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【中国电影资料馆李行回顾展】李行早期作品。修复版，黑白片。画面不时有跳帧，声音质量糟糕。《绿岛小夜曲》贯穿始终。底层小人物的，辛酸生活。从这次影展几部电影看来，李行往往喜欢在片子里加入父母祖辈教育子女、浪子回头等很传统很儒家很民族主旋律的内容。或许这就是李行的健康写实主义特色吧。 |
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资料馆2015.10.28.6:30pm 长镜头内复杂的转场，镜头前的交代环境的“冗余”部分较为有趣。共度时艰的“外省人”（心怀大陆-想要回家的中国人）在指认一个悲惨的大陆的同时，也在指认着自身。因而开头字幕对“爱”和“正确方向”的强调，无疑也是一种免责声明，当然也确实也某种温柔藏于影片的凄苦里。 |
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浓重的旧上海中国电影的标记，要不是言语中与建筑的相关信息，真是完全可以放到《十字街头》之类的电影的框架下去讨论。现在看起来匠气太重的情节与质朴情感交杂的感受，过于明显的价值观表达、弘扬社会正面价值观的诉求，以及老电影标签式的突兀的切大特写。但有几场长镜头比较厉害。 |
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台湾电影发展史之一 @温哥华台湾电影节 |
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感觉李行所有的电影主题几乎都是“我愿意和你一起过苦日子”。然而街头巷尾用特别平实的纪录风格配了很戏剧化的情节，有点别扭。 |
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黑白质感很棒，人物刻画生动，表演略微浮夸。六十年代的台湾电影确实落后德意太多，在那个小津已经完成使命辞世，费里尼已经成功转型的时代，健康写实主义刚刚勃兴…也算是民族苦难所致吧。 |
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开头的说教，之后的老奶奶说，如果我们都自食其力、奋发上进，……我们就会和亲人相逢。还有蔡老师的课堂上展示的地图。都是赤裸裸的意识形态宣传。对面开始打破传统的时候，温良恭俭让的守望相助似乎是道统的最后一口气，当然，这口气最后也会在对面续上。眷村的置景颇见历史风貌，那时候的台湾城市，也是破破烂烂的。影片的故事与叙事，都只是及格水准，在李行的作品中只是行货水准，但影片的文献价值还是可以加一星的。 |
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和《十字街头》一样关注城中村贫苦人民群体。要展示悲惨、极困下的人性、友邻互助我都懂，但是后面两个单身汉宠溺小萝莉完全当作自己女儿的段落实在无法入戏。看得很乏味。 |
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修复版看完，惊叹于两岸同期影片主题与质感的神同步！ |
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眷村的景象。 |
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开启「健康写实主义」电影路线，反映底层民众境况，淡化批判现实，重在重塑家庭观念，有「六不」原则，隐恶扬善。和意大利的新现实主义区别点就在于「健康」二字上。
描绘的是外省人中底层，还在盼望有朝一日能回家，影像记录是其历史价值的。饰演老太太的演员崔小萍后来入狱的遭遇也令人唏嘘。 |
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李行执导，引领台湾“健康写实”电影风潮的先驱之作。在国民党高压政治下的台湾，这样一种宣扬人道主义传统道德的电影，少了锋芒的批判，多了温和的和谐。电影中老奶奶说的一句话：在台湾的每一个人都要本分的做好自己的事，这样才能重新回到家乡。估计这句代表了当时许多人内心的真实想法吧。 |
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6.5，三星半，健康写实的雏形，只是场面上不如后来的养鸭人家、蚵女，眷村的描写跟香港电影里面的南下移民郡落很相似，只是趋同性更强，健康写实强调的还是健康，还是主旋律，这是健康写实和真正现实主义最大的差别 |
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很容易联想到1949年于上海上映的[乌鸦与麻雀]，还有1953年的香港电影[危楼春晓]，讲的都是一群身份各异、来自不同地方的穷苦人，租住在同一个贫民区，彼此互相照应，承受着时代和生活的重压，朴素求生。 |
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#TFAI李行導演線上紀念影展# 「麻雀烏鴉」，眷村情態，悲欣有時，溫暖常在。所謂的「健康寫實主義」，有種瘡痍裏烏托邦似的美好想象，其實挺治癒，倒也不是為賦新詞強說愁。婆婆和孫子去接親人。有多少人的親人留在了那一岸，就此散落，再重組一個家。9.23 |
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中国电影史：台湾电影教父，掀起了健康写实浪潮、乡土电影浪潮、琼瑶电影浪潮，同时也是台湾金马奖的缔造者。 |
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感觉这片真心不值得精修啊……跟咱这边[龙须沟]一比差远了，长得像上海电影和日本电影。典型的意识形态宣传话语（大陆起义这个最搞笑了！），但是剧作确乎是弱啊，虽说是群像，但是怎么着也得有点更集中点儿的事儿吧，装了个萝莉与大叔/美女与野兽的壳儿，比较值得一提的是眷村的置景还不错。 |
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对市井穷人的现实关注，但有些地方过于说教。 |
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健康写实主义。那时候的人很单纯，胖子很无私，街里街坊是互相联系的有机体，影片从和谐到危机再到最终的和谐，还是很积极向上的。 |
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地景电影 主配乐是《绿岛小夜曲》（感谢友邻提醒 |
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關於那個不再來的年代 |
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我们的先祖过的就是这样凄惨的生活 |
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李行 健康写实主义电影 |
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3.5 |
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陪姥姥观看。有些对白显得有些拖沓、迂腐气，可以做到紧凑连贯、相互有机连结地呈现出生活在这个院落里的左邻右舍的故事，确实是厉害、让人佩服的事情。有些在台北的街头、风景名胜前拍摄的画面亦是那个时代的台湾风貌的记录切片。有段剧情是石三泰在去到煤矿做工，挣得一些薪酬后，带着小珠、陈阿发一起畅快欢乐地在公园游玩，使用的配乐是江苏民歌《茉莉花》，在那刻强烈地感受到一种超越了政治分歧、地域的中国文化的流转，一种血浓于水的同胞情感。 |
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王哥李冠章。放在台灣電影，有其歷史、地區價值，難得的調度意識。 |
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还真是主旋律啊…没有对白的部分反倒有点意思…PS.黑白片修复得好清晰 |
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2022-08-07/优酷 黑白生活3/下层的大杂院小人物。阿嫂生病去世，女儿小珠与捡垃圾的胖子生活，妓女丈夫毒品被抓，胖子运煤坠山腿受伤，老太太拿出私房钱救助，妓女与三轮车夫在一起。 |
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石伯伯 小珠 很有人物街坊邻居的真性情 |
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看个景观 |
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眷村景象，大杂院里人情冷暖，感觉挺“左翼”，小女孩很有戏。节奏拖沓，精简成20分钟短片足矣 |
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某些地方配乐也是敲诡异……机智的Granny分分钟看穿一切👀 |
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影片讲述大杂院中来自外省与本省的居民互相扶持，拾荒者石三泰对孤女小珠疼爱有加，虽然生活贫困，但两人感情深厚，情同亲生父女，过着甜蜜满足的生活。
该片开启了台湾的健康写实主义时代。当时台湾人寻根的梦幻在台湾电影中第一次以如此写实的方式展现在观众眼中。 |
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对当今观众较有价值的片段可能是小女孩卖奖券时经过的当年台北街景 |
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剧情和表演都非常造作 |
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可爱的胖子。贫苦人家的生活比较艰难，但邻里之间却有难得的亲近真诚。相比而言，西装革履的有钱人实际却令人厌恶。胖子细腻体贴，憨厚老实，不辞辛苦，不记回报，与形象的反差反而产生特别的魅力。结尾小女孩那句“她是我爸爸”，一下子触碰到我的泪点。正是这样双向的爱，才让人动容。 |
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调度配乐完全是日本那一套啊 |
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其实整体还不错的一部健康写实片，底层描绘，当然还是有很多过于戏剧性的通病，多线叙事导致每一条线都浅尝辄止，最终也似乎并没有完成某种升华，从平静中切入再到平静中切出，触及不到时代脉络的平静似乎并没有多么具有时代意义 |
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街头巷尾草根百姓的图景展现，缺乏戏剧张力使得故事和情感都太过单薄。 |
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对市井生活的精细还原体现写实的诚心，但仅是视觉表层上对现实的贴近，故事与主题还是“健康”的。一定程度上描摹了升斗小民之艰，但并未深入追问背后的社会根源，而以邻里一家亲的儒家大同理想取代之，依然是官方期待下的写实，只不过意识形态宣教意味被较好地掩藏了。李行与同时期活跃于大陆的谢晋确实可以对标，两人的情节剧里都可见伦理道德的推崇与淳朴民风的赞颂。 |
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台湾健康写实主义代表作，在国民党政府的政策高压之下只能借此妥协，但也有着坚定的立场和对于底层人民艰苦生活无微不至的描摹和关怀。但总体来说还是缺乏力度，依照现实主义的原则，的确能够反映当时台湾底层人民的生活状态，但表现出来的形式依旧是贫困本身的处境，而非在一个大的社会背景之下所滋生出来的不幸和悲剧，因此有一些妥协和犬儒的意味，大概就是想让民众在集团内部互相解决问题，却不从最根本和本质的社会根源寻求原因（我知道是因为zz原因，但是完全归咎于抽象的贫穷真的浅尝辄止，对题材挖掘不够）其次，镜头语言和人物的塑造也缺乏新意和深掘，底层人民的艰辛可以从很多方面去挖，这里只是塑造群像，没有独特性，只能说大家都是贫穷的好人，所以抱团取暖。这样虽然有着朴实的温暖和对人性真善美的赞颂，但作为现实主义作品还是有点浅 |
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没有过多着墨于善恶的对立，足够健康写实。 |
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有几个镜头挺美的 |
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视听语言上平实而灵动，不忍展现残酷时的画外火车音效，克制使用的变焦镜头，流水般展现人物互动的运动长镜头，随着镜头一转展现国片此前少见的完整呈现物质现实/淡化戏剧情节，渲染人情/出现n次的绿岛小夜曲和邰塆小调尽情渲染在地色彩，偶有出现的邰语对白揭示这种在地性其实是受到正统的压抑的，作为ysxt宣示者的老太太才是绝对的主体性存在，本地人要么是等待外省人拯救的女眷，要么是应该受到惩罚的坏反派，tp的街头巷尾实际上是一群遗老遗少唱主场，居住于此是为了离开/拥抱动作剪在一起联想起秀兰邓波儿，此片中的小女孩倒是个传统伦理要求下的合格主体，舍身孝亲，情深意重，这也是健康写实所以健康之所在，对比上海进步片，此处的健康是回归秩序，前者则是塑造显明或潜在的反抗者来给秩序找麻烦，但底层百姓在他们眼中有人格有思想有尊严是一致 |
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寻根、城乡对比、自组家庭 |
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温情，具有中国古典美学的气质。描绘出了中国人的家庭乱伦观。 |
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《街头巷尾》描写一群从大陆来台湾谋生的底层小人物住在一个大杂院里，他们虽然从事着卖菜、蹬三轮、捡破烂、卖笑等一些在社会上最被人瞧不起的工作，日常生活非常艰苦，处境也十分困难，但是他们却能在贫贱困苦中守望相助，共度生活难关，并始终保持着一种积极乐观的生活态度。影片对底层民众善良品行的生动描述，显示出浓郁的人文关怀。 |
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镜头画面有些粗糙，但是运动镜头拍得很好，配乐也很精彩，石伯这个角色过于理想主义了，故事的起承转合也有些生硬。石伯与小珠让我想起了搭错车，不是父女胜似父女。一群从内地逃难而来的穷苦之人，偏安于城市一隅，渴望安身立命又期盼早日回家，时代洪流或许会善待善良的人吧。 |
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香港史瑞克....台語國語的穿插很有趣.....孤女在路上亂走時最精彩..... |
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题材上关注现实、聚焦底层，值得称道。可惜和四十年代典型的小市民电影相比，本片无论是角色设置还是剧情发展，都缺乏那股生气而显得刻板，因此质量相去甚远。内容较为空洞，叙事节奏缓慢。 |
