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“有时候，从不落单的人才是最孤独的。”……于是同孤相怜的两个人，从不信任他人的城市警察，与必须信任所有人的山乡盲女，最终走到了一起。虽有法人偏爱的主题、情绪与金句，却也难掩故事的简单。影片只有八十分钟。 |
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有评论音轨。一个敏感、淡漠、犬儒的纽约警察通过调查一个北部大农村的案子和在那里认识的盲女玛丽度过了自己的精神危机。广阔的雪景和寒冷很有风格，城市/污秽黑暗-乡村/纯净雪白的对立也比较有时代意义吧。这种破案伪装下的警察个人心灵史跟the big heat很像。 |
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"Sometimes people who are never alone are the loneliest." 我觉得Ray的很多电影都是在讲这么一件事。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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Nicholas Ray老人家真是浪漫的让人面红耳赤 |
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雷的黑色电影都不只是“罪恶都市”那种的犯罪故事，更是两个孤独的灵魂相遇并互相拯救，一种绝望的浪漫，非常酷且迷人。总的来说都可以用"in a lonely place"来形容。这部电影里大雪纷飞的荒凉风景也成为了角色之一。艾达卢皮诺太美了，真·仙女（而且她还参与导了... |
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尼古拉斯·雷是空间的作家。从黑色的世界到白色的世界，从昏暗逼仄的街巷到无垠的雪原与陡峭的石峰。真的为空间陡然的变化感到眩晕。从雨后潮湿反光的城市道路，到两侧积雪覆盖的粗粝土路，汽车连接着两个世界，直到在狭窄的林间侧翻，被迫深陷雪地，步行良久，才在已然昏暗的天色中望见那伫立于山脉前的孤单的房屋。失去视觉的艾达·卢皮诺是房屋的主人，每次进入大厅前都要撩动向人们的头顶垂下的枝叶，仿佛唯有这短暂的触感，才能让她在茫茫空间中找到立足的方位。而电影末尾的接吻，也是艾达·卢皮诺站在阶梯之上（回忆一下《无因的反叛》里争吵时阶梯的空间）。《夜逃鸳鸯》一同驾车出逃的情侣，《兰闺艳血》弯曲夜路上的危险驾驶，到这里是宛如穿越国境般的往返，汽车丰富的相貌是戈达尔一辆车就能拍一部电影这一信念的起点。 |
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主题中心不是犯罪探案，是寂寞。 |
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Ray的黑色颜色都不“纯正”。。 |
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大約是Lupino合導的部分加入了柔光吧，巧妙結合了Nior和melodrama。故事其實是一個一直犬儒和用激進手段破案的警察在一個案件中重新面對了自己，被liberal的過程。 |
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男性催泪？黑色？待看书后进一步分析 |
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ray就是个美国电影中的武侠片导演，故事技巧都是。 |
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7.5/10。双线交织：职场不得志的男警察A与一起凶杀案的被害人父亲B一起追杀该凶杀案的男凶手C，其中A希望正规逮捕C、B希望直接杀死C）；A与C圣女般的盲人姐姐D（承认C的错误，但偏向A而不是B的方式）的相识相爱。表意有力的（黑色电影式）摄影美术是高水平（不过故事更聚焦于melodrama，所以并不很黑色，因此这种摄影并不完全契合）+一些追击/动作段落处理（剪辑/配乐/调度等）地好，但作为传统故事片叙事较拖+男主心理曲线较模糊，扣1分。 |
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在巴特尔吧 七级会员被称为“危险边缘” |
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这片着实惊艳，纪实性的，带有狂躁感觉的动作场面和硬核的警察生活描写都让本片超越时代。而尼古拉斯雷的社会责任感，也使得本片早在70年代新派警匪做出相同努力之前就已经作出了很完美的影像。后面来稍微有点落了俗套，不过也还好。
重看，剧本节奏很棒，就是本身事件落了俗套（太没有现实感了），导致全片冲击力下降。不过华丽丽的镜头语言依然让人目不转睛，剪辑尤其厉害，凌厉宽泛的搭配素材，让人想起后来弗莱德金的洛城生死。 |
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Robert Ryan饰演的主角铁汉柔情，很多情愫的一部黑色电影。 |
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24Jul25第五遍 35mm@cinematheque 影院膠片相比在家看藍光體驗提升最大的一次，聲音好很多，RR的兇險和脆弱在大銀幕上也才真的顯示出來了…感謝鄰座和我搭話，不然我該怎麼回家呢，我的意識已經溶解在那些神聖的特寫和那片炫目的白雪之中了。還有那背投下迷離的踟躕……原定的結局是Mary一人站在門廊下哭，但Lupi和RR都不喜歡，他們說服了雷換成現在這個。這之後本該在握手的地方結束，吻是老闆要求的，不過執行得很好，疊化的運用，讓救贖和解放的老氣主題看起來那麼開闊而美麗。雷說這是一部失敗的電影，“但我對它依舊懷有深情”。我也時時想念這部電影，儘管並不覺得它失敗。也常記起雷講述的主角原型的故事，為了支持弟弟讀大學、做神父而去當警察，陷於內在和外界的暴力。令人心折。 |
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除了每天面对的各种罪恶，缠绕主人公内心的还有寂寞，于是性情变的凶暴麻木。直到遇见一位盲女，感化了他的心灵。影片前面铺垫过多，又没有起到树立人物形象的作用，使得整体剧情不够连贯~ |
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"To get anything out of this life you've got to put something in it—from the heart." |
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【BAMPFA】2018.2.24.8:30pm 开场是三个警察离开家庭空间，城市执勤时创造出紧张而欲望奔流的氛围。但在黑色电影图景渲染完毕后，影片转向了城外的冰天雪地，壁炉的火焰（压抑的欲望），失明的女主人（作为她眼睛的弟弟的丧生，眼睛作为欲望器官），硬汉与美人欲望的相互填充，统一在家庭之名下。 |
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Robert Ryan怎么整都不像好人。 |
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Cops have no friends. Nobody likes a cop. On either side of the law, nobody./ The city can be lonely, too. Sometimes people who are never alone are the loneliest.一个是谁都不相信的警察，一个是必须相信身边所有人的盲女。偶然的相逢，孤独的共振。 Based on the novel “Man with much heart” by Gerald Butler. |
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像是几个短篇小说 |
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3.5 |
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有时候从不独自一人的人是最孤独的 |
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手持摄影在黄金好莱坞确实不常见 |
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有时候不是孤身一人才是孤独的 孤独的人最想知道 什么是孤独 |
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看上去脆弱但想后合理的设定，一个无害的不得不相信他人的女人让一个不相信他人容易冲动的男人找到其在文明社会内的归属，依然在雷舒适区里的设置，不过这样自毁深度式的塑造很难说有什么期待，收尾也很生硬，一种兰闺艳血的作者性降低 |
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190608 CINEFAN六七月尼古拉斯雷展映@ HKFA | 这个故事看得我莫名其妙……感情线也…… |
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结构挺奇怪的，但是动人，巧妙地让危险与情感拥抱在一起。 |
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一个冷血的警察被一个盲女感化 |
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最后发现是脆弱无助的圣女拯救了崩溃边缘的男主的说教故事，有些地方拍得还挺诗意的，但整体剧本实在太刻意了，男女主对话时基本一句人话都没有，像是new type一样在神交，甚至感觉男主都不用女主救赎，到了第二部分忽然就变得有人性了许多，实在是个没啥信服力的故事。 |
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尼古拉斯•雷人。 |
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3.5。黑夜都市，兇暴的男人（Taxi Driver?）->雪地追兇（目前看過最早有這麼真實雪地的noir）->回家。簡單，有效，浪漫。 |
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深情動人。 |
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前后断裂…与世隔绝的雪中小屋和悬崖峭壁一半像是由Lupino带来的夜困摩天岭的回忆，一半像是Ray还未到来的荒漠怪客的草稿…结尾也颇怪，但却不如Robert Ryan在意外发生后护送Lupino回家路上那一小段梦幻。当然这都不如我前半段一直在走神想Where the Sidewalk Ends里同样出演糟糕警察的Dana Andrews梦幻… :( |
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拍的有点散，不单单是犯罪黑色片了，更多的是有着内心深处的孤独 |
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被烂字幕给害惨了，直到看了一半，才慢慢渐入佳境，但是其中貌似很大不一部分不知道在讲什么，字幕烂得无敌了，谁有字幕，重新给一个~ |
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Y |
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noir表象下的“救贖”電影，孤獨... |
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感觉故事有点奇怪 |
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A- |
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3.5 角色写得有心。Ida Lupino的盲女是个好角色，她的温柔和影片气质格格不入，却带来了最终的改变。Ryan的警察一角仓皇度日中不再顾及自身失落，冷得像落下的每片雪。直到与盲女伸出手够着彼此，相互的援助和感化，尘埃落定 |
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Nicky Ray电影里总是又有趣的故事 但是我相信将这个noir赋予了如此狂野气质的人是Ida Lupino。因为松散 所以留给风格足够的空间 50年代B级片佳片 |
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前面为了塑造男主暴躁的性格和形象花了太多时间 Lupino出场后才开始有看头 |
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暴燥能幹的警察於城市當中續漸迷失自我,因一次失誤被派至遠方鄉郊接觸了不同的人與事從而達至自我救贖,當中場景轉換及後的心態變化也相當自然而有風格,孤獨感非常突出,人性描寫也滿不錯,值一看的Nicholas Ray電影 |
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剧本无可挑剔...... 构图非常棒... |
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尼古拉斯雷与艾达露皮诺珠联璧合风格互补，电影就是尼古拉斯雷！ |
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2024.07.21 |
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3.5 结尾生硬，女主表演太舞台化 |
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尼古拉斯雷...g, this guy blows sometimes... |
