|
骑马戏超经典，不过雪姬那种刘胡兰式的演技让人盼望她尽早被抓住处死算了 |
|
因为「启发星球大战」的威名在外，看前难免预设相似故事框架，但看完发现完全不是一回事，只是用了大的故事发生背景（公主流离记）和几个人物关系（甚至都不是相近的角色设定）。至于所要表达的主题就彻底无关了。「战国英豪」这个译名有误导性，个人觉得武士勤王只是做串联，片子真正的主角是开场首先入镜结尾最后出镜的两个可怜又可恨的农民（当然不见得是黑泽明的意思），一次次尝到贪婪的苦果，一次次反复踏入同一条河，毫无悔改变本加厉，哭笑不得的喜剧式处理极尽讽刺意味——在乱世背景下，放大了其实也可看作是对不断发起战争的人类的批判。 |
|
两个字：好看！话说黑泽明是有多喜欢三船那白花花的大腿啊…… |
|
马上追逐一段精彩 |
|
三船敏郎所饰演的角色多为豪放的、心思缜密的名将和伟人，他可以完美的驾驭这些时代剧中正义感十足的角色，但在现代剧中的表现却乏善可陈。在本片中，两个农民的表演更值得称道，两人插科打诨，黑泽明将这两个将爱财惜命的农民形象刻画的淋漓尽致。
“石群可藏石，人群可藏人。” |
|
虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像。三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《罗生门》的盗贼、《蜘蛛巢城》的东方麦克白、《七武士》里以武士自居的农民到后来《椿三十郎》和《用心棒》里侠胆仁心的侠客，直至《红胡子》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《战国英豪》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段，不过却失去了某种典型性和丰富性，意外地被插科打诨的两个农民角色抢足了风头，他们的自私、贪婪、反复无常都显现出人性最真的一面，却又因为滑稽和喜感招人喜欢 |
|
战国英豪的运镜和调度在所有黑泽明电影中 大概是最像日本漫画的 不可否认 黑泽明也受到了手冢治虫的很多影响 记得曾经在黑泽明的访谈中看到过 他收藏了手冢治虫的大量漫画 可见各界互通的一些痕迹 |
|
9.0/10。居然比《七武士》和《星战》都好看！原谅我无法找到哪怕任何一处败笔，2个多小时的电影酣畅淋漓、绝无尿点，全程死盯着荧屏不放！比长刀那场戏老黑再次诠释了武士精神的含义，并同情战国百姓嫉苦，极具人道主义关怀，秋姬唱歌和田所倒戈亦印象深刻。镜头一时拉远，荡气回肠。。。啊—太爽了！ |
|
黑泽明电影。知名度最高的是七武士；获奖最多的罗生门；票房最高的是用心棒……对新好莱坞影响最大的却是战国英豪。因为这是他拍过的唯一一部由女性主导的类型电影？黑泽明在评价灵欲春宵时特别提到了伊丽莎白泰勒，“真正的美人却扮演了一个令人生厌的女人而完全不考虑自己的外表。”上原美佐回忆当年拍摄《战国英豪》时，黑泽明曾特别拿着泰勒的照片走进化妆间，用它来解释片中公主的装扮大概应该是个什么样子……但大师的厉害之处就在于他“拿来”后还能“输出”，甚至是加倍“输出”：藤原釜足与千秋实的两个农民就最深刻地灵感到了乔治卢卡斯创作星球大战！ |
|
三船敏郎是黑泽明的缪斯！他也就1米7出头，这片里露着双大腿给拍得多高大雄健。每个特写都把三船毛茸茸的脸拍得雕塑一样。骑马和决斗的戏拖这么长分明是舍不得。导演特别爱一个演员的时候，角色肯定活色生香。上原美佐把眉毛剃了，每句台词都用喊的，很有领袖气的公主。人物关系一路变化非常妙 |
|
经典啊，娱乐性和批判性不输《七武士》，黑泽明老人家才是影响大师的大师，多少人从他那里偷师啊 |
|
小人物之眼观大时代之潮，故事本身的曲折与人物之间的角力构筑起极强的娱乐性；那个时期的黑泽是多爱三船啊，白花花大腿配上仰拍，煞是英武；除此之外，宽银幕让黑泽明如虎添翼，看那摄影机自身以及镜内人与物的运动，真是一刻都不得闲。 |
|
农民太平和又七的贪欲犹如胡萝卜，被夏璧将军一引，都像骡子一样盲目。看他们的欲望起起落落，算盘跌跌撞撞，塑造得比正派还要丰满有趣。三船敏郎演这种有勇有谋而又吹眉瞪眼的角色，百看不厌。兵荒马乱中还有一点侠骨丹心，大银幕一张，豪情都出来了。话说，没看明白那后面驮着黄金的马是哪来的……又话说，那些年日本男人的服饰真的很诱惑，不是丁字裤加短裙，就是超短裤加长筒袜。四星半。＠北影节，资料馆 |
|
按说故事格局也不大，但黑泽明偏就有本事把历史的恢弘气度和人物的鲜活形貌熔于一炉。英气逼人的公主，智勇双全的真壁将军，猥琐贪婪的两小农，都不能更合适了。尤其结尾部分，公主寥寥数语，一曲长歌，不但赢来一员大将，且立即升华了整部影片的意境，堪称妙绝。 |
|
千年女优姬君骑马追魂魄那段来自这里。 |
|
黑泽明再次用他所擅长的战国时期的一个故事，描绘出了人性的正与邪，人格的美与丑，整部片子流畅度非常高，对于武士和农民的性格刻画也是淋漓尽致，在50年代拍宽屏电影，效果如此的好，绝对大师级的。 |
|
【A－】“《星战》前世”这种老生常谈的事就不多说了，影片本身在黑泽明的加持下就已经是一部非常合格的商业片了。第十四分钟那幕台阶暴乱实在是恐怖，这个镜头内部溢出的场面调度就已经是对观众的一种威压了。后面那段经典的追逐战也是如此，实拍、正反打、镜头摇动、重复剪辑来强调速度感，再加上拍摄时代的限制，自然生成对黑泽明的膜拜之情。但个人最中意的还是山中暗堡一段，场景内部连续空间的呈现和转换相当精妙，无比愉悦。不过缺点也有，长枪对决一段实在是太过冗长乏味，动作戏的编排反倒不如《七武士》，长枪挥舞还是太过儿戏。至于说教感过重，老毛病了，在这种“合家欢”商业片里倒也不觉得割裂，就是承载价值观输出的公主演技实在是拉胯，毫无说服力。 |
|
日语片名《隠し砦の三悪人》，直意是“躲在山寨里的三坏人”。中译是《战国英豪》。但是本片的主角不是公主，也不是大将。而是那两个可怜可恨还带着点无奈的可爱的农民们。 |
|
黑泽明没有太大野心的娱乐片，但却尽显大师风范。场面调度出色，剪辑紧凑流畅，那场与田所兵卫的对决中，真壁频频把田所打出画面外，高下立判，威武至极也。公主，将军，愚民，三个阶级形成了鲜明的对照，贪婪和大义英武的激烈碰撞，在逃亡路上展现的淋漓尽致。 |
|
大远景，人物横向运动出入画，将宽银幕之美体现得淋漓尽致。然后就是各种眼花缭乱的构图秀，既有风吹草舞的纪实风格，也有强迫症式的表现主义（中心对称之类）。而牛逼的是，这些都巧妙地藏在了故事之后，每个画面都在为主题服务，毫无任何私心，不愧为大师之作。 |
|
Kurosawa的2流作品，有些败笔，但也有不少可圈可点处。 |
|
故事紧凑且妙趣横生，黑泽明的剑戟片有一定层度上来自对美国西部片借鉴和本土化融合，剧作上的一波三折起承转合与好莱坞经典叙事十分相。同样的，受古典好莱坞影响的黑泽明，后来也反哺了新好莱坞一代，卢卡斯、科波拉、莱昂内都离不开黑泽明的滋补。想起侯孝贤，从小津过渡到是枝裕和，侯孝贤也反哺了日本电影。 |
|
看这部片让人想起《三国演义》 |
|
哈哈哈 |
|
只有杰作的原材料，却没有组合好 |
|
"Hide a stone among stones and a man among men." |
|
得从小人做起 |
|
2.5 黑泽明是真把自己当天皇了没事拿农民开涮实在够无聊，这且都不说，通关游戏居然连个高潮都没有这也太失水准了吧。 |
|
机智，巧妙，妙趣横生。画面干净饱满，表演给力。对人性赤裸裸的剖析是一如既往的深刻，两个小人物实在太逗趣了，还有骑马的镜头帅死了。最后一幕给人的仍然是希望！至于片里的狭义忠胆有个《菊与刀》做基础就很好理解… |
|
7.8/8.1 |
|
＃CC＃黑泽明的第一部宽屏電影，随后也用于《用心棒》和《穿心剑》。在谱系上，这部影像的叙事模式影响後來《星球大战》，然而它於传统武士的表现手法上，又是向美国西部片致敬，日语题名“隱秘要塞里的三个坏人”，可能凸显出黑泽明对约翰·福特《三个坏人》的借鉴，他在访谈里说：“辽阔的场景中，骑在马背上的人飞驰而过，本身就充满詩意。”
因此《战国英豪》里有蛮多马的镜头，捕捉速度的意义以“马”的形象在银幕上存在的姿态，以及后半部运输黄金时特写其强壮与耐劳，而三船敏郎自然成为西方牛仔的理想形象，是這個不确定世界中坚定的支柱。
当他骑马追逐敌人时，放开缰绳双手挥刀的场景，令人印象深刻，结尾一行人沿着山脊驰骋的壮阔景象则显示出更大幅度的场面调度，而队伍里两个戏谑的农民角色，亦隱含着50年代日本的民主社会观点。 |
|
我觉得是稚拙版的七武士 |
|
三星半 全片如马上追逐般，被一股蛮横的力量牵引着毫无犹疑地向前，泥沙俱下流动着席卷一切。撑到饱胀的张力拉开一张大网，所有冲突都被埋填好。电影开场，两个农民刚摆脱死人堆向茫茫前路走去，插科打诨的对话想起《哈姆莱特》中的两个掘墓人。猥琐的农民反倒拥有比塑造干瘪的主角更强的人物光彩。甚至在农民们与夏壁将军的互动对比中进行了一次未完成的反英雄叙事。之所以说未完成是因为结尾的冗余：倘若在农民再次发现驮运金子的马匹时就完成叙事，而非对他们又进一步没甚意义的调侃，会更加有力。（叙事完成并不一定意味电影结束；对结局的不满意也有可能是我先入为主。） |
|
流畅有趣，两个农民的刻画也非常立体。 |
|
亦庄亦谐，的确大师 |
|
1.少了轨道，用了许多摇镜头完成复杂之调度，技巧虽简单，视觉力量依旧无穷；2.三船拿金条骗过官兵过桥一段，为小国英雄之想法；3.对丑恶深恶痛绝，但最后还是真善美的理想 |
|
剧情的起承转合太生硬了，人物成长也很突兀，女主角就是看着飒，实际上还是花瓶。可能是最失望的黑泽明… |
|
不错的逃难片 |
|
牛逼！日后成为卢卡斯《星球大战》主要的灵感来源。各方面乃绝对的大师级标准范本，这无需多言。故事紧凑，人物塑造最优，恪尽职守、忠义双全的将军，正义凛然、英姿煞爽的公主，以及贪得无厌、唯利是图的刁民所相映呈现出阶级、性格上的反差感所带来的戏剧张力十分可观，毫无脸谱化之嫌，非常饱满有趣。 |
|
没有这部电影就没有《星球大战》啊！ |
|
上古日本片，欣赏不来，公主脾气架子太大！ |
|
《罗生门》之后，黑泽明对人性幽微洞察的另一部玩味之作。 |
|
黑白画面的质感很强，但是此种神结局，实在是无力吐槽了，本来前面拍得还挺好。 |
|
可以跻身黑泽明的电影里最喜欢的前列了，公主的形象就值个满分，这气质绝了根本看不够，难怪启发了卢卡斯创作《星球大战》。很简单的故事不紧不慢的叙事节奏，运送金块光出发前就讲了一小时，从隐秘山寨到过关进城由小及大的居然表现出悲壮的家国情怀。利用两个农民的贪心设置悬念和转变策略，虽然反复砸的梗确实过多但都是必要的推动了情节，也对比加强了周围人物的塑造，更好的反映出三船敏郎坦荡机智的大将之风，一人骑马杀入敌军俘虏人心舍我其谁的霸气，真乃英豪。资料馆胶片版。 |
|
一人折二骑 |
|
黑澤明比較娛樂取向的作品，兩個貧窮農夫徹底小丑化，襯托三船敏郎的聖人威猛。 |
|
没有想象的好，但是演员的演技太棒了！ |
|
不是特別喜歡 |
|
真正的看点是哼哈二将啊 |
|
橋本忍所共同編寫的幾部黑澤明電影，結尾處總有一種人性及哲理的辯證，而且是深沈的，引人深省的。（尤愛其中一幕，三人被綁分別置左，敵方大將置右，雪姬讀白） 但更難能可貴的是黑澤明，不論跟哪位編劇合作，皆能不斷地在電影語法上進步，並維持著一貫的大氣、內省與赤子之心。 |
