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8.5分，我小时候要是看得是这个，估计就吓得当场去世了。小时候看奥特曼最害怕的就是走夜路走得好好地突然串出一个怪东西把你杀了，这部剧更加诡异的情节不知道有多少。可惜每集都必须用走进科学式结尾强行圆上，一集只有20分钟缺少辅垫又显得虎头蛇尾。不过当时在日本应该是超前的脑洞。 |
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“奥特系列”外的圆谷最高杰作，个人心中的史上最佳特摄剧之一；喜欢第一期剧集多于第二期，前十三回的选题堪称杰作群，既有社会派严肃侦破怪谈，又有未能彻底揭开的都市传说迷案，但绝非第二期节目质量下滑，而是更多由前期“刑侦·超自然·惊悚”相互稳定制衡的精彩社会派案件故事转向过于依靠怪奇黑科技的奇观恐怖表象展示和强烈作者风格的个人艺术表达，当然第二期单凭被禁神回《狂鬼人间》也足以撑起后半程的现实严肃性，整体26回大方向仍全部以精湛的特摄技艺与深刻的时代思辨而取得巨大成功；实相寺昭雄火力全开，上阵执导的四回有三回主题是战争伤痕，大爱《死神摇篮曲》和《买下京都》；赛文·怪奇·全能杰克号，此时热衷探索实验的圆谷正将特摄推向成人群体，之后更有《恐怖剧场不平衡》，然这股浪潮随着70年代特摄全面子供向而近乎幻灭。 |
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是特摄，更是能够让人穿越回到6、70年代的日本，置身于那时的社会热点、社会焦虑、社会氛围之中的昭和时代剧，看此剧有与上个时代的人对谈的奇妙感，去体会那时的人在想些什么，憧憬什么又在担忧什么，这就是能永远将真实留存的胶片的力量。 |
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很多剧情超越了少儿动画作品可以容许的尺度，而且不是十分喜欢这种等不到一个“为什么”的结局。不过后来想想，特摄本身就是没有“为什么”和“如何”这些传统套路的啊 |
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実相寺昭雄的四话的确是作者特摄典范
每当美弥子提到憧憬的至纯世界，莫扎特魔笛变奏曲就会响起。直到牧逐渐理解，也被感染，魔笛变奏曲变成属于二人“纯爱”的气氛。杰出的配乐。
美弥子感伤京都的美不断逝去，她向往那个属于佛像的至纯世界。
却遭到心爱男子的背叛
一滴伤心泪，舍身成佛 |
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没有字幕啊！但是挺好看的，很猎奇的作品 |
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这是部被忽视的佳作 |
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有的很精彩，有的只适合大人看 |
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连夜在优酷看了这部 以1968年这个前提而言 创意构思都必须点赞www |
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看到第一集，我就想骂。那个警察是傻逼吗？明明看到了贼，为什么不去喊其他警察过来呢,他就在你眼前，你为什么不去逮他呢？就看着他穿墙走,他穿墙的时候，他花了好长时间，你完全可以去逮住他的手脚。或者是用棍打他呀,还翻白眼，还斗鸡眼,心理素质贼弱 |
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连夜在优酷看了这部 以1968年这个前提而言 创意构思都必须点赞 |
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只看了十二集有字幕的，没想到比x档案还早发现新大陆了，不尽是超自然类的，有几集是人为的但解释得比较牵强，此系列还是这部最佳，可惜余下十四集没人翻。 |
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实相寺昭雄名作，期待一下
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好久没追剧，开看！
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完美的特摄片！也许在技术上有一定的限制，但在思想上绝对是超前于时代的 |
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【怪奇大作战】如果说怪兽片的主旨通常是“人心比怪物更可怕”，或者借人类以外的势力来映射人类自身的问题的话，《怪奇大作战》就是去掉这一层代指，把人类中不好的东西直接展现出来。最明显的就是对科技发展的担忧，生产力的发展便利了人们的生活，但是人类也应该拥有与之相配的道德，否则人类的阴暗面就会被无限放大，就像把核武器的按钮交到原始人手上一样。 |
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都市传说背后的技术之谜，在横须贺猎杀美军的水棲人間，如镰鼬般撕碎路人的真空装置，精神错乱雾气中的武士亡灵，濑户内海上出现的死神投影，以及由电话/电视机组成的数回电路杀人事件，实在感叹五十年前的单元剧中就能有如此想象力来反思日常景观中的变异。当然最厉害的还是狂鬼人間/京都買います这两回，一边是围绕精神病杀人的刑罚争议，脑学者家庭的惨剧让职能百屋再添一类犯罪族；一边是对现代化与原风景冲突这一传统命题的再探索，为拥抱技术繁荣的新都会而同古城割裂，又或是凭特斯拉梦幻的黑科技将作为文化代表的佛像“转移”至另一个极乐世界。最具讽刺的是霧の童話那回的片尾豪雨泥石流冲毁山村，按常理本应是荡平现代化基建的图谋，但事实却是腐旧村落在依靠技术装神弄鬼被识破后已被抛弃，一切旧物同洪水消亡，也只有这样新城才会屹立。 |
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为了看实相寺昭雄导演的几回才看的作品，意外的惊喜。和很多人一样最爱《买下京都》，但是很可惜短评中没人说到关键点。《买下京都》其实和1970年实相寺监督的《无常》有很多相通之处，用大量低矮的石雕佛像作为前景在《无常》中被大量使用，标志性的佛器声也得到了继承。实相寺很善于塑造痴迷佛理的青年形象，《买下京都》中的女主角和《无常》中醉心雕佛的正夫都是例子。 |
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感谢晓暗字幕组。每一个片尾配上《恐怖之町》这首歌，非常有味道，但是片子的剧情并没有多大意思，尽管只有短短25分钟，也让人忍不住快进。悬疑效果基本上没有。第19集，导演拍得很有问题。台词太多了！说是特摄技术的巅峰，是不是过誉了？我认为特摄技术是一种一出现就已成熟的技术，早在50年代的东宝一系列科幻片里就已经“巅峰”了，后来的特摄片几乎没有发展，就是沿袭着圆谷老爷子琢磨出的那一套，批量地制作“特摄”镜头。 |
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以对冷战时期60-70年代日本的社会批判为蓝本的文艺悬疑。无动机杀人、媒介自动化、景观化乡村、战争的创伤、结构性暴力……等等等等。其直面的问题与镜头上对于机位的玩弄已如入化境，寺庙燃烧、雪女凝视、杀人飞蛾等等当年最高级别的特摄戏也完全信手拈来。剧中的角色不断地在进行抽烟、思辨、开关车门、奔跑、对话……与犯人共在的SRI——解题者也是出题人。倒数第二集《买下京都》表达了对无现代的渴望，最终却指向一种末法时代——在现代一切乌托邦都将被抹去，但最后一集《雪女》却更加激进地声称“神秘主义就是现实主义”，直接让本剧从黑格尔式的终末转向了尼采式的肯定，这时候，牧史郎这个“SRI的大脑”也失去了一切对法（任何意义上的法）的有效性承担，在此，《怪奇大作战》也彻底结束了，迎接而来的是绝对的非现代性 |
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我超爱！！！
为什么没有早遇到 |
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幻海奇情看来是抄了这部，实相老爷子当年还在电视台打工，但是文化背景上还是比较喜欢幻海奇情那种儒释道鬼神论，对日本那种半科幻半妖精的不太感冒 |
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不负圆谷承认最优秀作品，堪称神作级别的佳作。只是年代太过久远，现在再看(画面)可能难以补救。糅合悬疑 科幻 特摄 人性和社会反思同时恰到好处，互相配合自然且流畅，并带给人“真实感”。引领人们深深思考并审视生活。 |
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买下京都 |
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想法和主意不错，然而很多剧情充满主观都合主义 |
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圆谷巅峰之作 |
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镭射光线都有，全剧弥漫着奥特曼味道 |
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以侦破科技犯罪案件为主线的特摄剧，虽然有几集偏题或逻辑不通，但总体质量尚可，其中第25集《买下京都》为最佳，实相寺昭雄和佐佐木守之后合作的几部电影都延续了该集传统与现代冲突的主题与表现风格，这一集算是一次完美的试水。第16集和第22集中找不出缘由的犯罪也是令我印象深刻，心理问题和车祸一样，是人类社会不论如何进步也永远无法解决的顽疾，所以永远找不出“凶手”。第12集则是《迪迦奥特曼》奥比克的前瞻版本，工业化与乡土的担忧。最离谱的是第15集成功预言了最后一个日军，甚至在一部儿童剧中上演了日本妇女服务美军为生的真实现状。 |
![[己注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up152029750-4.jpg)
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特摄剧的巅峰，没有之一 |
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前前后后看了好几年，总之就是假如深入剧情发现每一集都很有意思，但是坚持看两集以上就坚持不下去。 |
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走近科学 + 世界奇妙物语，剧情题材涉及广泛，包含对战争的反思（《恐怖电话》）、科技伦理问题（《散步的头颅》、《死亡的摇篮曲》、《豹眼猩红》）、工业化对传统农业地区的影响（《雾之童话》），法律在应对科技发展的背景下可能存在的缺失（《狂鬼人间》）。除了以上作品外，还包括了一些纯粹的空想或惊悚作品（《吸血地狱》、《发光路魔》、《蓝血女》等。） 总体而言是惊悚外表下的社会派作品，也是一部将特殊技术和叙事结合较为完美的作品，但这样的作品在圆谷英二导演的去世和变身热潮的兴起后似乎就少有了，超级英雄或怪兽成了特摄片的标签，特殊技术组也由剧组中和本篇组平等的存在成为了外包作业部门。从制作来看，这为后期电视特摄作品的高产出和系列化提供了必要的条件，但对于特殊技术的发展就是是不是一件好事呢？ |
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与其说是一种社会派侦探物语的分支，不如说是战后那扑面袭来的现代性，让古典怪谈不得不被异化成如此形体，置身于窘迫的世间与高楼的缝隙间，一如《买下京都》那既非生又非死的佛像眼中流下的泪水。 |
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相见恨晚，特摄的典范。 |
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有时候想看有内味的恐怖片就去找昭和奥，圆谷果然适合做暗黑系列，好看，有内味 |
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昭和特摄神作 |
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剧情精彩，引人入胜 |
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看了OGC字幕组做的前三集 连魔术剪辑的错帧接缝都能看出来 果然好古老 嗯 以现在的审美来看一般 不看了丨2021.1.1更，因为迷上了实相寺昭雄导演，所有又补了几集。目前看过1、2、3、4、5、24、25.总体来说剧情非常无趣非常傻，因为基本都是用科学技术杀人的案件，使用什么手段在中旬就会揭晓，而最后又喜欢来一波强行教育，告诉大家要用先进技术造福社会不要模仿杀人，但十分没有说服力。实相寺昭雄导演拍的打光确实更胜一筹，但剧情一般。目前看来第24集狂鬼人间最好看。不建议大家补，资源难找而且也没有多好看。 |
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看了七集没有奥特曼出现总感觉少点东西 |
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跟着实相寺昭雄《走进科学》买下京都（4，5，23，25） |
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日语中字 |
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实相寺昭雄拍的几集一骑绝尘 |
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真是相当猎奇 |
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老昭和惊奇小短剧，朴实的剧情就别拿今天的眼光去较真了。拍摄风格花样挺多，丰富的外景、铅黄电影、表现主义元素，加上毫不含糊的精致特摄装置与合成技术，放在当年电视界绝对属于过目难忘的大制作。不过除了特摄Geek以外，不推荐现在的观众看 |
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感觉没有英雄的登场，反而让片子的模式更加模式化了，换句话讲没有更多的惊喜，虽然有着比奥特曼系列更硬派的sf感，但sf感强的故事反而因为时代原因如今看起来有点一般，相反那些传统元素与科幻设定相碰撞的故事让我更加喜欢，比如《雾中童话》《诅咒之壶》《买下京都》 |
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不愧是圆古最高杰作，特摄技术的巅峰。 |
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与众不同的恐怖体验 |
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圆谷那时候是真有活力/？钱啊。
看一看这个制作组名单，都是大佬+潜力股。
有一集编剧是金城哲夫，探讨的是关于外国资本渗入的问题（也可以理解金城哲夫后期不断为本土和冲绳千方百计搭桥的行为了）。
值得一提的是，剧中展现的特摄技术非常成熟。
再补充一句，实相寺昭雄的剧本非常扎实，真羡慕啊（错乱）。 |
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1968 |
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从来没有妖魔鬼怪，有的只有人心与社会 |
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我胆子小😓😓😓😬😬😬 |
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市井的嘈杂声贯穿始终，拍摄密布于天空蛛网似的电线、城市的烟雾、破败的房屋，仔细耐心地专注于一个随风飘动的塑料膜，平整四方的高楼在灰暗的矮屋与远处的古寺之间伫立宛如气管内的异物，夕阳下波光粼粼的河面的那边是高耸的工业烟囱，忽然间随副歌乱雪纷纷而下，在参差错落的旧屋顶彼端驶过一辆列车——执着于混沌风景的记录，我感到了像岸田森徘徊于京都一般迷茫惶惑的心境。烟雾、塑料膜与冬雪，这记录并不在于各自意义的划分与对比，相反它们融于一处，只是单纯地陈述它们自身，而并不试图超越这些陈述。像被盯上的街道的结尾，水上的气泡、远方烟囱的烟雾、赤色夕阳、城镇的光、飞行器流动的绯光、爆炸的闪光与卷曲四散的烟雾……它们作为事物与其他事物混融，全向散射、繁殖，色彩就这样蔓延开来、延展开来，给予所有镜头在美学上的一致性。 |
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个人觉得圆谷在这部对当时政治现象的批判更多 |
