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人人都像凶手，个个都很无辜。看完之后，有一种“死了六个人，不知该恨谁”的惆怅。 |
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感觉看了一季法国乡村搞笑版《真探》。。当然因为我是坐影院连着看的所以感觉有点长，后半段或许可以削减一点。杜蒙蛮厉害的，不同于以往的法式幽默，搞笑不靠台词靠演员走位和表情的... 配合这几天巴黎的事件，里面那个非裔孩子的角色值得玩味 |
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耳目一新的黑色喜剧，无论是人物造型还是剧情发展，都以怪诞为中心，且在荒唐中产生更为古怪的笑意（比如葬礼段落），这份渗透着诡异与阴沉的幽默几乎是绝望的，和不无荒凉的环境、疏离隔阂的人情既背离又一致；场景调度很强，看看结尾十来分钟便知，这次的杜蒙是个惊喜。 |
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相比四年后的宽宽系列情节性更强，人落家畜腹中似乎比荒诞更多讽刺，但背后揭示出的更为基本原则似乎是神的数量级下物种无差异，正如杜蒙从鲁本斯中洞察白马与裸女对神的模仿是多么相似... |
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宁静古朴的村庄与连环变态血案形成极大反差，杜蒙用电影语言构筑了一个荒诞的世界，就像悬挂于空中的奶牛一般可笑又忧伤，像每一次的汽车启动那般摸不着头脑，像小情人的亲昵一般怪异反常，片中每个演员的畸形体态加重了轻松戏谑，看完后只能佩服杜蒙的编导能力。 |
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晦涩，说黑色幽默对于多数人来说几乎没用 |
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挺别致，所有人都是一副智商不高的样子。虽然破案是主线，但经常精力不集中 |
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我过于喜欢阿杜了。 |
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上一次看到如此难以评价的东西还是《日常》😅。最后一部分警长逐渐哲学化（应该说迪斯科化，原来不是只有我这么想），不喜欢，但为了结尾好像得这样。那首英文歌很有奥秘。B+/A- |
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看似小品，但注定难忘。直升机吊起吃下尸块的奶牛，跳下后自行摔倒的自行车、白马、海滩裸女、两轮侧开的警车。密集的谋杀（六起）和自然平和影像展示间的落差。残疾、疯人与痴呆，一个不健全的自洽之村，人种、族裔（移民）、宗教问题。 |
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属于观影感轻松，但又引人深思的电影，典型代表就是直升机吊起的奶牛。 |
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草。荒诞性主要来自：人物行为对话的匪夷所思（用两个轮子开车），镜头对无意义的关注（唱歌的女孩），举止和外貌的夸张畸形（几乎所有人）。但同时又是写实的，无聊到近乎可怕的小镇，竟能容纳如此大的荒谬，所以是土地发生了病变。看到游离在环境之外的小宽宽，也许诚如神父所说，孩子是我们唯一的希望（才怪）。（但我还没完全喜欢上，好像不把故事看完整不罢休。待重看。 |
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反类型的杜蒙，无传统意义上观众期待的“结局”的犯罪喜剧。杜蒙想拍出“表面平静却暗潮涌动的法国社会”，才会有“这个土壤挺好的，就是里面有些发酸了”。 |
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最纯粹的电影不会轻易改变，所以布鲁诺杜蒙也依旧故我，依旧是那个勾魂摄魄的声音巫师，从庸常中萃取神圣，在荒诞中谨行仪典。世人皆醒时，只有他眉头紧蹙，呓语喃喃。笑吧，即使人性本恶，只想紧紧拥抱你，我们的角落就不会被黑暗吞没。 |
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7.5/10。两条线交织：俩警察调查凶杀案；小男孩主角与他的家人/身边人的日常生活（其中不乏歪瓜裂枣/怪人）。主题是展现这个村庄而不是凶杀案。影片有着各种充满荒诞/怪异感（常常体现在角色们（夸张）的肢体动作上）的黑色幽默，整体水平≤7.5。（？）另外作为传统故事片影片似乎较拖。 |
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3.5 |
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变形的禽兽，消失的凶手。这场连环谋杀案自始至终没有离开《小孩子》们的视线。邪恶对于他们如此贴近和遥远又如此神秘和寻常。魔鬼化身大地啄食心灵，杜蒙也犹如卡夫卡附体，笔下运转曲折跳跃、荒诞扭曲的叙事语言。讽刺那些生活于此的伪善和自以为是的人们。他把冷漠、讥笑和乖谬书写成一部现代人心中罪恶的变形记。 |
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？？！！一部杰作正该如此，满身一面挂着惊叹号，一面挂着问号。杜蒙做到的是一个绝对的奇迹，一座用虚无之沙砌成的巴别塔迷宫，他没有裹上任何形似布列松的狼皮，但却牢牢掌握了他的灵魂，即现实瞬间轻易唤起的超验性，又或者说，人的非人性。讽刺的是，他们召唤超验的方式不是接近上帝，而是接近“恶”，这一“恶”并非是外在的犯罪事件，还是人普遍潜在的内心动物性倾向，即“恶意”。这正是为什么最后一集这群孩子涂着颜料出现时，他们既像一队恶魔的童子军，又像折射出荒漠世界的原初之镜。基于人如是的两面性，一边从恶行中抽离和幸存，又一边沐浴于恶意的泥潭不可自拔，杜蒙才逼出了一个村庄的超验性：正因有效行动的不可能，正因和行善永恒的距离，我们才得以仰望一次重生。 |
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特色鲜明 |
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疏离冰冷制造的荒诞喜剧；老警察一定是肝不好 |
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电影节第一部。这都哪儿找的演员和镜头角度，小情人和风景如画之外满篇荒唐神经。今天很困我睡着一小会儿，等退了休天天找这样的片来看。 |
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恶魔降临在法国北部一个小村庄里，但[小孩子]里的村子却没有[白丝带]里的压抑而封闭。它古怪的有如卡夫卡城堡山下的村子，又好像品特戏剧一样叫人不知为何发笑。这个时代人们身上的小型罪恶集聚在这里，结果被严厉惩罚。很难说孩子们是什么作用，他们是受害者亦是施虐者，更是旁观者。未来属于他们么？ |
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布鲁诺·杜蒙在这部“不怎么好看”的非典型侦探悬疑片中蕴含的野心是那么大，大到耐着性子看完全片，心思久久地停留在这个法国北方的怪异小镇无法自拔。导演坦言自己“沒有追赶法國喜劇片的潮流“，而是旨在拍出一部借由现实到达魔幻的喜剧，并且在其中探讨法国社会平静外表下的暗流。无解的电影。 |
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#HKIFF# Mohamed自杀的时候，quinquin gang从海边跑了回来，他们脸上涂的是法国国旗颜色。 |
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法语加三个半小时的片长对我简直就是折磨，但不能掩盖它的艺术成就，在无序中创造平衡有序的世界是很有趣的事情，黑色幽默和各种奇葩人设，诸如牛腹猪腹藏尸这种怪事儿，颇有魔幻主义风，在平静社会下的波涛汹涌喷薄而出，运用视野，拿景观讲故事也是一种风格，看的了尽情享受，看不了快闪就行。 |
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人物的孤立造就了他们的癫狂，带病的孩子们滑稽、暴力、需要被终结，但他们无法被介入。从戏谑到严肃，是一个突然的转折，国庆日的乐声在外头，碉堡里，看着干掉的血里的玫瑰，她拿起号角吹哀歌。这确实是一部关于地质的电影，郁郁葱葱的小镇是地狱，每一寸土地都滋长冲突。两个爱人搂着对方走路，看似不协调的姿态，却是他们相互的协调，抒情得近乎保护。但是，无论是怎样的相拥，保护都没有成为开脱。 |
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8.5。悲傷、疏離與怪誕並存。 |
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年度最佳之一 |
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#HKIFF# Bruno Dumont在最不可能的情境下用黑色幽默探讨他一贯感兴趣的话题：恶。一个由小镇－小世界，人－动物，现实的恶－子弹/手榴弹，人间－地狱组成的寓言。一度有贝拉·塔尔的调调（精神上）。 |
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4.5 |
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杜蒙这片，怪诞程度直逼《热海的搜查官》了！奶牛升空，动物凶猛，每一个严肃的场景都被戏谑个遍，而人性的扭曲又以怪异的体态外化出来。孩子真的是未来的希望吗？ |
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法国乡村的宁静被接二连三的死亡所打破，如同海风中夹杂着血腥味，嫌疑人的指向在一种怪诞的氛围下变得暧昧不明，孩子们站在旁观者的视角看似无辜的脸上却又闪动着戾气，警察们则是用一种夸张的表演来实现间离的效果，总之这些有意为之的细节为影片罩上了一层冷幽默的气质。 |
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怪诞世界，土味双峰 |
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警察的多动症演的不要太传神。三匹大白马漂亮死了。凶手是摩托车手 |
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杜蒙的片一向是睡过去的。但这部冷笑话连环动物食人碎尸案真的很有味道。惊喜。 |
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杜蒙构建了一个无比荒诞的世界（小镇），并用不断的凝视的景观让我们确信它的可能性。诡异情节与类型化主轴线交错展开，内蕴的语言简直滔滔不绝。而作为杜蒙向“幽默”与“非人”靠拢的第一部作品，亦可从中窥得《玛·鲁特》与《童女贞德》的影子，或许也就此构成了一个专属于杜蒙的平行宇宙。 |
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大受震撼 |
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一种失序，一种日常，一种呈现，一种法术。 |
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The blue ribbon, the white ribbon, and the red ribbon. |
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很好的东西 不好的组合 |
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宽宽和他的小伙伴，村庄连环命案不知凶手何在，奶牛吃了人，猪也吃了人 |
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荒诞感的营造~ |
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《帝国》前传，缓慢受锤，将怪诞进行到底。“暑假如果不是无所事事，那还能干什么”，人人不惊讶，生活在继续，死了多少人似乎与自己过活牵扯不到关系。就是这样一出小镇牧畜图，仅靠肢体就足够传达所要表达的内容了。
粪便里的苍蝇，没粪便，没苍蝇。没什么看点，却又不觉得无聊。种种奇怪的生活场景，却从未如此轻松过。“这是最后的平静时刻”，但过后却是更加平静的时刻。一切所见所作所为超出了理解范围，到头来只能换来一句“疯了”的形容。 |
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吊起母牛 Apocalypse Now 阳光扫过麦田 苍蝇在车内也在车外 根由在粪便 而粪便是追踪母牛的依据 而母牛又是吞食死者的容器 大家对这一切既剥削又想体面的视而不见 清除消去 有时候镜头“客观” pan 过带到 quinquin 有时候则会移情的在下一拍跟上去 更好的是有空间才能有前摇和施法后效 人物的立和破都是在写意的 不是在耍猴戏 这个就比 Ma Loute 升级太多了 p.s. 犯罪动作反复点醒这个太直白 虽然最后用开玩笑化解错过 但还是有些泄气 |
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杜蒙电影里惯有的面目狰狞，难登大雅的人物越发精美了。 |
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法国北方大乡里农村，小坤坤过了一个丰富多彩的夏天：谈了次恋爱，看了场演唱会，揍了趟伊斯兰黑人移民，最重要的是，介入了一场多尸奇案：家畜食人，汽车入海，天降奶牛，塔楼枪击，体操葬礼……法式无厘头警探搭配透心凉的黑色幽默，冷到让人完全笑不出来啊！ |
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超一流的叙事氛围和电视电影感。荒诞，怪异，诡谲中透露出了无限的可爱浪漫。置景的成功在于选对人和事，每个人物在傻且怪，小宽宽看上去傻的天真，却无比狡猾。憨侦探很傻，却精明的无比。小岛的人行为不明，独特且无法复刻的视听，意在摄环境和人物，抹去残酷冷血怪异的谋杀案，同电影进化到只剩下怪异和怪异。一出荒诞的，野心极大的，诡谲的戏剧。无关真相，没有出路，没有答案，杜蒙自己的《杀人回忆》。 |
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杜蒙最佳？由悲向喜的转变，荒诞的肢体语言和疏离的环境十分契合。杜蒙是在用电影创造一个平行世界，这和同样手册十佳榜首的双峰是一样的，后来的玛鲁特像是对自己的一次拙劣重复。 |
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9.0 现代电影杰作！这个法国北部村庄里的小孩子，像是水草丰茂的地方滋养出的一群“怪形”，他们能够激发起你最基本的“人类情感”，但这种情感本身即带着人类看待非人类的间离性。杜蒙在上帝视角和人间玩乐之间构筑了神奇的平衡，于村庄，于孩子们。 |
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小镇同样有七情六欲 平静中隐藏的凶猛 荒诞是否是一种邪恶 现实不过如此 日子却触目惊心 谁都有自己的执拗 人啊人 |
