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【中国电影资料馆李行回顾展】2K修复版。喜、怒、哀、乐四短片分别由白景瑞，胡金铨，李行，李翰祥四大导演执导，明星云集。说是喜怒哀乐，鬼怪聊斋，其实就是各行其是。胡金铨更是不管鬼神，继续自己的”龙门客栈“武侠杀气。都很牛逼，且都有各自过去作品的影子。难忘李翰祥的”乐“，太有趣！ |
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＃资料馆＃李行展，四大名导命题集锦片，三人改编聊斋胡金铨仍然是武侠客栈；李翰祥的乐太好看，水墨画式的布景和充满文人气质的乐观精神令人印象深刻；“据说拍摄本片工作人员几乎分文未取，只为帮助李翰祥导演脱离当时的财务困境，果真一段影史传奇。” |
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快若并剪胡一刀，兔起鹘落三岔口。断井颓垣谁家院，雨月雾隐奴家冢。疏影横斜翰墨浑，藻荇鱼动潭影空 |
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两段味道极好 |
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8.8/10
年度最佳观影。反倒是我的最爱胡导的作品与整体格局略有不谐 |
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寂寞芳心颜如玉，龙门客栈三岔口，干戈玉帛如矛盾，为善最乐天有眼（压轴的乐最有戏） |
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胡金铨三岔口式的剑拔弩张略胜一筹，却原来新龙门客栈更像是取自这篇；白景瑞无对白的第一篇，借鉴舞台剧的表演形式和日式怪谈，居然非常出色；李翰祥的乐篇俗中带雅，保持了一贯特色，不过不知道是不是受篇幅限制，反而较无起伏；“哀”篇对白太弱，像是鬼故事的瓶子里装了琼瑶的尿，有些恶心 |
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胡金铨毫无悬念地艳压群芳，但客栈内的三岔口叙事让人实在有些厌倦。让我眼前一亮的倒是李行，一直讨厌过度说教的李行，唯独钟意[秋决]，[哀]一段与[秋]同样是用人的光辉消解人的戾气，在肃杀氛围中完成人性诉说。假如李行不去拍劳什子健康写实和琼瑶，而专注于[秋]或[哀]这样的电影，成就一定更高。 |
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四位导演，怎么都值得四颗星吧。白景瑞的喜，仿默片又不够绝，配乐和表演都适应不了——虽然甄珍真美。胡金铨的怒，直接抛弃鬼怪，再战客栈，搬救兵处略跳。李行的哀，出场像黑泽明，命运似废墟，记忆有如囚牢。李翰祥的乐，拍得最放松，基本都是不费力气的语言梗。 |
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倩影不喜，栈店发怒，仇恨是哀，为善最乐。景瑞的喜最是诡异，全片无对白，鬼一绝美，鬼二极丑，和让人背脊发凉的配乐。胡导的怒应是新龙门的雏形，依旧是踩着京戏的拍子，武戏文斗。翰祥的哀最有意味，张美瑶真是绝美，用聊斋的瓶子装着琼瑶的酒，最后终究还是没个交代。李行的乐中自有轮回，为善最乐 |
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影史佳话 |
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各有各的好，难分轩轾，总的来说，《喜》奇诡，《怒》灵动，《哀》肃杀，《乐》诙谐，白景瑞、李行两位名声不著，而个人风格竟如此特出、强烈，难得一见。女演员个个令人惊艳绝倒。 |
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除了第一段白景瑞的《喜》略有短板之外。真是各有各的妙处啊 |
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李翰祥玩够了自己三四个小故事组合以后 拉来了三个朋友搞了个四小段
四小段各有特色 四个导演都是水准之作
喜让人意外的用鼓点锣钹的演出有意思的聊斋默剧 让我开始误以为是胡金铨的作品 而胡金铨依旧玩自己拿手的客栈戏 可惜怒让人审美疲劳 哀也是鬼神故事 猜得到结果 乐倒是另一种李翰祥。 |
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三大导演拍聊斋，胡金铨拍客栈。片子都有锣鼓点儿找节奏，看下来还是最喜欢李翰祥那部[乐]，主要是葛香亭大爷太赞，对白写得又真贫。 |
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尽管三岔口的客店·杀局好像是为胡金铨母题偏好量身打造，尽管此版疑似还原了故事出处杨家将演义的角设本意（刘立华夫妇开黑店是坏人），尽管导演的动作戏特长也得到了较充分的展示，尽管胡锦见帅哥就放浪让人想起了新龙门的金镶玉……可必须要说，这一部“怒”还是挺让人失望的。1、头绪太多显得拥挤杂乱。一个四十分钟出头的短片你整那么多派势力干嘛？特别是解差的部分；2、逻辑不通近乎儿戏。片中多次出现楼下大声说话或兵器碰撞，楼上的睡客毫无反应？焦赞要如此贪睡迟钝，早被解差杀掉了！3、黑灯瞎火误会交手。此戏码在超现实的戏剧舞台上能够成立，可挪到相对写实的电影情景中？光源这道坎你就过不去！如优先尊重剧情则画面全黑，观众看什么？如优先照顾观众，角色近在咫尺还互看不见就成了搞笑情节！ |
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生老病死，喜怒哀乐。不可放纵哀伤。为善最乐。 |
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其中还是胡金铨导演的“怒”最精彩，依然是客栈戏，京剧锣鼓。 |
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乐喜怒哀 |
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居然忘了点这个。 |
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李行牛逼啊，为什么拍那么多现代剧，古装剧才是他最擅长的啊... |
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几乎个个都拍得漫不经心 |
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@资料馆。聚齐四大导演的名体作品，除了第二个胡金铨的是类龙门客栈的，其他基本都是发乎聊斋的人鬼故事，而且前两个还能看出来很重的戏曲痕迹，从配乐到演员表演。总之都是颇有内涵、间或可乐的小品。PS：今儿在资料馆大厅，刚看到第四部不久时突然有人大喊，开始还以为时打架了，原来是有人病了，后来打开了大灯、停了电影一起等120，葛格还被迫进来安抚。好在人没事儿，120来以后扶着自主走出去了。真是十年不遇的事儿都赶上了，观影生涯也算圆满了。 |
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胡金铨的《怒》和李翰祥的《乐》最高！《哀》的女主张美瑶很美～ |
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Good Job！ |
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张美瑶真漂亮，杨群还是很帅的，明明可以当小生。干嘛去演西门庆呢 |
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《喜》2星；《怒》3星；《哀》4星；《乐》4星。 |
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喜怒哀乐，白景瑞《喜》，配乐是左宏元，默片式的手法很有创意。大喜之事却是黄粱一梦，眼前的幸事不是强迫得来的，恶意为之到头来一场空。这场喜愈发的悲凉。 胡金铨《怒》，胡导在客栈空间的调度能力超群，人物走位搭配镜头的移动，多有想法多生动啊，而且故事和动作充满了老北京京剧那个味儿。李行 《哀》 配乐还是左宏元，李行导演在庭院内外也进行了空间的利用，中国古典式窗棂门框构建的空间感，非常的模范。故事借用武侠中的复仇和奇幻片中的鬼魂对人生的大悲进行描写，道尽了无奈和眼泪。李翰祥《乐》，最为朴实也最为普世。告诫人们为善的重要。哥儿两喝酒却不猥琐狂放真是华人世界之清流了。 |
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李行>胡金铨>李翰祥>白景瑞。的《喜》延续其荒诞喜剧风格。胡金铨的《怒》还是他的客栈哲学。李行的《哀》探讨了仇恨是否绝对的问题，有哲思意义。李翰祥的《乐》描写了人鬼之友情。 |
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白景瑞最有灵气，李翰祥则是一个能很好地兼顾艺术和商业之人。 |
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精彩！！每个导演都很出色！！每个作品都很有意思！！ |
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3182人在豆瓣标记看过，2638人评分。2025年7月25日。//
推荐观看。第一个故事略弱一些。//
老胡偏爱这类故事：《侠女》讲述忠良之后逃亡中与侠士共同抵抗追杀的故事。《龙门客栈》围绕忠良子女被充军并设局追杀，侠义之士出手营救。《喜怒哀乐》中老胡的《怒》，根据《三岔口》改编，忠良得罪权贵，被买通的捕快追杀（类似林冲发配）。如果在稍微扩展一下，《大醉侠》也可以列入此类。 |
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白景瑞，李行和李翰祥拍的都是类似聊斋的故事， 胡金铨拍的依然是龙门客栈， 喜怒哀乐的命题作文。但是完成度很赞。最喜欢的是李翰祥的乐，李丽华扮演的自杀少妇。那个年代真是大师辈出呀。 |
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甄珍，胡锦，张美瑶，江青，李丽华 |
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因为她曾经说拍这个电影是最享受，所以最喜欢。 |
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五星给李翰祥和胡金铨的 |
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3.5 四个故事在时代的格局来讲算是拍得蛮有韵味了。【喜】貌似有点循环报应的意思；【怒】的老板娘就是之后【新龙门客栈】的金镶玉吧；【哀】的女主真美，查了下已经是故人，唉……【乐】讲为善，但其实我觉得那个酒鬼也挺逍遥自在的，何苦要为人为神呢 |
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胡金铨《怒》，黑暗中仨人打斗想起京剧《三岔口》，原来就是这故事，胡金铨选的演员都是新人替李翰祥省钱，賊婆是京剧演员出身，这是她第一部电影，胡金铨指导她减掉京剧里琐碎的肢体和语言，而别的演员分不清时装戏古装戏差异则要求增加不懂的动作， |
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第一段那个不是很好看~ |
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白景瑞、胡金铨、李行、李翰祥四大导演各导“喜、怒、哀、乐”之一段之集锦片。个人比较喜欢后两段，很传统的概念——“冤冤相报何时了”和“善有善报”——而两位导演恰恰拍出了传统的味道。胡金铨的“怒”则继续他的客栈空间中的武打设计，而白景瑞的“喜”则有点意识流的意思了。 |
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胡金铨的《怒》信手拈来，显的淡淡的，没什么出彩。整部电影配乐好听到想采样。白景瑞的《喜》和李翰祥《乐》篇突出，《乐》篇最优秀！冠军之作！故事精彩，镜头绝美，立意高远！
1670年《聊斋志异》 |
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帮李还债的片。老板娘太逗 |
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渣清待洗版 |
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喜最有型，怒最精彩，哀最凄美，乐最谐趣。 |
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喜怒三星，哀乐四星 |
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胡金铨的怒把其钟爱的京剧形式表现得淋漓尽致，仍然是在局促的黑店，老板娘让人想起后来的金镶玉。李翰祥的乐，影像风格透着浓浓的中国味，水中场景竟拍出水墨画的感觉。李行的哀，胜在温婉多情的美人。白景瑞的喜，我不大爱。另，四个故事有三个鬼片，这些大导是有多喜欢鬼啊？ |
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四个故事的主要共同点，是基础剧情都发生在一所宅院里，少有外景戏份。这种典型的小场景小成本操作，非常考验制作团队对场景的调度和节奏的把控。 |
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怪力乱神的氛围迷幻极了，配乐有点伤耳朵。《喜》和《哀》的女鬼好漂亮！但好讨厌这俩男的！什么色魔啊连女鬼都不放过！胡金铨《怒》是四部里唯一没有鬼的，但是反派都心里有鬼哈哈哈，故事看起来像小号的迎春阁+龙门客栈。《乐》的水鬼真可爱，喝酒吐真言坏事一次，第二次又迫于熊孩子恐惧症放弃了抓替身，没想到反而升官成神，可见爱喝酒的鬼运气都不会太差哈哈哈哈 |
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四短片只看了胡金铨的“怒”，40分钟的客栈戏，可谓戏味十足，黑灯瞎火里与黑店老板一伙斗智斗勇最终胜利，里面女老板胡锦就是《新龙门客栈》金镶玉的原型，风骚漂亮。 |
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还是胡金铨的最好！ |
