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118分钟版本。就这个叙事功底，就别出来溜达了吧。即便考虑时代的胁迫因素，也依然有无数多个说不过去的硬伤。 |
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我就是觉得这个彩色版的颜色像《青空娘》 = = |
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孙道临21年 林彬25年 师伟28年，三人演一家子。顾也鲁这身高一对比怪不得叫袖珍小生，葫芦娃蛇精配音朱莎配音演顾也鲁老婆。文革前就被批判了。公映还是文革后了，阳华和郑敏都去世了。林彬里面真好看，护士日记和林家铺子都是年老扮相。李连长和刘四姐这里面成资本家和工人了。陈述客串个出场两分钟不到的技术员外加配里面的外语期货市场广播声，老爷子英文真好。黄宛苏那个角色和阳华演的不应该算表兄妹近亲结婚嘛。银弟和海生好像也是。郑君里妻子黄晨这扮相怎么像莽一萍。剧情真的像四幕话剧，第一段牌子不卖这事就那么完啦。结尾倒是欢天喜地的文艺表演。其他客串曹铎。 |
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四幕剧，一二幕之间过渡不甚明晰，第二幕在四十年代电影中很常见，算不得出彩，三四幕就难能可贵了，对“新民主主义革命时期”表述精准，同时居然还能清晰合理地细致刻画了“民族资产阶级的两面性”，居然没有在建国之后开始胡言乱语唱赞歌，十七年电影里这部真是难能可贵。色彩修复得很好，声音真坑爹 |
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十七年时期还能拍拍资本家，当然主题免不了搬演他们被新社会改造的过程。和《林家铺子》的林老板一样，孙道临饰演的张伯韩同样有些资本家的恶习，这里主要是不顾工人生产安全，以及在建国后利用政策漏洞压低成本。但总的来说，张伯韩抵抗日资也好、炒美国棉赔钱也好，后来在家人和工人影响下改弦易辙也好，他这些民族气节、唯利是图、幡然悔悟都基本还是个模板化的角色表达。剧情大体分抗战、美资、建国三大段，每段的过渡都显得突兀，核心事件的渲染也不足，比如日本人逼他们家族让出民族品牌，他们不让，然后这事就莫名其妙完了？对四十至五十年代民族资本家的经营状况有一定描写，尤其是刚建国时公私经营并存的状态，这点是有史料价值的。这时的工人阶级被表现的有礼有节，颇有理想化面貌，难以想象几年后的疾风骤雨 |
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以当年的眼光来看，它还是一部烂片。 |
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总共是四幕戏的结构，罕见的以资本家为主角去表现30年代到50年代初期的状况，心理状态的变化抓得非常逼真传神，尤其是50年代的部分更具史料价值。在十七年电影中太特殊了，更像是八九十年代的平民史诗片，最大的区别是拍摄于1957年，在当时看不到十年后更大的风波。同为有时代局限性的政策宣传片，可类比《化铁炉的街》。
1）抗战初期，在外留学的青年回国决心实业报国，以民族主义对抗日本侵略者。2）解放战争时期，金融秩序失控，狠心压榨工人产生矛盾祸根，妄图借助美资投机却事与愿违，没赶上飞机滞留国内。3）1952年，工人翻身当家做主，五反开始，资本家坦白从宽，工厂恢复正常经营，短暂的蜜月期。4）1955年，无路可走，只能接受公私合营。最后结尾是资本家戴上笑脸娃娃面具载歌载舞，恐怕别有所指。
本片可能拍摄时有黑白、彩色两版。 |
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确定是一部被低估的电影了，剧本写得好啊，一切都很真实，也难怪当年拍出来之后会被雪藏。从民族资本家到资产阶级再到最后接受社会主义改造，影片跨越三个阶段，展现了一位资本家的半生，第一段到第二段转的确实过于突兀，没头没尾；第二段对于资产阶级腐朽生活的展现在十七年电影里拍得确实“养眼”；第三段确实是很敢拍了，是当代观众可以获取新知的一段，把公私合营前主人公的心理转变通过主客观各种因素不断推动，最终走向大团圆。不得不说孙道临是一位伟大的演员，演啥像啥，这次资本家的形象又被他刻画得入木三分，令人印象深刻。本片中其他几位主要人物形象也还算丰满，不过就是大嫂二嫂表姐这三位女性我实在是脸盲，老二和表哥我也是傻傻分不清楚。本场映前还有导演之子汤沐海导赏，资料馆每周三10块钱国产老片放映真是买不了吃亏买不了上当。 |
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2018.8.19从1935到1957 跨越20多年的历史变革全部包纳 1956年双百方针后十七年电影到第二个发展时期 在第一时期满是歌颂工农兵题材基础上 有了全新尝试 第一次正面表现资产阶级生活 但在整体上电影还是以服务意识形态为主 终于看到了彩色的上海不夜城。/2021.12.22十七年里这样的视角是值得称赞的，从经商者角度看社会变迁，从转变者呈现转变更有力(也成批判者的把柄)。49年前遵照历史，未提前加入意识形态加以污名也很难得。建国后立刻进入十七年氛围，z的宣传力量我最服，无处不渗透。细节非常准确，人物们服装，娱乐内容，霓虹夜上海的广告牌变化。港阿飞的形象，以及投机失败的象征。 |
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现在也许能以较为超脱视角来看待这类电影了，戏里戏外和电影本身皆有历史价值，一家纺织厂浓缩了一段时期的经济史，展现民族工业性质变迁，愚园路老洋房，外滩当年实景的珍贵记录；可以体会到影片背后暗含的辛酸，舍不得轻看了本片 @电博胶片 |
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人物完全不行.上海也是虛的.結尾大亮,超級后現代. |
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主流中的非主流，也难怪在当时遭到批判，视角几乎全程都在民族资本家这边，建国后戏的重点也不在思想改造而是良心发现。当然要做意识形态宣传，但公私合营强调自愿；女儿的革命话语是时代烙印，远走高飞则是青春的反叛。孙道临的演技有层次，奶油小生能迅速切换到剥削阶级，可惜视听上平得过分了，配乐意图又太明显，由此一来几乎搞得像个话剧，立意和表达上远不如《林家铺子》。不过最后能欢天喜地地收尾，已经是“不法分子”所能有的最好的结局。 |
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商战、股票细节满满，感觉像是出自懂行人之手，比现在所谓商战片科学多了，像是部家族企业的史诗。只是后半部分显然是要拍新政权的马屁。总的来说一部新政权电影，居然没有把资本家脸谱化，居然拍得像个人一样、有人的纠结、爱憎、自尊和无奈，而新政权首领也是宏大而关怀的。但这显然不像新政权希望得那样坚决—资本家怎么能算人呢，铲除的力度不够坚决，马屁拍到了马腿上，后来导演果然遭了批斗。另外，我本来是在网上找金城武的《不夜城》，不知道为什么出来的是这部电影，也就误打误撞地看了下去。。。 |
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时代性真强。台词有充分的“XXX继续，XXX倒置”之感。最后一段热烈庆祝上海全部公私合营走进社会主义的镜头之后转到一个万国建筑群加黄浦江的镜头，如今万国建筑群已经全部是外资投行银行了。。。 |
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剥削已经不是关键的问题了，它成了名声上的瑕疵，并且只要合法合规，就很容易撇清。 |
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共产党来了，能吃到大闸蟹了！ |
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第一次看这种充满意识形态指导的电影，很新鲜的一种电影形态，也是新中国一种特色的艺术形态。带有浓厚话剧色彩的老电影。看它的时候更多想到了是它背后的大时代，以及我们现处的时代反衬。 |
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发现叫‘不夜城’的片都挺好看。 |
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如果能在1952年前半部分就结束，我会更喜欢这个故事 |
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想起了 明天多美好 |
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伟大的电影！！“不夜”城就是小城之“春”，当黄金时代出来时直接把我打在座位上，最后的傩戏面具更是夹杂着人类学符号学影人的心声！汤晓丹、蓝为洁、柯灵、孙道临…全是雪山白凤凰！借焦菊隐《樱桃园》译后记里的话：整个社会就这样像网一样地交织着，清醒的与蒙昧的，荒谬的与正义的，高贵的与卑贱的，理智的与愚蠢的，都交织在一起，成为一个和声，成为一部交响乐。不但人与人之间起着这样的共鸣，即在人与环境之间也起着共鸣。待长评。 |
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保存度相当高的彩色电影。这是下了血本了吧。演妹妹的演员很像上官云珠 |
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前面节奏掌握的有点差，妆容颇神奇，场景精致。最后女儿在牛鬼蛇神广场找到带着面具的父母全家，一家三口相认后，女儿和戴上面具的父母望着一如许多年前不夜城的上海的结尾简直超展开，瞬间翻了前面各种纰漏。 |
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「毒草」 |
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片子前面的大部分其实还不错，就是最后为了意识形态任务来了个狗尾续貂的结局。结尾的热闹合家团圆的场面让人觉得仿佛是一部港式贺岁片的老套结局。公私合营结局正好表现无产阶级的“宽大”，无奈本片正是完成于社会主义公有化改造后的次年，难免有历史局限，要是拍到文革资本家的悲惨就大不一样了。 |
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资本家的生活真让人羡慕啊 |
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居然是彩色电影，可是资料馆放的黑白划痕版，太说不过去啦！！！简直有失体面！！！！ |
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50年代的电影我都蛮喜欢的，那个时候中国刚刚解放，政治斗争还不严重，一切都可以从宽，一切都要希望，最重要的是，社会的公平和正义追求让每个人都充满理想。那个年代真是一个可爱的年代。我想，这不是简单的政治宣传，更是有扎实的现实意义在里面的。孙道临的演绎真是太老道了，从一开始于抗战中不妥协，到后来的资本家面孔，再到新中国建立后的反思，这三种面孔需要演技转化，孙道临拿捏到位。尤其是最后的转变，女儿的离开和教育，工人因为自己的过错而受伤，国家的宽宏大量，剧本层层递进，让孙道临的心理转变过程彻底呈现出来，当他做出公私合营的举措时已经不突兀了。电影拍的用心，编剧功底深厚，最重要的是孙道临演的真是叫绝。那个可爱的年代，有一群可爱的人民，值得中国人永记。 |
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技巧纯熟，细节丰富，虽然看到后面越来越倒胃口。两个阶级都各有粉饰和虚假 |
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后半段开始走“正路”，然而，最后一幕信息量又过大！打扮好了，戴上了面具，粉饰了，穿上扮演的衣服了，大家笑哈哈欢天喜地，不得不说怎的很高能！ |
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作为“资改”任务片，无疑按照官方既定历史脉络叙述的，因此历史呈现凸显出立场下的评判意味，但依旧可以寻到历史中的民族商业发展路线，从家族企业起家，到外资争抢市场，再到建国后的历次“改造”，最终到叙述时的公司合营，以上海民生企业引申出的轻工业的发展叙述，有趣的是跳过了上海经济战。在具体书写中更可贵的保存住了民族资本家的两面性，这一人物半阴影（打光设计）成为最好的一面，也尽力的形势变动中做最大艺术追求。同时，作为情感推动力之一的家庭戏份难得的保存住了团圆，双线叙述下，不是因身份划分的界限，而是意喻突破的阻隔（片尾），这一点在十七年普遍政治大于亲情的剧作中极为亮眼。但电影也因此坎坷无比，与《武训传》一起成为批判最厉害的两部电影，当结尾万人欢庆会叠加到67年十万人对本片批斗会的时候，无不令人感到魔幻。 |
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7.5，还挺不错的，17年时期非常少的主角非正面而是灰色人物，资本家的两面性表现得相当不错，虽然是政宣电影，但丰富的生活细节和时代特性还是体现了主创的用心程度，算是汤晓丹被低估的名作 |
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跟荣氏家族结合着看。 |
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小西天，导演之子亲临现场讲解背后人生故事。影片非常好，无产阶级吞噬资本家，其实和资本家剥削工人是一样的凶狠，无非是把资源抢夺过来分配给了A，还是分配给了B。但是如果一个社会财富的拥有者最终发现他们会被盯上并生活在恐惧和精分中，那社会最终的输家就是最聪明最有财富创造力的人，谁会去苦心经营呢？喊口号不香吗？ |
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60年后国内的经济题材的影视剧未必都做得这么妥帖，非常明晰的写了几处大的转变，也将人物的转变和背景结合的不错，是主旋律但更是一种精神主题上的主旋律，而是非某种倡导做出来的人造人。以前的剧本写得真朴实，好坏不说，但那是一笔一划写出来的字，甚是可爱。 |
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很是精彩的片子。 |
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211222电影资料馆。映前访谈，请来了此片导演汤晓丹和剪辑蓝为洁的次子汤沐海与主持人共同简单谈了谈汤晓丹日常的一些小事，以及这片是在80年才放映的；主持人还预告了22年会有汤晓丹电影展的放映活动。居然放的是未修复的黑白版，我有时候就觉得电影资料馆大概是有那个大病，明明彩色版很漂亮，为什么放那个到处都是划痕的未修复的黑白版本。这片的观点很暧昧，其实对民族资本家是不利的，把他们一部分人的真实想法和做法彻底的暴露出来，是不利于团结最广大人群共同建设socialism的，也会增加普通民众对于民族资本家的反感。但作为一部反映人真实想法的电影，又是很有价值，其大胆程度又是值得后来人学习和借鉴的。并且最后六位资本家及配偶一起戴玩偶面具，有点彩衣娱亲的感觉。 |
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似乎没看过这时期这题材的片子，简直都找不到参照物~政宣色彩太浓的台词如今看来让人发笑，好在表演、情节还是能压住场的，据说好片还是成了大毒草。。。 |
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一个实业家建国前后经历的起伏波折的故事，一些节点上没有过渡，跳跃了点，一些意识形态也无可避免 |
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孙道临演技出神入化，有个他在楼顶出神放空的镜头，演的自然。历史是会循环的，因为人性是无法改变的 |
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以民族资产阶级为表现主体的影片，横跨上海的孤岛、沦陷、内战、解放时期，虽然有些断裂和拧巴，但恰是对真实历史的反应。 |
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超清修复彩色画质好赞。精妙还原30-60年代的上海资本家的生活。张伯韩身上有着典型的民族资产家的气息，爱国底线坚定、但共产主义觉悟不足，经历抗战前夕、抗日、解放战争、建国初期到公私合营，作为工厂经理经历了动荡与混乱，最终在具有共产主义觉悟的人（女儿、女工）等人的影响下，得到改造和进步。
可以看到一些时代细节，比如在瞿海生手受伤在家养病时，背后墙壁上的“王先生奇侠传”等字就是30年代中国电影的缩影。
可以看到上海作为大都市的繁华：日料店、舞会、party、洋装、皮鞋、汽车、洋房等，视觉上的现代性呈现。
影片中的女儿珍珍是共青团员，作为一个拯救者，使父亲的资产阶级思想得到改造。最终逃往香港的妹妹、妹夫回到上海投奔伯韩，出走的女儿原谅了父亲，全家团聚，是中国传统叙事的结尾方式，它预示一种政治意识形态胜利 |
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通过报纸、海报、横幅、歌舞、衣物等情节或元素，对两个不同的时代进行了对比和刻画。故事本身展现了民族资产阶级在两个时代所面临的不同困境 |
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movie of the history of the Celestial Empire,,, |
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孙道临真是标致~ 为神马女儿看起来像妈妈的姐妹= =魔都不愧是摩都啊~太摩登了，藏都藏不住。红色部分我基本都是笑过去的，牙都快笑倒了。 |
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感谢a站up主辣椒夹馒头的字幕详解重置，让我高清感受这部跨越时代的经典。张伯韩的人物塑造和角色演绎相当成功，在他的身上能看到多少人的影子。观看末尾公私合营前时张家人的心路转变，想到高戈里的［心路沧桑］；另一处联想是［潜伏］里余则成在犹豫中翻开［毛选］。新社会能改造人，其重点既在新，也在社会，否则便是东边不亮西边亮，长夜难明赤县天。全片最令人动容的还是海生的那句“你是个工人，心胸不能那么窄”。多么可爱的劳动人民！ |
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剧情挺流畅 表演也舒服 大放放的黑白版 回来拉了下彩色版 那颜色也是漂亮 |
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人民的狂欢 |
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“党的政策是要改造资本家，把他们带进社会主义。”“不法奸商你睁开眼，两条道路由你挑。”在薇娅偷税被曝的日子重看，历史轮回引人思考。 |
