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可能穷尽了所有拍摄角度的究极室内团地porn。一用各种梁上俯视，二用各种开口、景框、遮挡创造层次与窥视的效果。在将团地本身塑造成舞台的同时，也用人工天色与抽象的灯光场景穿插进一些真正的舞台形式。团地意义的表现也十分到位：当时正是低层团地开始向高层团地进化之时，开头就暗示出一家的窘迫。 |
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完全舞台剧的展现方式却无时不在炫耀过人的电影技巧，开篇的水平镜头完全欺骗了观众，我们窥视着一家人的生活，随后镜头转了180度，我们才发现真相，在逼仄的空间中，无所不在的小窗和墙洞，拉门构筑起偷窥视角，慢慢为观众剥开这家为了钱不择手段的滑稽丑态，在日本战后经济即将起飞的时代，川岛雄三和新藤兼人扑捉到了社会的某种氛围，急于和战败后的猫狗不如的苦闷生活告别，甚至抛弃道德，牺牲情感，道义放两头、利字摆中间，在对贪婪的人物惟妙惟肖的刻画中传达着直接又敏锐的讽刺 |
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超级惊喜，方方面面都是我喜欢的。逼仄的空间，却有着如此繁复的镜头设计。灵巧的剪辑，为这个非常抓马的故事赋予了一种狂想曲般的节奏。略显夸张的表演，也十分贴合影片的气质。电影的结尾落在母亲对父亲面露鄙夷之色，又留下了很多想象空间。在今年这样一个特殊的电影节，第一部看到这样一部非常喜欢的电影，感动。 |
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以团地公寓为舞台的室内剧，狭窄空间内暑气蒸腾，镜头极尽各种角度之能事，利用人物走位与门窗间隔形成灵活调度，并时时维持一种偷窥欲以表现人性的堕落与道德底线的瓦解；经济腾飞的转型期，每个人都野心勃勃地试水，都睁着血红双眼力图分一杯羹，社会各阶层都处于分崩离析之势，基调黑色讽刺、荒唐怪异，一只只伺机蛰伏的兽粉墨登场。 |
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重看。“温柔的恶魔”标题更适合～摄影机从头至尾都未离开这间公寓—抽象化的舞台半步，所有剧中人物都在此登场退幕，但凡能利用的遮挡物，在增强画面强度密度的同时，创造了极佳偷看窃听视淫的条件。川岛雄三在生动表现人物的虚伪无耻荒诞不经的可笑的才华之上，超过所有的日本导演啊～ |
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#siff23#接友邻阿树的分析：最后老太太看往地面卻没有反打，以及对比同年的《雁之寺》对室内空间有种浪漫性的钟情，本片将这种浪漫进行到了极致：团地里的视线没有得到回应，彻底将团地里的空间、包括向外窥探的视线阻隔（包括前面父亲望远镜之所及地也空无），室内空间成为了脱离外界现实基础的人造之景，人在团地的阶梯中上行下行被赋予为浪漫的假象与刺痛的现实之间来回。实际上，本片早已经将这种上下行埋藏之中：片名「しとやかな獣」出现在团地的阳台上，结束的「終」字后面是城市远景，最后是以真实的现实之景完成了隔开成一头一尾的正反打。 |
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这才是真·小偷家族。舞台剧化的剧本，但凭借着窥探感满满的室内镜头调度，以及三场楼梯戏，使其保留了作为电影的艺术价值。｜SIFF2020第22场 收官 |
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单一场景，舞台式调度，就是要靠这么厉害的剧作和导演技法来撑满啊。光结尾的设计就够体现了：外面电闪雷鸣，一家人却关上了门窗在屋内安详如斯讨论搬去富士山；镜头上摇人站雨中，再给到同一场景只剩包伞，发生了什么无声胜有声；全楼的人往下冲，屋里人酣睡如兽，真真是不用挖开也知没心肺；最后再配一个最低调的狠人妈妈的眼神，丰富的情绪充满银幕。这才是真的“小偷家族”吧，甚至还有吃荞麦面的桥段，不知是枝裕和有无借鉴致敬。9/10 |
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小市民的精神状态，小公寓里面摆上洋酒咖啡鱼子酱，看电视听收音机墙上挂着油画，晚上吃凉菜要点上蜡烛，在自己的空间里构建一种上层社会的生活，通过诈骗和性交易。无所事事，但没有钱又能怎么样？或许这种渴望，这种一杯咖啡都能让自己幻想到高潮的生活，也是一种幸福？红色的云霞，能剧，性，郊外的荒凉公寓，大楼旁边荒芜的泥水，色彩，雨声，宛如童话。 |
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川岛雄三以喧哗的喜剧风格对小津安二郎的“庶民剧”进行了完全的解构，团地是现代的空间，取代了中产的，传统的日式一户建，却又在歌舞伎音乐的包围之下与“传统”的戏剧形式产生联系。它是一个自身紧闭却不得不朝向威胁性的“他者”开放的逼仄场域，无论对于影片之中的人物还是观看者-摄影机而言，目光凝视是一场战争，正如同影片中经常出现的一个来自窗外的远景镜头所示，它是一个浮在空中的监狱或斗技场，房屋之下则如同最后一个镜头：一片末世般的荒原。唯一的外部在于心理空间的外部化———狭长的白色楼梯通往人物的内在，也使得真正的encounter成为可能，相反，当人物步上楼梯，来到前田家的团地房间之中时，他们言之过多而反思不足，换言之，一如片名暗示：即动物性，不过川岛的处理有别于今村昌平的拟动物化。 |
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室内剧，多个窥视视角，变化的拍摄角度以及日本房屋的独特构造使空间得到扩展。一家人以及文子在变幻的时代个个满怀欲望但都深知“冷静思考”的重要，拒绝做梦，牢牢抓住当下的所得并伺机而动，就好像在血色残阳和雨过天青映衬下安详端坐的危险猛兽。 |
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上影节的字幕属实拉胯。 |
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詐騙／小偷家族，由今村昌平發揚光大的社會蛆蟲論。小門／遮擋的門簾後／牆上縫隙／排風扇的窗口／欄杆之間，各種高低視角的犀利的窺視鏡頭，在室內的各種切割構圖，兩次出現的能樂，象徵命運的長階梯，幾乎沒有離開這一空間的鏡頭。最後幾個鏡頭處理頗妙，老太太看往地面卻沒有反打，因為先前已用陽台遺落的公文包交代人物命運。隨後鏡頭視線望向熟睡的前田時造，最後鏡頭切回大遠景，在破爛的前景的雜物中，社會百態似乎都濃縮在這建築群中，暗示人與人之間的關係。若尾文子的蛇蠍美人更像是個引子，幾處出場也亮眼。 |
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诈骗之事，具有亲近与危害的双面性。原本这种东西，放之四海而皆准，环顾东西皆然。不过日本民族对于礼数规矩仪式感的重度痴迷为揭示讽刺提供了额外强烈的反差效果！不仅片名“优雅的野兽“的立意由此而来，特别是优雅一词，在剧中导演更是巧妙借用了日本主流名导的的一些个人招牌特色进行戏谑反讲：一开场，阳台挂衣晾被的公寓楼里住的不是寻常人家；会客围坐时的那一抹惹眼红色更难称优雅和谐；妻子帮丈夫更衣与温馨无关主要为了装穷骗人；吐舌头的小动作也不一定用来表现小姑娘的俏皮可爱；前景瓶瓶罐罐背景把酒言欢的未必是幽默风趣的企业高管也可以是麻烦不断的骗子一族……就在你以为川岛雄三这回针对的只有小津，突然画面一转，女人步上了楼梯！www.douban.com/people/2101822/status/4888249636 |
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属于我的23届电影节开幕片，值得纪念的30%疫情防控时刻的一号厅；好一出充满诱惑的、尔虞我诈的撕逼大戏，小格局风波起，方寸间各色人等你方唱罢我登场，“二战后的日本社会对年轻人太宽容了”，然而拜金主义的、价值观不古的是整个社会风气；挺有种能剧的现代化演绎之感，几处意识流的“抽象”的心理刻画有特点；炎热躁动的季节，汗珠，丝袜，拉链，窥探视角，正是与一个物质欲充斥的社会暗暗呼应；就是大银幕看遮片绘景有点明显😂 |
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7/10。箱型建筑物的团地被用于描绘其内人心倾轧、相互欺骗的生活，镜头至始至终都待在前田夫妇蜗居的团地内部，穷尽了俯仰、窥视等各种角度的拍摄和栅栏的遮挡式前景，将人内心被囚的状态和流动着秘密的空间加以呈现。前田家四口利用儿子的职位和女儿的相貌优势玩转人际关系，以骗取钱财维持他们享有啤酒、雪茄、香烟、电视机和哈密瓜的优渥生活，为了迎接讨债的社长，夫妇俩取下了墙上装饰的裸体艺术画，来隐瞒有钱的事实。楼内能俯瞰配有滑梯、秋千的儿童游乐场，却没有电梯，访客需要一层层爬，从外向内看，两室一厅只有一扇轻薄的纸门相隔，铁窗栏和通风口等外部的洞口又为窥视、偷听创造了条件，当儿子从家门外向内偷窥房间里的债主，他们仅有一墙之隔；儿子和秘密交往的女会计争吵时，母亲也隐蔽在窗外偷听，这就是现代人勾心斗角的城市象征。 |
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【上海电影节展映】黑色幽默喜剧。螺蛳壳里做道场，在狭窄的单一公寓空间内将场景布局、摄影调度发挥到极致。更利用望远镜、猫眼、小窗等制造不同的偷窥视角，更显生动。各个人物来来去去，你方唱罢我登场。仅靠针锋相对的密集台词撑起全片。高潮迭起、精彩绝伦，令人拍案叫绝、忍俊不禁。楼梯成为角色出场退场的过渡，也映射出各自油嘴滑舌的表面下内心的自私自利。角色设定看到了好莱坞蛇蝎美人与日本女性形象的重叠，以及后来者《小偷家族》《寄生虫》的家庭合谋犯罪元素，但要高级、巧妙得多。 |
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不再过那种非人的生活，要不顾一切去争取。 |
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冷峻，客觀，大師級 |
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新藤兼人寫的故事，實在像上演在舞台多於螢幕。片中能樂的使用，盡顯現代以苦悶摧殘人心的力道。偷窺與被偷窺的鏡頭、封閉但又不斷膨脹的空間，之於角色獨白與對話式的心理描寫，於當時也算是走得太前的表現方法。實在是過度的發展的傷痛。 |
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某种意义上很厉害的片子，摄像机几乎穷尽了可以拍摄的各种角度，把团地住宅中一户家庭内部空间从上到下从里到外横斜竖直地窥视了个遍；家庭成员之间没有隐私、彼此窥视的同时又被屏幕外的观众窥视。能乐出现总是伴随诡异，故事就很奇葩了，一家极品遇上另一个极品，骗人钱财还活得很心安理得，也是醉。 |
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非常精彩 一部极具日本新浪潮气质的好电影 全片在单一场景内完成 通过不断上场的新角色打开故事 剧本本身其实就是《寄生虫》的剧情原本 犹如蛆虫般的一家四口 用骗用色用无赖啃食着他人之财 荒诞的黑色幽默风格之下是一部迸发批判精神的现实主义电影 并且对二战后的日本社会进行了一次群像式的直写 退伍军人的父亲只想发战争财 被美国文化占据的年青一代无情冷漠 希望大发美国文化横财的娱乐公司 以及将所有男性玩弄股掌的女会计 几乎每名角色的背后都是战后日本傀儡政权下的畸形产物 与传统反战电影控诉战争不同 亦不同于对战争伤害深刻演绎的黑泽明 川岛雄三以反写战后平民的方式表现了当时日本社会虚假繁荣下人民空洞的精神状态 同时 在单一空间内的调度也是深得画面隐喻之法 一段楼梯的上下更体现了女权意识 不可谓不“新” |
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和Who's Afraid of Virginia Woolf一样，啥都好，编剧、导演、摄影、表演，要啥啥好，我就是不喜欢，可以吗？最怕这种一个场景里人物不停叨叨叨的。此外，和剧中任何一个人物都没有共鸣，也是挺难受的。片头片尾的音乐让我浑身起鸡皮疙瘩。 |
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电影节最后一场，视角独特，台词密集，剧情精彩。全民总动员，各种不要脸。轮番上台前，简直看傻眼。 |
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Restored in 4K in 2017 by Kadokawa Corporation at Cineric and Audio Mechanics laboratories |
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日本建築空間。樓梯。個體間、個體與環境的關聯。物質。家庭。戰後。這種互相陰來陰去的家人關係，完全由今村昌平繼承。 |
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1.剧本、镜头、构图设计和配乐，至臻至善，令人着迷，人物的表演也属上乘；2.形而上的白色楼梯运用直接，寓意直接；3.人性真实到荒诞的一家人，谈吐间竟有着一丝黑色幽默感。通过对一家子的人物设计，昭示当时日本经济发展裹挟下的负面人性；4.若尾文子的蛇蝎美人形象，恰似黑色电影。 |
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角川4K修复 画质不错 但调色很怪~
全是室内戏，各种机位角度的镜头几乎拍了个遍！
对话又快又密 字幕又烂，观影体验实在太差（希望有好字幕能再重刷一次）
本片确实像《寄生虫》祖师爷...
另外，《花样年华》里那场经典的上下楼梯戏也像极了本片中那个楼梯相遇场景 |
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#2020SIFF# 4K@大量的室内戏，很好看但是没啥触动。 |
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一开始节奏就特别好 密集但每个人都清清楚楚 小场景群像也清晰得体 |
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又见川岛雄三利用建筑横截面的能力 / 第32分钟，血红色的天空，是晚霞，他们正在吃晚饭，父亲忍不住露出了笑，母亲处于一旁，两个儿女突然抽疯要跳狂欢的舞蹈。超现实的一幕突发性地出现在团地中的四口之家，作为观众却不觉得有什么突兀的。此时，日本处于战败重建期，这个家庭就是社会夹层里的一个缩影，在这几寸之地摸爬滚打，坏心眼轮番上演，无赖是门脸，窗外是更多不好的空气的浮动，因此我对出现在这个家庭里的个体事件缺乏理清思路的兴趣，我们应该看到的是外面还有很多很多的安详之兽，在当时的日本，在现在的日本，在我们自己的国家，这是不曾死去的群体。 |
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23rdSIFF#过分老派与温柔的撕扯,你我都未曾真正离开过公寓:窥探与视奸的"抽象交涉地".-聒噪的言语匆忙从耳畔边响起便投向每个角落,它对着着摄影机说着不必停歇,移过每一寸肌肤,每一个脸庞,不再是简单的动线之间的反应,明暗交替于沉默的间隙中,幻想着步上楼梯时擦身而过的那个他,在那个暑热难熬的夜晚,都想用力地呼吸着。 |
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60年代！单场景，前卫，风格化。随着两面三刀的人物一面又一面的复杂个性展现出来，观众的思考也不断变换。看的版本字幕不太好但不影响，隔段时间再看看。 |
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上流寄生族 |
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只一间团地的公寓一室一厅一卫，究极的构图和调度，神奇的一家… 妈妈宛若幕后BOSS（是冷暖人间的妈妈！）若尾文子出场很少，风头也完全被其他人盖过，为何本片在日本影迷心目中分量却如此重…可能因为是少见的恶女吧。 |
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#siff2020# 前一个小时基本符合三一律的故事呈现已然精彩到不行，没想到后续的发展还能从不同的摄影机角度去呈现事态的复杂性。导演呈现阶级差异没有停留在《寄生虫》那样直白的楼梯隐喻，再三强调没有电梯更是表现这个寄生上流的家庭一路攀升的不易，而坠落却又是一件容易的事了。 |
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2020siff第一部，也是看的第一部川岛雄三。室内戏为主，镜头取景和场面调度都很牛逼，部分镜头恍惚以为在看小津安二郎（一查资料原来导演曾是小津的副导演），做为讽刺喜剧还是有亮点的，力度上还可以更狠。 |
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60年代反思性就这么强了，而且这么快乐，比不了比不了。原来当时的东京是那种画面。 |
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兽，本性大发别又完喽，乾坤大挪移让站位靠后，掏心掏肺腹何必剖，这天太反常那数可更逗，赖以生存力争上游，国之大计小民正愁，上点手段充分榨取暗流涌动热乎胸口，攀龙附凤人尽可夫涉险过关完成协奏，体温计呢回旋镖呢俯仰之间刀俎鱼肉，新老包装冒青烟了吐槽大会远虑深谋，势利的针眼无孔不入而烛台的面儿只差干透，楼顶的精油一泻千里而铁丝的网袜只剩架构。 |
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心机一族，永不知足。空间调度，赏心悦目。 |
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精湛的室内群戏与场面调度，活用空间与机位捕捉人物关系。小儿子有彼时日本年轻人的活力与性感。 |
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英版蓝光 |
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外面红霞烧满天，屋里年轻男女手舞足蹈。“你忘了我们不吃饭操了一天吗”“一天是谁？”各种俯拍、仰拍。“不好的空气，是身体的毒素”。三星半 |
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偷窥癖的极大满足 台词炮弹 |
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大概要到第三幕才逐渐意识到镜头视角的变化，在第三视角和隐藏的偷窥视角之间切换，我们从不同的方位来了解这一家人的生活方式。这样赤裸裸地剖开这些人的心思和行为，不折手段丧失底线的故事仍在继续，或许也是社会如此的缩影。 |
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室内戏合集 逼仄通道空间下的现实压迫感；4K修复 色彩表现一般 川島雄三诞辰100年纪念 |
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8，单一场景加窥视镜头，时间和空间上的扩展都有所指涉。剧本很黑色，讽刺满点。杰出的现实主义讽刺剧。 |
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四星，大师无疑了。故事构造像舞台剧，但镜头语言和声音很有特点，跳舞那段非常先锋，光影楼梯那段很精神分析。我最喜欢的还是片子的节奏，非常之行云流水，演员都很有活力，不足之处在于有点长，可以再精简。总觉得奉俊昊应该从这个寄生虫之家得到过灵感？ |
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低成本，通篇都是在剧中家里出租屋取景。行云流水，通畅且有意思，那个年代的台词比现在讲究多了。那年代也流行蛇蝎美人。姐弟夕阳下起舞那段很后现代啊，楼梯的几段取景也意味深长。《燃烧》《寄生虫》没从中获得过启发吗？川岛雄三要是活得再久点，没准能更行。with 静儿、坤gay，大光明，今年上影节最后一部。 |
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重看补标 SJ日A版4K蓝光 寄生虫确实很像本片 为了生活得更好的一家子无耻到无底线的程度 最经典的还是在这样一套团地小房子里一共九个人的团团转 摄影机从各种角度展现人物关系推进剧情 特别是从猫眼一样的小窗里偷窥式地观察 白台阶上下的心灵震荡 大雨天的无声结局 |
