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这部电影出乎意料地好看啊，可惜就是画质太渣了。延续李少红早期电影的毛病，电影解说时不时地穿插来去。宋丹丹，王学圻演夫妻CP感还不错。关凌依然很灵的样子。下岗又说不出口，那就把《下岗了》唱出来，找谁唱合适？当然是万总——万晓利。 |
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底层现实主义 |
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小的时候老爸带我去电影院看的，剧情全忘了 |
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生活中有许许多多的磨难，但是猛然回首，还有人相伴，这足以让人动容，足以安心。电影借下岗危机，刻画了刘世杰失业后的种种窘迫，无助，尤其是站在大街上，自己像是个被世界遗弃的孩子。在过去的多少年中，他习惯了亲情、爱情、生活以及事业，可是当外在的这些东西都失去时，他猛然间回首才体会到了家庭的珍贵。奶奶的副线让他们对这份感情更为珍视，女儿的初恋让他们明白轰轰烈烈不过一时，真正的爱是平淡中的细水长流。曾经齐宏光和刘世杰都怕失业，可是当明白彼此会生死陪伴时，无论多少波折，二人毫无惧色地面对。爱让人勇往直前。这才是真正的爱情电影。看宋丹丹和王学圻这样影帝级的演员飙戏，过瘾。 |
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我覺得這是李少紅導的最好的一部電影了 |
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和坚守的人一起过着平凡热乎的生活. （跟宋丹丹一起抹眼泪.） |
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尽管这件《红西服》没有穿在「二猛」身上，但依然可以看出《幸福大街》与《山道弯弯》之间的关系。中国虽不是宗教国家，但这不等于中国人没有信仰，正所谓天地之间有杆秤，那秤砣是老百姓。李少红的「改开三部曲」聚焦的就是中国人在面对信仰与信仰冲突时的何去何从。新社会还没成型，旧社会早已面目全非。我们看到，根本没人对追求个人幸福的母子进行道德审判，各怀心事的一家人皆是因为过不了心里那道坎：母亲的困境是因为个人主义与集体主义发生了碰撞，儿女的困惑是因为法治社会与人情社会产生了矛盾，按照罗翔老师的说法，社会道德正在由积极道德论向着消极道德论转变。人因做不成圣人最终成了一个虚伪的人，不仅活在谎言当中，且还与魔鬼做起了交易。历史的车轮滚滚向前，影片最终定格在一个圣人形象上，因为导演知道，眼下很难再看到这样的人了。 |
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电视剧版《东京奏鸣曲》~~ |
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全片的场景切换都使用白场过渡属实太傻了 |
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李少红的《红西服》（1997），可以与《银蛇谋杀案》（1988）、《血色清晨》（1992），共同结成“时代转型三部曲”，三者在精神气质、创作逻辑和艺术审美上高度一致，且有连续性，分别对应了国家过去四十年在国企、城市社会和农村的变革和转型。李少红的创作特别自觉且有章法，是电影教科书一般的存在。 |
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90年代的时代之伤，三颗半，挺精准的写实，但总觉得缺了点什么。 |
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就记得男主穿着红西装厕所里揍人，故事参考《最卑贱的人》 |
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看了好难过，那个年代我们的爸爸妈妈好多都是这样过来的，他们的爱情才是最坚固的。/ |
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浅白，狗血，李少红确实是拍电视剧拍坏了 |
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现在为什么都是回避矛盾，没有反应社会现实的电影 |
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时代的眼泪，看的很心痛 |
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不喜欢女儿这个演员，用力太猛。 |
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下岗工人的现实 |
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城市工人下岗虽难，但难不过农民工。好歹你们还有房可住，不用妻离子散。若干年后，还可坐等房产翻倍。叙述方式挺新颖，对于日常生活的描绘也到位。 |
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8错，这片这么冷吗，好不容易看一个又糊又闪，眼睛都要瞎了 |
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很现实 剪辑点很不自然不知道是不是删减了 宋丹丹演的不错 王学圻还有这么落魄的时候呢 |
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主角是宋丹丹 |
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看过 |
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中国电影最佳 |
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人这辈子最重要的是要有个坚守的人。 |
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1999.08.09 |
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温情而感伤 |
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“这心里头一下、就空了，觉得什么也不信啦，活着也没劲啦” “真是个孩子啊”
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特殊年代里，下岗男人的心灵救赎。好像，宋丹丹这个时候就已经开启了她此后演艺生涯的固定表演模式。 |
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刚才有人推荐了李少红的《血色清晨》，让我记起了这部好些年前在电影频道看的电影。每个人自有自己的成长或者变化过程，与其听旁人戴着有色眼镜瞎讲，我更想听当事人老老实实地讲。邓小平好歹还去过法国留学，也算农民？知识人或者文化人的自我感觉不要太良好了。 |
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车轮滚滚碾过 |
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第五代导演来了 |
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改开初期，每个人都面临着新旧交替的矛盾：女儿面临着理想与现实的情感矛盾，是喜欢一个人的身份还是这个人本身。奶奶面临着家庭和自我的情感选择，在生命的最后时刻，与一个相爱的人走到一起后幸福地长眠。爸爸面临着生存与自尊的选择，自食其力有尊严的活着，因为还有一个深爱着自己的妻子。妈妈面临着原则与人情的选择，为了食品的安全得罪领导、谴责违法摊贩遭到毒打，换来的是嘉奖而不是下岗。在那个蒸蒸日上、欣欣向荣的发展年代，旧的、落后的必然被新的、先进的所替代，但原则和底线不能放弃、真爱和陪伴永驻心中。 |
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除了转场略生硬，宋丹丹的表演有一点和平感，总体很好，平凡写实。 |
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现在反映老百姓生活现实的影片太少了。这部影片不错。 |
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90年代下岗工人的缩影。 |
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最苦的是谁 |
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非常不错 |
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同是时代的观者，能量却大于【站台】，是90年代末的国企下岗潮白描画，最难忘【人这一辈子最重要的是什么？我知道他想说是有一个值得坚守的人】。 |
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现在看起来意外地好，现代化进程中被时代甩开的具体的人，在面对生活困境时候的被动和家人们同舟共济的爱才是世上最宝贵的部分。妻子知道下岗真相的时候，是心疼丈夫两个多月以来没有地方可去，打发时间的状态。两人在天安门广场骑车的一场戏非常浪漫。女儿对排长的祛魅，奶奶和杜老师在一起，从女性的角度而言，每个女性角色都获得了成长。以为会下岗，但却因为正义获得表扬。生活总是很戏剧 |
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李少红导演的风格真的很多样。表面讲一个改革潮时代变迁和下岗事件下，下岗男人的转变和自我再成长，一种挣扎与心酸。内在是对浪潮之下依旧稳固的作为小结构存在的“家庭”的坚守性的赞扬。
夫妻关系，婆媳关系，亲子关系之间的裂隙一点点随着同甘共苦弥合，最后的落点也放在了“有一个牵手的人”最重要上，算是残酷之中一种温情化的化解吧，人的力量性的展现。
宋丹丹加王学圻两位老师，真不错 |
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小时候看的，里面好多桥段都还有印象。我妈也是在我初中时下岗了，可我并没有感到生活的艰辛，想来是父母默默地撑起来大伞替我挡住风雨。 |
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当年宋丹丹绝对顶流啊。下岗潮，一个家庭的小折射，很有趣。 |
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现在不能说不敢说，所以能有什么好电影 |
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这片子唯一的问题就是宋丹丹的假发 |
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一部温情的反映底层人生活的真实片子，多年后还记忆尤新 |
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在生活的大起大落中相互理解。 |
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下岗真是属于特定年代的悲剧命运，但是如今被裁员也已经是习以为常，市场化终究不可逆，对于经济发展是好事，对于个体是残酷的。印象最深的是要煎饼师傅连煎十个，就想学怎么做的。 |
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三观很正，相互支持，理解的家庭最可贵。 |
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到2018年，应该还有一部分经历过下岗再就业工人没到退休年龄。 |
