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2019柏林论坛。福冈电影节项目。演员本名出演。28年不说话的师兄弟完全是朝韩关系的寓言啊（“你们一模一样”）……何况28年算回去是1990年，那么神秘消失的顺伊完全就是冷战幽灵嘛（片子里无人称的POV式运动镜头大概是这么来的吧）……演员状态很放松，视听也很有机巧，有点奇幻色彩（无人称的POV式运动镜头，不知来处的画外音，通过剪辑形成的时间上的混淆等等）。张律通过电影建成了一座巴别塔。 |
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在《福冈》的咖啡馆里与《弗兰西丝哈》偶遇绝非偶然。倘若不是导演的精心设计，那么这简直就是神来之笔。尽管同性情谊并不是鲍姆巴赫那部电影真正的主题，但在张律的这部作品里却是。熟悉张律电影的观众都知道，男女之间的情欲从来都不是他的母题，身份认同才是。细看就会发现，张律这部作品处理的是中日韩这三种语言之间的关系：韩国人在读中国古典文学，中国人在看日本现代小说，这种文化意义上的「同化」借由同性间的一个吻达到了高潮。语言是存在的家园——从海德格尔的角度来看，这种跨语言交流最终反而是以一种不存在的梦的形式存在着。用含混不清的男女关系来探讨暧昧不明的身份以及展现作者无处安放的乡愁无疑用心良苦，但有一个问题，就是像现在这样——让观众彻底误解这部电影。 |
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好喜欢叙事回到轻松状态的张律（after 春梦）！主题依然是“中日韩transnationality”+“日常”，家国历史落到个体情爱上，但这次我有种他可以无穷尽把这个主题拍下去的且越来越有趣的感觉了，因为这两块都有无限空间；制作上越来越纯熟，而且这次引进来东、南亚女鬼传统，并做了有趣的adaptation；期待以后张导有更多的新鲜思考与表达啊。PS1. 如果开一个咖啡馆，除了放古典音乐还要放电影配乐；PS2. 虽然不太喜欢学术圈的电影文本分析，但张导的电影文本真的是太适合学术分析了… |
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洪尚秀只懂爱情，但都不懂感情
张律懂感情，更懂人生
什么时候不比较他们两位了，只能说明，洪尚秀陷入窠臼，不能自拔；张律渐渐超脱，摆脱年轮 |
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这些年大剂量服用洪尚秀可能让我丧失了欣赏某种电影的欲望，再没什么可探寻，再没什么可谅解。几个镜头/机位设计，一点对话机锋，几段重逢一点奇幻大量日常，assumed，实在提不起兴趣。情爱都无聊了起来。 |
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在神鬼保佑下，错中复杂的言语、时空与情感似乎在乱中有序中和谐共处了。 |
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是三人行的变奏，也是《春梦》的变奏，被诗歌串联起的张律电影，终于来到了诗人尹东柱的终点站福冈。气质越发轻盈曼妙，技法更是举重若轻，不着痕迹地勾连时空，但并不催促观众开始解读。精神足迹遍布中日韩三国，简直想要勾画出东亚人的心灵迁徙版图。在城市里漫游的人，走不出往事的缠绕，心生疑窦的同时却也默许了超现实的存在，决定与之和平相处，最后彻底驻留在过去的回响之中。散淡、优雅而有回味，也包含一种无声而壮烈的浪漫。张律在艺术上已经达到信手拈来的成熟。#BJIFF9# |
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很有乐趣的低成本电影。结束后导演说他唯一想去的乌托邦是一个大家都说着自己的语言但却能明白彼此对话那样的一个地方，与此同时是交迭的中英文问答与翻译，我变得稍微有点感性了 @AMC Lincoln Square 13, NYC |
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补标。比起《咏鹅》，这次的质地比较均匀，历史，回忆，未来统领在电磁波辐射范围内。两个男人开始做相同动作时很像《宽宽和非人类》。拟人态运镜很有意思，全程我都想象是不存在的朴海日拿着一部iPhone在拍。 |
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一转身铁塔就不见，不用吹蜡烛就熄灭。祖父两年前去世，食客还能看见他，牵挂了二十载的初恋，始终不能看见她。我们视若仇寇，为爱又聋又哑。语言不通也能听懂，毒药罐里装满蜜糖。日本娃娃四处乱跑还是回到手里，中国女人经常做梦于是来到福冈。通往青春记忆的号码二十八年都没换，铃一响打给旧时光。 |
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东方的“祖与占”活到中年后就是这个样子，深情却丧失行动力的男人，抽象神秘的女性审视视角。张律的映后谈里讲诗歌与电影的近亲性，把情绪变成一种节奏，与不同的人交流（语言也就不重要了）；关于语言的乌托邦，指向的是交流的困境——就如同台上沙丹、徐枫、张律三人的对谈完全在自说自话，没有任何真正的“交流”，他们也知道他们如此。 |
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张律的味道很足的一部电影，但是整体没有上一部群山好看，想来想去感觉应该是三个演员之间的化学反应不足。朴素丹实在是撑不起她演的这个角色，尹宰文和权海骁两个人之间的互动能让人看出在演戏的刻意感。张律说在福冈就花了十天还是九天拍摄，拍摄前的演员准备和调教工作明显没有做足。张律本人实在是有趣，观众问答环节部分的回答可爱到不行。问答环节里提到这是一个关于“沟通”的电影，基本上是扣题的。 |
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非常有趣的一部电影，有情愁不失浪漫，有争吵不失欢愉。三个人似真非真，似假非假的在福冈寻找迷失的情感和自我。觉得最妙的就是影片中几个角色都借用了演员真实姓名，将电影里那种虚虚实实的幻妙一直延伸到了银幕之外…… |
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愈发沉静醇厚的张律，貌似闲庭信步拍了一部“老生常谈”式主题的小品，保留《春梦》三人行人物结构与《咏鹅》诗人尹东柱暗线（福冈是他离世之处）&鬼魅感；非常明显的中、日、韩暗喻，以个体情爱纠葛折射三方难以厘清的文化交织与历史纠缠（村上春树/金瓶梅分别指代的涵义，莫名互懂对方语言），外象松弛轻松轻盈幽默，在重复经过的空间内一次次再度踏进同一条河流（玩偶的再现）。
几个从室外进入室内的运动镜头，幽魂视角尤为凸显（发十年哑誓者念诗，镜头游弋进入，转场），缺席的“女主角”宛如在时隔28年之后重回新生。结尾的闭合其实在甫一开场即有暗示，镜像反射的虚幻+画外音处理，这是一场对个人/历史现场的重访/还原。 |
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六星，看傻了，10年代十佳。可以被看作是基于海灵格理论构建起的幽冥影像，跨越了时空概念与文化壁垒的灵魂以“量子纠缠”之名将分裂的个体弥合，没有与外部空间进行任何实质性物理触碰的摄影机也在吹灭蜡烛的瞬间诉说出掩埋于影片深处的秘密 |
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少有的那种，在一般篇幅的真人电影下，几乎完美拍出被非日常点缀的日常 |
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之前错过张律，也错过个人影展，正巧看到转票，那就弥补个遗憾吧。何况还是福冈。明明鬼魅丛生，二手书店的角落总觉细思极恐，但偏偏有种很清新的感觉，许是日本的街巷，生疏语言的朦胧（中国游客那段破坏了幻梦），又或者是那份28年执念下的重逢、吐槽与贪恋。很多不解的地方，却也懒得去解，难得有部电影，迷迷蒙蒙反而觉得轻松适意。三星半。@北影节，资料馆（才得知导演也在场，所以又有另一种错过了。） |
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不行了 两个男人隔着《弗兰西斯·哈》的海报哭泣和安慰的时候我突然也泪奔不止。中间好几个段落太梦幻 一度想打五星 |
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#大路//仿佛一场逃离现实的梦游 且同时患有严重的迷影情结 像祖与占像合法副本像夜以继日//奇妙的呼吸感镜头 持镜者在场又不在场 把观众拉入故事又强调观众始终游离于故事之外//质地轻盈气质随性 有时是城市有时是回忆造成时空交叠的错觉//是另一个时空的海骁&宰文&素丹的故事 |
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我追着你，记忆追着我，落在身后的执念，成为游荡在人世的鬼。无国界，无语言，无民族，无名姓，无过去，无未来，无亲近，无疏远。信号塔的电波，成为幽冥的通用中转，连接睡梦、陌生、遗失和相逢，鬼魅的频率共振，缝合时间与空间鸿沟里的失重分身，并召至一处。她究竟去往何方，她又为何至此，镜头外的实体，镜头内的伴游。幼稚的男人埋怨又依存而苦闷困顿，精巧的女人轻盈又随心而敏感自如。然谁不曾想吹灭蜡烛，谁又不想魂静心安。 |
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深深得感受到西方和东方的感情模式是完全不一样的。西方人很直接，一上来就努力拉近距离。东方人要含蓄，要内敛，如果距离控制不好容易，一切完蛋。两个可怜的舔狗的故事，舔了28年，最后也是完蛋，还被一个爱读金瓶梅的朴素丹给整了。西方人觉得他们在干啥，笑也笑不出来。韩国中国观众的笑声轰炸全场！张律这次不政治，不讨论边缘群体，给你看这种充斥距离的东方情感模式下的尴尬和可怜。妥妥存在主义喜剧！I Crazily Like It！It is so Fun! |
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在日本城市，偶遇中国路人，韩国女孩交流着日本作家的书。而三个人似乎并排却又分隔地走着，独自找寻着和这里有关的记忆与往事，在末了留下一场如同梦境的的想象。这种很奇怪的情绪和虚实之间的刻意混淆在观影时提供了极为有趣的陪伴。【刚好在看《青春记录》，素丹在偶像剧的无敌美颜滤镜下真的太伤人了，这里面清新自然的风格搭着街景多赏心悦目啊。】 |
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中日韩无隔阂的交流，儒家文化圈大同只有张律这一家。希望下部国产的《柳川》继续保持水准。 |
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大家都在寻找顺伊，两位男主角是，念诗的”哑巴“也是，尹东柱也是…看到Frances Ha的海报听到了哪部电影的配乐？没结束的剪刀石头布和吹不灭的蜡烛，无力又好笑…大家活得别太紧绷了…
十年不说话，二十年不往来，吵架像约会，三个人一起恋爱会如何，不会比现在更差吧…于是即兴演起了戏…因为两位一模一样，所以同时爱上，同时离开…用电影来实现现实中的不可能，大概没有比张律更关心中日韩关系的导演了…
跨越语言障碍的沟通，即兴演起戏中戏，想到滨口；鬼魅的窥视凝视和转头，想到邦哥…
和《庆州》相比，对旧地回忆的追溯和本片对新地旅行探索的差别处理（悬浮的手持），但总能捕捉一种惊异和不会停止的未知…和《漫长的告白》连着看更是一体两面。
福冈资助了张律两部电影？城市电影可以参考的创作思路，一段梦游般的旅程，啧啧 |
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是真的自由，信手拈来的闪光日常，曼妙地消耗时间。张律近几部片中，摄影机的角色化越来越明显，镜头背后的视点愈加自主地观看。是一部毫无边界的电影，语言、时空、虚实的壁垒通通被打破，犹如多个被轻巧地关联起的平行世界，闲适无比。 |
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這部真是本次柏林電影節的驚喜！高度好看。在電影院門口碰到導演，問了他的文本創作方式，只基於大綱拍攝。這幾個演員也都特棒。 |
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自由自在的东亚电影。神秘的手持镜头把祖与占弗兰西斯哈刺杀骑士团长金瓶梅变成聊斋一梦。 |
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自如 |
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qa的时候导演说喜欢探索空间，关键他不光拍了「空间」还拍出了「探索」，全片我们就被camera consciousness牵着鼻子走，同时被电影的spaciality戏耍，什么「太没劲了你们走吧我看会金鱼」还有「打呼的究竟是谁」，我甚至几度怀疑这就是几十年前女孩视角，所以鬼魂in both thematic and formal terms/真的无比喜欢/另外就是，当你学了culture diaspora，你就看什么都culture diaspora，此处引用电梯里大笑三声 |
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@张律学术展 着迷于电影里那种自由的挣扎，不自觉想到莎翁写给麦克白的独白：
Out, out, brief candle.
Life's but a walking shadow, a poor player
That struts and frets his hour upon the stage
And then is heard no more. It is a tale
Told by an idiot, full of sound and fury,
Signifying nothing.
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两句话：1.两个落魄中年大叔，和一个20岁的少女，在福冈一家墙上挂着《弗兰西斯·哈》海报的咖啡馆喝下第一口咖啡时，我也刚好喝下这个午后的第一口咖啡。当我过了老半天才意识到这是一个巧合时，我写出来告诉你们这不是刻意。2.比洪尚秀好玩。 |
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向流散的记忆生成些含糊的追逐痕迹。却为何仍不信服地交给镜头去实现"定住的凝视",用专注的意识去读懂迁移的时空罅隙中存活的他者形象——用从感知逃窜出的声音去投射,去临摹。当我们不自觉地追随摄影机晃动地游荡,耳边的细语维持着恒定的韵律,看着虚假的视点随意地连通空间,我们也如魔怔般地扑进空白的角落。移动着：受到动摇的是谁的情绪。你依然捉摸不清她不时的离去究竟算是种怎样的缺场,自顾自的踱步也是一场消解的漫游。 |
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中日韩，三人行，在时间中穿梭，如梦如幻。身份的认同，情感的寄托，始终在确认自己身处的位置，找寻能够保持联络的信号塔。困顿、迷惘，不断的行走，不断的以酒浇愁，就算醉了还是在想念。电影看似东一拳西一脚，但处处在抒发着乡愁，始终不能忘却的28年，一年都不能记错，就算走的再远，也会想找到曾经生活过的方向。 |
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想说的话题还是挺明晰的 后汉语时代的东亚交流 并以一直以来的生活态表现。两个旧书店 一本金瓶梅 一本刺杀骑士团长 尹东柱的诗歌 三种语言魔幻式的无障碍对话 一个在日韩国人的突然消失 一个少女的突然出现。但是呈现在作品里我觉得比较失望 剧情的细节想表达一种幻想和隐喻的质地 可偏偏缺少更灵动的设计 比较僵硬和散漫。（手法上 第一个调度镜头和咏鹅里空屋的镜头一样 另外同样用到豆满江里的声画分离 整体镜头有点隔岸窥视 贴合一开头的“我是鬼”）最喜欢的是其中幽默诙谐的部分 |
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朴素丹帶著娃娃和日語歌謠從《群山》走進了《福岡》。福岡的location，中日韓語言之間無需通譯的“共通”映射出關於東亞圈的理想，語言在這裡被尋回，斷掉的人與人再次產生聯繫，蠟燭與電燈，一如既往的詩歌和隱喻，擬人化的鏡頭運動似乎要造出一個鬼魂來。在copy的動作中尋找，書店是時光的黑洞。0831CGV대연 |
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和章明一个问题，看似也就差了一口气，但这一口气却是最关键的一口气 |
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45分钟飞行距离之外的乌托邦//模糊真实与虚假的界限，这趟旅程像是被香烟的烟雾所包围的诗篇//在高处向下看，看到不仅是现在的生活，也是过去的生活//华裔导演韩国演员日本城市，中日韩三种语言交替的奇妙化学反应//片尾曲好听，点题，张律导演笑称这首歌比他电影好。 |
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没有边界，没有障碍；突然脱出，肆意游荡 |
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张律来资料馆一起看可能是因为他自己也没明白他自己拍了些啥。 |
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实在太美妙了。不是梦境般的现实，而是现实难道原本不也就是一种梦境？哪有什么真实，不过都是各式各样的幻觉与虚构。结构真是巧妙，随意进入一段，随意又从那段退出，几个人命运互相映衬，彼此像是同一个人，又迥然相异。烛光酒局瞬间就进入了剧场，戏剧抵达高潮前戏灯光又将一切打回原形。夙怨与宽宥，情愫与暧昧，一切或许都未曾发生，不过是脑中剧场。 |
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神秘感，幽灵视角。 |
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张律一直给我的感觉是刻意和用力过猛，虽然比起早年作品他进步太多，但归根结底是一个略显平庸的导演。可以看，但真的一般……身份认同，对话，时间和空间，每个点都在努力达到某个效果，虽然达到了，但也仅限于此。 |
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二男一女的设定非常好，尤其朴素丹这个幽灵般的角色，可以看做是两位男主对前女友的投射，同时也是张律表达中日韩沟通无国界的重要一环，中国女生在读村上春树，韩国女生在读金瓶梅，导演正是想借这种文化上的互通打破身份国籍上的壁垒，除此之外最为有趣还属电影散发出的如梦似幻的魅力，福冈就像是一个大型发梦场地，传来的是对回忆念念不忘的呓语。，若不是结尾的一通电话，这梦似乎还要做下去。 |
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无聊，和金敏喜后的洪尚秀一样无聊了 |
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看张律的电影，需要自己进入一种平和的状态，当进入这种状态后，才能够真正进入他的故事和世界。电影如同梦境，许多虚幻的对话，明明那么荒谬也不觉得尴尬。 |
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★★★☆ 最精彩的幾場戲，或者說我最喜歡的幾場戲，都發生在居酒屋中，28年的心結就像是伴隨宿醉的頭疼，越是努力想過去就越是痛感強烈，但是終究會過去，就像三人都沒能吹滅的蠟燭會自己被風熄滅，超現實的部分為故事添家不少神秘感，更加詩意，更加醉生夢死。因為權海驍，也因為張律在創作和技巧上的一些相似，於是，時不時便不自覺有一種在看洪尚秀電影的錯覺。 |
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不痛不痒的《春梦》和《咏鹅》之后，水准回归！甚至是个庆州2.0的水平，神神叨叨、奇奇怪怪、可可爱爱，塔下接吻居然还有青年先锋傻逼导演不知道剧本怎么写了就瞎几把写一个內味了。最后的片尾太好听 |
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退步太明显了 令人哭泣 |
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#A#
幽冥体验！是精神体的视点游移！这也解释了交流为何如此通顺、时空为何如梦境碎片-往事的镜像重现是井中之月，只言片语是梦呓。语言/文字/乃至灯和月亮，多重“声部”交织是东亚想象的共同体。 |
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真好看 |
