|
索菲亚克拉波的作品里总是充斥着茫然，空虚，压抑，麻木的痛苦，在迷失东京里面最甚。这部处女作里，有些人觉得自杀的理由不成立，但是我却觉得对于青春期的少女来说，有这种母亲和压抑的家庭，自杀的理由是非常充分的，死是孩子可以反抗大人的唯一方式。 |
|
自杀是个绝对的主动形态动词，只能自己选择，如果你想没人能阻止你。这片子虽然是以男性口吻做旁白，却是彻彻底底的女性角度。敏感细腻的少女们表现出超越同龄男生们的成熟，脆弱而勇敢。那些男性则被挂以肤浅无能笨拙的形容词，他们从来都没有理解过这些姑娘们。你不懂，因为你从未当过十三岁的女孩。 |
|
说什么童年是无忧无虑的，青春期是最美好的，美好个屁，人生最艰难最痛苦的就是这头20年。
然后慢慢的人变麻木变迟钝了，开始只对吃喝拉撒感兴趣的时候就安全了。然后像机器一样过完一生。 |
|
I am teenage I got problem 我是少年我有烦恼。“最终我们拼凑出了谜团的答案，但裂痕仍在。徘徊在她们身后的并非生命，而是现实生活中最琐碎的物件，墙上滴答作响的钟摆，正午昏暗的房间，人类自私的暴行、自行其道…这些年来有许多关于她们的流言蜚语，但我们从未找到过答案，这与她们的早逝无关，抑或因为她们是女孩，只因为我们爱过她们。她们始终听不见，我们在门外的呐喊。她们始终在那里孤独着。我们永远无法将她们拼贴完整。” |
|
羸弱的剧情，但画面很美。you are like stone fox |
|
女孩们自杀的理由不够极端导致这片子给人无病呻吟的感觉 |
|
“宗教迫害”的现代版 |
|
青春期的剧烈的甜蜜和痛苦。Coppola捕捉的感觉非常对。父母为子女们心怀骄傲，然而他们并不理解。音乐用得真好。他们在电话里互相放唱片的戏很美。Dunst和Hartnett都选得超好。这个片按风格归类的话和Rushmore，Moonrise Kingdom应该算一类的。 |
|
自我、感性、天真且脆弱的青春期少女，保守且严控的父母，那些说着爱她们但不知爱为何物的少年，构成了无法避免的孤独。 |
|
天啊世界上最伟大的电影之一，讲述了人与人之间的无法交流、生命的虚无和荒诞、绝望的黑色森林与毒气（我也终于明白结尾为什么有人戴着防毒面具）、third person limited POV，对自己过去的夸大与滤镜、对别人的揣测与滤镜、又受到别人对自己的滤镜的滤镜的影响产生了变质了的语言和行为。中产阶级的矫情和无病呻吟，中产末日，但每个人在每个人心中都是中产阶级。深刻的内容是父母的拧巴，一方面假意允许女儿带男朋友回家，另一方面却坐到男孩女孩中间。人生毫无意义，像是一个魔方碎裂了又以无逻辑方式重组，生死都是随机的，哪怕五姐妹连续自杀也只是巧合，人类却习惯于找寻事物间的连接和逻辑，所以才将无逻辑的两点编上了故事，缩小了来说就跟男孩们给姐妹们的自杀填补细节、进行解释一样。符号意义已超过内容本身了。 |
|
其实有点一般 |
|
青春就是没暴走成的性欲嘛？！ |
|
索菲亚科波拉的处女作居然那么压抑，太难受了 |
|
几年前还是《夜访吸血鬼》里的瓷娃娃，这会儿美得如此惊心。波拉特很会把玩那些光，简直要让邓斯特迷死人。这样一个角色，介于嫩与熟之间，纯与放之间，特别有味道。但这些青葱美好的皮囊下，染了场瘟疫般的死亡，灿烂阳光照向的，全是那清规戒律以及过了头的专制与错乱。能让人看到白瓷破裂的过程。 |
|
哎，那一顿狂吻。
i am your playground lover，原来是这个意思 |
|
詹姆斯伍兹的愤世歪嘴不像是信教保守老爹，凯瑟琳特纳中年失控致怪的样貌却更像是恶行后妈，此片选角存在明显问题，导演风格也存在争议，小科波拉的选材视角感觉更像要纪实控诉，可风格上又在违和失度地追求一种玄幻神秘？难怪有评论认为 “……许多层面上都像彼得威尔75经典悬崖野餐的现代版，那片讲述了一个维多利亚时代受压抑女学生消失在澳洲荒野的故事，充分利用到失踪之事的神秘特质。而科波拉此片却太过浮躁和严肃，无法从女孩自杀中持续汲力。” |
|
很压抑 青春被禁锢的故事，谁没有13岁过呢，当时确实很多很多奇怪的想法。。。kirsten dunst太美了。。。被秒杀。Josh Hartnett哦！！长得哈像纳豆！！原来我的审美观还是很统一的。。。 |
|
男声旁白很不错，Kirsten Dunst很性感，她把喜欢男人的名字写在内衣上的做法很浪漫，电影节奏控制的不错，画面很好看，可惜结尾集体自杀爆发的不够力度，浪费了这么好的一个题材。 |
|
3.5，Cecilia的死亡如同殉道者，影片没有着眼于她的心理空间，却通过“后Cecilia”的叙事，作为对Cecilia的精神分析，倒叙的空缺被弥补。
关于“牺牲的圣女”，《处女之死》本身有着一个优秀甚至完美的文本：疏离，闭塞以及绝对意义上的冲突，即使可以在拒绝宗教的同时获得一种冷静而审慎的深度以描绘人类的“受难”；但与此相反的是，索菲亚·科波拉的处理却是高度私密化的，其一方面带来了细腻的感情描写（即使是对那些青春期男生的细微情绪的捕捉），但是，另一方面，通过如同MV的节奏以及浅白的叠化，最终呈现于我们面前的是一个表面化，外部世界的叙事，文本的深度，消解为一个自我沉溺的18岁少女日记，更遑论“超验”。 |
|
无自由吾宁死。No,no,no!You don't understand me.I'm a teenager, I got problems. Jonathan Tucker（Tommy Donnelly in "The Black Donnellys"）那时候真是幼齿。 |
|
《悬崖上的野餐》这部澳洲经典无疑在索菲亚科波拉眼中与原著小说有着千丝万缕的联系，Lisbon一家的女孩从来都不是真实存在的角色，她们是小说和影片主题的投射与物化，索菲亚的改编忠实地选取了原著其中一个主题：将要逝去的完美无瑕的童真，通过死亡的方式被保存。 |
|
矫情看来是索菲亚挥之不去的缺陷了，程度多少而已 |
|
黯然神伤的青春。 |
|
不直面痛苦，不渲染愤怒，甚至不细究缘由，只有青春濒死的腐朽气息扑面而来。 |
|
刻画有偏差。塑形女性世界的复杂与神秘，然后拒男性于门外强调不可沟通，不知这样的思路对于女性主义的普及是否局限。虽然决定不明因果，但多少还需要营造一下落差感，后张力欠奉。 |
|
Ｃ＋/ 可以理解它内部是自洽的，但到头来并不觉得这就不空洞…..尽管不断强调什么男性对女性的不可知，但结尾却未尝没有给出简单化的答案（哪怕只是一种倾向）。 |
|
有意思。 |
|
死因：居家隔离 |
|
SOFIA NIGHT. I think what impresses me the most is that it turns half of the audience into suicidal girls and the other half confused boys. Everything's dying (or being killed), and the virgin suicides means the pure suicides, the suicides of the pure. |
|
香港将《Mustang》同本片一样也译作了《锁不住的青春》。用男性的成长照看女性的死亡。Dunst在草地上醒来，那分明就是《忧郁症》啊！ |
|
all those stupid selfishness and misunderstandings.there's no way out of those self-centered old lady.kill yourself or get over it |
|
青春疼痛这么好上手的题材拍得这么不出彩也真不是件容易的事，悲剧性没有任何深挖的手段，见鬼这种桥段倒是信手捏来，风格上也四不靠【一会儿校园，一会儿青春，一会儿恐怖，一会儿小清新】看完这个野马可以加半星了，还是法国人拍电影实在一点。 |
|
她们对我们了如指掌，我们对她们一无所知。 |
|
Lars Von Trier怕是看了这片才请Dunst演Melancholia的吧。 |
|
I loved that kid who jumps off the roff to prove his love to this older girl, and he's got his sunglasses,I like the scene where they're playing the records back and forth on the telephone. And the way Josh Hartnett walks, just like the supercool teenager. |
|
意淫 |
|
这是被刻在骨子里的伤痛与孤独。 |
|
Painful and beautiful, "You don't understand me. I'm a teenager. I've got problems!", "you've never been a 13-year-old girl."
比《迷失东京》更轻盈，也更孤独；比《悬崖上的午餐》走得更远，也更现代。和海报上的笑容一样，电影像一段悠长的记忆，一个永恒的谜，洋溢着只属于青春的空洞之美。 |
|
成长之痛 |
|
|
阴郁地让人窒息 |
|
邓斯特真甜美，摄影也很美，可惜是个哀伤的片，而且情感奠定不足，略显无力。 |
|
她们在被囚禁的房间里集体窒息，我们在将他们隔绝的屋外困惑。女孩的故事像无法完整的拼图，女孩们像门口生了病的树被大人砍倒。曾经是返校舞会的王后，却在爱火熄灭后独自在操场上醒来。我们订了跟她们一样的杂志，想象跟她们一起旅行。徒步走回家的少年，只能偷窥那些无家可归，在青春里流浪的女孩。 |
|
年纪大到再也看不了这种电影.btw科波拉这个小女儿拍的电影从来都不是我喜欢的 |
|
Kirsten Dunst看起来很甜美的样子，然后就没有然后了 |
|
大银幕。叙事视点全然来自邻家男孩，且安置松散无用的次要人物视点并不能够固结出独立于叙事地位的若干表意价值，这是完全丧失有效表达的空想与空谈，此种错误的切入方式注定了它的无效性。邓斯特是很美，但片子本身就是坨屎。2023.5.12号@Phenomena |
|
索菲亚科波拉擅长的地方是极为纤细的感觉，而且这种感觉不是针对人的情感与关系，而更多的是关于女性对于自身的观看，和女性与外界相处时产生的情绪。同时索菲亚科波拉作为一个女导演，也极擅长凝视女性，展示女性的魅惑，区别于男性导演，但也是在现有的性别印象的图景下将某种女性美发挥到极致。但她的短板在于认知能力并不深刻，全靠感觉，导致整个呈现是一种意识流式的现象描摹，并没有结构性的思考。而我看重一个导演身上学者的部分更胜过艺术家的部分。 |
|
被禁锢的是身体，却锁不住女孩们渴望自由的灵魂。 |
|
四星半 |
|
失敗教育的慘案。 |
|
锁不住的青春…… |
