贝壳与僧侣 La coquille et le clergyman (1928)

一、 贝壳的隐喻 贝壳象征女性生殖器和女性本身。扇贝还象征基督教中朝圣者，据说基督教最早做洗礼用的水是用扇贝挖掘出来的，因而扇贝又是“初始”的象征。（百度中的象征有很多种，这是与影片最契合的） 影片中贝壳的出现，是用来遮挡女主胸部的文胸，从这里开始，就能意识到...  (展开)

作为世界上第一部超现实主义电影，影片是一项实验，旨在探讨影像对人思维的控制和影响，以及观众本身的接受机制。 主角是一名僧侣，或者说是牧师。他的工作是用贝壳将葡萄酒放进试剂瓶中，然后赐予信徒。葡萄酒在基督教中是耶稣的鲜血，象征着基督教思想，而贝壳象征着牧师的信...  (展开)

关于如何制作影片《贝壳与僧侣》，在导演谢尔曼 · 杜拉克和诗人安托宁 · 阿尔塔德之间发生了一场如今看来非常具有传奇色彩的冲突，涉及先锋电影中的关键问题……她的作品的这些方面是和一种音乐形式的力量相联系的，即“通过韵律和能够引起联想的和谐来表达感情”。但是阿尔...  (展开)

这部片子充斥着性幻想过程中一切隐晦的象征,无论是那些窥探的眼神,还是波涛汹涌的海浪亦或飘荡的船或者是幻想对象挑逗的吞吐舌头以及他伸出的弯曲的手指,但这并不是单单讽刺僧侣的片子,它讽刺了所有的人,所有虚伪的人。 没有对白，只有古典音乐，只有一个裸露镜头，但是这...  (展开)

什么都好，就是戏剧痕迹尚浓（场景的交替仍然像幕间更迭，音乐的流变严格服膺叙事的节奏，肢体语言和镜头语言就不谈了），歪打正着出来了间离感，进而不恰当地阻断了电影对观众的包围和吞噬，从这点我们也可以多少能揣测一下阿尔托对于他所在时代电影的失望。 视觉效果放在1928...  (展开)

谢尔曼杜拉克根据诗人安东南阿尔都所写的剧本拍摄的影片《贝壳与僧侣》，可以说是超现实主义的第一部代表作品。法国先锋派中的超现实主义学派，正是力图将文学中的超现实主义创作方法运用到电影创作中来。1924年，以布勒东为首的一批法国作家发表了《超现实主义宣言》，并在巴...  (展开)

Germain Dulac's landmark of the avant-garde and the only film to have been based on one of Artaud 's own scenarii. More than once, he reminds his audience that the film, preceding Le chien Andalou by a year, was the first work of surrealist cinema . But eve...  (展开)

我等凡人内耗是burnout，艺术家的unrequited love反而成为灵感来源，我想起Dante和Beatrice。首先，seashell这个意象好涩啊，然后除了一些大佬分析过surrealist精神失乐园和German Expressionism legacies之外的东西，影片里的这种人际关系让我想到“对影成三人”，就像瓦尔达...  (展开)

所谓忍受，就是把痛苦、困难、折磨勉强承受下来。 说实话，先锋派这种非主流化的电影形态，让人观影时渐渐达到一种“忍受”的状态，由于它太超现实的镜头表现形式，无法让人达到一种美的享受与心灵的共鸣。边缘题材，禁忌主题，怪诞的表演，非现实的画面，也许带来的不是...  (展开)

Germaine Dulac算是电影史上第一个超现实主义导演（之前她还导过《西班牙节日》等印象主义名作以及颇具女性主义色彩的《微笑的布迪夫人》），几乎每本“女性导演史”都不会避开她的名字。这部开山短片整体上看相当契合超现实主义的一贯作风：梦境般的叙事`碎片感`神秘的性暗示....  (展开)