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4.5 從未知道還有這樣一個陸小雅，今天真是收穫了。鏡頭與剪輯都十分有實驗感，開場校慶那些人物特寫跟全景真好，片裡也一直穿插著一些令人眼前一亮的鏡頭。片頭字太好看了！ |
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80年代真是中国电影大胆、深刻而自由的生产年代！！果然是被低估的影片！豆瓣简介写的都什么乱七八糟的！想写的太多，看得各种感叹！开篇就是诡异的长江医科大学庆祝大会，配以无章的音符。科学与文明的进步，都是需要时间和代价的。包括对话很多细节可以感到是陆小雅导演对人性细致入微的观察、思考与表达，不一定是原著有的。也针砭了体制时弊，现在也这样～在医学科学面前，失去一切也必须坦诚，这真实往往会是巨大的代价。又一部想看原著的电影，值得！约89分钟，无字幕。本以为1905网删节5分钟是尸检时露点，一看也不是啊，到底哪里要删？女孩青春漂亮。潘一丁妻子自杀那块儿虽未明说，应该是wg吧。中伏第一天，周三两厅都10元，买不了吃亏买不了上当！资料馆百子湾厅卖出去5成票 实际也就4成 今天是罗宾·威廉姆斯诞辰70年 |
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多角度对人性进行反思，彼时的陆小雅竟如此大胆的对中国电影的视听语言的革新进行了尝试，真是让人无限神往的黄金般的八十年代。 |
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88分钟版本（资料馆排片显示90分钟）。有所价值表现，缺少良好载体。在那个激荡澎湃、解放思想（解放一切）的时代大背景之下，直抒胸臆是一个破局的好事，但是说缺少相配套的技术支撑审美，以及审美自身对拘束之外新空间、陌生空间的探索仍有不足，倒显得这份直抒胸臆是单薄的、是易碎的。要补充的是，潘一丁教授的两段背影戏以及/尤其脚步声交替一场戏，凝聚了相当厚重的意象，这里的抽象与提升就很踩上了点儿。 |
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开头还以为峨影也出了个不努埃尔。难以接受这种别扭的主题，缺乏悬念的故事，虚伪造作的台词。一些固定镜头的组接还是有点味道的。突然觉得黑头发太恐怖了。 |
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关于“纠正历史错误”“大义灭亲”“盛世危言/逆潮流而动”，这种“不合作”的态度并置着“剖腹的不如修脚的，开颅的不如剃头的”的市场经济大潮（没展开）。特写，声音的闪回（明确受法国左岸派影响）。空间设计：医学院仿古建筑的红色柱子/红十字vs白大褂等红-白对比 |
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（2021.5.22）资料馆映后请到了小雅导演和许还山，许老师34年过去了真是几乎没变，保养得太好了，还讲述了背后的故事，比如想以某医院为背景人家不同意。这样尖锐的电影，现在不可能拍了，加半颗星表示支持。 |
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1987年 |
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拍摄手法过时粗糙，但故事真好，堪比《白色巨塔》，甚至延展范围更甚。电影技术会被淘汰，人性和历史的真实永远是核心价值。 |
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电影语言的实践，音乐心理化处理类似于《苦恼人的笑》，悬疑感或许不够准确，更是把十年时期带给人心理的阴影和折磨外化。色调和布景都突出红与白对比，意象化的红色血滴白色地板反复出现。前卫所在除了形式的探索更在于在迅速发展的新时期能敢于捕捉到时代的弊病。以误诊为切口讽刺注重表面工作，掩饰里子惧怕解剖，不敢面对。主题的深刻不仅作用于文革后，更是每个时代对“真实”的应有态度。 |
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看完本片，我更加坚信陆小雅是华语电影最被忽视的导演之一，而第四代对当代中国现实的关注和批判，则是留给中国电影最好的财富，试问能找到第二部电影像本片一样，借“误诊事件”拷问医生的道德和暗讽体制的虚伪吗？此外，影片对镜头和音效的实验性尝试在同时期导演中也非常少见，值得赞赏。 |
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只是因为没有明星演员吗？说不出不让人喜欢的原因 |
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颜色实验比张艺谋早了好久啊！ |
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立意是不错的，但是故事性不够，形式上还故意犯矫情，观众不爱看，那你传递的批判和警示的信息自然也不可能达到。八十年代的电影就是从这个时候开始不好看的。知识分子们批判体制不尊重专业、不切合实际，但八十年代的这些文艺创作者们自己又何尝不是在脱离群众地批判体制脱离群众呢…… |
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开始改变了自己电影的模式，年轻人的行为使得年长者反省这一故事模式。这次电影的题材是医院的医疗事故，很贴合生活。视听语言上用了很多音乐和镜头，还有一些裸露镜头，试图营造恐怖和大胆的感觉，以此获得票房。故事内核上，看似依旧在反思。在反思之前的改革没有彻底。实则想说的在最后。“每个人都会犯错”。并让犯错者试图迎娶被害人妻子，来达到一种虚伪的大团圆结局?意识形态非常正确，可惜那两个死人不会说话。也没有人为他们说话。 |
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陆小雅导演中比较生猛的一部，不仅仅是因为频频出镜鲜红的血液，而是一种让你心服口服的理念与思辩的输出，也许表演与画面都留有年代感，但透亮的人物与事件会一直保持生命点醒人，先锋的镜头穿插大胆的声效配乐，还不得不提很妙的剪辑，把观众的心抓得不要不要的！ 太受教了！🙏 |
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在功名利禄的巨大诱惑面前，潘一丁选择了忠于业务良知（甘于寂寞的事实），而以老友为代表的多数派，则匍匐在正确政治的威压下，与舆论携手迈上了盛大庆典的康庄大道。片名本身就有着双关含义，红色的赤诚意味着流血牺牲。置身屡屡巨变的新形势浪潮，怎么才能保有剖析自己的勇气，还真相于社会及历史，这般繁杂纠结的挣扎与思考，能以如此坦诚的姿态公之于众，有生之年不知道还有没有可能再见。 |
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瞩目的影像造型表达，正好也应和着第四代所倡导的所谓电影语言现代化，形式感极强的影像和配乐某种程度上可视为“西化”的产物。但同时愈发觉得，在倚重诗化、抽象化、形式化视听语言的同时，却放弃了影像叙事系统的探索（但明明二者并非是排他的关系），美名其曰为散文化叙事，可还是不得不承认影片最终呈现出的人物动机和性格的缺乏以及叙事逻辑的割裂。无论是官僚体系的批判、人道主义式对生死的重视、对往事的愧疚、父子的矛盾，只能让观众意会和猜想，却无法深入表达。以至于产生一种影像的拼贴感。结尾处多次提出的“以史明鉴”也是反思潮流的一种吧，可不知为何总还是无法进入其反思的语境中 |
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试图以总结教训的方式求发展的《红与白》正是对「劳模文化」的反思。原著标题「陷阱上的鲜花」对于「意见领袖」偶像化之迷信的戳破可谓一针见血。然而，过于冷静、清晰和对立的象征意象反而抵消了「颜色」的流变性、模糊性和不确定性。原本可以用来剖析和披露「文化基因」的「神医圣手」最终成了一个被「良知」要求以「实事求是」态度反思文革的老知识分子形象。想要对「历史错误」作出「合理」解释的医者反而在患者这边遇到了阻力：自上而下的「灌输」不够通透、下沉；自下而上的「改革」又不够全面、彻底——其实也是《我在他们中间》比较尴尬的原因：知识分子的「知识」多从经验中来，对新事物总习惯拿「过时的经验」去分析和判断。幸与不幸，能直观体现东方「不立文字」的往往是文字。如道德、命运、解构、模范、捧杀等词本身就蕴含着「兴替」关系。 |
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破费了，停车被拍了😭😭😭😭 |
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为了委拉斯开兹而放弃毕加索现如今是难以想象的不可饶恕的罪行，定会成为现代的一个笑柄，一次愚行。谁会因为《格尔尼卡》没有如实地“再现”小镇被法西斯政权轰炸的惨状，因为毕加索转向其经过自身意识过滤后的“现实”而去指责他呢？如果我们没有因此而去苛求绘画，那么电影同样不应该招致类似的批评。“没有好好说一个故事。”谁在乎呢？
但我仍旧不会称之为，或将其形容为一部立体主义风格的画作。空间的景深的确因为长焦镜头吞噬与压扁的强力而被抛弃地扔在一旁，那么“时间的景深”呢？它还在镜头与镜头的对比中发挥着自身的效用，并尤为强烈地提醒我们一点，那就是单镜头从它的第一次闪现到消失殆尽这几秒钟的生命长度较之于其在银幕上的客观停留时间而言，更取决于我们的感知，否则陆小雅为何总是让一次动作仓促收尾。
2024.6.11 |
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历史:妻的自杀场景。静态构图意识（建筑物结构、室内框架感）（马拉是条狗？）和颜色控制。科学、求真、手术场景、身体、内脏。对比《红衣少女》，非常明显的一股沉郁、无力、沮丧之感开始升起（《你没有十六岁》） |
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80年代的电影好大胆 中国 医疗体制 医疗事故最深入的展示 |
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有的时候觉得陆小雅也是什么都敢拍，感谢时代吧 |
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形式感极强 |
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三星半。围绕误诊展开的批评剖析。声音、音乐使用具有一定实验色彩 |
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题材大胆，形式感极强，红与白的鲜明对比，配合恰到好处的音乐令人印象十分深刻。1980s第四代导演陆小雅的创新之作。 |
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2021.5.23和陆小雅 |
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自杀的女人和日蚀是指某个历史时期 惊悚的特效也是为了加强叙事效果 配乐的老师之一是写阿姐鼓的那位 看到导演身体健康 很开心 |
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很八十年代的先锋片：玄玄乎乎的配乐、诡异的镜头语言、露点。现在看来先锋变成了过时，不如红衣少女朴素影像下的永恒价值。 |
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视听方面还是比较先锋的，大规模的特写、闪回应用也是能看出导演在树立风格化影像的野心，医患关系的题材放在任何一个语境下也不会太过时，但这个片子在叙事方面存在着很大的问题，首先男主妻子那条线基本上完全缺失，除了反复播放割腕的镜头似乎对叙事方面没有任何的作用，其次是反思的格局越来越小，一开始还以为能通过这件事对于体制内所存在的面子问题能够有所讽刺，但最后呈现出来的效果是男主在反思的道路上自我陶醉以至于赔了夫人又折兵，医患关系的争端到最后没也了下文，似乎所有人就都没了态度，所呈现的反思也只是一个漫长的过程，没有任何有效的结果。 |
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镜头和声音的形式感还是挺强的。看着有些困，故事的讲的有点乏味。片头不断闪回的割手腕，导演说是为了表示文革期间自杀了。陆小雅导演和演潘一丁的许还山参加了映后谈。中国电影资料馆，20210522。 |
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内核是求真务实的科学精神，但并不是科幻。
最科幻的部分，是医生退休前要出版误诊病例。
两位老人一前一后地坐在阶梯教室里，沉重的感动。
大面积红色的跳接，大胆直白。 |
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4.5 |
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资料馆*最直观的感受是配乐现在听也是很前卫的。隐喻可以表达的东西就很多，观众可以一直往里想。有些表演和台词今天看觉得过时了，但这个主题是很牛逼的。导演太可爱了。 |
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对现实批判的超前令人震惊，借一个稀里糊涂的医疗事故来批判现实，舆论重要还是事实重要，这种批判在今天看也不过时阿，陆小雅导演佩服 |
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好的电影留下的是更多的思考 |
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好电影 |
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实验、先锋、 |
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这样追求真理的知识分子令人肃然起敬，然而会有人愿意和他一起生活吗？电影结束后再回味那不断闪现的自杀母亲，或许慢慢能够理解电影的复杂心绪了 |
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3.5，《错位》版的《白色巨塔》。 |
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拍的很布努埃尔啊！！实验性的剪辑和音效运用，借误诊反应医德的现实问题。 |
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《女大学生之死》同样的问题，不同的角度 |
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可 |
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医者风骨，借误诊来探讨医患关系、医疗体制以及面子问题，野心很大。主角的人格魅力真的很出色，他儿子最后也能选择大胆面对这个事实也让人钦佩。“没有神医，更没有圣手，有的只是医生。”误诊尽管是概率极小的事情，但它的发生是正常的，是肯定会有的。剪辑手法和配乐在当时是很先锋的吗？反正现在看起来还是比较难以理解。不断重复的剪辑，突兀的音乐，看不懂。有种想给五星的冲动，但是这样的故事却总给我一种诡异的气氛，扣一星。 |
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资料馆210722
剧情冲突设置很妙很尖锐。剪辑、用色、灯光很实验性，表现效果强烈。
详见影评。 |
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潘一丁教授的人格魅力令人尊敬和感动，希望这样的医生更多一些。 |
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资料馆映后请到了小雅导演和许还山，许老师34年过去了真是几乎没变，保养得太好了，还讲述了背后的故事，比如想以某医院为背景人家不同意。 |
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喜欢这个结局：你时隔多年后找到了承认、反思、赎罪的机会，我也有得知真相后选择不原谅的权利。反思在特定的年代会成为程式化的动作，为的是卸了沉重的包袱，而非真的在现实中有所进益，这是一个有点不一样的跳出了“反思而后原谅”思维的尝试。前面院方通过主动提出解剖尸体激起家属出于传统观念的反对以隐瞒真相的情节，和《白色巨塔》中某段有惊人的相似，但比它早了二十年。 |
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动荡，尖锐，真诚、坦白的时代。 |
