021#
      • 75/100，日常本就是浪漫而美丽的，一点微小的结构术就能让这些碎片绽放光彩，而松散或轻盈的姿态在当下非常可贵。
      • 以前见过顺序的慢电影，这次给你整了一个倒着来的，拍的很轻松，剪的也很随意，想法照样还是会发光。突如其来的疫情打断了剧组拍摄，给剧组成员放了一个悠闲的长假，过了一段走进自然的乡村夏日生活。夏日电影最容易打动人了，想去跟他们一起打蚊子。
      • 4.5 很多疫情电影都掉进了“太把疫情/隔离当回事”的陷阱中，但戈麦斯和联合导演用一种轻盈的纪录/虚构语调去呈现和探索疫情下这些人物和自然环境的神秘魅力，诱人且可爱至极。
      • 胶片质感确实很好，但是这种lockdown日常琐事日记真的没有什么必要。 #SGIFF2021
      • TIFF#树林轰然倒塌。房屋早已向园林深处扩张,甚至往天空延伸；借助某种回溯：室内的小型舞会,光线从窗口柔和地照射进来/他们通常是渐生情愫的。她真的能记住空白的日期？摄影机所辨认的时间里,这些人的长相可悲地相似。光线被空气过滤后：后院的天空在所有的时间里闪烁着不同的色彩,完全是静止的——我们苦苦等待夜晚到来。
      • < - - - - - - - - - - - >
      • #tiff# 4.5 如果要划分后疫情时代隔离电影，这部几乎就是满分最佳了。一场狂欢的结束和开始，黑暗与孤独作斗争，一场胶片的实验让许多模糊视界不再有界限区分～
      • 【IFFMH】质感高级，创意有趣，一开始就把结尾呈现给观众，一天天回溯拍片历程，非常特别的疫情电影
      • #TIFF 2021#疫情之下的剧组拍片日记，一次对时间的回溯，一天一天从安逸慵懒的氛围里回到焦虑混乱疫情之初。英文原名便是八月的回文词，呼应了影片倒叙的结构，译名翻成「月八」到也合适。
      • LFF2021。无法理解。这些片段既没有意义，也无法感受到任何电影感。表达“nothing-ness”有太多更好的影像，这个相比起来就是自我放弃。至于covid，更是牵强。
      • 月八的盼期
      • 7.1 仿若之前看《金银岛》，兴致勃勃地来看，极度无聊地看完。看了几部戈麦斯，总有这种感觉，一方面玩花样，一方面拍得很纪录片。
      • 3.5，《疫情时期的剧组》日常
      • 隔离期间的剧组日记，撸狗上班太开心了吧
      • 【葡萄牙】疫情命题下，轻松而又带着乐观精神的创作，从三人共舞，再到最终的大派对；穿插其中的压力、幽默、浪漫和无所事事…以及开始作为戏中戏的设计。灿烂的色彩和种种园艺也同样赏心悦目，无不提供一扇轻松的窗口，让人好打开喘口气。【The Night-Frankie Valli & The Four Seasons】
      • 16mm拍摄的倒叙结构的元电影，影片从颓败的花园和派对后的疲惫开始逐层打开，我们看到划水的导演和剧组，甜瓜从腐败到完整，蝴蝶变回成蛹，人物关系不断被干扰和演绎，电影人对疫情的一次俏皮回应
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 HD中字
      Tout s'est bien passé
      2021
      剧情片
      法国

      一切顺利

       Tout s'est bien passé
      • 豆瓣网友的评价
      • 和欧容还有苏菲玛索一起看了一部电影
      • 拍得很稳的糖水片，沉重的安乐死题材用角色的毒舌幽默调剂，显得举重若轻，苏菲玛索最后那张悲喜交加的脸庞是父亲给予的生命原本的模样。
      • 这片子拿金棕榈我没意见，但是不可能。眼泪只打转没流下来，给自己竖个大拇指～
      • By the Grace of God真的算是一个分水岭，在此之后导演离影像越来越远，剧作一旦完成，电影也就成型了，话语叠话语，信息加信息，如此基础、过时、随便、理所当然。
      • 《感谢上帝》之后的欧荣变得克制起来，情感的藏与露都更加成熟，其实期待这部能拿个奖啥的。
      • 4.5 笑泪齐飞。欧容就是有这种超能力，可以把如此复杂庞大的伦理问题处理得举重若轻。痛也是淡淡的，笑也是淡淡的，但看完之后的心情却一直沉下去。是那种看完了想让你给爸妈打一个电话的电影，也绝对会是今年的话题之作。
      • #2021 VIFF Online# 前入围2021戛纳主竞赛。7分 。感觉跟欧容自己拍过的[时光驻留]比都差点意思，不过[时光驻留]还是一个年轻人面对死亡的感觉，十几年过去，这部已经是中年人的心态，对衰老的”物质身体“以及整个过程的展示是有意义的，父亲的”有点动摇“或”从未动摇“之间微妙的摇摆其实形成了很不错的叙事张力。基友那条线写得太抓马了（但也是蛮有新意的桥段）。汉娜·许古拉真是自带圣光……以及，苏菲玛索准确是有的，但还是跟那几个顶级法国女演员差一点点东西。看得出来这部戏欧容和苏菲玛索都挺下功夫，无奈还是温吞了……
      • 这次的欧容好温柔奥，我都差点不认识他了。
      • #金马2021，克制的欧容，把安乐死里悲伤的情绪转化为乐观的情绪，一个字就是：稳
      • 欧容作品里的中上。虽然欧容发挥总是不稳定，但还是会讲故事的。丧事喜拍的角度很好。
      • 。
      • 《一切顺利》稳重克制的表象下又依稀可见欧容之前的风格影响，安乐死的即将到来将影片推向了一种正在减少的时间，但欧容希望与哈内克式的衰亡时间区分开来，而是尝试以一种巴洛克式的时间意识模拟终末仪式之下的日常之流，这种终结诉诸电影的时间本体，在影片中伦理没有终结Emmanuel作为女性主体在情感，生活上的合法性，却又确保了死亡在摄影机面前的潜在与不可观看，只能被抽象，或者被突然密集的戏剧冲突不断分割为时间的余数。 另一方面，无论是苏菲·玛索，杜瓦利埃还是许古拉，总是能在《一》中发现那些属于过去的欧洲电影的名字，安德烈是电影的提喻，当他的面孔出现在手机狭窄的屏幕，并说”我不想这样活“的时候，是欧洲电影在新媒介面前的尼采式告别，瑞士之旅也是升向影像万神殿的奥德赛。
      • 会拍的导演太让人羡慕了，轻轻松松就可以搞定节奏和调度，毫不费力的感觉。这种不用力还出活的松弛感，从上次的坟头跳舞就觉得欧容自由了，抛开了文学和形式，最后的情感力度反而更强了。
      • 残忍而又有点戏谑的标题是亮点，苏菲玛索人到中年后表演也是水到渠成了。65
      • 非常非常非常非常喜欢。细节和节奏很真实，真情流露又点到为止。欧容拍人物情感真是一绝。
      • 如何道别是很大的课题. 欧容处理得很好很稳, 甚至平平淡淡, 但充满爱意. 希望自己在面对道别时也可以成熟处置吧.
      • 一场漫长的道别。临终之事比起意外与突然确实幸福和幸运的多。
      • 伏尔泰餐厅预订 最佳男主角预定
      • 3.5 好看但一点也不欧容
      • # 74 Cannes # 欧容的每部影片所呈现出的不同是最令人期待的地方，深度探讨了个人选择与亲情困境，更是把他一贯不能缺的LGBT元素以画龙点睛的方式贯穿全程，也是苏菲玛索女神近年褪去女神光环的成功作品

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