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#重看#一个伟大的骗子，一个做梦的小丑，一个跋扈的将军，一个真诚的说谎者，一个热爱狂欢与死亡的矛盾体，一个永远活在摄影棚的导演。【4TH5DAKpawD4-qZS518】 |
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A deeper insight in Fellini's world, his thinking, his philosophies, his life... with very interesting behind-the-scene. A must for fans. |
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忍耐不了，放弃。 |
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老费的访谈录，很有意思。就喜欢听他胡说八道。 |
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收录不少当年费里尼拍摄片场花絮的影像资料实足珍贵，然而就纪录片本片而言编排上并不十分讲究，基本是堆砌，看不到什么主题脉络。选用大量费氏电影片段（甚至可称过多），也没按时间排序，和演职人员访谈穿插得也没什么必然联系。大段的费里尼自述就虚为主，听得人云里雾里，很难进一步了解导演本人。 |
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看多了就会做导演了吧…… |
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其实他是个挺有意思的老头. |
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费里尼的控制欲真强啊 |
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xzd |
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很棒的材料 |
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剪辑还不错。片中有卡尔维诺现身。 |
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看了翻译很差的版本 |
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浪漫~!! |
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后来知道被访者有卡尔维诺和贝托尼尼，一直为没有朱莉埃塔的名字而不平 |
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我爱费里尼 |
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这个老怪 我太爱了 |
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费里尼自述较多。费里尼，与怀疑相比，倾向于相信，相信生活呈现的面貌，感受，感觉，细节，当然回忆是其中的一部分，他将真实的小部分用费里尼式的夸张，描述，强调，弱化，呈现出迷幻。在电影里，这些迷幻由情感，光线及场景的布置体现。我想，费里尼说更愿意相信的，其实是他思想重建后的世界。 |
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真的看到费里尼自己絮叨的镜头，才意识到Marcello模仿他模仿得有多像。“我根本没有任何东西要说，但我还是想说。”这部纪录片也是这个感觉。 |
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“从心理角度上而言，我认为艺术家也是某种犯罪分子。” |
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作为纪录片很一般，没什么逻辑，就是内容堆砌，把费里尼的自述，一些人的采访，和几部电影的片段混剪在一起。惊喜的是居然有卡尔维诺闪现，虽然这两位是好朋友，但是片中选的他那两段话也没看出和费里尼有多大关系。真不是谁都能拍费里尼的。 |
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费里尼的大段访谈外加片场花絮。费里尼讲创作理念，说「电影可以始于一个念头，一束光，一段音乐。」，提到家乡里米特说「比起亚德里亚海边小镇，感觉经过《阿玛柯德》艺术再塑造的里米特更像是我的家乡。」而片场花絮则着重表现他精准的控制能力，《爱情神话》一段将他的现场指导与成片效果相对应，灯光运镜和演员表演这些细节的效果马上就体现出来了。而对于控制欲，费里尼本人开玩笑地解释说「如果玩木偶的人技术高超，木偶就喜欢当木偶」；他的编剧皮内利也说马斯楚安尼和费里尼合作得最好，因为他从来不问多余的问题；而《勾魂摄魄》的斯坦普和《卡萨诺瓦》的萨瑟兰则不置可否。值得一提的是，费里尼说《罗生门》拍出了空气中的微妙的氛围，又是一个黑泽天皇吹啊。 |
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臀部热恋狂 |
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獨裁者。造夢人。大騙子。回憶想象自戀狂。「I always had a natural tendency to invent for myself a boyhood,a relationship to my family,to women,to life.I was always inventing.For me,the things that are most real are the ones I invented...Which means that i'm a big liar.」 |
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从生到告别，从重构童年、记忆、爱情、恐惧，是说谎者，也是魔术师。 |
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塔可夫斯基批评费里尼做作，此言不虚。 |
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一个吹牛逼与打脸的过程，费费：我跟剧组人合作愉快的一比，他们挺喜欢我的，剧组：学业繁忙，告辞 |
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这是我有观影意识以来，正式看的第一部纪录影片，Mark~ |
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丰臀肥乳，塑料海，夢境…羅馬影城昔日的國王~ |
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记得之前看过一遍，尤其是在《茱丽叶与魔鬼》片场对妻子的指导真的是记忆犹新！不过本片中被提及众多的都是费里尼晚期那些至梦至幻的作品，果然是《八部半》之后的癫狂。后期对神话的重塑现在看来依然令人着迷，那些演员们模特版的造型，非自然性地演说，一起都太经典又前卫了！ |
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梦不会说谎 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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和“费里尼魔法”(1992)同年上映并类似的访谈回顾，同样是表演的问题，马斯楚安尼“不抱怨”才能让费有足够心思去摆弄调控电影的组成的话，那的确是对其他的知名演员是一种折磨（看在费名气和面子上忍住吧，贝尼尼月亮之声是最有个人特征一个），尤其拍摄说戏一段堪称典型，真实情欲和设计虚假的表演可以被替代，“演员论”必然成为次要的存在 |
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他說一個藝術家最大的危險就是絕對的自由——摩羯座的自控力太強！ |
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骗子，小丑，将军，警察局长……到了最后，费里尼还是知道，自己其实并不是全然在欺骗，可又不愿坦承自己的真实。若要追求艺术，便很难忠于自身。 |
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众所周知你是最浪漫的骗子 |
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访谈录珠玉在前 |
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为啥这部的萨瑟兰这么忧郁啊？费费真是，惊人禀赋，却不失天真。（我终于知道塑料海的来历啦！） |
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1:费里尼美化自己惨遭打脸
2:在幻想和记忆中努力挖掘故事的人
3:在费里尼意识流作品里，演员只是一个符号
4:费里尼在《女人城》片场对马斯楚安尼发脾气说到“我不知道我为什么要一直拍你”。简直笑死人了hh |
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天生谎言家 天视D5 |
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重复又重复地说什么是艺术什么是艺术家，我还有作业要补呢，要不是上课早溜了 |
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费里尼：我说的是真的；演员们：他是个大骗子。 |
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可能是翻译太渣，也可能拍费里尼的人和费里尼一个调性，这节奏这风格简直一个路数来的，看的好累。想通过纪录片而更了解和热爱导演的努力失败。 |
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坦诚可爱的老头 |
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或许导演会认为自己“统治”下的演员们很喜欢自己 但在演员看来 导演是不折不扣的大混蛋和骗子 哈哈 |
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Fellini: Je suis un grand menteur (2002) |
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时间不再流逝。 |
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“我们的意见都靠边站”；逗逼个性天马行空的费费； |
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中文字幕真的很差，感觉是根本没认真做 |
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谎言、性与死亡 |
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我喜欢在电影中营造我的少年时代、我的家庭、我和女性的关系，营造生命...对我来说，我营造的东西就是真的。我拍摄的雷米尼是我生活的一部分，而不是一个地理概念...这就意味着我是一个骗子。我从未决定要制作某一部电影，这就好像是，我是一辆火车，车站就是电影；就像电影已经成熟了，等待别人去采摘。在某种程度上，它们已经被实现了。费说自己总是和演员相处得很好，但萨瑟兰却说费与演员的关系非常糟糕，并指责费为独裁者、恶魔等等，贝尼尼也说费脾气暴躁。萨：（卡萨）这整部电影都是费里尼即兴创作出来的。我的电影产生，是因为我签订了合同、得到了预付款，我不想归还，所以我必须拍电影...这绝对是真的。我不相信有绝对的创作自由，一个创作者如果有了绝对的创作自由，我想他就会什么也不做。一个艺术家最大的危险就是绝对自由。 |
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基本上不能认为这是一部合格的纪录片 感觉并没有什么讲述脉络 剪辑编排也很不讲究 人物采访也是各种乱入 毫无逻辑章法 费里尼形而上的自我讲述也是云里雾里 如果想要了解费里尼的电影思考和创作思路 这部片子反正帮不上什么忙 反倒让你觉得费里尼的不真诚吧 sorry... 反正我是这样感觉的 |
