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不要怪全员歇斯底里，这个情境就是莫名其妙 |
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海边的曼彻斯特是独白，这是群像，社会事件，多米诺骨牌效应，角度复杂多变。古田新太厉害👍🏻 |
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校方踢皮球，媒体瞎剪辑，渔民变牛郎，不懂少女漫，热心大婶之吻，失传超市便当，透明指甲油，天上海豚云，但最绝望的还是葬礼上的母亲道歉，太苦了，所有人都好苦 |
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比想象中更好，古田新太演技太好了。吉田惠辅对生活感的把控越来越老练，完全不迷恋戏剧性冲突，情绪释放从容且克制。父亲恨遍了所有人又原谅了所有人，却始终不能原谅自己：“人都是怎么跟自己和解的呢？”他学女儿画画，看女儿的漫画，却依然对女儿一无所知。本该熟悉却陌生家人，距离最近的一次却是在不同情景下一同观赏海豚云——人本来就无法完全相互了解，但在那一瞬，你我心意相通。 |
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她手机从楼上被丢下去的那一刻就已经死了。 |
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一场飘荡在日本海边的蝴蝶效应，将每个角色的立场、目的、行为都特别清晰的展现了出来。除了主角，更明显的是为了节目效果的记者，为了摆脱嫌疑的校方，不断自责的司机女孩，爱慕店长的阿姨，这些才是电影成功的因素，一个个的群像全部立住。古田新太也终于飙了一次演技，把一个固执死板不讲道理的男人演的令人憎恨。日本电影多数都是和解，不管是与自己还是与别人，也许对不起和谢谢都太难说出口了，才让人觉得更加珍贵和感动。 |
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所有的悲剧都是父亲一个人引发的 |
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无论是女儿死前对女儿本人诉诸的暴力还是女儿死后对所有相关人员的不间断暴力，实际上都是片中“父亲”的自我实现与一己私欲，在他的眼里没有别人，自己就是绝对的正义与权威。该片一整个就是恶心人的菲勒斯中心主义。 |
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即使是探讨舆论暴力、道德困境这样的话题，内在的情感依旧能保持温和克制，我觉得这是日本文化的力量。这个故事也让我们看到法律或者道德的局限性。以及，艺术对拯救人心的作用。 |
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父亲在失去女儿的时候才学会成为父亲，女儿在死亡的时候才被世界注意。不知道天上的云朵都是海豚，不知道小熊肚子里藏了多少透明指甲油，不知道摔碎的手机里有怎样的漫画，你只知道把她教育得太脆弱了。特制海藻便当不是普通海藻便当，为什么世界都不懂这个简单的道理，只有我执拗地追寻这空白的真理。 |
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大晚上看这个真的太气了 这老爸脾性差还充满戾气 我不懂为什么他讨人厌了一整场却因为最后小小的柔软而得到大家的谅解。我不是说花音该死 说我黑心也罢 我认为这样的老爸就应该让他承受点人生的痛苦！凭什么还能趾高气扬地地追问人家要自己想要的被扭曲的真相？反倒是店长 战战兢兢地工作 如履薄冰地看着世人的眼光 别人只对他说句“谢谢”就让他流泪 这样的人为什么活得那么痛苦？还有第一个撞到花音的小姐姐 被良心和舆论打倒了 为什么到死了都没活得一句原谅？这样固执已见的老爸 到女儿死了才去试着理解她的老爸 凭什么带给人家那么多痛苦？真想他手在船上被割伤然后破伤风死掉！媒体也该死 社会需要公义 还有需要保护维持公义的方式！【我恨得咬牙切齿 皆因老爸这个演员演得真好】 |
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旬报十佳。成年人的崩溃往往就在一瞬间。感觉古田新太或者松坂桃李都有资格拿个男主角奖。这是“岛中之岛”的故事，也和日本人的国民性格密切相关。事件中没有绝对意义上的“坏人”，每个人都是从自己的立场出发，在传统媒体和社交媒体的推波助澜下，愤怒得找不到出口，最终达至连锁性的互害。是伪善？是自我满足？其实只是为了与自己和解。 |
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日本人就是喜欢折腾活人 |
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一个较为现实的题材，影片名其实指代很多方面，父亲对于爱的空白，父女俩羁绊的空白，店长所做所为善恶性的空白，大众对真相认知的空白，新闻媒体职业道德操守的空白，以及这些参与者皆不是清白。影片还是如《蓝色》一般内敛克制，虽然当时想着一黑到底，但导演可能也不忍心，给予角色最后一点温柔，毕竟挫折磨下去还是无解，最后也还是要学会和解 |
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平时完全忽视女儿的父亲，有什么资格悲痛？ |
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#金鸡 父亲粗暴偏执的恨需要这么多这么厚的爱意才可以被逐渐的融化。但是自杀的女司机和被迫放弃父亲留下的社区店的店主他们的人生呢？演技真的好，也是真的压抑。好久没看这样不用配乐推进的情绪堆叠了。 |
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这是一部整体氛围压抑、虐心、伤感、现实的作品。受害者的父亲是个粗鲁蛮横、平时对女儿关注极少的大男子主义者（但本质上并非恶人），明明不是罪魁祸首的女司机自杀身亡，其母亲的道歉令人感伤，抓小偷的超市老板自杀未遂但被迫关门歇业，媒体恶意报道断章取义并制造冲突成功搏流量，极力推卸责任的学校方面与肇事者一路逍遥，父女俩的绘画中不谋而合的海豚云是埋藏得最温柔的一线光亮。
这事放国内就是“我弱我有理”+我的遭遇就是整个社会的毛病+各路媒体刷流量晒评论唱赞歌最终感动中锅的典型案例。在当下的社会中，一个热点事件会快速的被新的事件所代替，韭菜的记忆只有一周，各种花式与时俱进，善良往往被人利用，道义常常最先阵亡，食人血馒头者无往不利，如何在坚持正义的同时保护好自己，这其实是个很现实的题目。 |
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心里的那一点温柔…… |
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论丧真的没谁比得了日本了……这电影真的太日本了。尽管后面和解，但看了后最大的感觉还是抑郁。 |
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看海报就知道不简单，太虐心了。自始至终讨厌父亲这个人物，女孩的悲剧跟他的大男子主义和粗暴粗糙的待人态度脱不了关系，看他迟钝地意识到自己怎样亏欠了女儿、进而开始可笑地维护已死去女儿的名誉，只想对他说你早干什么来着。他不仅害了自己女儿，同样的方式又残害了另外两个年轻人。村长真是太惨太惨了，一个人孤独地硬撑着，最后实在撑不住自杀了，刚得救就被救他的人xsr，太惨了真的想跟他一起崩溃大哭。这就是一部压抑到能让观众跟里面角色一起精神崩溃的电影，导演挺厉害的，很多镜头都设计的很用心很带情绪 |
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古田新太是神。 |
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7.9分，稍微涉及新闻版《涉过愤怒的海》，正如豆友们所说的，所有的悲剧都是父亲所引发的，解放人类的第一步是打倒皇权，第二步是打倒父权。
这片有点全员拱火不嫌事大的嫌疑，不过拍得不错，国内最像的应该就是《涉过愤怒的海》了。 |
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一边是只博流量罔顾事实搞事剪辑 一边是网暴舆论趁乱发泄 还有一边是说话伤人的亲密关系 好气好压抑 |
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到最后不过那句话：跟你有几把关系？吉田惠辅真的贼boring了，但是又让你觉得：得看下去，然后看完又觉得你被他boring的手笔操控着情绪，反正看完了以后心情不太好就是。 |
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由一个事件引发人与人的恶意相向，最后随着时间的流逝，群体言论的罪恶转移方向，给当事者剩下了无尽的愧疚。一个人对一个人的愤怒，以及一个人对一个人的负罪，都是传递矛盾的途径。愤怒的终结是和解，负罪的终结是放弃，只有旁观者的嬉笑在不断地延续。而和解和放弃的结局则是美好事物出现的时刻，在最后提醒所有人个人的善良是多么珍贵。男主角一个具有强势性格的人，到最后的改变是通过一系列愧疚的冲击而获得的，显然非常有说服力。 |
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虽然的确有反思到日本谢罪文化的窒息和媒体报道的失效，但看完只想创死大爹不能不说是创作出现了严重偏差，而且配上这么和解的结尾反思了个寂寞啊。 |
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戏写得太平均太满了，虽然理解导演想由事故这一个点出发扩散成网状叙事，但种种社会议题码得整整齐齐还是不太自然，又是窒息父权，又是道歉文化，还得上演释怀老路，全程看得人胸闷，最后就像绷紧的线断了一样，也只能如此收尾了。 |
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空白不是失去而是忽视。多线的各自发展及融合影响、人物的创伤及救赎的表现等等，都不够水准。 |
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花音的车祸，牵扯了父亲、超市店长、女司机以及与这些人相关的很多人，媒体是一个放大镜，放大了这些人的罪，准确说，没有人是绝对清白的，电影列出了无数次的道歉，到了最后，已经不知道该为了什么道歉，舆论搅合了是非观念，忘却了包容与理性。 |
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平平无奇，在同类题材里属于看过就忘的平庸水平。 |
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所有人都在為了父的自大和執拗買單。
從父的任性開始描摹父的形象，從女兒的死開始解構父的認知和任性。再從父的應激反應構建出父權社會對個體和群體會造成什麼影響。最後在父那不知是為自己還是為女兒落的淚中完成了父的形象。
嗜血的媒體只需要稍微剪接一下事實，就能調動烏合之眾的情緒輕易地將兩個人擊垮。父的偏執只要不理不睬就能輕鬆地殺死另一個受害者，懦弱的父和懦弱的「加害者」只要不直面自己便能將身邊的一切都搞砸。包括父自己。
這個故事的野心之大，指涉範圍之廣，在深受儒家思想染指的東亞社會實屬可貴。父在讓那麼多人受傷之後，仍不說不出那句道歉，執拗地相信自己是對的，仍想不明白人們都是怎麼接受現實的。
要是畫面停在出租車黑場的那一幕，就更好了。 |
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令人窒息的爹 和受折磨的觀眾（x 這部桃李和古田都在舒適區演戲，（甚至村長還更差）反倒是女性角色都演得不錯，伊東蒼和片岡禮子印象深刻。 |
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在高效的前十來分鐘四場戲以後，交代了不被理解的女兒與暴躁的父親形象，迅速奠定了基調。但，片名出來以後是要幹嘛？老套的事件寫法，焦點反覆在不同人物之間拉扯，但人物淪為了表現（導演想像中）的日本民族的高度自省與內疚感的工具，而不像「人」，剩下半小時也不想看了。 |
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三星半。 |
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失去的时候才后悔莫及，老爹这个人物角色树得不错 |
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故事非常有社会话题性，但处理得仍限于话题。日本电影越来越沉溺于独有的一种文艺气质（包括影像上的审美），太不屑于渲染，太偏好留白，以至于故事讲的依然只停留在社会热点上，这是导演的问题，倒并非剧作的技巧。最好看的是片名出现之前，即核心事件的发生。事件对每个人的影响，导演选择了白描的方式，而这都在观众认知中，观感就会较为平淡。事件发生的刹那，两车撞人拍的确实惊心动魄，但其实最重要的是涉事人的视点与感受——不仅自己被无意间卷入其中，现场的血腥惨烈也使他们坠入梦魇。尤其女司机自杀，不仅是女孩父亲不接受她的道歉，更是那刹那间的地狱般景象让女司机让她无法回归正常生活。松坂桃李与寺岛忍的支线设想的有趣，但没做结实，最为遗憾。也是松坂的局限性，他缺一点肆无忌惮。结尾很喜欢，古田新太的海豚与女儿的海豚，泪目。 |
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我们能够体会感同身受的痛苦，我们无法触及灵魂深处那种飘零无系的空白。 |
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特别适合日剧学法国家 |
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2.12 全員‘歇斯底里的社會’題材日影樣板「みんなどうやって折り合いつけていくんだろうな」结局父女某时眼中一样的风景有点戳 |
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濃墨重彩的愧疚委屈和雲淡風輕的平息和解很動人。 |
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3.5 |
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在我这和濑濑敬久的《友罪》一种观感（2021年旬报十佳第七，映画艺术十差榜首） |
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人们无法接受自己了解的空白，一定要用随意的刻画才能释然。 |
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傻X爹 生前不关心小孩 死了不愿意面对自己不关心不了解女儿的事实 不断找超市店长麻烦不就是为了摆脱自己也是害死女儿的凶手这一事实吗 |
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人为设计太明显 玩命挤兑所谓的人性 最后强行表现出一种虚假的良善 从新闻时间到自以为是的电影 中间隔着无数导演未曾经历的细碎真挚的生活 |
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到最后还是孤独，还是冷漠，真正的罪魁祸首一直在演一场感动自己的戏，同类题材里不算出彩。 |
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聚光灯下的每个人，都有错，又都很可怜。 |
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人人都是受害者的悲惨现状是由谁来评判的 |
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23_112。嗯，前面拍得真的不错，死者父亲、追出去的店长、离了婚的母亲、但媒体和寺岛忍这两派总有点太刻意和疏离，到这个结局就更加有点，泄气的感觉，就这？就这？这题材拍得有点浪费啊，可能也拍不出个什么结果吧，虽然知道但无力 |
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到底是谁杀死了“她”？ |
