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哈内克“冰川三部曲”终章，对人世间暴力的冷峻体察。多线索交叉叙事，素不相识的人最终在偶然间相遇，恍若一首宿命与机运的安魂曲。多段电视或广播新闻穿插其间，有水坝工程和电脑博览会的，但更多的是1993年秋冬充斥着战乱与屠杀的国际新闻。1小时17分与1小时37分的两段新闻有一半多（关于萨拉热窝圣诞乱象与迈克尔杰克逊回应恋童指控）完全相同，明确喻指着不断轮回、永无止境的暴力仇杀（难民问题、宗教、民族与派系冲突），以及相关媒体的无处不在。类似七巧板的拼图游戏（还都是拼十字架形）多次复现，与碎片式的结构相契合，还有米卡多游戏棒。几个固定长镜头让人印象深刻，如用发球机进行乒乓训练、老人给女儿和孙女打电话（充满争吵，疏离）以及对俯卧的死者身躯的特写（一分钟多，暗红色的血液缓缓流淌出来）。PS：重译了中字~ （8.5/10） |
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禽兽哈内克再一次折磨了观众。他用这些喜闻乐见的新闻一遍又一遍一遍又一遍地折磨观众，使得观众憋到最后最终有了那个开枪少年的心情。反正我对这些每天网络，电视，手机，报纸，地铁无处不在重复播放负能满满毫无营养真假无从考证铺天盖地的新闻真的是已经彻底感到厌烦。连看都不想看了。 |
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十几个人的生活，归零为一条新闻，看完冰川三部曲，真是让人从头冷到脚 |
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71个片段，71次黑屏，碎片混杂着，拼凑出一个破碎的现实。电视新闻一方面与现实并行着混乱、冷漠、绝望，另一方面又与现实相隔天壤。在萨拉热窝的战争与迈克尔杰克逊的丑闻之前，对于这出悲剧，新闻只是潦草带过，对于动机和根源只得一句“我不知道”；而哈内克则从这一句新闻出发，试图找出一条回溯路径，最终得到的是冷漠病态社会催生的偶发必然突变性暴力。没有逻辑是最恐怖的。相比最后的多线索聚拢，那段通过电视访谈的荧屏打通空间连接更意味深长。｜竟有儿时塞巴斯蒂安·斯坦出演 |
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談不上“化腐朽為神奇”，但若不是哈導演，這種"fragments"片兒已經不太會找來看....一個男人冷酷(峻)到這種程度，會令人懷疑那是不是一種變相的沙文主義，或嫌他傲慢、不夠悲憫和放低..不過有時候，又反而是令我受到感染的開端... |
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也是人物群像的刻画和琐碎拼贴的叙事，但不同于《银色·性·男女》那种无意义的宇宙熵增，它通过新闻片段的不断插入突出饱经战火摧残与时局动荡的二十世纪飘摇着走到末尾的现实处境，看似和平的年代却于深处淤积罪恶的肇因并只能依靠无端的暴力溢出，在过于冷静克制的镜头下翻涌的暴躁不安却欲盖弥彰。 |
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@2025哈内克回顾展。
根据真实事件改编，从个体到家庭再到社会，从电视屏幕到身边和眼前的暴行，对身处其中的人来说几乎是围猎。
暴行对受害者是无差别的，对加害者也是如此。相机就是手枪，电视新闻呈现的事件如此洁净，没有过程，没有看见，血迹也分不清颜色，这是电影需要介入的原因。
看完和朋友们相互安慰：这么冰冷无望是哈内克素材选择的结果。
祝导演生日快乐，身体健康，星光常在 |
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有时候我都觉得欧洲佬是为了跟好莱坞赌气才把片子拍得这么烂的 |
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5.8/10
部分长镜头完全没有必要，新闻背景的交代更是不知所云 |
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7.5/7.2 哈内克太冷静了，缓缓把生活推进到镜头中，那么的真实，真实到甚至让人觉有些沉闷，太过于平凡的生活，甚至让人忽略了生活中的死亡，在场看的好几人，没几个有对那男孩朋友的自杀存有印象，就如同生活，我们经常会忽略掉生活中的种种。 |
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和《大象》的区别是砂与冰的区别，没有形式但却多了宣扬 |
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终于看完了冰川三部曲。老实说我很不喜欢，完完全全的相性不合。影片的组织或许散乱，就算我大致知道导演的意图，但还是非常折磨。比如那个乒乓球长镜头除了为了折磨观众我想不出别的任何理由。看完第一时间想到了《大象》，组织素材上有一定的相似，但大象舒服多了。当然也是因为限定人物的空间更小。 |
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#哈内克电影回顾展# @电博，如昨天先放这部感觉能容易深入理解巴黎浮世绘，两部片的思想布局谋划节奏结构甚至高潮处的音乐运用几乎是完全一致的，但本片的北爱问题中东纷乱前南战犯的新闻镜头把导演的意图表现的非常明确具体，剪辑的黑屏运用也与主题“碎片”极为贴切有效果；走在轨道悬崖边的人，悲剧就是周遭恶意敌意酿成的 |
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作为三部曲的完结，同样是冰冷的电影语言，极多的半身特写，营造出来的疏离感依然成功。 |
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砰砰砰……你为什么杀人，你为什么自杀？流动的血，绝望的心。老爷子打了十多分钟电话，这样的长镜头真可怕。 |
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#重看#71个碎片之于全片正如身体局部复现，也是对于七巧板的回应，且并非随机排列，回溯会发现平静而忍耐的长镜头蕴含着暴力的暗雷，镜头长度在递减之时，场景和事件的完整性也在削弱，愈是接近决定性时刻就愈是短而快起来（越来越接近「碎片」的定义，个体或世界的坍塌都是一瞬的事）。
直到标识性的致命一击再度发生，才宣告这些漫游在纷乱世间的碎片如被某种向心力召回到轨道，与反复间插的时事新闻运行在同一链条——这就是“无穷的远方和我有关”，观看电视的观众终于也成为新闻的一部分（当电子媒介飞速发展的同时，原始的屠戮仍在充满“人类”的空间内到处发生），无人能逃脱种族纷争、宗教分歧、核弹阴影的连锁反应，冰山一角已露峥嵘，现在底牌亮出，该是清算的时候了。 |
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冰山下面不为人知的蛛丝马迹 |
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当所有的随机的碎片在最后相遇时发生了巨大的撞击，是一种看似随机却导向必然的结果，然而我们去回看整个被剪辑手法切碎的几条线索，我们就会怅然，原来这一切都是有原因的。警察未必能从一个杀人再自杀的案件里得出那么随机且悲伤的原因，但我们得以窥见这个社会已经制造了太多的暴力，无论是明面上的新闻拼贴滚动播放，还是底层的无数丧失了感情的家庭。可怕的是这是现实。 |
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个体的失控恰恰是其所处环境失控的外现，无人能独善其身 |
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终于想起补完冰川三部曲。人类创造的东西（物质、媒体等）结果只是异化和挤压自己，一个个因果轮回引发的小爆炸在撞上冰川一样的社会沉疴之后只会化作片状雪花点或短暂的电磁波后消弭于无形。值得一提的是此片里的小男孩存在的纯粹性稀有到貌似象征着希望（相机只是玩具还未赋予记录的意义），但爆炸的余波终会将其吞噬。 |
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看完哈爷伟大的冰川三部曲，不死也重伤：第一部：心寒。第二部：颤栗。第三部：悲凄。 |
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A/ 假如这部片子迟到九年，不就在戛纳完虐《大象》然后成为哈内克第一部金棕榈了吗？ |
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當你掉入碎片,無線索,喋喋不休,冗長,莫名其妙,關系冷漠的大網中越陷越深,便會覺得最后那幾聲槍響是解藥.這個世界是個什么糟爛樣子啊,讓我去死吧! |
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【A】冰川三部曲最好的一部，评价本片注定要与《大象》进行比较。gvs用极致的跟拍来实现角色命运轨迹的交互，而哈内克的手段更加残酷：黑屏转场。只是单调的、机械式的割裂，或是重复的机位设置，又或者只是单纯对连贯性的破坏，角色们的生活情境被影像异化为时间碎片，却不知病态正缓缓生成。最后十分钟才是杀招：黑屏愈加频繁，却只是省略过程，空间与角色都被锁定，在暴力释放后却又凝滞于血液的流淌。再之后，所有的生活碎片都被浓缩成新闻简报，之前的新闻播报便是对暴力事件的最大暴力宣传，哈内克终于完成了他的媒介表达。 |
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看到37min了~得，什么时候命运让我再次与此片相遇时再看吧，没看完，太他妈闷了，冰川三部曲连着看真他么吃不消，妈的~好想把哈内克拉入黑名单~ |
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《71》不是单数的影片或所谓群像叙事，而是复数的片段，因此哈内克总是在一个强度上的高潮之前切出，陷入短暂的黑屏，冷漠而静滞的伪实时片段构成了一个虚拟空间，当电视遥控器不断转向下一个节目，或主持人选择快速地掠过不重要的新闻时，就会短暂出现，真正占据主要地位的永远是索马里，北爱尔兰与迈克尔·杰克逊，一切却总是揭示着城市，媒介与暴力之间的关系，布列松的手部特写通向罪恶，哈内克的手部特写通向异化，那么，21或22世纪的布列松是否会背上3D建模做成的十字架？
《71》去除了冰川三部曲仅存的病态怜悯，关于未来的影片，通过暴力，作为个体的少年犯将自己变成媒介画面，在这个未来世界中短暂成名了10分钟，正当人物用流出的鲜血（或者说黑色胆汁）朝向90年代不断加速的新媒介中上传时，却淹没于众生嘈杂的暴力事件之中。 |
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杰作。事先张扬的随机杀人事件，事先张扬的71个黑场碎片。一个电影人最难能可贵的特质，就是能恰如其分地对社会事件做出快速回应。在如此松散、极端的多线叙事结构之下，哈内克依然可以用几个长镜头驱动的单场戏迅速建立起人物形象，实在令人拍案叫绝。——他们不是绝对意义上的好人，而有着各自的缺点和需要面对的生活困境。最为冷峻的手法是结构性地插入新闻片段：世间的苦难不断循环，而几个生命的消逝似乎再平常不过，只是在萨拉热窝暴乱和MJ回应娈童指控两则重复的新闻中一带而过，甚至无法获取观众更多的注意力。冬天真的不宜摄入过多哈内克，“冰川三部曲”连看下来，感受到了彻骨的寒冷，对人性无法产生更多信心。 |
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对这个社会深感不安。 |
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冰川三部曲中最喜欢这部 |
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碎片 |
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sometime there is no reason |
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比寒枝雀静好看多了 |
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这部比较平常，企图采取一种自动的机械视角关注事件的偶然相遇。片名已经说得很清楚了。 |
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迈克尔·哈内克，心中最佳！ |
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电影最美妙的地方就是可以记录大时代下的小生活 |
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虽然前面铺垫很长，虽然故事情节很分散，但是最后的结局还是很有力道的。 |
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哈内克的镜头饱含克制的力量。一切都为了最后几秒钟的爆发。匹夫一怒，流血十步。 |
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电影，让纪实成为修辞。 |
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还行吧 |
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理解万岁 |
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世界此刻，索马里摩加迪沙政变，南斯拉夫种族屠杀，黎巴嫩以色列边境冲突不断，MJ梦幻庄园丑闻；这一厢，奥地利某大学生无差别开枪乱射造成三人死亡多人重伤，铁幕落下后的罗马尼亚小难民等待一位或许不会归来的义母……中产阶级杀人这话题玩到这么大龙凤都有点收不住了，且让冰山三部曲完美谢幕 |
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关系的疏离 |
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8.7/10 哈内克的镜头从某单一中产的矛盾移开，向观众展示更广层面上的社会问题。隐匿长时间的对准某一个体的凝视，情感被降格，观众可以冷静地观察摄像机的冷静观察。关于两个母题，“机械性”和“机械网络”（拓补）关于前者可借用布鲁诺拉图尔的机械社会学，机器是相较于人更可靠的，所以影片中人们向机械性靠拢时会展示“可持续”的状态（和机器反复练习乒乓球，运钞时关于门锁的特写）不和的夫妻间冷漠的“晚安”也如此，纯粹功能性的标志节点的语句（无额外的感情，新闻播报也是这样）而非机械性的行为或者非刻板化的行为既是“机遇”，一种概率，去发生危机/崩溃（机械故障）乒乓球练习失误，特殊假日的额外排队，棍子游戏。关于后者则是某拓补学结构的建构，罗马尼亚孩子看到的地铁控制图，银行的控制系统，编程出的拼图游戏等。 |
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冰川三部曲之三 |
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维也纳，西欧文明面向东方的桥头堡，布加勒斯特，东西文明交汇的缓冲地带，既然你们自己内部已经堕落解体，那就别怪穆斯林和鞑靼人打进来了…… |
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71块碎片，即用黑屏切分的71个生活场景碎片，从银行枪击事件回溯数个月内的群像人物经历，彼此本互不相关，只是在最后那天碰巧都到了银行。近似《牯岭街少年杀人事件》，基于真实凶案去探究社会状况。
至于实际的缘由无从得知，就像片中一直穿插的战争新闻，又有多少讲得清到底为什么在打仗。最终留在公共领域的不过是社会新闻中的一桩简短播报。
PS.在地铁里沿着站台边缘走路的对面那个小男孩，扮演者是后来的“冬兵”塞巴斯蒂安·斯坦。 |
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7分。冰川三部曲3。有点像班尼录像带的延续扩展版，19岁少年的爆发是平时负面情绪的积累，而这样的负面情绪影响着世界上的每一个人。因为碎片太多，略显杂乱，令人不知所措，观感略差于前两部。哈内克喜欢唐老鸭吧，班尼看了一本唐老鸭画册，本片小乞丐偷了一本唐老鸭画册。 |
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人们都冷漠地毫无意义地活着\镜头和节奏太垃圾 |
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三部曲形式感最强的一部，也是由一个家庭的暴力扩展到了整个社会的暴力，在外在约束和内在压抑感越来越强的环境下，反弹是必然的，而且常常以暴力的方式出现。 |
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几乎能看到《白丝带》的雏形，或者在某种程度上启发了《大象》。碎片化的剪辑和留白，从社会群像描绘出暴力滋生的原因。 |
