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报复社会，社会也不会改变什么，而只会让无辜的人陷入悲剧。“被那些自私籍口夺走人生的，总是那些弱小的人。” |
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最恨日影两个点，无意义的冗长和自以为是的故作深沉，这片占全了，尤其是自以为是这一点，让人非常受不了。原本看评价还挺好而有所期待，看下来实在是失望。不过比较惊喜（？）的是小栗旬在这片里的英文台词估计得比哥斯拉里还多，这点还挺好笑的……不过水平确实进步了！ |
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前半段三流日式悬疑片+后半段三流韩式犯罪片，许多无意义的冗长、符号的人物和一毁整体性的煽情，对于六七十年代的左翼运动进行粗暴的误读和挪用，而且最大看点没想到是小栗旬秀英语口语，进军好莱坞费的苦功反而出口转内销了。 |
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野木想说的不复杂，真正的斗争应该empower弱者。奔波的栗子最终做到的也是这么一点点微小的事，故事圆满。但和某种巨大的空洞的结构比起来，依旧太过微弱。 |
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叙事本身还是挺沉稳的，但作为社会派推理来说，把过多的笔墨放在了推理过程上，背后的社会问题却未得到深入探究，还是有些遗憾的，尤其当视角站在了被无辜牵连的孩子身上，无政府主义者的行为就被简化成了以暴制暴，而事件背后的始作俑者——庞大的公权力则没被有力的抨击，加上导演拍剧出身，整个影像没有什么加分点，权当看看栗子和源桑吧。 |
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可恶居然没有缝扣子 |
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周六全场几乎满座、看来两位主演的召唤力还是很厉害的、几位证人大妈大叔的演技并不比主演逊色、尤其是nozomi酱的同学大妈竟然让我到了最高的泪点、整体有些纪录片的质感、uru片尾曲真是太惊艳了、闭上眼睛听可以让音色浸入身体、还有小栗旬关西话和英文的转换也是很佩服、看来是真的想在好莱坞发展、希望新冠之后有机会看到 |
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2020年日本获本国电影编剧奖的影片，破解80年代犯罪悬案的推理电影。新意倒是不多，但既让观众了解了这个过去多年的历史事件；编剧将笔触放在今天的人物性格及心理刻画上，又提炼出“以犯罪暴力的方式去复仇或追求正义，只会造成自己或他人、社会的灾难”之反思主题，值得肯定。是近期看的日韩电影中较好的一部。 |
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関西弁、勘弁してくれよ！挺好看的。剧情细节丰富，演员演技在线。
片子里记者问上司都过了这么多年了，现在还调查这个案子有什么意义？上司说，我们新闻行业在几十年前的事情中没有做好，值得更深地去反思。结果这个反思是，用受害者视角去质问左翼的父辈犯下的错误，相当肤浅且愚蠢。在后现代价值观的话语中，质问几十年前的价值观的罪行，这真的能叫反思？
日本的影视作品不行。一面警惕左翼，一面逃避历史罪责，只会用受害者视角叙述一切，这样下去只能是死胡同越走越深，和抗日神剧没有区别。 |
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看到了松本清张的影子，典型的社会派推理。 孩子无辜被卷入犯罪的漩涡，被黑帮劫持毁掉人生的滋味真的是难过。不过不敢求助警察和社会，明知自己只是被利用也不敢出声求助，怕被人歧视排挤，也是日本社会对待犯罪的独特“洁癖”导致的。| 影片改编自塩田武士的同名推理小说 |
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3.5 最大泪点是nozomi的同学的哭诉 破碎的梦想和女生间的友情 这条线在那一段已达高潮 最后的重复就有点赘余了 然后是颁奖季看到很多次名字的宇野祥平 戏份不多 平静又带着些怯懦的说出「也做过一些不能见光的事」厚厚的镜片下低垂的眼 让人心碎…故事本身挺一般的 不如昭和64年 |
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给妈妈听的望的声音 仍然是那盘磁带... |
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电影重心不应该放在这么浅的地方... |
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…基本都停留在幻想里 |
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那个《热血高校》里的翩翩美少年已经被西装领带裹成年近40的大叔了。 |
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开篇部分拍的有点走过场，但是徐徐展开后还是挺精彩的，不过，对案件背后的社会问题，反思的还不够深入 |
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被盗用的声音，被夺走的梦想，被毁坏的人生。年轻人的正义/反抗，国家/政府的失语。基本可以看作一集特别加长版的《铁证悬案》，可惜本可以挖得很深的主旨野木表达太浅。 |
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把电影当成推理作品的话，可以打1星，因为“家访式推理”，实在不甚高明；如果只把它看成社会调查记者的日常，会稍微放低期待。小栗旬提到对工作的怀疑时，相信能引起一些从业者的共鸣，而他最后的选择，恐怕也是一种理想化的结果。电影中几个被社会事件改变命运的小人物，是这部作品不多的闪光点。 |
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自以为的good fight，也摇旗呐喊过，没能够保有good faith，而被伤害的要日日夜夜寻回自己的声音 |
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喜欢这个慢慢解开真相的过程。小栗旬很贴这个角色。星野源是在C-19中贴了膘吧。两人互动有些令人动容的瞬间。 |
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-曾根俊也（星野源 饰）：那个，让我为您量身定制一套适合您的西装吧？-阿久津英士（小栗旬 饰）：拜托了。—— “醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。” |
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分解质数这个比喻还真没听过 |
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电影拍得平平，甚至有些地方不大现实，比如所有受访者都这么快打开心扉这一点，让人莫名疑惑（又羡慕）。但有趣的地方也蛮多的，比如达雄这个死硬极左竟然会在80年代选择去英国；还有俊也母亲这个角色，参加过全共斗红色风潮，到80年代隐姓埋名做贤妻良母……真是一个时代的缩影，她儿子都难以想象她当初勇立潮头的样子了。 |
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栗子真是怎么看都顺眼 |
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不是我说，真相也太费拉不堪了吧？因为公司没给自己老爹上香决定打倒资本主义，黑警冤枉自己老爹（老爹竟然自杀了）决定报复社会，都什么堪比柯南的鬼动机？居然还有原作，作者眼中的街头运动到底是什么牛鬼蛇神拼凑起来的？还有什么一个录音带让我一生都无法幸福，都什么鬼逻辑，没发现录音带之前你不是好么样地活了大半辈子了？社会派写成这样简直是社会派的耻辱 |
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悬而未解的银万事件在俊也和阿久津的追踪下一步一步明朗，两条线交汇之后力量倍增，很快将达雄口中所谓向权力扔燃烧弹的犯罪源头引出，运动并没有错，错在贻害无辜，往零食里添加毒物，把孩子的生命弃之不顾，也不能让孩子去背负，不明所以的罪责。 |
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情绪那么重，立意却不深。可惜了 |
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会不会有点小题大做？有真实事件做依托吗 |
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给你们推荐一个人的名言 社会的根本问题 张麻子；公平 公平 还是特码的公平。 |
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反对1984的人被困在了1984，全共斗的昭和尾声回响；不惜一切代价挑衅腐坏的体制，然后从“代价”们的角度追溯了一次“完美犯罪”；英伦定制西服裁缝店，除了可以作为《Kingsman》的基地外，更可以来象征老派资本主义帝国中小布尔乔亚的幸福，用这种代表性背景人物来痛斥父母辈反抗威权之罪，总觉得哪里不太对？ |
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我觉得剧本改编得很不错，格力高森永案原本就不是命案，惊悚血腥基本不存在，剧本这样的编织我觉得是合理的，也没有简化事件的复杂性，还处处尊重了普世价值观，挺好。 |
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很好的片子，就是一看到星野源的脸就想起他老婆是gaki，无法对他片子里的角色产生同情。。。。 |
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这事儿，咱能理解成是在啪啪打日本警视厅的脸吗？ |
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都是miu和unnatural的演员团，怪不得男主爸我第一眼看到他的笑就汗毛一竖。这是个很温柔的故事，双线交叉的一瞬，两人还未相见，但我已经kdl。两人端着罐咖坐在堤坝边聊天是我最喜欢的一段，镜头环形拉近又远离，他们真的是很温柔的人。 |
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挺好一个案子，为什么只落脚在受害者被毁坏的人生和未完成的梦，而且到很后面才开始讲明白这个主题。专注这个主题当然也好，从记者的角度，闯入并陪伴那些被自私的借口夺走人生的弱者。但是这方面已经有《昭和64年》做得更好了。案件的背景不扯历史斗争就好了，否则像是套了一个很大空洞的框架，结果只围绕里面一点点东西在讲。 |
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还行吧，就想看个小栗旬，感觉内容有种伪纪录的尴尬 |
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枯燥//栗子我来了！！ |
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开始挺期待，但节奏是不是有点拖沓……到后面都有点没期待了。 |
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可怜那姐弟俩，人生，希望，梦想都没了。不管怎样，不要影响别人的人生啊……整部电影看起来有点儿闷…… |
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真·家访电影... 啥时候日本也这么有维稳需求了呀，还得那么直白让主角表决心社会虐我再惨重我要坚决做好小市民，不谈愤怒的源头如何化解光说犯罪如何不对都是耍流氓，我站宇崎龙童一直逃- - |
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5星力荐其实还差一点，但是我还是愿意给5星。喜欢这种抽丝剥茧一层一层的悬念感，也喜欢这种像物理上面的相遇一样，俊也和阿久津两方为了不同的意义一起追寻真相。聪一郎一家的悲剧真的让人心痛，这是愤世嫉俗没有责任感的大人们造成的，让追梦的小孩们也不得不苟且偷生、苟延残喘。聪一郎和妈妈几十年后的团聚，太戳人泪点了。看到源桑好像又回到了开着蜜瓜面包车的MIU404的时候，甚是怀念。小栗旬真是好帅的叔叔😤 |
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没看进去，不吸引人 |
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补了下格力高森永投毒案（李淼），更倾向于zz阴谋论。这片骗骗小学生。接受设定的话，还算可以的。 |
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格力高事件确实有一种假说是全共斗余党为了报复社会而策划的案件。庞杂，壮大，纷乱，又臭又长的“社会派推理”，全篇都在家访，掺杂着日本人喜欢“赎罪”的廉价滥情，实在是太无聊了。 |
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社会性挖掘太浅了。 |
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3.5/5 |
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开头还是蛮吸引人的，但看了30分钟就弃了。#20240803 |
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“向权力投出燃烧瓶的我们是正义的化身，可是我们却没有实现革命。”确实没有，以至于当年的热血青年都七老八十的50年后，日本艺文界几乎所有对那个时期事件的阐述，都是表面温和下的否定，它来自于创作者本身思想上的否定。这部片也是，当时所有行为动机因果，在“将孩子卷入其中并毁掉人生”的主旨下，被忽略和掩盖，只有盖棺定论的错误。毕竟和平年代遵纪守法才是生存之道。如果只从案件当代社会性的角度来说这部值四星，但手动扣一星。 |
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感觉压缩一下片长会好一点 |
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东宝秋季大戏的惯常窘境。 |
