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    渡口编年·陶家 (2020)

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    • 豆瓣 7.8 IMDB 6.5 HD1280高清中英双字版
      The Amazing Johnathan Documentary
      2019
      纪录片
      美国

      神奇乔纳森的纪录片

       The Amazing Johnathan Documentary
      • 豆瓣网友的评价
      • 非常有趣及unexpected的紀錄片,各種各樣荒誕意外走向及幽默機智處理,但不失真誠真摰的情感情緒在內,人性及生活中的挫折也在其中,較另類的紀錄片觀賞體驗,值一看
      • 只猜到开头
      • 片名泄露玄机，这其实不是一部关于Amazing Jonathan这个人物的纪录片，而是一部关于纪录片的纪录片。导演Ben Berman在拍摄过程中被迫成为这个故事中的重要角色，不断扭转创作轨迹和方向，最终没有辜负'Amazing'这个人物和影片的双重title。由于Ben Berman自己有种神似Chris O'Dowd的囧境和喜剧气质，导致整部影片非常好笑，也符合喜剧魔术师人物的风格。这种创作者和剧中人物的双重身份的定位其实有点危险，幸好实际效果很不错。
      • 当遭遇其他摄制组（甚至是奥斯卡团队）抢拍时，该如何继续自己的拍摄？当重复、无趣的素材塞满硬盘时，该如何剪出有新意的片子？如果被医生“宣判死刑”的主角依然好好活着，那么故事该如何收尾？面对接踵而来的糟糕状况，面对现实与创作的双重困境，导演完成了一次自嘲式的自我解构，也完成了对作品的二次建构，他从幕后走向台前，不遗余力地协助舞台上的乔纳森，给观众献上了一场精彩绝伦的魔术表演。
      • 四组人马抢拍同一个人物，拍到一半导演被搞崩了，于是开始拍自己。这个纪录片实在是太太太特么好笑了，卡夫卡式困境中流露着冷幽默，导演自娱自乐的急智叹为观止！
      • 导演太会讲故事，一起做义工的小哥看到笑出泪来。昨天看到娄烨导演在一个人的电影中说，第五代导演的作品的精彩就在于，“他是直接把自己语言的贫乏，自由的限制，社会的压抑，整个儿放到影片中，有什么样的现实，就有什么样的影片作品”。今天看到的这部影片，完全应证了这样的做法可以产生出怎样一部精彩的作品。剧作中的，将角色置之死地而后生，大概就是这个样子，只是这部片的编剧是上帝，即便是导演本人也只能随着时间推移，与人性周旋，边破罐子破摔，边重新拼凑出一部好作品。这是生活，这也是每个人在面临的困境吧。
      • "My mom died on feb 9th. its very hard. every day there is something new for me."-导演他爸最搞笑。。
      • 3.5 導演的記錄意識好得驚人，始終保持對自我的關注而沒有淪為vlog（去年1st某片有這一半好我都願意打高分！）反為片子提供了一種新的張力，家庭錄像和自我袒露成為解釋拍攝動機（死亡議題）的關鍵，其真誠亦有動人之處。喜劇化的處理非常有效。但不得不說，這也只是在補救，導演与喬納森之間的關係也蠻一言難盡的（信任感建立過程中的複杂性），自我暴露稍有過猶不及之嫌，對死亡的質疑我也真的很難接受…紀錄片真的是一面覽無餘的鏡像。
      • 有时候你拍纪录片就是得用点力。。。。
      • 套路很深
      • 思路很重要，狗屎里捡到贵金属
      • 2019冬 @Bertha DocHouse, London
      • 把纪录片本身作为工具来见证了有趣的转折，不用在意导演的intention是什么，甚至是否其本身的involvement也是一种表演，既然document成为了动词，那更重要的就是这个行为能把观众指引向何处。你会得出你的结论。这一点是很棒的。
      • self-reflexive doc takes a vapid turn. to say that this story about a fucked filmmaker is a commentary on fact vs fiction or death is such a stretch. also neither man seems interesting enough for a film. the manipulative nature of the director is on full display: planting a gotcha question at Q&A, gratuitous meth scene, forcing an ending...
      • More of a documentary on the crazy film business. Simon被ask是突然懵逼的尴尬笑死我了，结尾的电话也很搞笑. 我完全与导演共情，一度认为J是asshole。对人物始终不同情，找演员提问来报复太bitch了好搞笑。结构刚好用4个crew分成了四段。
      • 有趣
      • 连续看了Tiger King和这个，那可太乐了。
      • 幽默
      • 导演很聪明 该片又叫做纪录片拍不下去了怎么办 其实有一点很震撼 作为观众也在等待死亡结局 但是如果这不是结局呢
      • 纪录片里的《低俗小说》
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 BD1280高清中英双字版
      City Hall
      2020
      纪录片
      美国

      波士顿市政厅

       City Hall
      • 豆瓣网友的评价
      • 开会PTSD
      • 某种程度上Wiseman和Godard都到了一种拥有绝对话语权的地位，比如他们的片都已经到了只出现片名就赢得掌声的地步。我这么说还是因为《影像之书》和《市政厅》共享的是一套逻辑——他们都在利用自己的话术给既有的无序做总结和下定义。观众仍然可以绞尽脑汁为他们的逻辑拼盘整理出一套合理的解读，但他们却并没有想要为观众敞开大门。更加严重的是市政厅比起图书馆所牵涉的范围要大得多，用五个小时来呈现一个城市市政建设的方方面面，以怀斯曼的风格习惯是不可能的。这让我想到那张经典的在书上划重点的贴图——如果你什么都拍，那你拍的什么就都没有意义了。
      • 如果将这部电影放给Leslie Knope女士看的话，她会异常激动地把她所有的女朋友和同事叫过来，并人手制作一份大圣代；最后却只剩她写着笔记，周围的人全部昏昏欲睡（开玩笑，扯远了）。如同Wiseman的好几部一样，它在技巧上的展现无甚新意，也同样靠时长“压”人，但内容上的迷人让人无从忽视：它展示着一种不断运行着的规整和规则之内满不甘心的对抗，亦是对底层政务最美丽却又诚挚的画像。料理交流、商业论坛、严肃的辩论还有独属于这里的体育文化，小小的市政厅承载着比想象中更多的事务；爆炸之后，民主、创伤、融合如何自处，又该如何巩固，是提给每个波士顿人的问题，也同样是对这个国家的。
      • 4个半小时的纪录片，波士顿市长Martin J. Walsh和他的领导班子政府部门的日常。素材拼接，编导似乎没有观点。
      • 加长加强版的《大同》。PS：广州纪录片节·中国首映
      • 叹为观止。解剖行政机构运作机理，进而拓展至地区、社会、国体、政体乃至世界和人类。怀斯曼所理解的这个国家与体制，近一个世纪的岁月所沉淀下的观察、理解和移情，在这四个半小时里奏起阵阵回响。而整部作品对于2020年这一特殊的节点来说，为美国乃至整个西方国家的思考提供了一个有机的窗口和方向，而这个答案，又似乎并不遥远，甚至从未离开。室内的人与室外的景交织在一起，简单明了的表述了因果以及随之而来的期许，随着川普的倒台，影像在此时具备了强烈的实效性和预见性，谨慎而坚定的呼吁，提醒，以及对可能出现的希望的喝彩。
      • 第一次看这位老导演的作品，四个半小时的片长却比普优那部哲学历史片来得轻松。零介入的客观记录方式是最突出之处，无微不至地刻画市政厅人员的日常工作、民众与市政官员的对话沟通，以及出镜率最高的市长的流利发言里逐渐拼凑出整个波士顿的运转模式。从宏大的城市规划，到微小的路边乱停车吃罚单，包罗万有的社会问题娓娓道出。与其说是呈现了波士顿市政厅的日常工作，倒不如说是维持美国社会这台庞大机器运转的复杂模式，既有优势，也有不足之处，但导演毫不偏颇的全方位展示给观众留下广阔的思考空间。
      • 因为我没去过波士顿…至少在电影中比纽约更亲切、干净，政府的责任感让城市充满了活力；把蒙罗维亚算绝对意义的小镇，波士顿则是相反的典型“运行良好”的美国城市样版，市政厅直面被人诟病的城市形象、偏见思想、执行机构低效或者贫富差距失业犯罪率等等问题，民主政治造就了政府机构运行的复杂，但这样的规划和民众参与才保证了机构（美国）“透明公正”的良好运行
      • 本该需要停顿和消化的，结果都强塞进来，确实会有很大不适应。不过，有很多部分让我写下笔记，回想自己之前从事政务工作和处理相应事项时，确实有很多需要改进地方。再次感慨这种事无巨细的拍摄方式，而且条例明确，素材内容推动思路清晰，很难想象这是90岁老人拍的。缺陷就是太需要消化时间，这中停顿是影片里没有的。
      • 剪辑点与画幅的四条边、四个角，是和城市的线条与棱角同样锋利，同样有力量的东西。积雪像未经修整的铺路石般圆融了一切，少了边线的重合，我们因此更清楚地看见了处于宣讲与交流间的区隔。
      • 左派的颅内高潮。讨厌这种会议的影迷们大概不知道，左胶青年的日常消遣是打开油管直播频道看港台立法会（院）的各种无聊会议。最起码我是把台湾同婚专法三读完整看过一遍的，5个小时。一定要说的话，每个题都偏浅，当然考虑到是全面地在呈现市政工作，篇幅限制，所以可以理解。这种看起来很普通的正常运转，在过去的四年里还是很难得的。所有的LGBTQ都翻译成“少数群体”，而一对les结婚的片段，执拗地翻译成“夫妇”，觉得好滑稽。2020.12.16 金红棉影展 百丽宫猎德igc
      • #IDFA2020#也看了不少怀斯曼了，越来越感觉其实在怀斯曼的电影里内容根本不是最重要的：unbiased approach即使在自然科学里也是极为重要的研究目标，而怀斯曼纪录片真正的价值就在这种完全旁观且事无巨细的视角和镜头语言，就像天文观测一样，有了高质量的raw data就等于成功了一半，至于能从里面挖到什么就是另一个维度的事情了。 //这个映后谈绝对是本人见过国际大导最冷清的映后谈……参与程度堪比看糊糊爱豆直播，我一个人大概能问五条
      • 用极琐碎的日常营造繁忙的市政氛围，事无巨细又似乎不作处理。还是直接电影老一套，四个小时的片长，无休止的讲话。我们期待艺术能带我们超脱于生活的琐碎，带给我们心理的愉悦感。在这，你是得不到的。怀斯曼这种看得人昏昏欲睡，直接电影最佳是推销员。
      • of the people, by the people, for the people, shall not perish from the earth. 12.13【金红棉】@深圳百老汇电影中心
      • 前面领导讲话开会说话漂亮也禁不住睡了make some chinese dream in the greater Boston，后面睡醒了轮到people sing还挺喜欢的，旁边迟到许久但坐下来后看得好认真不睡的小哥不断偷偷查看手机时间暴露了开会的心态：怎么还没完呢……按你胃，是睡了也不白看的好片，城市，让生活更糟糕。20201217@广州猎德百丽宫影院金红棉纪录片节周三打工日晚上七点到十一点四十分放映。
      • 拍得不是「波士頓」，而是「美國」，是「民主的演繹」。所以影片從311熱線開始，象徵著市長與公民的連結。每一次空鏡拍攝波士頓市政廳的建築，那些漂亮的鏡面，都在見證民主機構的運轉，與社會秩序的建立。所以影片的重心要放在「對話」上，尤其是權力機構與公民的對話，才能看到公民是如何推動秩序的發展完善，推動民主的進程，同時也能看到民主的侷限，就是無法真正實現每個人的民主（最後社區會議討論民眾訴求與經濟發展的衝突），也看到政客式的漂亮說辭，很多時候並不能真正解決實際問題，儘管核心都在呈現他們對於解決移民、種族主義與弱勢群體現狀的努力，也能看到民主的溫度，停車罰款的取消，正是體現制度對於人的寬容一面。而最終，一切都變成演講上自豪的数据，和美國夢的生动演繹——移民後裔成為波士頓市長多麼驕傲。這就是「美國」。
      • 8.5，某种意义上和Malmkrog是同种电影。在美术馆、图书馆等场所中，怀斯曼组织的是平行的言语；但在杰克逊，在市政厅，社会议题的紧密性使得讨论是纵深的。
      • 金红棉影展 @ SZBC｜期望大银幕看怀斯曼没想到这么快就实现了。四个半小时毫不沉闷，杜比厅观看体验绝佳。特意挑了能伸开腿的位置，也感谢缺席的邻座。波士顿市长的形象十分务实。很多议题相对国内过于progressive。意识到正在被拍摄多少影响了被摄者的状态｜虽然还是有不少错误、和谐和待改善的时间轴，字幕质量好过预期。因为最近也在翻怀斯曼的片，所以对翻译难度还是有认识的：要在相对缺失context的情况下准确判断一个完整体系或专业/专门事件的片段内容，很多细节都难以确定。迅速拿到国内放映加上长时长和大量文本，字幕做到这样值得肯定。还有一点可能是影院座位设计的锅：字幕处于画面最底端，会被前方观众的头挡住，比较影响观看体验
      • 今年最好美国电影，大片儿。
      • 日与夜，春夏秋冬的建筑外立面，投射在镜面与水面中，从城市进入到人的城市。已经足够尽心地深入去涵盖到各个方面，然而对话依旧有它的局限。好难啊。

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