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    月神的宠儿 Les favoris de la lune (1984)

    最近更新: 2024-07-30 HD中字

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    • 1080P

      Favourites of the Moon 1984 1080p BluRay x264-BiPOLAR[7.65GB ] 详情
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      720P

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    剧情简介这是一部散文式的电影，表现的是生命在人群里的心灵孤单，影片通过时空交叉的手法，在看似杂乱无章的情节里以一个枪支经销商、一伙艺术品小偷、一帮疯狂的老男人、一个压抑的警察以及形形色色的怪人因为一幅被盗的19世纪的油画和一个18世纪破损的陶瓷餐盘落和入不同人手中的产生的不同故事，带出导演对艺术和生命偶然性的思索，导演让这种戏剧性匆忙了黑色幽默和人性的绝望，有着一种对流逝莫名的伤怀和法国电影特有的艺术情趣。幕后花絮影片以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和电影里险恶、卑微的人性的产生了鲜明的戏剧冲突。影片开始于18世纪同样结束于这个年代，影片以黑白画面表述18世纪女模特在画室的场景有着关于艺术永恒的追忆，而被砸碎的瓷盘则有着逝者如斯的感怀。影片以跳切手法剪接对观众理清头绪是个考验。片子里导演以残垣断壁和马蹄下的碎瓷表明了战争对于艺术的无情践踏和损害。同样抽烟的孩子，争夺出租车的人们这些市井的场面是导演对当下法国人文环境的看法，有些细节十分有意思，那般狂人炸了街心花园后，警察局里按部就班传递公文的滑稽镜头是隐喻性的。同样，枪支经销商和他妻子举办沙龙，两人在客人面前的温文尔雅和客人走后各进各的房间和情人幽会的场面是对中产阶级虚伪假面的批判和辛辣讽刺。导演以寥寥几个划出镜头就已经表现了这类沙龙的造作和乏味，而经典的场景是出现在夫妇俩送客以后，各自回房各自偷欢，所以好的影像是可以通过画面本身说话的。看似凌乱的场面里有着作者对于历史和人生的独到见解。电影隐晦指证了资本主义婚姻的虚假，特别是警察局探长家里自己家孩子一起抽烟的场景有着对次序维护者的疑问，通过这些无人管束的孩子反映着成人世界的隔阂和伪善。同样通过枪械商人家的兴衰反映了人就是历史过客的主题，能够留存的是艺术品本身的价值，而不是艺术品占有者的名声。影片情节安排上也是比较巧妙的，孩子们在街头玩耍将玻璃片放在汽车轮胎下为此后追捕时枪械商人的束手就擒形成了必然的联系。影片最后许多主人公因为各种原因被杀了，一方面表示了当代社会的动荡，另一方面又反衬了人是过客的主题。影片结尾有着法式的忧伤，那代表着历史传承的老屋被推土机推倒，而黑白影像里前人的优雅只是记忆里的，导演在这部影片以瓷盘和一幅画在不同人手中的轮回，讥讽了人的贪念和偶然性里人的无奈。用一个物件作为线索贯穿整部电影的有很多，比如中国的早期影片《压岁钱》，但是，能够从中读解出深层人文意义的，此片导演的艺术见地无疑是高明的，此片是导演第一部法文影片，它在优雅的姿态下隐喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而获1984年威尼斯电影节特别评审团大奖

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      • 豆瓣网友的评价
      • 布努艾尔的现实主义可比德西卡残酷得多了。
      • 许多观众看完影片从戏院出来时，脸部表情好像家里死了爹娘刚从葬礼回来一样。有些朋友看了之后再也不和导演说话…… 当上帝之城用如此现实的手法拍出来，只有深不见底的心酸和绝望
      • 故事片也作为历史文献在马德里的索菲亚王后美术馆中展出，可见其文献与造型价值。二层展馆里和毕加索、米罗等大师美术一块儿展出的三部电影都是布努埃尔的电影，其二十世纪电影大师地位可见一斑。
      • 符号体系：鸡、鸡蛋、鸡群、鸡爪（本片无）；鸽子、鸽毛；奶；狗、驴【9↑】
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.3 HD中字
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      • 厌女，恋童，最可怕的那种讨论moral，女人是圣母处女婊子三味一体 吐了
      • I'm a sad, sad dick, and to earn some respect I must be hard all the time.
      • 不错，够黑暗的，居然还有三十秒温馨离场提示！
      • 很不待见这厮，，，本来开头还有期待的，后面的无聊汗死你啊。。。。卡农一响，彻底拜服
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.6 HD
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      • 豆瓣网友的评价
      • 垃圾人到处存在，是容忍还是爆发？密闭车厢里的丑恶众生相，他日之恶果全赖今日姑息养奸；社会的冷漠，大概唯有青年的热血能暂时稀释冲和下；巧妙容纳不同阶层，甚至点到其个人问题，却深有典型代表意义。
      • 两个流氓分明是上帝派来的，帮你认清身边人的嘴脸，还在犹豫的赶紧分，已经一潭死水的婚姻赶紧离。也是反映种族同性恋青年对待老年人的态度等社会问题，想起恐怖走廊。。问题是凑齐一车厢软蛋不太现实吧。查理真像极了他爹，但不如他爹。另一个混混演得更邪恶。
      • 想想如果自己在车厢里.....
      • 地铁上的high noon，演员集体出彩。
      • 看得心里真憋闷，杀心四起…大学时火车上遇到过几个小流氓，也是肆无忌惮大叫大笑，不过还好并不招惹其他人，这样已经很烦人了，庆幸没遇到片中这么极端的状况，真遇到了估计也是诸多顾虑选择忍耐，唉，人。车厢里的人，不过是你我的诸多分身。
      • 深夜列车，一对热恋情侣，一对老年讨论尊卑夫妇，一个中产三口之家，俩个上流社会，两个士兵，一对黑人夫妻，一个嗜酒老人，一个gay，一个乞丐遇上两个流氓的“劫持”展现了社会所有的矛盾和人性弱点击溃了所有人内心！PS：流氓1号演技太赞了！
      • 车厢里就是一个社会
      • 活生生血淋淋的負面教材，招惹到無辜的小孩子就該死了。這是電影嗎?還是無法啟發心靈的犯罪紀實錄?放在現代的社會不也很真實?"霸凌"是影片的外殼，"偏見"才是其核心。
      • 最后毅然挺身而出的受伤的帅兵哥是最后一抹温暖。所谓人性的丑陋并没有感受到，因为害怕，多一事不如少一事那只是人的本性而已。两个流氓演得真是活灵活现，让人恨不得按在地上马上掐死，戏剧冲突还可以再加强一些。最后警察冲进车厢第一反应抓住黑人的设计太讽刺了。
      • 石膏兵哥帅呆了，也可惜了。流氓代表导演的“玩弄”，旁人代表观众的“漠视”。75
      • 一节车箱，暴露人性弱点及社会现状
      • 2016207 二星还行
      • 太虐心，Beau Bridges老头年轻时候真是一脸正义的美国人样
      • 说不出来...
      • 老中青，种族问题，性别问题以及隐隐透着的同性倾向...
      • 六十年代的电影竟然有提到homo，racist和absolute justice呢，anyway 流氓第一！/5.13 改新名字啦，原来是意外事件，现在血染夜行车更不错哦
      • 冷漠，自私，虚伪，懦弱，短短一节车厢就把人类的丑恶面展露无遗
      • 两个小流氓演的挺好。很奇怪当初趣味游戏咋看下去的。
      • 黑白
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    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.6 1024高清
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      • 豆瓣网友的评价
      • 看完后，回味还是不错的，四星上再补了一星。呵呵。
      • 如听披头士
      • 总觉得这不像安东尼奥尼，仿佛太说教。 年轻，物欲，因此而犯罪。三个如出一辙的故事，分别安插在法国英国和意大利三地述说而已。
      • 开场说了，这是一部关于“心力交瘁的一代”的电影。不同于以后著名的三部曲那样对精致的中产阶级人际关系的批判，这里致力于描写战后年轻人的空虚和迷惘，他们力图在行动中标出自己的存在，存在主义命题再现。法国和英国篇很好，后者更是发展出Blow-up。意大利那里有些奇怪，男主那种漫游者式的空虚匹配不上故事内容，而且结构稍显局促，匆匆收尾。看影评说是因为审查，似乎有道理。
      • 为了钱也为了女人，杀人；为了钱也为了爱情，杀人；为了成名，觉得一个平民的死不值一提，杀人。
      • 关于年轻人犯下谋杀罪的三个故事。在法国的故事里，一群高中生为了钱杀害了一个校友。在意大利的故事里，一位大学生牵涉进一桩香烟走私案。在英国的故事里，一个慵懒的诗人在丘陵地上发现一具女尸，然后试图把这件事卖给新闻报社。
      • 米开朗基罗·安东尼奥尼导演，关于年轻人犯下谋杀罪的三个故事。在法国的故事里，一群高中生为了钱杀害了一个校友。在意大利的故事里，一位大学生牵涉进一桩香烟走私案。在英国的故事里，一个慵懒的诗人在丘陵地上发现一具女尸，然后试图把这件事卖给新闻报社。第二个故事公映版本有所改动。
      • 由于电影审查的原因影片的片头和片尾被加上了些莫名其妙的宣传语，也因为同样的原因，三部短片中的第二部意大利篇被改的面目全非。编剧之一说第三部英国篇是最好的，这其实也说明了安东的盎格鲁撒克逊嗜好，而这种嗜好在13年后的电影放大中达到了顶点。PS一种完美的犯罪一种在某种意义上没有动机的犯罪
      • 英国篇与13年后的《BLOW-UP》通了款曲。电影开篇结尾部分说教性狠强的絮叨是为了应付电检的。
      • 原来结尾的劝诫是加上去的，正奇怪安怎么会拍教育片。叙事完整了，虚无表现在动机上
      • 第三个故事完整了，前面两个看得不清不楚。
      • 其实安东尼奥尼真的很追求感官刺激，谋杀、性爱、没有网球的网球赛……除了Il Grido，他还真没有别的片子能征服我。个人喜好吧。幸亏这张碟里收录了意大利片段的原版，否则三星。
      • 7.5；對死亡的無意識是恐懼的發源之一
      • 虽然是三个犯罪故事，但关注的重点还是人性的虚无、随意和缺少敬畏，这样的年轻人每一代都有，这样的故事也不会灭绝。
      • 如坐针毡。这种小聪明剧本结构放在今天其实挺符合三大气质：三地、同故事的三个环节/三方视角，同质化被诟病其实是构成精巧结构的线索。整体上（尤其调度）放弃了前两部的考究精密，更像一个不合格的让雷诺阿作业。
      • 风华正茂的孩子们本该怀揣着远大前程。在安东尼奥尼的镜头下，他们却以游手好闲的颓废形象令人乍舌；妄图不劳而获，乃至不惜杀人越货。三个凶手都衣食无虞，但却做出了令人费解的举动。动机与成因，似乎要归结于二战在童年回忆留下的后遗症。
      • 第三部安东尼奥尼长片，感觉大师风格初见倪端。影像结构更为断裂延展，三个篇幅整体和每一篇幅内部的叙事保持碎片化与松散化，场面调度更为游移不定——法国篇的郊外青年游玩部分多组交谈场面的镜头摇移展示人与人关系的断裂，意大利篇男主穿越破败建筑与的逃亡的长镜头展示人对自我的反叛，开放融贯的时空处理＋景物的主体化加强——景物前置与后置（“以景结情”）增多，人物深度融入建筑内部。但说教意味明显，存在主义被削弱。
      • 《失败者》安东尼奥尼 的三段短片
      • 意大利篇露出了安东风格的端倪。
      • 觉得用虚无去概括这三个故事的年轻人是不合适的，第一个为财杀人，第二个为爱杀人，第三个为出名杀人，最后总结起来真的只能用电影自己给出的"利己主义"这个答案，而背后的原因在电影开始就给出来了，他们幼年正在战时，他们缺少对生命的敬畏。 故事这块相比前两部作者性要更强一些，能看到在不同限度的尝试，虽然不太好看但总归是在变化了。

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