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诺兰第一时间表示：！！！的拍我是片影部这望希多 |
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不太喜欢这种国内影评人/公众号/x分钟看完xx电影类up主看了会高潮的电影。 |
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这哪是什么敌托邦啊，简单粗暴的，另一种纬度意义上的“爽片”罢了，只不过包装成有思想有社会介入的样子。这两年出了这么夺底层揭竿的片子，《悲惨世界》《小丑》，哪个不比这个好？这电影里的事哪用得着反乌托邦才能实现，很多地方都活生生发生过，施害的，被伤害的都还活着。 |
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这是在干什么？！每一个麦高芬都不值得留恋，镜头的冷酷霸道和它所展示的背后力量如出一辙。权力收割起来寸草不生，可是它自己却因暴力的永动而生生不息。 |
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导演一开始也利用了观众的反杀快感，最后倒出阴谋论结局，高明的剧情设计，把观众也设计了一把，血腥重口味的桥段不少，贫富阶级的生活被撕开了一角。没钱永远看不上病的底层，上层社会遭遇意外，也不会动摇他们的阶级地位和生活方式，只是少了几个家庭成员而已。利用这个阶级矛盾的政府才是渔翁得利。两边利用，权力才是硬道理，在集权的国家格外可怕。这部电影是警钟也是预言，令人细思极恐，背后发凉。 |
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观影生涯最大的噩梦 |
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太吓人了。 手都掐紫了。 导演这是吃了什么魔丹，进化了吧…… 剧作、摄影、剪辑，所有的群演都全部在线，难以想象导演组的超能力。补充： 没有任何人是无辜的，也没有任何地方安全。 |
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在一个空洞的概念中进行了一次简单粗暴的剥削展示，暴行、混乱、反转和阴谋都只是表面上的奇观装饰甚至感官刺激，从头至尾都在费尽心思操纵观众情绪的同时，又要故作自我表达、批判与思考的姿态。但最大的问题还是，无论是剧作还是拍摄技巧和方式都无法自洽，甚至有时到了粗糙可笑的地步。 |
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hats off 被钉牢在座位上 没有招式//二刷完成 轰然作响的整体 |
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一场游行示威很快演变成暴力屠杀，即使是歌舞升平的富人区也不能幸免。在穷人把富人洗劫一空之后，军方迅速镇压并化身绑匪趁火打劫，所谓富人穷人全部都成为蝼蚁，一种豺狼当道的新秩序正式建立。 |
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牛逼！简短，生猛，从头至尾渐渐揭开“新秩序”真实模样的过程，让人在疑惑和揪心中频频震惊，看完心里发毛。 |
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无法无天人命如蚁，没有一个阶层是安全的，越是温驯越是炮灰。这就是街头暴力所要追求的新秩序？ 相比之下“小丑”都显得温情如水了。不行后劲太大，我得缓缓... |
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同为近未来反乌托邦，如果没有几乎无法被超越（无论是世界观的文本架构还是完整成熟的视听体系）的《使女的故事》珠玉在前，《新秩序》的部分段落还能配得上前排短评的盛赞，但在各种意义上都难以同前者相提并论的情况下仍被授予威尼斯评委会大奖，让我不得不怀疑通过将影视剧排除在外以生产自身威望的欧洲电影节是否正在走向固步自封。若是对墨西哥革命的回眸，那么《新秩序》不过是对阿方索·卡隆的无意义重复，何况克里奥在商店二楼目睹的暴乱远非《罗马》的全部宏旨；徒劳无功地，米歇尔·弗兰克将这部电影化约为对暴力奇观的展示，观众始终是被保护的、置身事外的“游客”。当形象并不足够立体的（泛）正面角色最后被残忍杀死时，我意识到导演甚至不期待观众对贫富差距或国家机器进行任何反思：离开影院，或合上电脑，这次影像的施暴便被轻易遗忘。 |
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给富人泼绿油漆，给穷人洒消毒剂。给俘虏脑门标上编号，用冷水浇淋，用机枪扫射，用烈火烹燃。上帝在天堂建造秩序，人类伏尸百万，流血千里，在地狱里构造新的秩序。财富可以任意盘剥，性命可以随意夺取，等级可以自由打破。富人仍习惯差役护士做杂活，见到保姆先叫她打扫，没有人在新秩序里得到教训。 |
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好吓人 演员演技全部在线 出了一身汗 |
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#LFF2020# 这届评审团大奖真的不太行。突发奇想一种新的电影类型：Political Cult Film。 |
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好一部空洞无物拉大旗作虎皮的电影。 |
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太生猛了！所以新秩序就是掌权者利用底层暴动和阶级差异来获得的更强有力的控制权，想想真可怕。 |
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细节很多值得二刷, 风格依然非常Michel Franco (= not to everyone's taste), 干净的背景音, 从冷静视角记录真实残酷和人性丑恶, 让人看完半天缓不过劲。它带来的不是高潮迭起反转不断的廉价“爽”感, 而是过后回想背后发凉的胆寒。似乎明白了为什么所有字体都采用这样的设计, 每次社会revolution建立所谓“ 新秩序”,不过是换汤不换药的把戏, 一直在那里的, 始终还会在那里。 |
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去年威尼斯电影节的“评委会大奖”获得者，墨西哥导演拍摄的一部“政治寓言劇”，紧凑、克制，最后的两个反转让人“目瞪口呆”！据说去年在威尼斯节放映后观众被“震撼得厉害”，呼声极高。编导偏重情节结构，看轻人物塑造。长度只有85分钟，至少还可以增加15分钟的人物刻画，但它仍坚持“只写事，不写人”。这应是它败在金狮奖获得者《无依之地》的关键吧。 |
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#77venise主竞赛第十六场# 有史以来看过的最被震撼的最毛骨悚然，有生之来看过的最牛逼的作品，看的过程几乎要昏过去一百次，全场影评人影片结束后甚至鼓掌加大喊！立即预订下一场！！！ 三小时后：二刷时发现前半小时各种细节需要牢记，包括群戏的人物关系，后面一切反转都不是贸然的，需要三刷 |
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比这黑暗，不适的电影，我看过不少。这片相对那些结构复杂，机关层层的黑暗电影，“胜”在直接，没那么多弯弯绕，就像你走在路灯照不到的暗影里，突然冲出来一人，把你手剁了，塞你剩下的手里，然后冲出两记者一顿咔嚓，说你抢劫未遂，反被受害者剁了手。 |
![水罂粟 [兽女]](https://img1.doubanio.com/icon/up1313184-30.jpg)
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看完让人抑郁了 |
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相当震撼。同样的内核奉俊昊来拍是《寄生虫》Michel Franco来拍是《新秩序》 |
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生猛炸裂的反乌托邦黑暗寓言 短小精悍 紧张刺激 残忍的扒开墨西哥贫富差距背景下隐藏的人性暗黑面和军队组织的丑陋贪婪 女主一身红色西装和绿色的油漆相互映照 视听层面非常震撼 墨西哥三杰后继有人了 |
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没有新秩序只有新权力；简短有力，干干脆脆 |
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#LFF2020线上#人类早已证明能做出很恐怖的事情，但不是片中这种发展，没有一个角色哪怕一次行为是可信的，都只不过是刺激观众，剥削情绪的硬反转设计，就像是用彩色浆糊涂身的行为艺术，刚开始有点意思，但不断累加，看到越往后越觉得无聊神经。
以后要避免，至少大大降低电影节期间所谓mindfuck片的期待值，要么本人mind有些twist，要么他人mind太容易被fuck了。
还好比阴魂不散的《阴风阵阵》短了近一个小时。 |
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看完冷靜了幾分鐘仍然想大叫癡撚線！！！ |
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正片不如片头(尾)乱码酷，它可以更长或更短。为什么短评全是什么超能力，昏过去，噩梦，诺兰…我只感到脑袋上长出来好多问号，『绿油漆』，种族，国籍的指涉，同R的关系，为何改密码，老大哥科技…铺垫得太久太有野心，反转略显苍白，目的过分简单，绝对的混乱到达不了dystopia，不过如果本就无力构建更完整的世界，及时收手很聪明。 |
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就这？只需对自1789年以来的任何一次政治暴力稍有了解都不会被这玩意给唬住，因为所呈现的内容实际上连“猎奇”都算不上 |
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5.0 #TIFF#一个令人窒息的开头，然后。。。就没了。全片充斥着无意义的混乱和肆虐，角色完全不存在，所有剧情都在为政治意图服务，一点都不蛤内克，充其量是个低配《巴克劳》，还没有后者的场面调度和个人趣味，直白且僵硬，短短88分钟就已经疲惫不堪。原来给点虐待放几个冷枪就能让观众齐喊wtf啊，学到了。 |
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零分。 |
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【D】确实是很典型的CJB电影哇！就基本没有任何可以勾起你思考欲望的东西，逮到什么“阶级”“政权”“暴力”等元素就使劲往片子里面塞，什么批判、寓言统统不存在，就是纯粹展现导演个人感官癖好的“剥削电影”。而且更重要的一点是，这片真的有什么值得细看的镜头语言吗？说的难听点在如此贫瘠的影像下也就只能拿猎奇尺度画面来撑场了。真是可笑，里子空空如也，却还要装作自己是尖锐的时代阶级寓言。讲真，要是这片再做作一点，其恶心人的程度不会亚于《唐探3》的。 |
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墨西哥城豪宅内的一场婚礼，被暴力示威者血腥推翻，而这一切只是整个墨西哥社会恐怖动荡的开端。导演米歇尔·弗兰克擅长的奇情伦理，终于在这个野心勃勃的故事中有的放矢。富人、穷人，权势阶级、反抗者，善良、贪婪、歧视，全部沦为成就社会新秩序的枪下亡魂。就像影片反复出现的Omar Rodriguez-Graham那些画作《只有死者见证过战争的终结》。 |
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一度愤怒得想要离场，这是要耗尽本来就已穷途末路的关于工农阶级的想象。所有的反抗者都是没有脸的，我只看见了无名的暴力。导演站的立场也很游移，前面一大半的镜头都似站在资产者一边对他的同伴说“你们再继续压榨，他们就要揭竿了”。最后莫名地为了反转说是军政权？？这是拉美的常态但这完全没有反思，充斥着导演的野心 |
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就这？！和《饥饿站台》《狩猎》本质上都是一回事。这种高概念或反乌托邦电影，都存在一个问题，就是把一个原本复杂的世界简单化、抽象化，以期达成一种看似深刻、细思极恐的表达，实际非常幼稚，大概相当于刚学会翻墙的愤青们的思维水平。 |
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人在权利面前只是蝼蚁，不论穷富，小布尔乔亚的同情心也不能逃脱厄运，导演一部片子把所有人都黑了一遍。 |
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这电影不就是政治么，军方就是那个幕后黑手，他们利用贫民爆乱谋利，然后杀掉相关人员扮演救世主，人质肯定不能活，军队绑架，出去了不得说出去啊，所有的暴动者，参与的军人早就注定了死亡的命运，墨西哥军队也是黑社会人尽皆知，其实还有菲律宾所谓的强力禁毒，不就是这个套路么，想杀谁就杀，死了说你是毒贩，死人也没法反驳啊，不但可以收敛财富更重要的是可以清除异己，还有巴基斯坦军方，不也跟恐怖分子眉来眼去的，政治的黑暗远比大家想象的黑暗的多！ |
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主要讲了墨西哥导演米歇尔·弗兰克在参加马拉喀什电影节时确认他执导的第六部影片将于明年4月开机拍摄。 |
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米歇尔·弗兰克的剧本一直是这样的思路，这次猎奇和剥削的元素多了点，在这些元素之外还是写到了权力的本质。 |
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The rise of another Gilead. 其实都算不上dystopia，从头到尾都是自以为是的小聪明，The Handmaid's Tale 里面的反思觉醒这部电影里面都没看到。Joker在展示暴力之前尚且还告诉你是什么把一个人逼成了这个样，这部狗血的片子就像一个无脑愤青的嘶哑怒吼，差一步成为了anti-humanist shit. |
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不断走向反乌托邦的“紧急状态”以及突然闯入的被压抑者与当下的焦虑同构，暴力与未知事件的熵增，也许在威尼斯电影节的大银幕观看绿血喷向汽车的挡风玻璃是一个很震撼的体验。《新秩序》意图描绘一种后常态的时间，但是没能通过上层社会的叙事展开社会的冰山一角，也没能跳脱出主体，对影片进行纪录片式的观看，它本身是一种诈称反威权的威权主义，将《寄生虫》最后的屠杀放大到全片之中，没能给出一个思考的方向，也没能让双方在这场困境中言说自身，而是将其作为一种残酷的快感，a distrubing porn，人物的身体成为了一个被消费的暴力元。 |
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6.2/10 PFF29 Virtual 开头即是巅峰，然后一路下滑，最后草草收尾。荧光绿的凝胶，迸发的节奏，被包围的豪宅，水龙头流出的绿水，这一切的悬念和意象都在后半段过强且并未实现的野心中湮灭至今，想要展开的部分太多，试图去构建一个不同阶级都被完全展现的时间观，并不是一个这个时长和略回归传统的叙事手段下可以达成的任务，囚禁部分的镜头与节奏都略显僵硬，场景之间的切换也不够流畅。新秩序在何处完全为被展现，一切被打碎，将要开始，却又戛然而止。 |
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真相是充斥浓重主观色彩的二流艺术电影，有关阶级政治的沙盘演绎近乎儿戏般的横冲直撞，导演的理解力与想象力严重限制了这个寓言所能承载与展现的，一种凭空的单调的极端拗想下，对角色遭遇的关怀亦变得失真和失效起来，终究它不会属于任何一个认真的现实立场，暴力入侵者同绿色油彩所作的视觉关联也在后半程丧失，陷入沉迷于反转震慑的死程序。 |
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毫无思考，醉心于构建暴力与极权的反乌托邦，只为满足导演自己“创造奇观的野心”，而不是艺术野心。剧情乏味，阶级问题政治影射空洞无力。一切都浮于表面、装腔作势、扁平空洞，出场人物用完即弃，简单粗暴，全然是工具人。过于泛滥的暴行最终汇聚成导演心心念念的一场暴力作秀，又能有什么深度可言呢。年度最糟烂过誉的大奖电影。（好吧，说实话，都快两年了，《寄生虫》的优秀确实是盖不住） |
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贫富矛盾暴乱打砸抢无差别屠戮通街死人，宵禁管制军权话事秘密绑架强暴勒索，安检消毒工人物化加大隔阂恐惧栽赃灭口……拉丁美洲又或人类社会近现代简史寓言，够绝望 |
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军方乘火打劫，在阶级暴力之后，秘密勒索有钱人。看的过程有一种不舒服，来自于对阶级矛盾、权力阴谋的粗暴呈现。它们都发生在预料之中，缺乏细节延展，让你看不到“新秩序”里的绝望情绪或者希望。它不是一个刻画人物和探讨社会矛盾的故事，而是一次创作者对暴力和阴谋的再设计，仅仅停留在这个层面，因而有很强的剥削色彩。 |
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充分证明了《寄生虫》的优秀。 |
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二刷结束冷静了一下 这种片真的需要停止思考一气呵成才有效果 |
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太恐怖了。墨西哥革命放在当下的重新解读，革命中所有人在冷酷的权力争夺中被暴力抹去。枪子儿下生命不分贵贱。可怕，非常好看 |
