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The girl like Emma Stone must die. |
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电钻杀手，摇滚青年，神经质，微噪音，70 80年代典型的配乐，油漆般的血浆 |
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艺术家为俗事困扰，无法将疯狂困于自身、化作艺术，无法克服不如意，堕落成为一个变态杀手。低成本惊悚之作，有些地方比如结尾等还算有趣。 |
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很NY |
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费拉拉正式署名的第一部长篇作品（之前的《九命湿逼》署名“Jimmy Boy”），情节凸显暴力，有卖弄感官刺激的嫌疑（这一点与《九命湿逼》一样），导演拿手的光线色彩渲染情绪的能力在本片初见雏形（成型应该是之后的《四五口径女郎》）。结尾黑暗而令人恐惧，力度在费拉拉谱系中仅次于《坏中尉》（7.2） |
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DRUGS MAKE YOU SICK |
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9.5 费拉拉并未有目的地拍摄一部恐怖片，却在足够的自由度与创作激情下自然生长出了恐怖情绪，总是能如此。且恐惧的根源来自不同题材的变种，有着无人可拟的多样性。 |
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作为剥削片其实还不赖，看完前面一半觉得不知所云，不过随着片中暴力的升级，之前无所谓的人物反倒变得越来越有意思，费拉拉的演技有些捉急，但是纽约街头的肮脏与怪诞倒是刻画得很好。 |
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音乐电影。 |
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电钻如同迪克，死本能召唤毁灭欲 |
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粗糙风格的剥削片，污秽肮脏遍地垃圾的纽约，全是精神病人，然而插曲是宁静的电子乐巴赫 |
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.5 城市空间，费拉拉的永恒方法论，因之总是能唤起感觉的 |
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粗糙。。 |
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100.58 |
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癫狂的艺术家 费拉拉自导自演 |
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九区 天龙 D5 |
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与其说像cassavetes其实更接近hark tsui, 纽约就是香港，意大利就是越南，破案了家人们 |
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太有意思了，近期看过最有惊喜、最具有创造力的电影。费拉拉真的是纽约的另一种代言人，属于纽约异类的代言人。 |
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摄影有的地方十分考究，其实比起电影本身，把它当作一部美国80年代人文纪录片也蛮有趣的。 |
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乐队吵得人想发疯，一到他们排练就跳过。演到一半电钻杀手才上岗，专挑流浪汉下手，对他无甚好感。 |
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一个将倒未倾的姿势，一部建构于斜塔之上的电影，费拉拉得以在每一个危险时刻都安然归返，似乎要向“铅黄”中最虚伪与恶毒的那一部分一边倒，即刻，他照顾到了现实；即刻，他从铅黄式的布景中走出，在无法更加真实的街头游荡。如果不嫌啰嗦的话，我还想指出：费拉拉是自己身体的调度者，既然拥有所有，他就能给出一切被看与被剥削的权力，这种残酷，我们在斯特罗海姆的制服中，在帕索里尼的污秽物与大岛渚白日梦式的圆弧中都曾认知，而在这里，费拉拉将这种强度推至我们的目光所能忍受的极限，除去杀戮时之外，身体无时不处在一种曲张状态里，疼得抽搐不已：关系的抽搐。
2025.1.3 |
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补标，video nasties其中的一部 |
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6/10。费拉拉将血浆虐杀片的狂暴与艺术家边缘化的生存状态相嫁接，讲的是一个画家因生活和创作的多重焦虑走上连环暴力杀人的故事。雷诺的公寓住着两个女人，她们仅因为雷诺会支付房租和电话费才跟他同居，感情上没有半点温存，宁愿相互亲热也不满足雷诺的欲望，当隔壁新来的一群朋克乐队吵得雷诺彻夜未眠，这位虔诚的天主教徒受尽性瘾的煎熬，把电钻当作阴茎，刺穿了纽约这座被潦倒、肮脏以及朋克嘶吼所异化的城市。起初雷诺只敢对底层的流浪汉动手，在发泄情绪后完成了那幅野牛画，却被画廊老板贬得一文不值，女友也在他梦想破灭后一走了之，最终他彷如精神分裂，再次拿起电钻解决了画廊老板，然后找到女友家，趁着她洗澡时杀死了她的情人，藏好尸体，等她关了灯躺在床上，银幕一片漆黑，只剩女人准备亲热的独白，宗教戒律被自毁残虐的堕落所替代。 |
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费拉拉年轻气盛时的实验电影，把血浆虐杀片的乖张狂暴同现代艺术边缘化的生存状态相嫁接，粗糙的外表下是创作者不羁的姿态。 |
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两星
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想法很厉害，执行稍微差了一点，看的101分钟初剪1.37:1全画幅版，以得到最初最原始的粗糙观感 |
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社会人文片 |
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费拉拉不插电杀人表演现场版。 |
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燥起来，文青们！ |
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（7.8/10）另一种纽约，城市空间构建。 |
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孤独的艺术家，变态的电钻杀手，本来就指望看场痛快的大屠杀，结局却以黑暗中的低语结束。 |
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异装癖、同性、血腥、剥削……一点儿也不cult，就纯是元素堆砌 |
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“To me, (The Driller Killer is) a comedy. That was our sense of fun!” “We're just trying to put over the sense of frustration of not having money...” 额 费拉拉好诚实 于是满屏幕blood就真的是很纯粹的不爽……feel you ;/ |
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我怎么感觉像画家的臆想呢 |
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片子开头的教堂就是坏中尉里面的教堂呢。阿贝尔费拉拉的实验性作品，基本上是学生作品的制作水准。胶片颜色依旧非常漂亮呢。 |
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【草莓主竞赛】 |
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太糙了 |
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美丽 |
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有一种作为独立电影特有的迷人之处，但好多地方让我笑出来。这种躁狂状态在我眼里和加缪的《局外人》一样，去杀人变得很“环境”，环境教唆杀人。画家男主被楼上朋克乐队的“噪音”搞得很痛苦，我还以为他会先去杀乐队成员呢，结果没有，而是无差别杀掉了街上的流浪汉和诋毁自己作品的人，以及始终觉得“你已经画完了”的人，有仇没仇的统统杀掉。最后一个黑幕镜头非常好，另外我喜欢男主的那幅画。 |
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不咋行，电钻杀手的男主也就在外面随便用电钻杀了几个。被杀的人反应太迟钝了。然后杀了说男主画的《水牛》是依托答辩的道尔顿，还有史蒂文。这个乐队租客们太吵了，两女🛀🏻还是可以看 |
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C+ |
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以后大家租排练房的时候还是先问问楼下是不是住了画家吧 (捶地笑 |
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并不在一个清晰的视域（即使清晰地看见电钻的样子），但暴力本身就是朦胧的，我们并不会因为一个精准的理由去制造混乱。只需要一点环境，就能让混乱迅速生长:让它听听摇滚乐、让它活在压抑的生活中。所以无论是多么模糊的画质、费拉拉本人与水牛-未来的通灵、幽灵般地穿梭街道、如同被恶鬼附体的开头，甚至是结尾那只有神志不清的人才会有的辨识能力，都不能否认这是费拉拉最真实或者说最接地气的作品。早起费拉拉的方法论简直是梦中情论 |
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男主像个原始人 |
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英版蓝光原盘 |
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第四部费拉拉，仍然是深夜城市图景下的焦虑边缘人物，熟悉的黑色电影。朋克乐队简直要吵死人，男主天天听不疯才怪 |
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工作使你大脑异常疯乱 只有宣泄它们才能正常运转…疯子正传 做艺术最穷了…培养了一堆精神病人 却没人欣赏 |
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无论你想表达什么，电影得拍的好看，这是电影从业人员的基本责任和道德 |
