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平田昭彦这么帅怎么就是演不上男一呢。 |
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热评第一位“虽然模仿欧美六十年代悬疑恐怖片痕迹明显”，我？？？1958年的电影如何模仿后辈？ |
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本多猪四郎”哥斯拉系列“背后相对冷门的一部影像作品。镜头调度令人惊艳，叙事节奏掌控娴熟老练，类型片多种元素内嵌,悬念设置到位，全片流畅明快。绿色的mobster被火红烈焰吞噬，J-horror的末世情结独特发酵。”无常“与"危机意识”下的产物，不仅仅有哥斯拉。联系导演自身经历，核反思值得称赞。 |
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仿照《哥斯拉》的结构，通过事件去探索液体人及背后的真相和意义，突出的是惊悚悬疑，但剧作和效果问题都不小。事件相关人员占很大篇幅但跟液体人毫无关系，也不能反应社会状态，只提供简单的气氛。另一方面，液体人的意象也很模糊，只是核灾的一个延申。最后的大火有所象征，但进程表现上很粗糙。 |
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借着因核辐射而导致身体异变形成的液体人之外壳，讲述了一个交织着利与爱情的悬疑故事，影片一上来就是某犯罪者在得手之后，与同伙汇合，结果还没有上车，就在雨夜中化为了一滩污水，不过犯罪者的犯罪内容已经昭然若揭，警方也立刻对此事着手展开调查，之前消失的那个犯罪分子在歌舞厅的女友（她是女主）成为警方重点调查的对象，而另一边，从事于某研究所的教授助手（其实也是男主）给警方带去了一个比较震撼的消息，即几位在海上遇险的渔民因为机缘巧合碰到了一艘幽灵船，而这艘船之前受到过核辐射爆破的影响，幸存的船员表示，他们看到了一种离奇的液体人，这种液体人神出鬼没，而且会吞噬人类，有好几个船员因此命丧九泉，不过调查此事的警方对此却是将信将疑，男主和女主也因为案情的缘故日渐亲密，而液体人的肆虐还远没有结束。
详可见吾之影评。 |
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在完全是噱头的「美女」之外，「液体人」的无孔不入和腐蚀真人（如今看来幼稚）的特效还是有相当的心理与生理上的冲击感，当然最后又是人心（人性）思辨还是契合了50/60年代对于科技毁灭世界的普世焦虑。 |
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虽然模仿欧美六十年代悬疑恐怖片痕迹明显，却不可否认这是一部无论剧情、表演或者拍摄手法都相当强大的电影。猪四郎用心规划每一处细节，印象深刻的是两次俱乐部美女爵士歌唱、为讲述液体人出没而专门拍摄幽灵船探险情节、出租车追车部分（虽然只露一面的司机很可怜啦）。最后主题深化部分火烧太大了吧 |
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虽然54年《透明人间》被视为第一部，但变身人间系列的确立是本作，后续出了《电送人间》《气体人一号》。如果算上番外《蘑菇人玛坦戈》，本多猪四郎执导了其中三部。首先，电影有浓郁的哥斯拉风格，无论是反核主题，还是开篇的核试验，中篇的对策本部和疏散人群，像极了哥斯拉。片尾类似核战燃烧的大火和液体人取代人类的旁白，都是很好的印证。片中液体人的出现背景（龙神丸二号）也直指第五福龙丸事件。其次，电影很俗气地加了一个破案故事，还打着恐怖噱头，异常无聊。液体人到底是不是无差别攻击，看完不得而知。哪家厂牌行行好，把其他几部也发行一下吧！ |
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后来知道这是丸尾桑喜欢的映画，几乎是以暴制暴的特摄，直至结尾人类也难以说是占得上风，美女是真美，不能说是多精致，但看第一眼就觉得艳丽，昭和风情，五官立体得不像纯日本人（而白川实际上并非混血）。两个男主一个包子脸一个阴柔鹰钩鼻，我看片的重点到底是什么… |
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3.5，构思和敏锐度都还挺好的，而且战后这批反思性质的特摄都特别典型地不谈现实逻辑，更注重警醒意义，值得一记。 |
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作为特技监督的圆谷英二功不可没，黑夜熊熊烈火下的城市微缩模型已经很精致，片名“美女与液体人”太噱头了。 |
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内容详见《隐形人》 |
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像通俗化的安部公房小说。潮湿、恐惧，城市阴暗处的流窜物，被主体化的物质，被物质化的主体。 |
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本片的悬疑气氛相当成功 虽然作为舞厅歌女的美女虽然没有起到什么关键的作用 画面的效果和细节非常有意思 结尾还特别深沉的在一片火红中做了总结呢 其实跟题目没有什么关系 @。@ |
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整体模仿好莱坞50年代科幻片 |
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東寶又一部影射第五福龍丸的事件(影片叫第二龍神丸)的變身人系科幻作品。 這次哥吉拉變成液體人, 導演依舊是黑澤副手本多豬四郎。 影片大致還算有趣加入了不少黑色電影元素 佐藤勝的配樂加一星 加上特別喜歡當時技術不成熟沖洗出來的總天然色的色調 再加一星 |
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比同期的the blob好太多了 |
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很想看 没有片源 |
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想象力太厉害了 |
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美女是真挺美，液体人也是真有，但还是招摇撞骗，气。 |
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85.59 |
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蓝光原盘 |
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先进科技反噬人类的警示剧，主题宏达而深刻，故事却错漏百出，幽灵船为何登陆东京，明知来自幽灵船的救生圈科学家们却不加处理直接上手抓，最后的一场高潮戏下水道英雄救美看的人满头问号，拿毒品跑路为何要抓女主，女主和科学家单枪匹马游荡下水道却屁事没有，我以为最后会给个交代说液体人男友人变心不变暗中护美人（那你前面留个扣说液体人有意识残留是放屁呗），结果在一番科技是把双刃剑要始终坚持走正道行正事的说教中本片就完了？！ |
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生长力MAX史莱姆大战人类的故事！贼拉像绿舌头的材质=w=......其实应该算液体怪，人类只是它寄生的形体罢了。这种液体只能吞噬人体，腐蚀性算低，头发衣服都凿不穿，特效一般但很有猎奇味儿。霓虹早期这些怪物的设计真的好有趣！几段女主的爵士独唱都特别好听，鬼船、结尾下水道的场景最刺激。 |
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更喜欢后来的《气体人第一号》。 |
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仍常用正反打，但運動鏡頭的調度也很不少。ASL～8.5sec。mobsters, nightclub singers, and radioactive, liquid creatures。溶，淡。 |
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本多猪四郎导演 50年代好莱坞科幻恐怖片 |
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可以看到本多一些場面調度 |
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本多和圆谷合作指导特摄。调度尚可，但这片的叙事环节做真的是一踏糊涂。“美女”和“液体人”仅仅由一个犯罪事件和其扩散连结，开始由于死因的不解自然有叙事的缀合成分在也就罢了。可进行下去由于逐渐对液体人杀戮的笃定，女人这部分的存在意义就愈发式微了，所有相关的戏份也就没什么张力纯属成为给故事增加厚度的演进了。可一个如此严肃到染指人类命运的故事，和那鸡毛蒜皮的黑帮犯罪若干又能有几斤几两的关涉呢？就像末尾避难，满城风雨火烧眉毛的谁在乎你一两个犯罪分子的小心思计划？液体人多杀几个人不是后果更沉重么。并且指出液体人具有精神这块也没能有延伸讨论，最后团灭斩草除根也草率至极了。明明是比哥斯拉更有具有毒性与微观破坏力的恐怖存在，反倒是死的干干脆脆。或许是本多对核爆恐惧残留想象性清算吧，可是剧力太弱也就没什么说服。 |
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“第二龙神丸”就是现实世界的“第五福龙丸”，影射的是美国的比基尼环礁氢弹试验。本多猪四郎以燃烧的大火，刺耳的警报还原了核弹爆炸后的惨状，对于东京人来说，无疑也唤起了被燃烧弹地毯式轰炸的恐怖记忆。“液体人”不只是核武受害者冤魂的集合，更是美国渗入式强权的象征，无论是警视厅或者“过时”的黑社会在它面前都不堪一击。最后，绿色的幽灵在火焰中渐渐消失，这是某种安魂仪式，也是一种无声的抗争。 |
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1:26:03，不错的日本悬疑老片 |
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本多猪四郎，美女爵士唱歌好优雅 |
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日语中字 |
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东宝变身人间系列第一部 |
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四星，昭和时代的美女即使只是串联的花瓶，也依然很耐看，而夜总会的爵士歌舞表演值得回味。反过来总结全篇，悬疑性和场面调度有张有弛，本多驾驭的技巧愈发娴熟。人定胜怪物？结尾一把火越烧越烈，这种设定显然不落俗套。 |
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又一部讲述核恐惧的电影，黏糊糊的液体像极了变形怪体，但上映时间要比它早 |
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昭和东宝特摄电影特有的贫弱叙事。 |
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又是核爆产物，液体人确实被消灭了，但那两只试验青蛙你们忘记处理了啊 |
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http://goo.gl/kuVEb |
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在那个时代，想法超前，创意不错，现在看来，拍摄特效水平太低，情节也不够流畅丰富。后面香港邵氏拍摄1976年的《油鬼子》可能借鉴了本片的创意。 |
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特摄之神也解决不了一枪打到物体上物体岿然不动的问题吗…… |
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呵呵 |
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五六十年的日本电影还是很有娱乐性的，抄好莱坞抄到亚洲领先，后面就走自己的路越走越偏没落了。昭和男儿真是迷人啊，想看警长和教授接吻哈哈哈哈 |
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我是要看液体人的，结果尽给我放美女… |
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日本早古版毒液。ps：千佳子小姐很漂亮，有些像胡慧中。 |
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核威胁，不知道核污水对这帮小日子影响能有多深远 |
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另一版本的哥斯拉，只是故事弱成渣。无法不跟反派共情，对女主角比警方重视得多，这必须是真爱。女主角作用纯工具人，除秀身材和舞姿外没有存在感。 |
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无字幕 |
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@Japan Society, 03242017. 西化的日本；这中文名翻译的。。 |
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三毛特效+标题党 |
