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    安详之兽 しとやかな獣 (1962)

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    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.3 正片
      幕末太陽伝
      1957
      喜剧片
      日本

      幕末太阳传

       幕末太陽伝
      • 豆瓣网友的评价
      • 浮世活宝
      • 拍妓院，堪比沟口老师，杰作!
      • 日本导演功底都是扎扎实实的 共同的东西很多 能不能脱颖而出全赖本人有没有天份了
      • 控制力非常惊人，台词绝妙。看似随意自然的嬉笑怒骂，其实一抬嘴角一皱眉都流溢着韵味。从喧嚣狂乱到寂静孤绝两个极端，弹指一挥就能转换，这举重若轻收放自如的本事真是厉害。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.9 HD
      El Verdugo
      1963
      剧情片
      西班牙

      刽子手

       El Verdugo
      • 豆瓣网友的评价
      • 囚犯还未行刑先把自己处死，房屋还没建好已经畅想生活。不放音乐也能跳舞，不用买书也有签名。为了争套房不惜成为刽子手，临上刑场却比囚犯更像罪人。以为可以借着公款旅游，却在音乐会上像囚犯带走。送葬的人没有病死，就不用洗手。明明不是杀人犯，却格外愧疚。极权下的错位职业，荒唐里的百味人生。
      • #重看#施刑一段构图非常棒，阴森环境的逼迫感，在体制机制的运转下，小人物如何一步步被洗脑忽悠，受刑者与施邢者的对比，富含隐喻味。细节铺垫颇黑色幽默，运用两代刽子手之间的差异错位制造的笑点，在生死问题真实降临的时刻，显得既滑稽又古怪，最严肃沉重的议题同时具有最荒诞的本质。
      • 这有博格曼和安东尼奥尼的书吗？ -她们是谁，女演员吗？
      • 与即将被施刑的犯人一同被搀扶进行刑室那段，反讽的意味最为浓重。为生活所迫成为刽子手对普通人何塞-路易斯来说何尝不是受刑呢？不同在于刑具不是骇人的绳套，而是不合实际的制度，是普遍的职业歧视，是毫无同感心的家人，是气喘吁吁的生活。
      • 死亡的主题贯穿了整部影片，连带出性压抑，阶级分化，天主教派与军事政权的同流合污等在佛朗哥统治时代的社会特征。影片由老刽子手的最后一次施刑开始，以其接班人的第一次结束，这种循环的结构更被老人在片尾的话语所加强。在行刑后，新手发誓说这将是他的最后一次，老人含笑回答，他在第一次后也是这么说的。
      • 空沉棺材出入长，循环轮回接班人
      • “辞职？你不能辞职。你也知道官僚体制，刽子手辞职，再派个人来要好几天。死刑犯等不及啊。”“可是……不对！他为什么等不及?”……通往绞刑架的刽子手。他害怕得走不动道。
      • 不愧为最伟大的西班牙电影，长镜头中的场面调度非常复杂，对各阶层人物的展示形象生动，充满隐喻色彩，一个年轻人变为刽子手的故事极具寓言性，对弗朗哥黑暗时代的讽刺贯穿其中，电影中常常出现刺耳的画外音，最后行刑场面的表现更是天才，刽子手比死刑犯更加羸弱，大片白色墙壁与小黑门
      • 太惨了！为了女子、孩子、房子，男人都干了什么。停不下来的对白和长串字幕，看起来挺累。
      • @西班牙大师展 最好的喜剧就是这样，密集的笑点中已经布满了需要讽刺的种种。
      • 金草莓主竞：它不同于《休假》中为了家庭美好时光挣扎走上行刑者的小林薰，也不是《监狱学警》里为解开心结踏上错误旅途的少年，它是一个时代的缩影，戏剧化的脸谱，如同强权统治下被迫欢笑的每一个人，坐在绞刑架上，或坐在行刑者的位置，恐怖随时袭来，无人可以缺席，这其中的绝望，不寒而栗。
      • 2019097 美琪大戏院。最后行刑前房间内一个法理上的囚犯和一个阶级上的“囚犯”，切到上帝视角，屌。结局不再把镜头对焦落寞的刽子手，游艇派对如火如荼，更反衬出善良的底层人民为生活所迫的感伤。伯格曼和安东尼奥尼那段笑死。
      • 4.0。
      • 一个平平常常的人为什么要去做一个杀人的刽子手？这片子絮絮叨叨地讲一个小人物的琐碎生活，真正要紧的地方其实就那么十几分钟，新任刽子手在即将杀人时的脆弱反应，以及由此反映出的一个逼人杀人的社会体制。
      • 为什么刽子手也要被搀？绝妙的讽刺
      • 既是喜剧，更是悲剧。荒诞却又真实，可笑却又悲哀。
      • 它有顺畅的逻辑触发点和恰到好处的节奏。爱情的浪漫出于一种无可奈何的地位对等，现实齿轮环环转动，行刑前一幕，空旷的白色围场里刽子手和犯人一起被架着进入那道黑色小门，他的软弱无力和无效抗争在这异常的空间里放大成荒诞。另一面，混乱居住的平民房舍，蹭背景音乐的野餐，看房的争端，调侃伯格曼和安东尼奥尼的书展，坐在台阶上看的溶洞，搭讪异国人的海岸，散落的生活碎片是那年代的风情画，迷人万分。日常越日常，荒诞就越荒诞，因此结尾漂亮极了。#或许没有什么是两个冰淇淋甜筒解决不了的🍦🍦
      • 有意思
      • 【上海-西班牙大师展】辛辣幽默，被房子奴役的刽子手。。
      • 很完美的新现实主义。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.0 HD
      鴛鴦歌合戦
      1939
      剧情片
      日本

      鸳鸯歌合战

       鴛鴦歌合戦
      • 豆瓣网友的评价
      • 用时代剧讲现代的台词和价值观，再融合音乐剧元素，喜剧效果意外的好，简直可以媲美山中贞雄的《百万两之壶》，各阶级各身份的贫富差距设定也很有意义，讲的内容虽然不是特别深，且稍显理想化，但在金钱和权力下始终紧紧围绕着人的幸福，娱乐过后也能带来希望与力量。
      • 牧野雅弘39年的日本庶民喜剧轻歌舞片，叙事手法可见好莱坞歌舞片黄金时期的诸多影响，然而设定又是地道的幕末跨阶层（落魄武士）四角恋X古玩赏。歌曲动听，表演自然，运镜流畅，是特别解郁的69分钟昭和制作。
      • 从无声到有声电影的转变期，如何在电影中尽可能的导入声音，音乐喜剧显然是一个不错的尝试。幽默欢快的氛围很是感染人。牧野雅弘的急就章，还有宫川一夫的流畅摄影。
      • 欢歌笑语，其乐融融，朗朗的口水歌，唱出来的时代喜剧。就连强抢民女、招摇撞骗、饥寒落魄、卷铺盖夜逃，这些种情节都充斥喜感，好不快活。最后蹩脚的仇富洁癖扣分，男主就那熊德行没治了，乖乖女儿这是跟着造的什么孽，不拜金也不代表就得败家啊。
      • 太尼玛好看了，女主超级可爱，明明其实是个做女但是怎么能这么可爱啊。武士音乐剧，samurai musical，一群日本武士加几个小姐一起唱歌，乐死了。有种地主强抢民女的感觉。好久没看到这么让人耳目一新的片子的，观影时候极其享受。moma真是个好地方，nyu学生卡免费看。
      • 无良古董商害了我伯伯,还跑到日本去想把人家搞的家破人亡.
      • 无字幕，歌曲及动作非常喜感，日本最早的歌舞片。
      • pictorialism，最后那首歌唱得很欢。
      • 俳優們真可愛呵,還有好多好看的油紙傘哈!!
      • 太可爱啦~俩女人真美~
      • 牧野雅弘一生拍了200多部娱乐片，不仅为身为“日本电影之父”的父亲牧野省三还清了债，还在30s完善了日本电影的类型，歌舞片已经构架丰满、叙事完整。任何时代都需要“好声音”，郎情妾意，你来我往。这边刘三姐对山歌，那里鸳鸯歌高唱，电影作为记录声音的载体，着实是美妙。
      • 期待很久的片子，果然不负所望，39年的片子，而且是难以出彩的歌舞，却处理的流畅自然，间或情节调节，爽
      • 好看好听 悠长不狗血 伞匠和爱人清谈可爱的生活日常（其实没有字幕并不能看懂）
      • 牧野正博导演，摄影还是宫川一夫，时代剧歌舞片，轻喜剧小品
      • 很早就体现了日式室内摄影的特点
      • 满有观赏性的···
      • 日本初期Music film。可以说汇集了各种常用的音效元素，且伴着道具化的暧昧性，让整个故事舞台格外欢脱。虽然故事一般，但就特别fantasy呀。
      • 三星半，一个穷人一个富人同时买古董被骗的这个设定很喜感，但是关于三个女人同时喜欢男主的场景设定的很没意思，最后阿春砸了一万两的珍品太不合理了，一万两，在古代是个富有数字了，歌舞片很明显模仿好莱坞的调调。
      • 日本古装歌舞片，没想到啊，相当欢乐有趣；女性自我意识很强，志村乔唱歌太好笑了；一百两买来的碗卖一两，特么也是绝了，为了巴结“岳父”真是不遗余力…哈哈哈
      • 这种很古老的片子其实有很多方面都没法参与到正常的讨论里来，何况是喜气洋洋的歌舞片……有的你以为很落后很蹩脚的其实是开拓性的创举 …… 所以只讨论剧情的话，结尾太烂，显得男主角是个二货。

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