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用了这么多素材，安迪·沃霍应该获得联合导演的署名。尽管现在一提到地下丝绒就是卢·里德，但实际上John Cale决定性的贡献也在本片中得到了体现 |
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表面上是地下丝绒这支摇滚乐队的纪录片，实则是对美国60年代前卫文化的回顾再现。由于原始素材的匮乏，导演采用实验电影的手法去呈现，气质上不断向那个年代的前卫意味靠拢。在形式与内容之间做出美妙的平衡，轻易将观众带回到美国60年代眼花缭乱的艺术世界。几位核心成员的故事娓娓道来，以及鼎鼎大名的安迪·沃霍尔也占据重要篇幅。 |
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托德海因斯抛弃了一些教条式的纪录片手法，用自己的热爱全心全意地把所有素材的美挖掘到极致，声光电，波普画与照片，过往的世界不断闪现，直到与Lou Reed长达10分钟的对视，一切声音都被不自觉地隔离在耳边，听不见他在说什么，不知道他事实上究竟在看谁，可无法从他身上移开视线，旁边的小窗口已被忽略，你满眼只有他，假装他也凝视着你
托德海因斯拍滚人纪录片明显比滚人传记电影更上手，建议专心纪实少整《天鹅绒金矿》《我不在那儿》这样的阴间活 |
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一百星！谢谢Todd Haynes给我拍了这部电影，本老李学家认证这部无黑点《人人都爱卢里德》彩虹屁合集&《教父の安迪沃霍尔》。Venus in Fur开场收尾我简直老泪纵横，60s demo，录音室版本，各种live版本直到72‘和Nico重聚的Bataclan live。After Hour果然有浓墨重彩的一笔。真的懂，有钱，有人。（片尾感谢gvs哈哈 |
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5.2/10 #NYFF 结构老套，画面呈现出单调得华丽，以至于后半段甚至可以忽略画面只听讲述。时而将屏幕分割成不同区域以呈现的纪录片方式似乎在诸多流媒体寡头制作中经常出现，HBO，网飞，还有制作该片的苹果，某种意义上算是PPT的变体。档案材料似乎过度向自我叙述和他人评价两种语言载体倾斜，完全没有运用好大银幕，而对于Andy, Lou所处的时代整体背景也语焉不详，匆忙潦草。 |
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素材运用得太棒了，海量实验电影片段信手拈来，分屏构图和大头采访都处理得很有美感，todd haynes不愧是你 |
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六七十年代，纽约实验艺术的产物之一。纪录片的呈现方式，算是致敬当年的实验艺术吧... 让人有些摸不着头脑。标新立异的所谓“艺术”，的确偶尔可以创造出一条新路，或许需要一段时间来验证哪些是艺术，哪些是垃圾。多数是垃圾啦... 哈哈 |
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托德海因斯用非常规纪录片的方式，以波普拼贴的方式给大家展现出关于地下丝绒的影像，60年代的艺术气息以及曾经的先锋艺术家们。有符合我心中“乡愁”的气质，镌刻了那段美好的时光。 |
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非常纯正，用影像记录黄金年代 |
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＃Cannes74展映，Velvet的兴盛与解散，还原安迪沃霍尔的风格，分割画面，还有许多Andy和乐队期间记录下来的短片，灯红酒绿、日常排练的琐碎生活。尤其是Nico的加入让整个乐队变得精神焕发了起来，而最后看着成员接连去世的文字，只能叹息。 |
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粉丝向，新料不多，但还是有两点新东西：在世当事人的现身说法，以及现代主义和R&B融合的具体过程。再次让我想起12年前第一次查VU的滚石主页时，发现influenced by页面空空如也的震撼 |
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作为VU粉丝纪录片的部分并不太新鲜，主要意义显然是作为一部archive电影，作为1960年代纽约地下艺术和实验影像世界的一份“影像之书”而存在的，尤其展示了沃霍尔《Screen Test》系列的惊人美感。 |
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#NYFF 59. 影片里用了六七十年代大量的实验电影片段还有demo版的歌，是特别珍贵的影像资料。地下丝绒是对我来说特别重要的一支乐队，所以无法客观。想到几个瞬间：一是有一年兵马司办的地下丝绒的致敬演出，那时我跟朋友说50年后坐着轮椅我也还要看演出；二是2013年末某天凌晨2点多，我当时在熬夜写留学申请的文书，打开网页发现Lou Reed去世的消息，特别难过。那应该是我第一次经历喜欢的音乐人离世。第三是2017年在BAM看的John Cale办的纪念地下丝绒唱片出版50周年的演出。John Cale太有才华了。 |
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6/10。海因斯用散碎的动态图像拼贴，表达对艺术大爆炸年代的肤浅怀念，分屏、构图偏离中心的人脸特写、慢速循环、素材加速、访谈影像添加胶片颗粒，眼花缭乱，缺乏维度。对于不了解地下丝绒的辐射影响的新人观众而言，一晃而过的档案资料和口述都相当无趣、费解，提供的尽是无深度的细节和审视观点，海因斯对歌曲蕴含的噪音和情绪变化、乐队成员不正常的合作关系，理不出任何一条完整的脉络，所以当他指出人们对地下丝绒的各种刻板印象：反叛不羁的核心成员卢·里德是施虐者、吸毒者、诗人，混迹于同性恋酒吧、沾染毒品、受过电击治疗，与他合作的约翰·凯尔，将中提琴冗长的嗡鸣声的个人风格带入乐队创作，还有美丽而抑郁的女主唱妮可，被性情暴躁的卢公开蔑视，这时他并不打算剖析他们复杂的友谊，而是扁平地将这支乐队置入流行文化圈的宏大版图里。 |
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拍得没啥意义。片里一个interviewee跟Lou说安迪沃霍的迷幻灯光秀在fuck with your music。Haynes的波普分屏秀不也一样吗 |
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看得我热泪盈眶（还要再看一遍），托德·海因斯拍这个就对了，用艺术形式传递了一种深情，比常规传记片有趣得多。 |
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LFF 2021 個人第一場，毫無預期居然見到了托德海因斯！不得不說很大程度上又是一個ppt電影，但沈浸式ppt還是會讓人淚目。好喜歡John Cale以及他在時候的地下絲絨啊⋯⋯ |
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海因斯从地下丝绒入手关于美国60年代地下文化的一次影像论文 |
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泪目了 因为私人偏好打了五星。纪录片No. 231；分屏30; 音乐No. 300。 |
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我喜欢胶片的质感、分格构图和那些被你和我翻来覆去听过的歌曲。就将过去的情绪涌动留给所有明天的派对。从高中的摘抄里找到了Luke Wood对地下丝绒的评价，“我最喜欢的乐队是The Velvet Underground。披头士乐队向世界传播旋律，滚石乐队向世界阐释激情，Otis Redding向人们演绎了声音的力量，但是我认为The Velvet Underground是一支真正意义上启迪了人们对公民权利意识认知的摇滚乐队。他们几乎是其他所有充斥着怪诞与愤怒的朋克摇滚、新浪潮、校园摇滚、氛围音乐、独立摇滚等音乐类型的开端。他们是智慧、艺术、情感、愤怒和冒险的完美体现。” |
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这波普拼贴分屏剪辑爽得飞起 |
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交给维姆温德斯拍肯定是另外一个样子…… |
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水过鸭背，但喜欢它的制作工艺。 |
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美好的六十年代 |
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完全不熟啊。 |
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多人一个卢里德。 |
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硬挺着看了22分钟，实在看不下去了。。。 |
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太多无必要的影像。 |
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老粉不用看 新粉看着乱 |
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Jonathan richman竟然也受采了，这逼相当传奇，先是被阴差阳错送了张大香蕉，一听就爱的不得了，认定了这是本命乐队，然后多次追线下，还曾给VU做过暖场，最后成立了风格酷似的Modern lovers，可谓是追星成功的典范了。 |
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Jonathan Richman铁粉了hhh |
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太内容导向，外观像一个兼容并包的60s流行文化论文，讲述却太集中，有点两头不靠。
I'll Be Your Mirror用得好美。 |
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有气息而无气韵，影像的拼贴倒是迷人的。 |
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两小时的PPT，真香，John Cale越老越精神 |
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乐队的爱恨情仇，大抵组乐队这事儿真是太反个性了，只见合久的分，没见分久的合。对于乐迷，对于他们，都是非常遗憾的吧～ |
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梦回当年看《天鹅绒金矿》的感觉，只能说“我看不懂但我大受震撼”了…… |
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一下子回到泡论坛的20年前，那些光辉熠熠的名字在论坛上获知，在盗版碟上知晓。 |
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颇具风格化 |
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也许是我对这个乐队不熟，纪录片看得非常累，堆砌的影像资料也没啥解释，跟填鸭似地塞给观众，有种你爱看不爱的架势，不知道是不是要配合上世纪60年代艺术家那范，但~~作为观众的我白眼翻着翻着快睡着了。 |
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某种意义上说我听的乐队全都是VU的子孙后裔 |
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对于 Todd Haynes 来说 剪辑才是这次创作最振奋的事情 手上的素材 在合作伊始的 demo 以及一路历程直至分手后续种种 Max Kansas City 也算是我 RSD 的第一张收尸 不过早已去除了遮蔽 能够本真的感受到底是真艺术还是保质期有限的昙花 |
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Explains the cultural background really well, despite an obsession with Warhol. As for the interpersonal dynamics, all glitters, not enough darkness. |
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形式上做足功夫了，反正也不了解乐队就图个乐子 |
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19.10.2021 | @ AFI Silver | 影院里观众很少，但是全都坐完了All Tomorrow's Parties才离场。电影本身的感觉好像就是在安迪沃霍尔美术馆里看了个装置艺术。被Jonathan Richman圈粉了！ |
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安迪沃霍尔和他的现代艺术马戏团。6 |
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哦应该是这个。演大卫鲍微的是谁啊……好眼熟。伊万和贝尔哈哈哈哈哈 |
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lou reed长得有点像猩猩但是好有魅力... |
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海因斯用安迪沃霍尔的方式和工厂的影像素材拍摄了一部地下丝绒分屏纪录片，非地下丝绒粉丝可能会觉得在看ppt，估计口碑会两极化。 |
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6.0。紐約先鋒藝術似乎比樂隊本身更適合被視作紀錄片的主題。大量既得影像的拼貼也並不掩蓋編排手法並無亮點的事實。 |
