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百无一用为人父，只能通过傩鬼面具下的嘶吼来传达亲情。丧就一个字，我只说一次...（旬报导向太明显了） |
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一个废材男同时也是新手父亲的救赎之路，他想要挽救没落的「生剥鬼」传统，也想要挽救毫无联系的父女关系，但现实并不总是一帆风顺，一切都朝着不可预想的方向发展。片中有两个场景印象深刻：1、男主潜入幼儿园偷看女儿表演，在不知女儿身份的情况下，看得热泪盈眶，其身上的父性第一次觉醒；2、结尾处男主隔着生剥鬼面具的嘶喊，这声嘶喊混合着传统文化没落的无奈与亲子关系疏离的遗憾，仿佛要震醒当前的日本社会。 |
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配乐和最后半小时的几场戏不错，但一眼望到头的故事太太太无聊了，既没有推进情节的能力，又没有捕捉情绪的能力。不演二傻子角色的太贺非常🉑️🉑️🉑️ |
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新片展，大光明。太贺演这类角色不要太熟练，很喜欢看浦岛太郎那场戏的表现。还是觉得吉冈里帆演技不太够用，尤其和余贵美子偶遇及和太贺对视这两场重戏，糟糕。找折坂悠太做ost找的好。 |
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最后这下真厉害，令人激动万分，强行拉高一星。吉冈里帆演得是真不错。 |
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结尾吉冈那段表情变化震撼了 |
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#2021台北电影节 |
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字幕一直没出来，硬着头皮用的英文字幕理解，好在这类电影都是情绪电影，理解不难。个人极爱那个脸庞被霓虹下阴影遮掩的镜头。 |
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AKA《百无一用的我》。问题：1.尽力了吗？2.尽力了多少？3.有没有想过自己的问题究竟在哪里？这些都是故事的问题所在。对照一下《我只是还没有全力以赴》和《百元之恋》，主角都是看上去完全没上进心，但是最后不都尽力了？ |
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6.8 资本主义下的废物生存空间，代表了日本年轻一代的状态，最后的嘶吼也是一种无能狂怒 |
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56th CIFF Online 结尾加分，令人绝望又戛然而止。但并不是蕴含且释放了所有力量的影像（导演在很多情形下并没有细致地观察“人”。）力量积蓄的过程不应该是靠人物站在原地这种静态的方式来完成的，而应该是应该靠其勇往无前式的行走完成的，正如他的呐喊声那样，声嘶力竭。横向对比，这一点真利子哲也做得更好。 |
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3.5.一度以为要滑向肯洛奇……… |
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akward的搞笑部分挺好看的，但是感觉应该更早一些严肃下来。 |
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有一说一。日本人有点早衰。 |
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和太贺合作过一次就把握了他的特质，充分发挥，想哭的我戴上了鬼的面具 |
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折坂悠太存在感真强。 |
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过于温吞 |
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@Filmex2020 音乐非常不错。导演QA时候讲话缓慢又有点腼腆非常可爱。 |
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无趣 |
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【日本新片展】不在场的，陌生的，憋屈的，嘶吼的 |
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剪辑颇有点脱力系味道，但人物陷入困境的轨迹刻意到令人扶额，确实属于好结尾力挽狂澜的典型。 |
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好丧，连抽了两支烟才缓过来（感觉又是一部地方赞助 #日本新片展 在天山 |
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金も、仕事も、自信も、自分も、何もない。こんな俺でも、父親になれますか？ |
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太贺是很符合这个形象，但没必要总演这个形象，他和吉冈里帆一对戏，人物的弧光就一下被遮住了，因为选择的形象没有为人物的挖掘去加分，而是辅助说明了”他，就是这样“这个问题。作为对人物的理解，导演应该是需要跳出来看一层的，这个角色在关系中会被怎样看待，一部分表示电影在关系中的表达如何，大量的时间没有利用起来去更加深刻的讲述一个人物，而是在做一个情绪的宣泄，像是酒桌上喝醉酒的男性哭起来，是可怜兮兮，但正常时的他们就不会想有一点反思，别说行动了。 |
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虽然能猜到结尾，但依旧不失为我心目中20年最佳日影。（天山电影院的山顶，旁边俩“大影评家”实在是太烦了 |
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#日本新片展。三星半。最后一幕特别精彩，揭示了『父性』两个几乎冲突的面向。 |
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太贺演这种一蹶不振的颓丧男子真的太适合，不知所措的父亲，生剥鬼节的全裸窜走，在足球场上假摔，出轨时的“白熊效应”，日本影视剧常常把男主珍视的白月光角色写进歌舞伎町，感叹人生变幻，男性的自怨自艾被无穷放大，女性的悲惨被轻描淡写。评分：7.0/10。 |
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——我在找一个跟你长得很像的小女孩
——找到了呢？
——就给她一个超大份的冰激凌
3.5 结尾很加分，但其实整个人物基调都有一点问题…可惜了。 |
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太贺。古川琴音。折坂悠太。 |
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处处流露着刻意，扭捏了一百多分钟最后的释放也是有气无力。 |
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周围有极限的呐喊吗？ |
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生为父母，也是无能为力的普通人，没有进化成超人啊 |
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故事难以共情，也就是民族文化和男子身份认同吧，塞入了很多无趣冗长的东西，很多情节甚至显得十分矫情，主人公本身的所作所为真没啥好同情的。摄影不错，尤其几个海边的远镜头，真的美。 |
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已为人父却仍若处男 自己的人生当然可以自己按下暂停键 但别人是不会一同停驻的 想重启的时候就能追回来就能赶上 哪有那样肆意的人生 「有不听话的孩子吗」 |
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叙事温吞 剪辑琐碎 过多着墨于窝囊父亲的个人赎罪而对其他角色漠不关心 但轻飘飘的表达撑不起浓厚的情绪 以为逃离家乡就能逃离责任的年轻人在大都市的异化感下被迫面对现实 “生剥鬼节”是小镇父权的传承 主角在片头撂下父亲留下的担子 结尾再度戴上面具见到的却是躲在继父怀里的女儿 讽刺又无力 |
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剧情简单，篇幅松散，助眠佳作。让我回想起过去十几年的大部分日影，那些试图从沉默的镜头、摄影角度和角色只字片语中提取出一些“深意”的影评日...不过年轻父亲的迷途知返，因为和我有类似的经历，主题还是很有共鸣的。一时失智毁了家乡的习俗和自己的人生、逃离到大都市淹没自己的虚度光阴...错误说大不大，酒后失意无乱性、也能得到旁观者的谅解，但在人少言杂的男鹿，却要面临道德的无尽惩戒。这种说不出的无奈、无助、压抑感是整部片的独特情绪。男主最后通过重新带上假面对前妻和女儿咆哮出内心的不甘，仲野太贺将这种百味陈杂的情绪演绎得挺好的。 |
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三星半。导演佐藤快磨在叙事节奏上的掌控力令人印象深刻，开篇的鬼祟、结尾的爆发形成了有力的咬合，若是能在过程中舍得抛掉那些日影情节中惯有的繁复对话，精神层面会变得劲道十足。仲野太贺对角色的揣摩令人眼前一亮。 |
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熟悉的对父亲身份的探讨 成为父亲似乎比成为母亲更需要时间学习//而可能是东亚儒家文化的影响 亲子关系总是趋于疏离//大概也是现代人对“自古以来”的某种反思 |
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最后一幕还是有点冲击的，片尾曲很好听。原来古川琴音在这里就和太贺演过对手戏了，状态特别自然 |
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略失望吧，但某种程度上又能理解男主的处境。怀疑剧本是为太贺定制的，太贺完美的演出了一个被迫需要承担起责任、但却又承担不起的泣く子，如果不是他来演确实是想不到还有什么同生代演员能这么契合。但虽然演员的演技是亮点，过度都合的剧本就真的非常欠点意思，以至于最后的宣泄都有点没有意思，想到了若干部类似的是枝裕和like电影，但这部设定反而是应该能有点新意的，可惜了。 |
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108.26 |
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我对在生剥鬼裸奔带来如此严重的后果觉得有点疑惑…？ 但是这个结局真的真的好现实啊，现实的我都有点不适应了。最后一段扮鬼见小渚一面的首尾呼应是本片我最喜欢的地方。 |
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配乐+最后一幕 日本新片展第一部12.12@上海大光明 |
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3.5/5 真的很闷...日本人的社会真的太压抑了... |
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CIFF
最后一个镜头是电影最重要的镜头。 |
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3.5）很用力但很普通，那就有点尴尬了。 |
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没有必要的吓小孩子的节日，老套的“浪子回头”，全片充满莫名其妙、词不达意的拧巴，看在我家可爱的太贺上，勉强给个三星。 |
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其实还是有点喜欢上 一个乡土世界和现代世界的双重局外人 想要拼命赎回自己的父亲身份 但最后只能变成鬼 折坂悠太的音乐真不错 |
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这片的意义是想引起对男主的共情吗 爹味太浓了 省省可怜的自尊吧 感觉女主活得更难 |
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@日本新片展 工整的片子，在滑向失控之前戛然而止，是适合冬天看的丧片呢。 |
