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2020多伦多Day4 | 本届唯一一部让我哭到啜泣的片子，私心最爱。不知道被击中了哪个点。意大利版的海街日记。开场十分钟，看到那群鸽子飞出窗户、五人走在河边、二姐在草坪上跳起芭蕾，我就被击中了。你永远是那个抬着头看我涂口红的小女孩。另附本届最爱电影插曲: INVERNO (by Franco Battiato) |
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记得那个坏掉的门把手，被墙纸遮住凿通的洞，有海岛图案的壁砖，这座老屋是我们第六个姐妹，印记了我们的时光。我会假装你在角落哀求着涂口红，我会幻想你在旁边安静听我朗诵，我会相信你在床上只是等待叫醒，而不是长眠。那天有人接吻有人散步，她一脚踩空，像不会再回家的鸽子，留下不会愈合的伤口。 |
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导演拍的很舒服，特别是第一段，鸽子满天飞，姑娘们海边热舞，女导演的渲染情绪的能力挺赏心悦目的。三段故事都有各自的亮点，很喜欢那场两个女孩一边发电影传单一边接吻的戏，一个讲时间和死亡主题的故事，时间跨度太大，只能靠每段的亮点撑一下了，导演在努力的ging一些名场面，像姐姐狂吃蛋糕那种戏，太用力反而让人觉得大可不必。 |
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很棒的切入点。 房子和鸽子，有趣。 午饭时看到片中出现的意大利甜点， 一模一样，突然有些感概。 |
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青春恐怖片……无语，太长了 |
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口中不断默念的书 只准吃一次的巧克力 央求你为我涂的口红 破碎的的盘子 依旧转动的八音盒 坏掉的门铃 永远都插着钥匙的孔 阳台拉门的锁 墙壁上一起捅开的洞 在楼顶天空一遍又一遍盘旋飞过的鸽子 直到最后一切都不在的时候 而我的姐妹 你在哪里 你早已消失在那个夏天的海边 我的姐妹你在哪里 在那座几十年的老房子里 你刚刚离我们而去 我的姐妹你在哪里 你永远在浴室镜子身旁的浴缸 说出那句你真美 我的姐妹你在哪里 你在那一句句诗里 现在浴缸里是我们送给你们最后的鲜花 在大雨里 我们放飞了所有的鸽子为你们送行 也许它们再也不会像从前那样在夜晚归来 你们也一样 在黑色人群的注目中终于只留下困住你们自由的那一面面斑驳的围墙 |
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想起了《野马》 但这电影更多一份沉重。只有死了的人永远精灵年轻美丽 只有人不在了才永远和睦相亲相爱，大家都想停留在往时 那时候的鸽子还被大家当做宝 悄声朗读带着些许羞涩 涂口红的嘴嘟得很高很高 还有讨论食物喋喋不休又眉开眼笑……但是不行啊 还是会生老病死 还是会无休止争吵 还是会不满和生气 那怎么办啊？记住往事的快乐 记住姐妹们的好 记住那些彼此的哈哈大笑 然后就会发现 当初海滩泼水时掀起的涟漪一直还在闪闪发光呢 |
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四星半，相当喜欢，绝大部分时候都相当精简高效地完成了叙事：五姐妹和一座老屋跨越几十年的故事。导演用鸽飞的场景快速划过时间，对小妹的遇难、莉亚的精神创伤、玛丽亚的梦想破灭都没加以正面描摹，反而有留白力量。不过结尾处莉亚去世前后两次回顾那场灾难（信息量却差别很小）及葬礼场面个人觉得稍长，不如前期简洁。 |
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将漫长的人生钉在三个节点上，剔除了事件之外的生活碎片，通过细节重复来对应人物，强化情绪，一眼就能看出这是舞台剧的结构。但时间的魔力是舞台剧的剧作方式所难以体现的，由于演员面孔在电影的形式下难以对应（可以说每个难以对应前一幕形象的面部/身体特写都是对电影中时间真实性的嘲讽），情感并不能被完整延续，《少年时代》的真实时间痕迹或《胡丽叶塔》的浴巾魔法才是电影这一艺术形式所应该给出的解答。在这样一部匠气精致得像学生作业的电影中，五个人物一生中似乎只有电影开头那一天是真正经历过的，而成为中年人/老人则是一瞬间的事。 |
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四星推荐，看完心情沉郁良久，先讲影片硬核的部分，对白少，镜头语言简洁但暗含喷薄汹涌的情绪，空镜头很有意味，好几个构图景别非常美，而几个写实部分，解剖的动物内脏，嶙峋瘦削的脊背，下垂的乳房，是老去衰败的灵魂和肉体，都给人一种无法挽回滑向死亡的残酷和无力感；而影片的色彩运用也按照姐妹们青中年三个人生阶段进行了贴合的着墨，大概所有看完的人，都愿意和她们一起留在那个明快活泼的夏天，充满生机，但我们也都，在此刻的每一分每一秒都无可挽回地滑向生命的尽头，跟身边的亲密关系一一别离，所以生命的终点是悲剧，还是轮回的宿命呢。这部电影总让我间断地想起（佛罗里达乐园）和（罗马），贫穷的人大概会因为多少个“意外”而轻易丧失了生命和尊严呢，电影除了解构五姐妹的一生，也在解构飞出房间的鸽子，棺材里的人 |
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离开的人以当时的面目存在，活着的人在不断老去，所有恩怨都要放下，我们终归会与自己和世界和解。姐妹情拍的还是感人的，但也遗憾，如果小妹活着该多好…萝莉是真可爱，夏日海滩开始的青春期恋情也是真美好，可惜每个人的故事都没有更多着墨… |
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海南节的展映片，女导演拍的五姐妹和她们老房子的故事，很有个性的人生视觉表达。 |
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五姐妹中的一人意外离世，令其他姐妹的命运从此不再有阳光。情节的弱化，并不意味影片可以肆无忌惮地堆叠形式。那些精心设计的场景、冲突，早已与文本脱节。你会明确感到，悦目的镜头不代表可以原谅一切。 |
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西西里岛五姐妹的人生，四个姐姐因小妹妹意外去世，他们的生活其实也在那时终止了。就如他们所居住的鸽房，人生也在褪色并衰败。影片分为三段，代表他们人生的三个阶段，从快乐走向死亡，其实就在一瞬之间。 |
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生命是一个奇迹，人生是一个展示奇迹的过程。在讲述女性困境和力量的《马卡卢索往事》里，导演设计了许多或许令人出戏的肢体动作来表达混乱又和谐的生存环境、自由而健康的精神面貌，以及受困之人不断突破樊笼的本能反应。这种团结而积极的年轻活力在晦暗凋敝的第二幕急转直下，人的精神危机和情感挣扎也化为生理上具体的痛苦。影片里有大量岁月流逝的证据：生命的终结、身体的衰老、骨肉的撕裂，以及日常用品的损坏，作者一边在剖解和寻找问题的根源，一边又在试图修复和抢救这些意外的死亡，甚至注定腐败和断掉的关系。幸或不幸的是第三幕，我们看到了这种貌似徒劳的努力和自我牺牲式的坚持的小小成果：最终这些在精神上凝结为一体的女性以男性的方式在这栋《公社》的墙壁上凿出来一道光，并以多元化的方式庆祝和纪念这些细碎而不断向我们涌来的胜利。 |
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#SIFF24#情绪电影，空镜头代表一切。手法太高级，摄影太美妙。沾满灰尘泛黄的墙纸和铺上暗角的静物影像，艳阳衰退，年华老去，生命消逝。人物不是主角，空间时间才是。 |
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童年意外失去的小妹妹没能跟中年四姐妹的亲情纠葛产生有意义的融合，所以无论是海边剧场的同性之吻，还是回家路上的悲戚之舞，都只能形成琐碎的情绪渲染。 |
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Battiato的歌和鸽子一起飞出来了。今年在Fulgor看的第一部电影。
售票员给我们都算了学生票，包括我妈。
然而没想到的是，竟成了今年在Fulgor看的唯一一部电影。 |
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1.她“走”了，回忆还记在脑海里；东西搬走了，痕迹还留在房屋中。2.两个女孩在露天电影院座位发传单然后渐渐靠近乃至接吻的戏份拍得挺美妙。3.意外无法改变，内心难以释怀，矛盾不易化解，可生活还得继续……4.片中有“鸽子”的镜头多到让我“怀疑”吴宇森是这部电影的监制（然而并非如此）。 |
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凿开第四面墙的瞬间，光投射进来，原来是电影开始了。生活的三段截面，却是在无限细微中浸透了时间的痕迹。第一幕太好了，人物的特质，情绪的累积和迸发，都使人想起那个九三年的夏天。 |
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五姐妹的童年、中年、老年的3段记忆的叙述，极具个人特色的镜头语言，很喜欢童年时期那段刚进沙滩无忧的时光，五姐妹角色鲜明，从不同时期的闪回对比姐妹间的情感表达。 |
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5.5。讓觀眾在一系列碎片化的負面情緒瞬間中主動尋找一個預先張揚的麥高芬，本質上是兩種相互矛盾的觀看方式。三個片段的風格差異更接近導演合輯。即使從片尾向開頭回溯，大量如幽冥般的主觀視點與監控視角也難以取得正當性。 |
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成群结队的鸽子如影随形，墙壁上的凿洞埋葬着昨日往事，昔日姐妹依旧相偎相依，海滩的起舞泛溢着青春气息，雨中的灵柩背靠着大海……吵闹欢聚，生死无常，结尾的一排背影平添几分怅然和哀伤。【海南岛国际电影节】 |
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电影讲的是五姐妹的青少年、中年和老年三个阶段的故事。年少时一次海边游玩失去了最小的妹妹，似乎改变了她们的人生。离梦想那么遥远，成为完全想象不到的自己，她们觉得是那次意外的结果。可这不是成年人的常态么？在失望中继续保留活着的勇气，在每一次失去后怀揣美好的回忆。三个阶段最美的是第一个阶段，女孩们的吵闹、活力和屋顶在阳光下飞翔的鸽子，太美了，恍惚间有种《野马》里阳光中青春放肆骄傲的美好。 |
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岁月的痕迹在身上和脸上刻满，她们却被永远困在那个公寓的那个夏天。 |
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#SIFF 年少时真美好呀，突然开始一地鸽毛，家具搬走后崭新的痕迹留在斑驳的墙纸上。情感有些破碎，但人生那么复杂，要那么统一而又喷薄的情感做什么。 |
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惊喜，旧房子是开启时光的钥匙，白鸽飞走了，往事也过去了。女导演就是很懂这种女性之间亲密又憎恶的感觉，我有想到《我的天才女友》，不止因为有个角色也叫莉拉。 |
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一开始真的好静谧欢欣的生活，住在海边姐妹们，四散飞出的鸽子，空灵的乐曲，欢乐的时光永远很短暂，细碎的下午茶时光永远抵不过突如其来的病痛和死亡。人生的三个阶段，姐妹们和男男女女同浴爱河，人生经历快乐，伤痛，争吵，和解，满头白发，就像一开始珍贵的鸽子笼，也变得锈迹斑斑。评分：8.0/10。 |
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文本上结构的划分理所当然又有提升叙事节奏的明确效果，轻盈又具代入感。每个段落都有些名场面的设计，女性视角的讲述者和被讲述者都有暖暖的流动感。 |
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头重脚轻 青少年时期拍得事无巨细 中年和老年相对潦草 |
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【24thPÖFF】01
Back to the Future |
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几度告诉自己，这只是电影，好让自己别在悲伤里继续下坠 |
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归巢的鸽子，就是五姐妹帕勒莫小溪边的公寓。放到海滨乐园溜一圈，无论少了几只，总要回来。翅膀力量有限，也就没人远走，扑腾几下，回到熟悉的空间中继续生活、争吵、度日，结婚生子、生老病死，一辈子也就成了马卡卢索往事。 |
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和老屋近乎永远的牵绊和纠葛，一生很重，九十分钟很短；总是明艳的意大利夏季光景，和最终在这房子发生的灾难和它的毁灭，对撞成不能忽视的伤感。尽管选择完全照搬戏剧形式，基本采用煲在一堆就大肆特撕的手法无甚新鲜；但还好情绪是细腻的，故事也是精干的。 |
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巴勒莫五姐妹的故事，利用舞台剧的三幕情节（童年、中年、老年）来叙述。剔除了人物大部分的人生经历，只着重呈现她们在同一间屋子里的相聚时光（嬉闹、争吵、面对死亡），令姐妹们的感情交流凝聚在某几个特定时刻，必然对人物的完整性有所损害。依赖各种细节（门铃、浴缸、窗把手、抹口红、鸽子）渲染情绪气氛是奏效的，不过整体而言仍见单薄，尤其是一个从童年到死亡、时间跨度如此大的题材，这种结构和篇幅显然不足以道尽人物的深厚情谊与时间的残酷性。 |
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7。手法简单，描画的细节和呼应还是令人痛哭。快乐被痛苦纠缠，快乐光华璀璨，痛苦如影随形。而纠缠的一生就这样过去。 |
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每个镜头都涌动着情绪，摄影太棒了 |
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很悲伤的一家人 有的画面挺好看的 |
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#2021SIFF# 女性导演的女性的电影，被一场意外改变的人生，有人走出去了，也有人停在了那里。镜头真实到看着让人难受，在生活和回忆的双重夹击下，沉重又无力，谁也无法改变的生老病死，谁也无法预料的那场意外，就是人生啊。第一幕年少时的戏真的好 。@2021.6.16 天山 |
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那些被灰尘沁透的墙纸，那些一世又一世飞翔的鸽群，那涌动的潮水，和早逝的魂灵，都悲悯地注视着发生的一切。她们寂静的人生又饱含多少永存的创痛与曾经的激情。 |
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一部以吞噬性过强但驱动力匮乏的麦高芬作为核心的宣泄式电影。以精美的空镜作为转换语气的工具实在乏味，首幕尚且能在场面调度之间寻得某种真实生活的质感，二三幕则完全退化为导演控制欲与表演欲的草台。 |
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硬要cue海街日记的话 就是反向得做作殊途同归~ |
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逝去的人停留在离开时的模样，而活着的人一点点随着时间变老，一直在撕扯却永远不会断的姐妹亲情，伴随着每一幕重复的生活细节在我们心里留下温情的撞击。 |
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3.5颗星，要不是第一段刻意得简直像MV。 |
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堆叠的形式太多了，当然情感还是很真挚的。 |
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讲真就只拍第一幕好了。。。 |
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最动人的空镜头 |
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2021SIFF NO.23 所有存在都会留下痕迹 而“消失”正是让这些痕迹“显现”的过程 |
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当眼泪划过，是否那个最美好的或是最特殊的夏日，又回到眼前！白鸽飞向天空这一刻，内心深处那种酸楚和悲伤谁又能明白它真正的含义！ |
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岁月神偷，偷走了青春，偷走了夏日时光，偷走了爱恨情仇，影片用大量的空镜头，拍摄家的陈设，斑驳的墙纸，碎掉的盘子，坏掉的门把手，来表现和影射一个家族的没落，从意外事故到衰老，最终走向彻底的离散，人走屋空，姐妹情彻底消散在少女时代那最后的夏日狂欢。一种对时间对命运不可抗力的绝望感弥漫着，影调是如此怀旧，情感悲伤又隽永。真是难得佳作。 |
