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男權社會下的"missing girls"群像，不安的情緒無處安放，她們迷失，她們找尋。優雅的活著才是最致命的報復。所謂消失，是不要活在他人的眼光裡。細碎剪輯，敘事結構的設計處理有點意思但又似乎有點過了。表演上，希妹跟太賀都很亮眼。 |
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超棒！职场骚扰、荡妇羞辱、情感玩物、舆论绑架......但她们用自己的方式反抗！无政府主义式的暴动女JK们，教压抑了太久的日本女人们活出自己。Japanese girls never die! 这样躁动的故事就应该用这么狂乱的剪辑操出来！ |
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理应布满痛点，却并没有被击中 |
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刻意打乱的时间线并没有很大作用，单单只是为了掩饰内容的空洞浅薄。完全处于直男视角的意淫居然这么多人高呼“女权万岁”，大概是我疯了吧。 |
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【B】还以为要做多厉害的时间结构，结果像素材没拍够…………开始半小时的状态很好，然后就沉不住气了，简直要把各种主义的典型事件用力演个遍，几个主角也塑造得并不好，男女都挺蠢的（酱汁DD那个角色还不错吧）。其实拍得最好的是少女暴力团体，精神状态那些全有了，还很酷。摄影突出。 |
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这什么乱七八糟的，不知道大悟在干嘛，好像他觉得自己很厉害，但是我看不懂，演员也一副不知道在演什么的样子。出场的人物太多了，好好拍个规矩的电影，做个规矩的人不好吗。就看懂希妹游泳池边和小优的对话，也没啥意思，谁还不知道优雅的活着就是最棒的复仇。 |
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恐惧于即将到来的 三十岁，对枯燥乏味的生活失望，也对碌碌无为的自己失望，试图寻欢作乐，试图作出改变，试图改写观点，却被冰冷现实击溃至痛哭失语，几欲寻死。多少人想要负隅顽抗又不得不归于平凡，那么消失之前先让自己存在，因为，“优雅的生活才是最高的复仇。” |
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挺平淡的剧情，却拍得像微博排列顺序那么乱，松居大悟一直没什么进步啊。 |
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邻居16岁的猫难敌小学初恋人妻，灰姑娘的姐姐在原作里被挖去眼睛，先锋艺术公园无人问津，辣妹暴力团对决国家机器，有时候消失才是唯一的活路……松居大悟导演招牌的时空拼贴游戏。辣妹团的结局稍显白痴，其他段落感觉不错 |
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片子本身三星 打亂敘事雖然解開迷題的時候會有快感 但無法高潮因為本身劇情平淡 蜜汁慢鏡頭顯得廉價 但整個劇組都是蒼井的迷弟迷妹氛圍太棒 尤其導演絕對是蒼井手控無誤 粉絲視角給四星！你管我！ |
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想说的东西跟错乱的剪辑一样繁杂，归到根上是"女性的存在"，男性形象都很让人烦躁，直白的表现女性各种领域饱受"不被当做独立的人"的境遇。有很多非常私人的，宣泄式的，花哨的内容，让人费解但也不乏有趣。 |
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為了希妹去看的這場，演不良依舊可愛到爆啊，去毀壞展覽的個人戲演的很好／蒼井優依舊給我莫名的色氣，個人向感覺可以去拍慵慵懶懶的情色片，可能跟村長很搭／這片子恐怕會被冠上女權癌的頭銜，不過結尾我蠻喜歡，加一星／攝影很漂亮／至於故事，其實就是英文譯名：Japanese Girls Never Die，誰不是呢 |
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我喜欢加濑亮现在的戏路_(:зゝ∠)_冰棍没含住掉地上了什么的_(:зゝ∠)_Serina有点可爱啊&我更喜欢恰萌奇的PV确定无误&混社会脸皮就是要厚……麻麻我还是做不到啊_(:зゝ∠)_ |
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松居大悟意义不明 |
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女性主义，前半段写实，后半段梦幻。开篇十分压抑，女孩们受尽了男人的傲慢，直到高畑充希酒后一把火烧了公园，她在奇妙的梦境中和苍井优相遇和交谈了。高中女生们从楼梯上冲下来，空气中仿佛都充满了粉红色泡泡。这部电影是一种柔软的girls power，渴望自由，爱自己，这种思考本身就很棒。 |
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用力过猛的装腔作势，到最后像是电影里的那个游乐场一样失败。少女暴力团显然受到园子温影响（下楼梯），但同样更像是摆艺术姿态而政治意义天真（最后少女暴力团里混进了主妇和大妈，稍微好点）。两个主角也像是纯粹为导演的个人趣味而百合（美好世界），两者的经历并无什么关联。镜头和细节倒是不错。 |
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【台北金马影展展映】一开始不明就里，逐渐才看出是打乱时间的倒叙、插叙叙事。女性主义色彩强烈，猛烈抨击男人的无耻自私。夸张的超现实女高中生暴力团也许是对那些被暴力虐待强奸失踪死亡女性形象的幻美映射。“只要想着那些失踪的女人活得很幸福就好了”邋遢剩女形象的苍井优好像绫濑遥，演得不错 |
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从高中到结婚生子…女人的无奈的成长 时间线打乱的太刻意 让我这种不那么愿意动脑子想的人小烦躁了一阵子 |
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能不能给濑亮多几分钟的戏【无奈的围笑 |
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實在沒看懂 |
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很酷的电影啊
女性间的守望相助，通过暴力反抗和通过美好生活反抗都很有力量，这就是女性本来的力量 |
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多一星是为了给十年前就已明白的自己。 |
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これ、なんか…中途半端なフェミニスト映画。物足りなくて、ぐちゃぐちゃ。 |
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剪辑很突出，打乱时间线，让原本平行的事件产生更多联系。挺女性的片子，不过稍微有点花哨 |
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原来是两名女性编剧，导演的爆发力和一贯形式上的自由还是注入其中。虽是女性主义题材，也描绘了男权社会下两性之间的撕裂以及男性的苦楚，男性的苦楚是以可笑又可悲的方式体现出来，女性这边的形象则是坚韧得多，而这一切又是包含在日本年轻世代灰暗颓丧的生活状态的大背景之下的。三个世代，高中生一代比较无感且突兀。年轻人随着年龄的增长，抹平愤怒被社会招安，恰如法外的街头艺术被体制内招安而失去价值。难得一见霓虹男性导演聚焦女性题材。诡谲的是，很多男性一看是女性主义题材就不会想看了吧^_^ |
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构建起基于两性交流的平台，把男性视角——比如百货店内的下移视角（客观），带有强烈的侵略和攻击意味，再如春子与女高中生的两次会晤（主观），如果将彼时的春子视为男性制造意象，那么“你们去哪”的质问则是对“下落不明”的最好注解——巧妙安置于电影中，在打破时间线之后，支离破碎的片段就像拼图一样，在看似随意且相似的排列之下蕴含着某种无法言语的强制性拼接规律，而那句“消失了才能活着”便是此规律的语言形态，宛如不同时空的交错对话：春子作为引子，爱菜是个体典例，女高中生则是群体效应，不同世代秉持不同的“消失”方法和原则，但无一例外都作为一种社会信息“活跃”在媒介上，她们说这是新生，他们说这是死亡。 |
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好看！卡司硬！ 细节处够用心 |
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消失才能存在，无视才能坚强，打乱时间线后的排列组合，却发现她们身处同一个时空与同一个困境。 |
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导演打乱时间线好玩吗？故事会讲吗？苍井优部分几乎快进看完，我希妹的每秒都看了。 |
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有倒转的性别关系色彩，即使如此，missing的是她们，但“优雅的生活是最致命的复仇”，“消失了才能活着”，they're just missing, not gone...
有些片段很王家卫，松居大悟真是位有趣的导演 |
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不是失踪是重生，时间线如此碎乱最后谜底揭开才更爽快。甩掉一切全力奔跑后道一声“初次见面”，看到没，girls never die！ |
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再也不敢走夜路了。 |
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我是觉得现在看来甚至有些过时，但这些事情又是铺天盖地每天都在发生，到底是纠缠于这些愤怒还是一走了之？我相信还有别的选择 |
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非常激动人心的一部电影，不能说没有瑕疵，但依然呈现了我非常欣赏的剧作和剪辑技巧。花哨但是毫不疲倦，松居大悟的电影是一种永动机，看似总是在“狂飙突进”，但情绪总是能在恰当的地方如气体般溢出，就像安昙春子缓缓吐出的那口烟。对电影的好感一部分还来自于安昙春子这个名字，好美。 |
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优雅地生活是最致命的复仇。消失不过是在男权语境里，明明是点燃旧有符号撕裂程式生活，悄然自内向外地从灰烬里重生。可爱即正义，无论你是否是欧巴酱。 |
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为了苍井优的脸 |
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这片子拍得光芒四射啊，虽然这无尽的闪回和平行剪辑用的太过，但抵不过它骨子里那种青春无赖且荒诞的呐喊，一群女高中生的反叛和三个来自不同时代女人的隔空会面，用实验的手法拍青春的虚无，借而进一步地，讲反叛的无意义，庆祝的无意义，以及爱的无意义。你到底为何而爱，彷佛下落不明的是他们。 |
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看到后面简直很生气了什么鬼🔪还我只看过恰萌奇MV的时光🥲（回顾了下导演以前编剧的电影决定这次主要还是原著的锅了（整个设定真的莫名其妙又脱离现实特别对主要想讲的日本女性处境…整个也太围绕男性中心…回去要狂看山田さん的各种剧恢复一下（还好近几年完全不是这种拍法了（不过那个女高小组可不可以现实出现下🤣🤣 |
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乱糟糟的 |
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想另辟蹊径讲男权社会里女性所遭受的不公待遇，可两条时间线的剪辑过于凌乱，最后还要靠苍井优以说教口吻讲出“报复男人最好的方式就是自己活得好”来达到女性觉醒的目的，不免有些捉襟见肘。P.S.亮桑的警察好萌，可惜戏太少了。 |
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苍井优真的需要好好磨练一下，不要用一套模式演所有人，这点上，小田切让也一样。 |
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怼男性怼得好起劲哦，然而内容本身…… |
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一度以为在看岩井俊二的片子，风格甚至更"滥用"。也说不少高级，也说不上深刻，时间线乱不够乱，有序不够有序，但是视觉还蛮风格化的，进而让我有不错的观感。总之很独特。 |
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3.5，以一種挑釁姿態出拳的女性電影。穿插的女高中生集團充滿著超現實色彩。主要還是聚焦蒼井優與高畑充希兩個二十代出頭與尾巴的女性。把情場職場乃至整個社會氣氛對女性的歧視都挑明了講。為了鮮明議題，所以通篇沒有正面的男性角色，或許男觀眾會有點不開心啦 |
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最后还是好感动啊 |
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電影本身三星半，蒼井優最後的笑顏值半星。從活在別人眼中到我過得好與你無關，女性真正的幸福始終是回歸自身後頭也不回地大步向前。 |
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7.5/10.反性别歧视，反性骚扰，反渣男，树立女性应该自尊自爱，自强自立的思想意识。最后女子高中生们和警察对峙那一幕很燃。苍井优和高畑充希演的很好。苍井优对高畑充希说，女子只有消失才会幸福，我的理解是，女性只有离开渣男的视线，男权的威压，才会获得幸福。松居大悟的牛逼自有来路。 |
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乱而无序。 |
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可以看出尽力了，但情感还是不够。 |
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有很多遗憾，但最大遗憾还是苍井优演这角色多少有些不契合，她是凶狠的，但不至于不讨喜，不太理解那些对她的奚落，也就造就了主题没办法通俗地讲出来——尽管这些所谓“无意识”的奚落，在现实中比比皆是，或许松居大悟不太理解，又或是想要将其刻画成不同于现实生活的世界观，有可以用手比作的枪去伤人的女高中生，也有被寻找但并没有真正消失的失踪人口，虽然表面上是想说女人当自强，但实际上更多的或许是“入关”，不必强迫自己适应社会的规则出人头地，不顾现实也看不清未来才最自由。但怎么说呢，还算蛮喜欢的，3.5归4。 |
