渡口编年·陶家 (2020)

最近更新: 2021-09-12 高清

主演：未知
导演：郭熙志
编剧：未知
分类：考驾照
地区：中国大陆
年份：2020
更新：09.12
TAG：纪录片 / 郭熙志 / 2020
片长/单集：118分钟
暂无评分
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆电影《渡口编年·陶家》的免费在线观看，《渡口编年·陶家》是由导演：郭熙志执导，本片（剧）于2020上映，对白语言为国语，属于类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介：
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	在B站上发现了初稿版。相比贺，周两家，陶家是很早就创业成功改变家里条件的，然而闷不吭声踏实肯干的老大没想到是个赌徒，加上游荡啃老的老二，让老陶两口子没有享过清福，二十年后老陶去世了。不知道老大老二现在又是什么境况呢？
	1、陶军哼唱了那首《浪子心声》；2、陶礼贵说了两次关于人生路漫漫切不可踩空的话。
	1.拍摄止于2020年8月，足以让人肃然起敬。如小川绅介般的“纪录精神”，这其中所花费的时间成本赋予了这部纪录片更厚重的力量，当然并不只是简单记录时间或者抓住人物在时代中的变化而撑起了接近两个小时的内容。2.导演最后以陶老站定在渡口前的照片为结束，简直是神来之笔，那束目光似乎透过镜头吞噬了人的灵魂。3.前半部分固定镜头挺多的，再粗糙一点，更好。
	相比于前两部，这一部没有史诗感，更加像平平无奇的电视纪录片。相比于其他下岗工人，陶家本来是幸运的，下岗后开起小饭店，本来已经过上小康生活，衣食无忧。没想到陶老大竟然是赌狗，家人管教多次也没有用，最后家产输进去了才悔悟。而老二就是浑浑噩噩的。7.8分。
	观看顺序，周家，贺家，陶家，周朝阳，贺国平，陶礼贵，都死了……
	渡口编年系列，最令人感慨的是那消逝的时代。
	陶大爷一辈子的心结就是那两个不成器的儿子，我认为陶大爷思路清晰，看问题也透彻，可是两个儿子并没有遗传半点，嗜赌成性让他们几乎失去了所有。他们的人生故事并没有结束，陶大爷的离去并不是终点，对于两兄弟来说，这也许成为了新的起点。
	贺家—周家—陶家，三个家庭，三种问题。透视国企改制下岗职工及其后代生活点滴，可怕的是，三个家庭的后辈让人感觉不到自立的希望，全部沦为浑浑噩噩的一代。唯一相对成熟一点的，居然是自幼成为孤儿的周家孩子。
	五分是给导演的辛苦分，这么长的周期，不容易，基本上记录了一个家庭的半生了。言归正传，渡口编年里相对来说贺家是最辛苦的，周家也辛苦，父母双亡，不过儿子最后还算是圆满结局，陶家算是情况最好的了。老爷子那句话说得很对，是赌博毁了他大儿子，最后的镜头里没看到他大儿子的妻子和女儿，猜测可能最后还是离婚了吧。
	影像的力量，竟然能奢侈地用两个小时见证二十年的人生，甚至是老陶的一生。太真实了，向导演致敬。
	三部比肩《铁西区》
	简单的一句话，概括了他的最后。
	养子扶子，蛮带有普遍性。
	八十年代那一批读书毕业的人抓住时代的红利，突破阶层。在看现在，研究生毕业找不到满意的工作，从前积累更多财富的人越来越富，穷人只会越穷
	中国老百姓20年的生活变化，都被这部纪录片记录了下来！https://v.ixigua.com/Ntw5Xgu/
	有一两段郭导介入比较明显，导演本人跟随采访拍摄20年，几乎是无法抛弃掉“亲和的旁观者”身份的。也因此能观察记录到陶家一家人的变化。感叹赌博感叹无能感叹辛勤劳苦的老陶。
	下岗家庭的二十年的“平民死诗”，粗粝和长度让人观看时时常晃神，陶家的三位男主人公如此普通，如此人生。
	这是一部家庭史。老陶是一个很实干的人，其实我认为他两个儿子也很实干，但是没有他老爸有智慧，老大炒的一手好菜却沉溺赌博，最终败光百万家产，老二可以勤快地开车送货，却玩心太重始终没有干出自己的事业。但是不管怎么说，我觉得这一家人都挺好接触的，除了喜欢赌博，家风还是很不错的。
	一种难受的感觉
	终于看完了渡口编年系列
	片尾的“献给故乡”，感人。
	二十年交通工具在行驶在变化被记录对象、作者同时在老去时间不是最高秩序但我们只有回到时间
	土菜馆越开越大，但是因赌博输掉了；二儿子单身开出租。老头总结一句话：人生要步步为营，走错一步就会步步错，就会摔跤
	这一部剪的没贺好，中间也省略了很多。看完突然不知道怎么评价了，步步为营的一生，终于还是一场空。为什么，问题出在哪里？如果不是孩子，老两口应该挺好过的，夫唱妇随，勤勤恳恳。众生皆苦。
	老陶在下岗的绝境中离乡去开饭店，闯出一条路；两个儿子却沉溺赌博把路慢慢走死。人生路漫漫，可要紧的往往就那几步。P.s. 安徽人的赌性真大！
	被社会淘汰的人生
	陶家应该是三家中日子过得最好的了，可惜后辈没能抓住机会逆天改命，一有钱就沾染恶习，重回解放前，这也是命。时代的选择9也是个人的选择。
	「陶家」讓我更加明白，70、80這兩代中國鄉村男人早已爛到泥土裡，掘土三尺都挖不出他們那種根深蒂固的頑固思想。我最想批評的還是，所謂「渡口編年」，呈現的不過是「男人們的戰爭」，極少會將鏡頭對準女性。周國平的妻子、陶程的妻子、陶軍的女友⋯這些女性雖然也好不到哪裡去，但她們也屬於渡口。
	更像是一个家庭的变迁史，下岗成为了观看这个家庭很好的理由。我为父母尽心尽力的付出感动又觉得无奈，为两个儿子被赌博牵绊住误了自己的人生还连累父母感到难过。下岗并没有把一家人的生活击垮，由于下岗迫使他们去城里开了饭店后，生活反而越来越好了，如果能这样一直好下去，甚至都可以说是因祸得福了。但是钱让大儿子沾上了赌博，小儿子也生活工作不顺人意，最操心的还是父母。所以下岗是怎样改变他们的生活的？那可能是从间接改变年青一代人的生活环境和三观开始的。
	二十多年啊，大通多少人的青春，多少年的回忆啊
	一切交给时间，你只管脚踏实地的活！
	人文主义体现在此片立意
	二十年一晃而过，老爸生癌症走了。两个儿子都因为赌博重新开始，回到了最初的小饭店，小儿子开着出租车。希望过十年可以看看变化，女儿小时候很可爱，后面也不清楚了
	不要赌博
	平凡而伟大
	老陶是被俩儿子拖累了……
	“搞点钱，搞个女人”然后生完孩子继续赌博，有些男人的想法其实都差不多。
	父母是江上的摆渡人，撑起家庭这一条船。人生路途风雨潇潇，下岗改变一家人的命运。陶程开的饭店，陶军辗转各地，做一个快乐的单身汉。1998年，陶老尚有黑发，精神抖擞，去世头发花白，还在为子女操心。2000年陶程结婚时婚车陷入泥泞，众人费力抬起，兆头预示着赌博拆散家庭，后来夫妻争吵的片段看着太难受了。陶军和小丽，往往看着般配的人最后形同陌路。二十多年，父母老去，孩子长大成人，渡口见证时代与家庭的变迁，祝片中的人幸福。
	7.8 贺家老头活得挺正派。下岗、再工作、看厂房、直肠癌过世。染病后瘦的认不出。
	天上的灰落到地下便是一座山，十分值得肯定记叙影像，小人物总能映着大时代。
	从影像中感受时间的流逝，时代的变迁。
	就发生在自己家乡附近，熟悉的乡音，熟悉的剧情，熟悉的父母，熟悉的小孩，也许那个小孩就是自己的影子吧。
	仿佛看到了很多认识或不认识的人的影子。
	儿子真给惯的，一有癌症就让人难受了。
	陶老爷子
	赌毒真的沾上人就废了
	献给故乡。
	人生能有几个20年？反正时间总是会流过的，谁的时间也不例外。想通后好过多了
	陶家太平了，也可能陶家这样的在中国太多了，养儿毁老。很多家庭都这样，老两口能力不差，勤劳能干，省吃俭用，自己的就是儿子的，全用来扶儿子，奈何儿子扶不起来，有千万种方法毁了自己和父母的人生，从出生就是不停赔钱，不停砸钱，直到无钱可砸。父母离世可能才是他们成年的开始，也可能没了血库更加破罐子破摔。老两口在时代里激流勇进，折腾不息，可惜俩儿子还是硬生生拽进泥潭。老两口有力气时还能再折腾起来，直到老到再也折腾不起来了，只能都躺在泥里了。像极了很多养儿父母，赚了挺多钱，但就是没钱，全给了儿子，儿子又这样那样把钱弄没了，大家生活都毫无起色，所有人年纪却越来越大。
	父母辛苦一生，不停劳作，头发花白还在接济两个儿子。大儿子踏实开饭馆，实则是个赌徒；二儿子不停晃荡，一事无成。海涅说，死亡是凉爽的夜晚，生命是闷热的白昼，20年后老陶离世，也许对他来说不算坏事。

《为凡人立传》

2024-11-14 01:10:49

这一代没有老一辈人认真了，确实是这样！
父辈的拼搏挣扎最后换来的是竹篮打水一场空和无情的死亡！
后辈有想要逆天改命的想法时却为时已晚！
你我皆凡人生在人世间
终日奔波苦一刻不得闲
感谢导演，用纪录片的形式把时代故事凝结，有些事只是过去了，并非湮灭了！赞歌背后的阵痛难平，时代赐予的伤疤会永存在几代人的生活中！
把人当人，把自己当人，把别人当人，没有人注定只是工具，没有哪个人群注定必然被牺牲！！

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The Amazing Johnathan Documentary

2019

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神奇乔纳森的纪录片
The Amazing Johnathan Documentary

豆瓣网友的评价

非常有趣及unexpected的紀錄片,各種各樣荒誕意外走向及幽默機智處理,但不失真誠真摰的情感情緒在內,人性及生活中的挫折也在其中,較另類的紀錄片觀賞體驗,值一看
只猜到开头
片名泄露玄机，这其实不是一部关于Amazing Jonathan这个人物的纪录片，而是一部关于纪录片的纪录片。导演Ben Berman在拍摄过程中被迫成为这个故事中的重要角色，不断扭转创作轨迹和方向，最终没有辜负'Amazing'这个人物和影片的双重title。由于Ben Berman自己有种神似Chris O'Dowd的囧境和喜剧气质，导致整部影片非常好笑，也符合喜剧魔术师人物的风格。这种创作者和剧中人物的双重身份的定位其实有点危险，幸好实际效果很不错。
当遭遇其他摄制组（甚至是奥斯卡团队）抢拍时，该如何继续自己的拍摄？当重复、无趣的素材塞满硬盘时，该如何剪出有新意的片子？如果被医生“宣判死刑”的主角依然好好活着，那么故事该如何收尾？面对接踵而来的糟糕状况，面对现实与创作的双重困境，导演完成了一次自嘲式的自我解构，也完成了对作品的二次建构，他从幕后走向台前，不遗余力地协助舞台上的乔纳森，给观众献上了一场精彩绝伦的魔术表演。
四组人马抢拍同一个人物，拍到一半导演被搞崩了，于是开始拍自己。这个纪录片实在是太太太特么好笑了，卡夫卡式困境中流露着冷幽默，导演自娱自乐的急智叹为观止！
导演太会讲故事，一起做义工的小哥看到笑出泪来。昨天看到娄烨导演在一个人的电影中说，第五代导演的作品的精彩就在于，“他是直接把自己语言的贫乏，自由的限制，社会的压抑，整个儿放到影片中，有什么样的现实，就有什么样的影片作品”。今天看到的这部影片，完全应证了这样的做法可以产生出怎样一部精彩的作品。剧作中的，将角色置之死地而后生，大概就是这个样子，只是这部片的编剧是上帝，即便是导演本人也只能随着时间推移，与人性周旋，边破罐子破摔，边重新拼凑出一部好作品。这是生活，这也是每个人在面临的困境吧。
"My mom died on feb 9th. its very hard. every day there is something new for me."-导演他爸最搞笑。。
3.5 導演的記錄意識好得驚人，始終保持對自我的關注而沒有淪為vlog（去年1st某片有這一半好我都願意打高分！）反為片子提供了一種新的張力，家庭錄像和自我袒露成為解釋拍攝動機（死亡議題）的關鍵，其真誠亦有動人之處。喜劇化的處理非常有效。但不得不說，這也只是在補救，導演与喬納森之間的關係也蠻一言難盡的（信任感建立過程中的複杂性），自我暴露稍有過猶不及之嫌，對死亡的質疑我也真的很難接受…紀錄片真的是一面覽無餘的鏡像。
有时候你拍纪录片就是得用点力。。。。
套路很深
思路很重要，狗屎里捡到贵金属
2019冬 @Bertha DocHouse, London
把纪录片本身作为工具来见证了有趣的转折，不用在意导演的intention是什么，甚至是否其本身的involvement也是一种表演，既然document成为了动词，那更重要的就是这个行为能把观众指引向何处。你会得出你的结论。这一点是很棒的。
self-reflexive doc takes a vapid turn. to say that this story about a fucked filmmaker is a commentary on fact vs fiction or death is such a stretch. also neither man seems interesting enough for a film. the manipulative nature of the director is on full display: planting a gotcha question at Q&A, gratuitous meth scene, forcing an ending...
More of a documentary on the crazy film business. Simon被ask是突然懵逼的尴尬笑死我了，结尾的电话也很搞笑. 我完全与导演共情，一度认为J是asshole。对人物始终不同情，找演员提问来报复太bitch了好搞笑。结构刚好用4个crew分成了四段。
有趣
连续看了Tiger King和这个，那可太乐了。
幽默
导演很聪明该片又叫做纪录片拍不下去了怎么办其实有一点很震撼作为观众也在等待死亡结局但是如果这不是结局呢
纪录片里的《低俗小说》

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City Hall

2020

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City Hall

豆瓣网友的评价

开会PTSD
某种程度上Wiseman和Godard都到了一种拥有绝对话语权的地位，比如他们的片都已经到了只出现片名就赢得掌声的地步。我这么说还是因为《影像之书》和《市政厅》共享的是一套逻辑——他们都在利用自己的话术给既有的无序做总结和下定义。观众仍然可以绞尽脑汁为他们的逻辑拼盘整理出一套合理的解读，但他们却并没有想要为观众敞开大门。更加严重的是市政厅比起图书馆所牵涉的范围要大得多，用五个小时来呈现一个城市市政建设的方方面面，以怀斯曼的风格习惯是不可能的。这让我想到那张经典的在书上划重点的贴图——如果你什么都拍，那你拍的什么就都没有意义了。
如果将这部电影放给Leslie Knope女士看的话，她会异常激动地把她所有的女朋友和同事叫过来，并人手制作一份大圣代；最后却只剩她写着笔记，周围的人全部昏昏欲睡（开玩笑，扯远了）。如同Wiseman的好几部一样，它在技巧上的展现无甚新意，也同样靠时长“压”人，但内容上的迷人让人无从忽视：它展示着一种不断运行着的规整和规则之内满不甘心的对抗，亦是对底层政务最美丽却又诚挚的画像。料理交流、商业论坛、严肃的辩论还有独属于这里的体育文化，小小的市政厅承载着比想象中更多的事务；爆炸之后，民主、创伤、融合如何自处，又该如何巩固，是提给每个波士顿人的问题，也同样是对这个国家的。
4个半小时的纪录片，波士顿市长Martin J. Walsh和他的领导班子政府部门的日常。素材拼接，编导似乎没有观点。
加长加强版的《大同》。PS：广州纪录片节·中国首映
叹为观止。解剖行政机构运作机理，进而拓展至地区、社会、国体、政体乃至世界和人类。怀斯曼所理解的这个国家与体制，近一个世纪的岁月所沉淀下的观察、理解和移情，在这四个半小时里奏起阵阵回响。而整部作品对于2020年这一特殊的节点来说，为美国乃至整个西方国家的思考提供了一个有机的窗口和方向，而这个答案，又似乎并不遥远，甚至从未离开。室内的人与室外的景交织在一起，简单明了的表述了因果以及随之而来的期许，随着川普的倒台，影像在此时具备了强烈的实效性和预见性，谨慎而坚定的呼吁，提醒，以及对可能出现的希望的喝彩。
第一次看这位老导演的作品，四个半小时的片长却比普优那部哲学历史片来得轻松。零介入的客观记录方式是最突出之处，无微不至地刻画市政厅人员的日常工作、民众与市政官员的对话沟通，以及出镜率最高的市长的流利发言里逐渐拼凑出整个波士顿的运转模式。从宏大的城市规划，到微小的路边乱停车吃罚单，包罗万有的社会问题娓娓道出。与其说是呈现了波士顿市政厅的日常工作，倒不如说是维持美国社会这台庞大机器运转的复杂模式，既有优势，也有不足之处，但导演毫不偏颇的全方位展示给观众留下广阔的思考空间。
因为我没去过波士顿…至少在电影中比纽约更亲切、干净，政府的责任感让城市充满了活力；把蒙罗维亚算绝对意义的小镇，波士顿则是相反的典型“运行良好”的美国城市样版，市政厅直面被人诟病的城市形象、偏见思想、执行机构低效或者贫富差距失业犯罪率等等问题，民主政治造就了政府机构运行的复杂，但这样的规划和民众参与才保证了机构（美国）“透明公正”的良好运行
本该需要停顿和消化的，结果都强塞进来，确实会有很大不适应。不过，有很多部分让我写下笔记，回想自己之前从事政务工作和处理相应事项时，确实有很多需要改进地方。再次感慨这种事无巨细的拍摄方式，而且条例明确，素材内容推动思路清晰，很难想象这是90岁老人拍的。缺陷就是太需要消化时间，这中停顿是影片里没有的。
剪辑点与画幅的四条边、四个角，是和城市的线条与棱角同样锋利，同样有力量的东西。积雪像未经修整的铺路石般圆融了一切，少了边线的重合，我们因此更清楚地看见了处于宣讲与交流间的区隔。
左派的颅内高潮。讨厌这种会议的影迷们大概不知道，左胶青年的日常消遣是打开油管直播频道看港台立法会（院）的各种无聊会议。最起码我是把台湾同婚专法三读完整看过一遍的，5个小时。一定要说的话，每个题都偏浅，当然考虑到是全面地在呈现市政工作，篇幅限制，所以可以理解。这种看起来很普通的正常运转，在过去的四年里还是很难得的。所有的LGBTQ都翻译成“少数群体”，而一对les结婚的片段，执拗地翻译成“夫妇”，觉得好滑稽。2020.12.16 金红棉影展百丽宫猎德igc
#IDFA2020#也看了不少怀斯曼了，越来越感觉其实在怀斯曼的电影里内容根本不是最重要的：unbiased approach即使在自然科学里也是极为重要的研究目标，而怀斯曼纪录片真正的价值就在这种完全旁观且事无巨细的视角和镜头语言，就像天文观测一样，有了高质量的raw data就等于成功了一半，至于能从里面挖到什么就是另一个维度的事情了。 //这个映后谈绝对是本人见过国际大导最冷清的映后谈……参与程度堪比看糊糊爱豆直播，我一个人大概能问五条
用极琐碎的日常营造繁忙的市政氛围，事无巨细又似乎不作处理。还是直接电影老一套，四个小时的片长，无休止的讲话。我们期待艺术能带我们超脱于生活的琐碎，带给我们心理的愉悦感。在这，你是得不到的。怀斯曼这种看得人昏昏欲睡，直接电影最佳是推销员。
of the people, by the people, for the people, shall not perish from the earth. 12.13【金红棉】@深圳百老汇电影中心
前面领导讲话开会说话漂亮也禁不住睡了make some chinese dream in the greater Boston，后面睡醒了轮到people sing还挺喜欢的，旁边迟到许久但坐下来后看得好认真不睡的小哥不断偷偷查看手机时间暴露了开会的心态：怎么还没完呢……按你胃，是睡了也不白看的好片，城市，让生活更糟糕。20201217@广州猎德百丽宫影院金红棉纪录片节周三打工日晚上七点到十一点四十分放映。
拍得不是「波士頓」，而是「美國」，是「民主的演繹」。所以影片從311熱線開始，象徵著市長與公民的連結。每一次空鏡拍攝波士頓市政廳的建築，那些漂亮的鏡面，都在見證民主機構的運轉，與社會秩序的建立。所以影片的重心要放在「對話」上，尤其是權力機構與公民的對話，才能看到公民是如何推動秩序的發展完善，推動民主的進程，同時也能看到民主的侷限，就是無法真正實現每個人的民主（最後社區會議討論民眾訴求與經濟發展的衝突），也看到政客式的漂亮說辭，很多時候並不能真正解決實際問題，儘管核心都在呈現他們對於解決移民、種族主義與弱勢群體現狀的努力，也能看到民主的溫度，停車罰款的取消，正是體現制度對於人的寬容一面。而最終，一切都變成演講上自豪的数据，和美國夢的生动演繹——移民後裔成為波士頓市長多麼驕傲。這就是「美國」。
8.5，某种意义上和Malmkrog是同种电影。在美术馆、图书馆等场所中，怀斯曼组织的是平行的言语；但在杰克逊，在市政厅，社会议题的紧密性使得讨论是纵深的。
金红棉影展 @ SZBC｜期望大银幕看怀斯曼没想到这么快就实现了。四个半小时毫不沉闷，杜比厅观看体验绝佳。特意挑了能伸开腿的位置，也感谢缺席的邻座。波士顿市长的形象十分务实。很多议题相对国内过于progressive。意识到正在被拍摄多少影响了被摄者的状态｜虽然还是有不少错误、和谐和待改善的时间轴，字幕质量好过预期。因为最近也在翻怀斯曼的片，所以对翻译难度还是有认识的：要在相对缺失context的情况下准确判断一个完整体系或专业/专门事件的片段内容，很多细节都难以确定。迅速拿到国内放映加上长时长和大量文本，字幕做到这样值得肯定。还有一点可能是影院座位设计的锅：字幕处于画面最底端，会被前方观众的头挡住，比较影响观看体验
今年最好美国电影，大片儿。
日与夜，春夏秋冬的建筑外立面，投射在镜面与水面中，从城市进入到人的城市。已经足够尽心地深入去涵盖到各个方面，然而对话依旧有它的局限。好难啊。