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园子温的电影总让我想到所经历过的一类性骚扰，对方一边说着“唉想想你这样的女生一定很辛苦，会遇到很多麻烦和不真诚的人，真的要保护好自己”，一边默认靠着这句话可以走入我内心当姐妹，然后有意无意和我肢体接触。 |
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冨手麻妙真屌啊现在，园子温又祸害了一个好姑娘XD。视觉和表演上都回归早期，但是主题倒是前所未有的质朴，反情色还真就是字面意思的反消费女性和反佯装自由。不过说真的，这么拍算偷换概念吧，日活心里肯定觉得哔了狗。 |
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园子温这部应该改名：性冷淡。 |
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《真实魔鬼游戏》里练手的MV拍摄技巧终于派上用场了。情色还是反的，但并非命题作文，只是借题发挥而已。背景是反安保，筒井是为了最后那一段台词才决意出演的：“这个国家的女人……品尝着屎一样的自由，你们是娼妇吗？”这么老了还在拍心里的愤怒和彷徨，还在找出口，骂国家，真正的朋克就是这样的。 |
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从摄制组出现 故事开始变得有趣了 无论是影像的张力还是内核的冰冷 都堪称小剧场版霓虹恶魔 但antiporno更极端 更写意 完全放弃了虚实的界限 近乎疯狂的外放色彩反衬寂灭的情绪 也彻底堵死了可能的出口 制度森严地捻噬新鲜的灵魂.全程都在跳出固有想象 园老师可真是厉害了. |
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“你（父权社会中的女性）连娼妇都算不上，就只是条狗而已。”园子温借消费女性的粉红电影反唾弃父权和物化女性，和《恋之罪》《真实魔鬼游戏》互文。色彩、光影和音效美轮美奂。 |
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IFFAM 至今看过的园子温最好的一部。标题原来是字面意思，很理论的反粉红的反类型片。妙的是女主非常不行的演技反而正好符合剧情设置。观感是用偏执的意志去追求性这种行为，而对性不作感受，熄火效果。 |
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女演员的悲伤，女助理的悲伤，女人的悲伤，人的悲伤，被观看的悲伤，无人观看的悲伤。男与女有何分别？人与狗有何分别？你与我有何分别？色彩的泼墨变作浑浊的泥浆，权力的牢笼里编织自由的幻梦。七十分钟的呼号哭喊癫狂清醒释放终归于无解。形式和内容完美糅合浑然一体不分你我。杰作。 |
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这次的园子温好像被团鬼六的意识流色情，草间弥生的波点色情，荒木经纬的不羁色情，蜷川实花的艳丽色情附身，走出了一条怪诞的色情也就是看了以后完全没有欲望还上升到国家意识层面色情。人吧，也就是在食色性上才能见真章，因为我们也是动物啊。 |
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园子温这次玩到飞起，虚实界限与第四道墙通通打破，以情色反情色之余更添反情节、反男权、反教条、反剥削等对抗思想，糅杂成声声的怒吼与搅浑的浓墨。《恋之罪》里紧闭的城门和《真实魔鬼游戏》里破碎的枕头，在这里便成了找不到的出口和飞走的蝴蝶。 |
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啊，能拍这样一部片子，大疯大喊一次我也愿意脱。用色情反色情。想看偶像全裸不是吗？那可就坐好了，剩下的一小时，愿意也好不愿也罢，乖乖听我说教：“这个国家的男人都是屎。” |
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和任航是一路的。 |
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通过“女高中生”（未熟少女）来反情色的视角非常棒！模糊“电影与纪实”，“现实与虚构”的区别，最终诠释了人性中“纯洁（精神）与肉欲（肉体）”之间的自相矛盾。红黄蓝单色的视觉下的裸体背后出现了真正的“影子”。日活给园子温提供了复活的舞台，重新看到了几分寺山修司的影子 |
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园子温想学霓虹恶魔结果出来是张艺谋的大裤衩 |
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园子温欲重振粉红电影，太“美” |
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以情色电影来反情色还是蛮有趣的。园子温用色斑斓的这部致敬粉红电影的片子感觉异常华丽。没有看过粉红电影，不了解这类型的电影有啥规则，反正感觉园子温这片名是取对了，作为观者我真的没有一点点欲望，而是觉得有点恶心。哎呀 |
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园子温的反粉红反色情电影论文。1.前后各半的倒叙，虚实交织的场景，让我惶惑不已的戏中戏，戏里戏外施虐与受虐的倒转。2.以高潮=呕吐,裸身上厕所及强暴戏等手法熄灭观众欲望。3.表现主义布景:黄墙红厕蓝床绿衣，收尾自撞蛋糕与七彩颜料泼洒让我想到波洛克。4.电锯穿房顶似[粉红色杀人夜]。（8.5/10） |
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说要反情色，的确是做到了，浓墨重彩的性冷淡，不如看导演撒血浆玩断肢。。。。。 |
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對安部公房謎語的一次精彩翻轉。「我不再從箱子裏出來，反而要把世界封進箱子裏。此刻應該是世界把眼睛閉上的時候了。」（安部公房《箱男》） |
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画面很好看。因为想要自由，所以选择了一个最令对方唾弃也令自己唾弃的方式寻求自由。痛苦的张力很明显，喜欢这一点。 |
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感觉日本电影就是几个年轻人随便在一起，租个小房间，就搞了一个比一个变态剧情的玩意 |
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第一次啃生肉，但是也听得出来整部电影的台词都比较哲学。园子温把现实中的世界和电影中的世界混在一起，打破了空间和现实并进行了重构，以这种方式把自己对于日本色情产业的想法表达了出来。整部电影都非常有美感，特别在颜色搭配这一块儿，但是又可以感觉到在这种美丽之下的禁锢与癫狂。富手麻妙也特别厉害，完全把男性所认为的女性形象——纯洁又淫荡——给塑造并表现了出来，并且她本身的颜值也特别高，给了我很大的惊喜。 |
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假装自由 |
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喜欢的地方很喜欢，讨厌的地方很讨厌，想拍成岛国版《穆赫兰道》，然并卵。 |
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园子温放大了自己的MV师摄影美学，高光升格镜头泛滥，用极端行为艺术的手法来反青涩，却又在致敬粉红电影，很多场景的构图都显得用心之际，不过，莫名想起了蔡明亮的风格，莫非艺术的反情色有某种共同的特质存在？ |
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哎呀，我可能看了一部假的“反情色”电影。 |
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我看过最莫名其妙的电影，就是通过剥削女性的片种，利用剥削女性的方式，在园子温这种WS男的凝视下，声嘶力竭地呼喊着爹味到极点的台词，来大谈女性主义。再想到园子温究竟是如何在戏外压迫女演员们的，简直不能更恶心。园子温真正做到了戏里戏外折磨演员折磨观众，除了那个巧妙的回环结构，整部戏一无是处。 |
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可是園子溫是性侵犯 |
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一个神经分裂的脑内世界。其实应该给高分的 因为有些东西在脑子里 可以随便 拍出来不容易可是这题材 额，，，怎么说呢不太想推广。 |
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这世界上所有我能想到还但没想到的创意都被人拍了？日本人的创作意识真是太太太太太太超前了，想不到国内有哪部武侠片能做倒与之相仿的反类型片内核。 |
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既然你在享受性的快感，那也不应该把它当成一件污秽的事情，虽然片子叫反情色，但更像是在反虚伪，反压抑，反标签，其中的政治隐喻，女权呼吁还有一点也不让人兴奋的裸露都是园子温和世界的对抗。 |
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No.2047【C+】
这不是情色电影 这是一个充满黄色的房间
论尺度 园子温 可以给到你想要的三点 但是他不会让你舒服 会让你恶心 就像在这部影片 高潮=呕吐
PS：一个高中同学居然迷之像筒井真理子 |
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完全不懂日语的人啃了生肉… |
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反情色等于消减欲望，无出口无自由无爱恋无纯洁的色彩盛宴，这是一场对欲望（色情）的质疑，是冲破命题作文的重新定义。 |
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隐喻多重。 |
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过曝，波普艺术一样的色彩，打破第四堵墙....纷至沓来的视听冲击。反即是解构(个人理解)。解构情色:处女与妓女，粗暴而毫无美感的画面。 解构女性:女性反过来成为施虐者(男权)，受虐者在拍摄结束后反过来嘲笑京子。解构家庭:父亲与妓女，母亲的缺失，妹妹的死去(妹妹即是“自由”的蝴蝶，女主一生的梦)。 解构电影/摄影:戏剧化的表演，不断打破的“墙”，流动性的断裂，相机的侵入与窥视。最后解构国家:道破“自由”的真相。京子终是瓶中一只找不到出口的蜥蜴。 |
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明黄耀眼的性冷淡，歇斯底里的假自由。瓶中蜥蜴的无出路，回光返照的园子温。 |
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大失所望，园子温是一直在退步啊。。。这就像是那种充满幼稚想法的叛逆的学校学生拍出来的小聪明作品，有病也呻吟 |
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本以为近年来拍起商业片的园子温再也回不到过去那个癫狂而又绮丽的状态了，没想到此次为了纪念日活的pink movie导演状态大回勇，视觉上绚烂的大色块走起蜷川实花风，密闭空间内的SM关系置换经由第四堵墙的打破拆穿了这一切不过是女性被消费的事实，而女主渴望摆脱纯情走入放荡也是一种伪自由的表现。 |
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园子温以小说、哲学、政论、美术、戏剧、古典钢琴和电影，多管齐下着，以浓度饱和到极致的情色，去物极必反的反对情色，至少是反对男性狩猎欲望和世俗遮掩教育下的情色。像是一部高度集中于身体性而弃绝时代政治性的《甜蜜电影》，只不过演员们也彻底成了前者高潮段落时，那伙投入的维也纳行动派艺术家 |
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无聊且无趣，完全没有看老式粉红映画的快感。如果说这也是致敬，好比拍马屁拍到了马腿上。 |
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园子温就是装逼者的墓志铭。近乎神经病式的表现方式，让人看了无限尴尬，好像有种先锋式的样子，但却仅仅是因为讲不好故事而已。反复地强调什么反自由反情色，好像有点意思，但仅仅是些口号而已，作为粉红电影，真的就只是露出两点来敷衍了事而已，观影感实在是差，后面被迫快进掉了。适合糊弄 |
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全程都无比癫狂，不仅反色情，甚至反电影了。所以要说这是部电影，还不如说是借题发挥的论文。。。。。 |
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果然是反情色 |
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tension |
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情色的确是反了。所有的肉体都变得一点都不色情了。但剧情有点故弄玄虚 不明所以。还没有等到喜欢的园子温的新作呢 有点失望。多给一颗星给能拍出这么奇怪的电影的园导 |
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为筒井姐姐的好演技、泼墨那场戏短暂的美感（最初是美的，没过多久就开始过犹不及了）、以及不以性爱场面为重心的明智选择加一颗星...但我真是无力欣赏园子温的中二病，感觉他这辈子都可能继续幼稚下去，不会再成长了。 |
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命题作文，即使中途尝试疯癫，却也在不及极致之前回归无趣的论述，构造呈现出一种极度不流畅的生硬观感。追求颠覆的段落摄影仍然保守，柔光过度的质感也非常不喜欢，声音观感更差。唯有中途看似散乱、疯狂、超现实的段落反而是惹人琢磨的。 |
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反的彻底看完想吐。 |
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歇斯底里最后也还是悲伤 |
