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古典主义film noir，面对战后/新殖民主义入侵的，困惑和迷失的年代，错综交杂的社会问题融进韩美混血的妓女身份里。来城市寻兄的农村青年路见不平捉贼反被偷，蹲在路沿的工人叹世事不易——从第一幕开始，直接被拖进熙攘之下混乱不安的氛围中。追车和泥地里的戏拍得真不错。최은희好有魅力，命运怎会如此坎坷。 |
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@HFA |
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与当地驻扎美军发生纠纷的小镇青年，日本亦有不少此类型的影片，时代格局中被推着走的蝼蚁，不是同流即是覆灭。 |
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色慾版的亨利喬治克魯佐式傑作。 |
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有着一些很强的好莱坞类型片元素，女人跳舞，男人枪战（性与暴力）。虽然有着左翼的表征（民不聊生，美国驻军），但最终依旧返回到的是最保守的赎罪策略，将对美军的仇恨移置到对“Yankee Whore”坏女人的仇恨上，对民族性的呼唤又移置到对“像母亲”的乡下好女人的邀请上，像朱石麟对待政治议题的做法，挺懦弱的。 |
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音效處理太糟糕了，根本進不到故事裡，雖然故事本身也不佳 |
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失于迷雾深陷泥潭的战后社会现实伤痛，整体不如后来的《误发弹》。最后踏上回乡路憧憬新生活的结尾可以说是寻求慰藉寄托希望，但也消减了悲剧性（而且转得实在有点生硬突兀）。 |
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本来以为是一部影射韩美关系的电影，借由洋妓与类似混混的美军基地工作者的视角来探索底下层的生存遭遇，借此来作出社会派的批评，结果美国大兵在电影当中是完全失语的，除了开头用手持摄影拍摄了街边的美国大兵之外，也就只剩下派对当中的那些群演。本来还以为是一部展现女性自主权，利用身段和性挑逗，冒着物化自我的风险去艰难求生，同时在男性社会搏得一席之地的大女主电影。Sonya主动向警方报案，排除所有会阻碍自己追求幸福的因素，为了新生活为了爱情而在所不惜，结果最后又完全是蛇蝎美人，成了兄弟情完满的阻碍。最后一场连环汽车追逐战很有看点，在雾气笼罩的泥潭当中攀爬也能见得些许黑色电影得味道。但就是怎么能够把一部本来可以很深刻的电影拍成出轨和捉奸，最后Dong-Silk把Julia随手带回家乡更是让人疑惑不已。 |
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无论是身份还是风景，都有种独属于被占地带的交错混乱。配乐怪前卫的，崔银姬美死了。 |
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应该是迄今看过的申相玉的最佳作品。表面上是兄弟俩同时爱上一个风尘女子的三角恋，背后却折射出韩战过后的民族伤痛：哪怕在汉城这样的大城市，男的只能靠打劫为生，女的只能跟美国大兵混，乡下来的退伍军人则无立足之处……最近一口气看了申相玉好几部影片，感觉他真是深受好莱坞通俗剧和类型片的影响，最后三个人泥泞追逐那场戏有黑色电影的味道。值得一提的是，申相玉御用女主角，也是他的老婆崔银姬，一直在他的作品中演淑女无甚惊喜，反倒这回涂脂抹粉演一个无情无义的风尘女郎令人难忘。 |
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1122 第二次看,第一次应为20150916 Chez FDI Séoul Hypnotique |
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3.5 |
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乡村&城镇地貌边界的模糊感 探讨modernization&westernization在社会面貌的影响 美国殖民统治和男女经济来源触发韩国男性身份危机 男人依靠剥削女性缓解阉割焦虑 最最经典的是中间舞女段落里直白到让人不适的男性凝视 |
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牛！东亚版洛可兄弟。最后死都要死在自己亲手杀了的爱人身边，够戏剧化。 |
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韓國老片也有黑色電影 |
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看老海报这片子叫《肉情》？那是挺符合剧情的。最后泥潭里一段，仨演员挺拼，可惜了衣服的。豆瓣简介又胡写资料馆公号又照着胡抄——根本不是东植杀人，是他哥英植（他哥左脸那一块儿什么玩意儿脏兮兮怪恶心的）。也不是美军追他们而是韩国的。所谓“洋公主”就是洋妓啦。如果非说女人的色是原罪，那东植的英俊又算不算呢？最后只要他一句“跟我回乡下”，另一个洋妓就欢天喜地跟他跑了。导演和女主两口子也挺传奇，在香港被绑去朝鲜拍电影，又在柏林自己逃到美国后再回韩国。这么著名吗真不了解！也不知道馆为啥突然弄这么一部片子。4K修复。b站有资源但只有英文字幕，无片名。迟到了几分钟，散场问了几个观众她们回忆半天说好像馆里放的也没有出片名。内嵌英字，外置中字。资料馆1号厅，约三四成。豆瓣暂无评分。 |
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战后社会问题的混杂处理，很可惜的是没有似乎也并不试图进一步深入其中，导致能看到的只剩简单粗暴的二分法 |
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电影技法虽然有些古旧，但瑕不掩瑜。叙事手法上看到美国黄金时代电影，远景调度看到法国诗意现实主义，结尾三人泥潭戏看到沟口健二。本来对今年的LKFF渐渐失望，这部居然看精神了。 |
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兄弟之间还没什么大的仇怨，在当着弟弟的面害了哥哥，索尼娅怎么就会觉得单纯的弟弟不去救他哥，还会选择她？
枪战不错
2025/12/27 |
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【资料馆】（4K修复版）日本新浪潮电影的基调，甚至带有几分“太阳族电影”的影子，片名即所指。朝鲜战争带来的破坏与重建，男女主人公不可避免地走向毁灭，这既源于时代的影响，也源自他们自身观念的局限。镜头语言，包括快速剪辑、跟拍、摇摄等，均标志着向现代电影语言的迈进 |
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男主选角失败，哪里能看出是片中称赞的长相。两场行动的剪辑都不错，最后追车的戏也很刺激。 |
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87.54 |
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棒子国的黑色电影，美国人民仿佛看见了大洋彼岸换了马甲的自己 |
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3.0 #小西天 |
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取景和实景摄影特别赞，特别是游泳场景和并行舞会；结尾双人横尸紧接着返乡巴士，但那粘稠的泥浆和蒸腾水汽似乎还未散去。4K |
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战后、有美军驻扎的韩国，年轻人无论男女在现实的夹缝中生存，有些情节在如今看来的确狗血，有一些街头镜头不知是真实还是拍摄，很有意义。 |
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希望人人忘卻我稱自己喜愛早期韓國電影之言 |
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演员美得极有吸引力（不讲究演员审美的导演总是令人失望的），调度行云流水 |
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黑色结局应该是：弟弟救人途中也被美军误杀，弟弟情人望着手中捡到的照片独自流泪...... |
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别折磨我了资料馆，韩国电影资料馆！ |
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有相当多成熟工整的类型片元素，但究其内核却有些新浪潮的风范，青年不自觉与不自主地迈向自我毁灭的迷茫与暴戾看得人颇为揪心，战争、驻美韩军与经济发展的阴影始终挥之不去，几乎每个人都以绝望和麻木的态度审视不知多远的未来。结尾的泥沼戏足以载入韩国影史——这是男女间纠葛粘腻的爱恋、是回归土地与乡村的呼唤、亦是深陷泥沼的国家与民族的直观体现。 |
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理解不了。 |
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2020 4K Remastered |
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20世纪50年代的韩国，战后一片荒芜，城市千疮百孔，导演的镜头下，城市男女都只能附身驻韩美军这一外来力量来攫取生存所需，最终深陷泥沼的死于泥沼，而短暂误入歧途的青年和怀揣逃离想法的少女结伴回乡，城市-乡村的对比和隐喻比较明显，导演站在50年代对韩国未来命运的担忧也非常深刻，在他的镜头下仿佛回到乡村、回到最初始的地方才是重振民族的正确道路。 |
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#1366 资料馆。平实简练而有效的叙事，实景拍摄的现实主义魅力，火车追逐的蒙太奇，泥泞中的毁灭和新生，特别好。 |
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全片旨在反映韩战硝烟散尽的种种社会后遗症，在当时应该算是很有勇气的。申相玉在影片中塑造的索尼娅这个被侮辱被损害的女性，又是放荡的人妻以及欲壑难填的蛇蝎女，也许社会转型期之下人民的扭曲困惑悲情写照吧。 |
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泥泞地桥段 |
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印象最深的是泥潭里的动作戏，镜头语言和3人的表演都很棒，贯穿全片的女主角表演让人印象深刻 |
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资料馆｜修复得很漂亮。只看到了懦弱的男人和结尾泥潭拙劣的模仿，和noir相差甚远。 |
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有欧洲电影的风韵，但第三幕拖得太太太长了，两三页的剧本拍了二十分钟吧，完全可以精简一下。秘密行动是什么没点明，是炸美军基地吗，如果成功了本片就是另一种神 |
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驻日美军，永远的痛 |
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第一次看偷东西偷的如此惊心动魄～上一次还是布列松的死囚越狱～再上一次是教父里去洗手间找枪 |
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东方人知道欲说还休的抚媚之处，喜欢用局部特写来表达欲望，切入倒叙的镜头上也花了心思，是有创作意识的导演。驻韩美军，“洋公主”和当时都市风景的部分又拍得很写实。可以看到韩人50年代末就已对本土的美国势力有咬牙之感，不是对日本殖民者那种直晃晃的恨意，而是一边自我合理化一边委屈忍着的痛感。 |
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看过零星一点电影解说，女主扮演者崔银姬可以说是风姿绰约，堪比亚洲梦露 |
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剧情不錯 |
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Yankee Whores的故事。汽笛声、喇叭声，舞厅里的曼波和带有明显性暗示的孔雀舞。口琴三次响起，和死亡片段以及最后的手风琴都是同一段旋律，小附点口哨般的。朱莉坐在门口看的是英文课本，索尼娅总是在哼唱一段美国情歌。 |
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谁都逃不掉 |
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最佳的是魔幻的故事背景和那时代的人物特性。编剧的功底还可以故事有张力，导演也利用特殊的拍摄手法为电影加添了色彩。 |
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老电影的表现形式有那个年代的特点，一卡一卡的，尤其是打戏，像是舞台剧的效果，带着卡点节奏。故事很简单，四角恋的剧情，最后两死两幸福回乡。成功引起我对韩国历史的兴趣，属于知识盲区。 |
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很惊喜发现一部有点像好莱坞类型片的电影，火车抢劫、枪战和泥泞“追杀”很精彩。本来以为女主是蛇蝎美人设定，但还差点意思。 |
