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和《一封陌生女子的来信》里的白玫瑰一样，耳环最终再次回到了身边，但却不表示重合，而是关系的破裂。男士们的决斗，与其说是为了心爱的人，不如说是出于尊严和地位。女性和耳环一样，都不过物化的产物，或许这才是最悲剧的地方。 |
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误打误撞看了cc评论解说音轨版，获益良多，首先这不是一个单纯讽刺上流社会的片子，尤其到后半，体现的是隐藏在台面下的男权社会，以及受其影响变的物件化的女性只能从虚荣得到愉悦和被男权压迫下自己都不能理解的情感失控，库布里克的大开眼戒受此片影响也颇深，看这片子同时明白了库布里克的某些根源 |
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万恶的资本主义啊，每天都是戏，在家表演，在外调情，出口是谎，心照不宣，交叉感染......拿破仑一生犯过两个错误，一是滑铁卢，一是他说“对爱情而言，胜利就是撤退” |
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古典又精致的影片，流畅的镜头，细腻的感情就是闷得可以
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Part2：t63a82abcd 中字：f65804677c |
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2021马克斯·奥菲尔斯回顾展。丈夫可以接受妻子被人仰慕和追求，但是不能产生真爱。总体上这个故事充满了无聊贵族/中产阶级的媚俗感，无病呻吟的情感戏充斥着一种咎由自取的味道，奥菲尔斯的长镜头的确有烘托氛围的作用，但是故事核心很臭气，反而令人无法忍受。 |
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马克斯·奥菲尔斯真是个优雅的导演，古典又精致的影片，流畅的镜头，细腻的感情。本以为是个讽刺喜剧，看下去才发现还是个浪漫的爱情故事。他又拍起了自己最爱的舞蹈，还是那么轻灵。 |
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哇噢！在奥菲尔斯的巅峰，他可以做到每一景都让人惊叹。这绝不仅仅是那些迷住科克托的镜子幻梦。当伯爵夫人和她的情人男爵隔着一幅拿破仑战败滑铁卢的油画相望，而伯爵本人的画像又高高站在伯爵夫人头顶时，这种镜头语言的强烈意义和完美形式把我彻底击晕。还有舞会戏，电影真的成了穿越时空的乐曲。 |
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以极其流畅的镜头调度描绘出一副耳环的漂流轨迹，即是命运无从预料的兜转往复。每一次的赠送包含了多少真心诚意剩下的就是多少虚情假意，而每一次的被转卖则是完完全全的毫不在乎；珍珠纯净透彻，其中却满载肮脏谎言，剧作通过它的一次次转手，以反复出现同一场景境况却反映完全相反心理境况的结构完成或讽刺或哀叹的表达——起初最不在乎的耳环和舍不得的皮草，后来以所有皮草换回耳环；将军的两次车站送行；教堂的两次祈祷；屡次出现的晕倒；多次跳舞场景（旋转本身就是一种反复）——结构闭环但命运不是同一条河流。撕碎的信纸化作雪花飘落的转场、决斗的一声枪响同时打在了两个人的心上、最终被献给上帝得到了可能是最合适归宿的耳环、没有姓名的伯爵夫人。 |
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物质作为情感的具象表征出现，钻石耳环在几度转手与赠予之间讲述着爱的兴灭。然耳环的商品属性决定了接受赠予的女性必然是被物化的、没有自主权的客体，因此她从来无法真正掌控耳环/爱情的去留。而全片最美的一镜，也是女性情欲真正得到解放的一刻，正是不能寄出的情书化作纷纷白雪飘下，缀满树枝和远山、胸埠和股壑。
P.S.片名译成《某某夫人》会更有趣。 |
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其实将军是爱自己的老婆的啊，这从他送情妇上火车和送妻子上火车的不同表现就能看出来。送情妇上火车时看似柔情蜜意，但他离开时头也不回；同妻子告别则一步三回头——这明明是一个陷入恋爱中的男人。他后来也说，即使不喜欢妻子让他扮演的角色，他也努力去演，而外交官犯的最大错误就是不爱他妻子。 |
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她爱那个男人爱到什么程度呢
那对之前完全看不上的耳环参与了她的红杏出墙，变得异常珍贵，没有了耳环，如同丢失了爱人
女人的出轨太可怕，走肾三分错，走心七分过
来，圣母，我们去喂大郎喝药吧 |
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奥菲斯的运动长镜头优雅灵动，契如无尽的舞蹈。开篇即是一个信息量不小的3分钟运动长镜，由物件细节特写渐次转至伯爵夫人，而影片也大量运用了由局部特写到人物/环境整体的反常规呈现次序。在那段由连续6个双人舞长镜组成的蒙太奇中，两人的关系愈加亲密起来，这一铺垫也让此后扔出火车窗外、杂在漫天飞雪中的碎信纸片显得感人至深。达尼埃尔·达里约和德西卡的美貌与表演也让人目不转睛。第一幕颇为喜感——不断站起坐下开门关门的侍者及应父亲断续之吩咐在旋转楼梯反复上下的儿子也透现出奥菲斯对重复、轮回与旋转的钟情，一如各种成双复现的场景，还有那对反复买卖转手的耳环（既串联起所有角色，又映射出多方的情感流变，在商品、信物与心灵寄托间轮转）。偶然性的宿命攫住了至终无名的...夫人，但也让她从物质世界走向精神/超验之国。（9.0/10） |
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#重看#4.5；其实是另一种「轮舞」——一对耳环的流离折射出的上流社会婚姻图景，优雅教养皮相之下的无爱现实，如此残酷入骨，在这一出出发生即结束的大戏中存活下去全靠演技，她也曾片叶不沾穿行其中，独独付出真心的这一回却是致命的。
运镜娴熟流畅无比，简洁而高效，在长镜的流连中细节被悉数勾勒，舞会转圈同步着时间流逝，撕碎的信转场为满天雪花，往返四次的交易——时间被压缩的同时又在暗格中被释放，于是画框内外都得以漫游。
无论是整体结构还是片段内部都呈现对称的极致（以及包括构图的对仗工整，完美的古典主义）——两次送别，开门人的坐立，拿破仑油画前的站位；这一切简直是局部的「环」套现出大回环，美哉。 |
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奥菲斯行云流水的各种长镜头摇啊摇的，把上流社会的奢华空虚拍得特别美，搞得我都不知道他是不是在讽刺了。女主简直集各种自觉好之大成，有钱人瞎折腾的能力在此片得到了全面升级。。。 |
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伯爵夫人经常性的脸色苍白突然晕倒，可与侯爵共舞时一曲一曲没结没完直跳到有乐手都坚持不住收琴走人？这种体能状态上的前后矛盾，究竟是源于制作层面的一时疏忽——导演奥菲尔斯过分痴迷于镜头华丽流畅运转而忘了核心角色的基础人设？还是，仍可在叙事意图上自圆其说甚至那偏巧就是主题重点——爱的太深才无法言喻的精力充沛？不排除是前者，而后者也解释得通。就像，那一对命运捉弄反复易手多次的“耳环”。为什么一开始会被夫人偷偷卖掉？因为它是来失爱伯爵的结婚礼物，已然无足轻重，于是优先处理。后来为什么又感觉无比珍贵，甚至不惜变卖裘皮大衣及其他贵重珠宝也要重金回购？因为这次它的馈赠对象来自深爱的侯爵。不单纯以物喜，珍视度因人而变，曾经明珠投暗，如今被爱开光，于是旧物换了新颜！这是典型性的超脱世俗常规的法式浪漫……三星半。 |
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喜欢看耳环兜兜转转，不喜欢看贵族师出无名的爱情。。。舞舞舞。信纸变雪花很cliche但还是美 看到最后搞得好像伯爵最可怜哦？为了迎合你我扮出并非本真的样子-huh？其实从送侄女开始我已经没耐心，到决斗想走人了。散场时，年轻女子对后排黄昏恋的质问用词惊人…@大光明 |
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切入点很小，仅仅是一副钻石耳环，围绕耳环所发生的一系列奇妙好笑的事件把资本主义上流社会狠狠嘲讽了一把。由于是小说改编的电影，所以打算去看原著。最喜欢的一句台词是：巧合之所以匪夷所思，正是因为它的偶然性。 |
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4.5/5，既讽刺又深情，刻意隐去的名字，暗示女性被遮蔽的主体性，伯爵夫人就和耳环一样，是一种装饰（构词也是如此），看起来光鲜，却只能依附。从道具入手，上流社会的婚姻、礼仪、信仰，都暴露出内在的空洞，体面吃人和礼教也不分伯仲，以至于当逢场作戏变为全情投入，结婚礼物变回爱情信物，反而是所有人的悲剧。电影容量其实是两个小时，靠高超的电影技巧（就像戈达尔后来用跳切）压到99分钟，长镜调度自不必说，四场舞会连续衔接（伊伯特赞叹“他们一直在跳舞”），信纸碎成雪花，这种超出心理预期的镜头，彰显作者性，奥菲尔斯不太用特写，但人物穿梭在环境中，他们的焦虑、期待、失落，弥漫在空间里（比如拿破仑画下告白压力）。门卫一边吐槽只吃豆子，一边看人敬礼，这种闲笔也扩充了阶级维度。 |
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法国“优质电影”的经典之作，运镜考究，构图精准，节奏合拍，表演优雅。一对钻石耳环的辗转往复，透视了上流社会的虚伪与浮夸，但人之性情也展露无遗，真情爱意，苦恋迷情。三位主演均奉献了精湛演技，著名导演维托里奥·德·西卡饰演痴情外交官，仪表堂堂，风度翩翩，煞是迷人。 |
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马克斯·奥菲尔斯作品，根据韦尔摩兰小说改编，法国《电影手册》评选为影史最美100部电影之一。影片通过耳环的命运，展示了虚荣浮夸的社会氛围。维托里奥·德·西卡主演的片子中最为有名的一部，展现了出色的演技。奥菲尔斯在片中的运镜真是流畅娴熟，颇为优雅。20世纪初还动不动就决斗啊。 |
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又是舞会，奥菲尔斯最爱用这种场景来秀运镜。耳环引发的血案，上流社会的明争暗斗。华丽丽的美感。 |
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从长镜头到轮舞，奥菲尔斯拍的正是回环的眩晕，所以舞会必须是一切发生的地方。 |
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哇，德西卡演技真的很好啊，已经到了抢戏级别，眉宇间倾泻贵族气质。奥菲尔斯长镜头场面调度无敌，绝不亚于沟口健二，属于每个镜头都可以拉片分析的强度。全片极其强调身体、动作、过程和重复：找、跑、寻、舞……导演也不屑于解释角色任何的意图，在不断的变奏中，观众被牵扯和裹挟，种种人与物的变奏的意味也值得一品再品。剧作层次丰富，可以有时代的女性的情感的等等无数种分析，但在如此精湛的技艺与暧昧的述说之下，又让任何言之凿凿显得没太大必要。结尾妙极。 |
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簡介：將軍的丈夫……
幾個鏡頭銜接得蠻有創意的 |
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耳环的轮舞。 |
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绝对是最高贵优雅的长镜头运动，前后叙事精巧如同耳环环形对应，几经转手的珠宝见证所有情绪流动。目眩神迷的华尔兹散成漫天飞雪的信纸，始终被抹去姓名的伯爵夫人，只因投注真情而输得一派涂地。 |
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浮华背后有真情 i can see her/you behind your lies |
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【三星半】开头十分惊艳，轻哼曲调，以背影与手牵动画面，而落幅于镜中人，颇有“犹抱琵琶半遮面”的隽永轻盈；以耳环为载体，其流转于上流婚姻结构的轨迹勾勒出角色关系变化间的张力；伯爵夫人与情人相见却在作为缺席的在场者——伯爵的威严凝视下进行；长镜头的流畅与奢华优雅的共舞十分适配，但私以为相对过誉，难及维斯康蒂的圆融。前半段节奏较缓，后半段耳环事发，叙事急转直下，节奏便开始紊乱，仓促的耳环流转以至于来不及厘清角色心理，而终于沦为凌乱乏味的重复行为，自然，重复亦可称作对称，却又不足刘别谦的巧妙。PS：偏爱撕碎的信纸飘散在山野，与落雪融为一体的段落；以及主角对情意的不断否认恰成为对爱意的确证；剧作结构令我想起30s的夏衍以串珠式结构叙事的《压岁钱》。 |
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@奥菲尔斯作品回顾展。
来看德西卡，拍完偷自行车的人的德西卡当回男主；一副耳环，礼物，商品，信物，赃物...有问题就去找玛利亚，摸着圣经：我从来没有像现在这么需要你... 将军更过：13是个幸运数字？将军对夫人说，你不要逃避，一边紧紧地关上所有窗户，后来执意开窗的也是他；和男爵的两次会面，第一次将军画像阴魂不散，俩人面向滑铁卢战役，第二次只有他们俩但情感不再；那段华尔兹轮舞真是难以言喻的情感漩涡，又见罢工乐手；开会发言：法兰西同盟像是婚姻，将军和男爵微妙的共谋关系；她到底是谁？某夫人...
怎么今天每场都有人吵架... |
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好厉害，长镜头与人物表演走位之契合，少有之佳作。 |
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店主卖了4次（店员取东西来回4次），伯爵买了4次，夫人收到4次，轮舞是不是转了4次忘记了，奥菲尔斯无疑是最会转圈和画圈的导演了。耳环见证了所有的时间和情绪的变化，德勒兹眼里的“结晶”的最好证据了吧，最高密度（重合度）的晶体 |
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如此精致的一部电影，兼具讽刺喜剧的幽默与爱情小品的浪漫，长镜头宛如片中两人相拥旋转的双人舞一般优雅轻灵。钻石耳环作为电影最关键的线索，再三转手，重复回环，将所有角色串联在一起，并伴随着夫人情感上的转变，与夫妻感情生活的最终破裂。男权社会下女性情感的挣扎，与资产阶级精神上的空虚。达尼埃尔达里约的表演充满古典的婉约，压抑的激情，宛如画中美人。 |
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也许并没有爱情，我们只是找到了存在 |
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狄西嘉帥炸！ |
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费加罗歌剧里外的两种结局 |
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【中国电影资料馆展映】精致的长镜头摄影让观众非常享受。很是精美，调度让人叹为观止。故事在讽刺之余不失浪漫。虽然过于巧合但不觉出戏。男二号是《偷自行车的人》导演维托里奥·德·西卡，竟然如此风度翩翩，潇洒帅气。女主很美，至今99岁仍健在。只是结尾略遗憾，美中不足 |
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达尼尔·达黎欧美得不行，尤其是眼睛。那货竟然是德西卡。舞会那段变奏变奏去太美妙了。 |
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舞者的圓圈，舞步的圓圈，多次易手耳環的圓圈，鏡頭的圓圈，幾處重複情節的圓圈…或許是Ophüls線性敘事和環形敘事結合的最好的一次，舞會蒙太奇伯爵夫人和外交官見面的間隔逐漸縮短，其他舞者散盡唯剩下兩人似乎希望用舞蹈的環形運動來凝結並阻止時間的線性運動；而最終套在線性時間上的卻是一個更大的環，逃不出去的上流社會的物質交易 |
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#马克斯·奥菲尔斯作品回顾展 连着三部看，一部比一部精彩，果然能从影片中看到奥菲尔斯大师日益精湛的拍摄作品过程，这部无论从画面效果、音乐处理还是剧情构造都是很完整，毕竟这次我是津津乐道看完了，并对奥菲尔斯的“轮回”有了更深的理解，四次耳环的转圈过程，与华尔兹舞蹈一样，也如同火车送别场景，画面在一切一叠感受电影的运动。帅哥德西卡真是迷人，毕竟这部电影就是为他量身定制的，片子枪响之后，镜头移回耳环之上，圣母像之下，人性就这样借着镜头赤裸裸被拍摄出来。 |
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1.充满情意的信纸被撕成碎片，如同一片片温柔的雪花，在空中跳着一场华尔兹；2.耳环的秘密，真是让人忍俊不禁。夫妻间永远不缺的就是谎言和妒忌。 |
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观影@大光明电影院 四个字：行云流水。 |
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啧，这剧本就可以咂摸许多，有意思。虽然有些桥段还是拍的过于啰嗦（实在有炫技嫌疑），本以为将军也许是比较通透的一个，没想到结局还是走向了俗套，这坎还迈不过去了？想为将军丈夫点一首《演员》。 |
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走在拿破仑的爱情路上 |
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伯爵夫妇相敬如宾的生活，不过是上流社会里的虚假情意，伯爵爱着并且包容着伯爵夫人，却同时有着深爱的情人，而伯爵夫人“风流成性”，不把一切看在眼里，结婚礼物也可以卖掉，直到爱上男爵，却只因为她编织的那些小谎话而成为爱而不得的悲剧。犹如数次交易的耳环，命运尤其是女人的命运也如此不可琢磨。（和阿萍走向地铁站时一直说着剧情，一位老奶奶也一起讨论了，散场后的美好时刻） |
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奥菲尔斯回顾展 叠化和华丽的调度在保证画面信息量的基础上，能够既紧凑又不疾不徐地完成高强度叙事。影片着力呈现的其实是一种战前法国资产阶级上流社会在物质—情感—国家利益上的同构（在君士坦丁堡赎回的耳环），以及这种同构下隐藏的价值分裂，法兰西同盟的貌合神离。这种解释当然是无聊的，只是当人物无法回避和剥离耳环“物”的属性，“善意的谎言”像空心菜的菜叶，又侈谈其形而上的浪漫化的抒情意义呢？ |
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起起落落的巧合和争夺游戏，给一副钻石耳环增添了格外传奇的色彩。到底情感关系之外，牵涉的更多的是羞耻感、地位荣誉。 |
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作为一部经典电影其实没什么好挑剔的，但还是看得我起急 |
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资本主义爱情.. |
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http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=4772870四星半，上半场伯爵夫人近景太少，是急于进行故事，人物隐后，造成性格交代模糊。后半场完美。瑕不掩瑜。 |
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十分精致但少了些什么 情深不知所起 最喜欢是那一段段交替的舞蹈 |
