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结尾很失望 |
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刚开始我一直怀疑把五个人关在一起，监狱长脑袋是不是被驴踢了，五个人一商量越狱多麻利，到最后才明白，把人关在一起才是最难越的狱。 |
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从翻转的小镜子中看到列队的警卫们的一幕，太惊悚了！很有力道的电影 |
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各方面都是教科书级别的，唯一的遗憾是太闷。虽然镜头语言营造的情绪效果绝佳，但对这五个人的背景交待实在不够，以至于他们成功与否其实我并不关心。从这点上说，虽然这部电影各方面都比肖申克强一万倍，但却达不到肖申克的情绪感染力，虽然导演的目的也不是煽情。 |
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CTMD，我恨死那个泄密的了。 |
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这个故事告诉我们跟小姨子乱搞的小白脸是靠不住的 史上最强Final Twist应该就绑在那个牙刷吧 |
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就在抱怨没有高潮的时候 镜子翻转十多名预警赫然呈现的镜头让我的心都快跳出来了 可是谁是叛徒谁是叛徒我觉得不好说 为什么一开始罗兰德在狱外修车 为什么他要对加斯帕的说“可怜的加斯帕的”。。。 |
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能做出如此牛逼如此伟大的越狱工程的团队怎么在这节骨眼上居然就轻易相信了一个吃软饭的、三把枪都上膛还以口角为借口，欺骗误伤而进来的小白脸呢？人性的伪善才是最不可不防啊。ps：翻转的小镜子中看到列队的警卫们的一幕，太惊艳！9.1 |
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1.繁琐是必要的繁琐，繁琐得令人如此的揪心，你从来都不知道越狱犯转头之后面对的是什么，下一刻会发生什么？2.那些锯东西的声音、那些凿墙壁的东西真令人心惊胆战。3.人的性格天生使然，有些人讲义气，有些人就是不。4.开头与结尾，浑然天成，自成一体，超赞。 |
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一把小锯闯天下。 |
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最后10分钟加满五星。 |
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情节性强，不闷，又好看。重讲故事的越狱片，对于细节的特写令人瞠目，整个过程提心吊胆、紧张如履薄冰，但又淡定自如。结尾满分！ |
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我怎么觉得比布列松的《死囚越狱》好看啊.... |
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强烈推荐，不看会后悔的。 |
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精细，所有越狱片不及他 |
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【A+】看得电影越多，反而越来越喜欢这类纯粹的电影了。越狱电影的鼻祖，没有像后世那些模仿者一样过于追求计谋的精巧和新鲜感，或是什么其他类型杂糅什么的。相反，里面的越狱手法其实都非常“朴实”，而整部电影的场景全部被限制在监狱里，就是老老实实讲了一伙囚犯越狱的故事罢了。但仍然相当精彩，全片几乎没有一点背景音乐，全靠人物活动，情节安排，灯光和过度放大的音效来营造氛围，非常纯粹的用电影镜头来讲故事。结尾的反转也是相当值得玩味，那个镜面翻转的镜头真是无比惊悚，什么恐怖片都比不过.... |
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太好看！相比死囚越狱的完全冷酷，和肖申克的完全好莱坞化，雅克·贝克这部在人物刻画和越狱行动间都分配了时间，让各不相同的几个角色都丰满了起来，同时也不完全说透留下一些想象，真是拿捏得很好，完美👍 第一次知道枯燥机械的挖掘动作长镜头也可以这么扣人心弦，结尾更是极强！#4K |
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伟大剧作的胜利。开场即安插不定时炸弹，将危机感植入观众情绪。分摊多日的行动计划，第一次探路全程紧张感拉满，每个环节都在智斗难题的过程中游走在惊悚和惊叹之间；后续完全不拖沓展示重复动作，却依然每次都提供新的冲突保持张力。一个洞套一个洞，门上的洞牵制地上的洞，最后都落入人性之洞的深渊。牙刷的每一次转动，都牵引紧绷的神经，但在习惯了之后需要一个更具冲击力的twist方能将剧情和观感推向高潮，那最后一转做到了，实在厉害。结尾没有说开的真相处理甚好。井盖探头望出去的一幕宁静安然无比美好，甚至感受到了基情。牢房兄弟们之间的感情太有爱了。马努理想型。132分钟。9/10. //第一部雅克贝克 |
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2010-11-21 23:16:42和宿舍两个女孩在床上看完。 被好莱坞的电影惯坏了，这样的结局真桑心·····情节并不跌宕起伏·，但是自然的期待他们一起逃出去·情绪一直在缓慢的酝酿和积累，所以在最后的失败才会那么可惜····· |
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克劳德在小姨子探监之后就动摇了，潜意识里产生了不想越狱，希望自己还住在原先的囚室的想法，因而恍惚间走错了方向。这处情节看似闲笔，实则将弗洛伊德经典的过失心理学融入人物行为，不动声色地把人物内心的活动外化出来，同时又为结局做铺垫，大师功力可见一斑。 |
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他人即狱，尽信为牢。 |
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肖申克救赎里省去的被认为是最无趣的部分，却早在三十多年前被雅克贝克拍成了致命经典。好吧，我其实猜到结局了。Gaspard这长相和身材，在监狱里居然没有被干死？这不科学啊。 |
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不是很明白为什么要拍这么长，给我留下的印象是:洞是演员亲手凿出来的，不剪进去对不起演员 |
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非常写实的越狱片，全片没用一点音乐，别有一种刺激，原著小说作者基奥瓦尼热衷于匪徒的忠诚和背叛 |
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可怜的卡斯巴尔 |
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表演是个体力活。 |
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我觉得很有意思也很有启发性的一点在于，我就看人打洞打半天居然也莫名其妙的津津有味，而这种“打半天”形成了一种更为莫名其妙的代入感，那便是我开始希望他们成功。这种共情理论上明明应该是由人物性格、故事等等来构建的。恐怕我们内心隐隐地都有这么一种共通的认同：努力应该得到回报。 |
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补签。地洞易打，人心难测。重看悟到个道理：太过重视细节往往就讲不了格局。戏剧张力再强也还是被限制在小领域里，普通观众更喜欢肖申克也不是没有原因的，起码能够更直接地get到电影里「社会性」高度的反思。跟普通读者读书不会讲究书页材质一样，影像这一媒介在普通人这里是被直接跳过无视的。 |
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小白脸选择永远都做小白脸。 |
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雅克·贝克的遗作，越狱片经典。影片与雷诺阿《大幻影》和布列松《死囚越狱》有所接近，但本片对人物细致入微的刻画和对细节的把握要更胜一筹。导演用了大量的固定机位长镜头来展现挖地板、锯贴条、凿墙洞等关键动作，并全程取消了配乐，使得观众的专注度与紧张感爆棚。片头与结尾也是亮点。（9.0/10） |
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太牛逼了！越狱是个技术活，结局值得玩味。2022.5.18 二刷with toto。 |
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看了之后在心里郁闷了很久。。世界上最残忍的事情大概就是眼看着付诸努力的梦想就要实现了却被生生的打破。。。。完全想掐死里面那个叛徒。。。虽然我知道你也有苦衷也很纠结。。但是抱歉我就是想弄死你。。完全的。。 |
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1.非常精彩的电影！各种小细节表现角色性格，对人性的拿捏也非常到位。2.镜头对准了各式各样的重复工作（检查包裹、狱警开门、砸、锯），非常写实，也更加具有震撼力。3.狱底多次出现的黑暗中一片光亮逐渐走远的镜头，大赞！4.将虫子放入蛛网的暗喻。5.结尾镜中映像令人震悚。 |
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我可以看着他们砸两个小时墙不感到无聊/ 这片子没有用配乐/对监狱里和越狱过程中许多的细节展示的很清晰，置身其中 /这是1960年的片子 |
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越狱片之祖。和朋友一边喝酒一边看，觉得很过瘾，很开心。不过没想到是雅克·贝克的遗作。致敬。 |
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由法国犯罪片大师雅克·贝克执导的经典越狱片《洞》，堪称电影史上关于越狱题材最伟大的影片。这部雅克·贝克生前的最后一部作品，入围1960年第13届戛纳电影节金棕榈奖、荣获法国电影评论协会最佳影片奖、英国电影学院奖最佳外语片和最佳外国男演员提名、法国《电影手册》十大佳片之一等多项殊荣 |
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越狱和肖申克在它面前就是浮云 |
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忙忙碌碌都在寻求自由，你又何苦以出卖换取一个单间牢狱？手指残疾的老大真是学好数理化走遍天下都不怕的学霸！正因为前两个小时对挖洞情节的细细描述，才更加衬托最后几分钟对那个可怜虫的鄙夷已经近在眼前却得不到的自由的崩塌！这是给自己挖的越狱洞，也是被人利用的坑人洞。 |
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越狱片在开端伊始就达到了巅峰。 |
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行，导演，编剧，你们活活把观众玩儿死了，服。 |
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9.8；雅克贝克之前，没有谁让我这样神经兮兮地看一部电影 |
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对这部电影的曲解竟然如此甚嚣尘上……然而，看懂一部电影，不仅仅靠表面的故事情节和逻辑，还要看懂人物内心的弧光和导演营造的故事冲突。所以，没有任何意外，这部电影没有那么复杂，你看到什么就是什么。它之所以优秀，也不在于愚弄观众，而在于极其简洁有力的视觉表现。 |
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比较喜欢，很有欧洲人文主义的风范。越狱更多的是一个框架，而不构成故事本身，所以才会用这么“直白”的方式——砸墙而且基本上算不得有高潮吧。但这样引出的对人性的探讨应该是更为深刻和值得信服的，导演只是提供了一种可能，但对于选择本身，还有更多可能～这才是人性（09.8.16 艾导书葩） |
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像《洞》这样的有些电影，是在时间的烘托下，于未来，露出超越时代的艺术价值与独特魅力的。《洞》是一种杂糅人性与越狱技术的夹心甜点法国马卡龙，有相当美妙的回味效果。虽然穿墙凿壁的锐音不绝于耳，但干净利落的层次感精缩了两个小时的漫长。可怜的盖斯帕德，给了伟大的肖申克存在的机会 |
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尽管它黑白，甚至没有配乐，但是隔了这么多年，却觉得它声色十足。 |
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太给力了 |
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在如今特效满天飞的时代，恐怕再也没办法诞生这样真正依靠演技来打动人的电影了。看完电影再看看影评，也许发现另有一番天地。 |
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事实证明只要节奏够好就没有bgm啥事了 |
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9.0 压箱底的“想看”作品。纯粹，底气十足，果决。最直观的呈现便是，规避了类型片的惯常伎俩，克制住对观众感官和情绪的挑逗。剪辑张弛有度，在历次有惊无险里干脆利落，完全不沉溺；在两次决定性破壁时保留长镜头，汗水、石土和韧劲都铿锵地传导至银幕之外，有效地抑制收尾之前的刻奇感，为终点积蓄足够的力量。@SHO电影修复展 |
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在《死囚越狱》永恒的阴影下。流程与协作的确有一种精简的美，可惜这部电影试图在一些面部表演下机械地以为自己洞悉了人性的真相，拒绝了世界永恒的不确定性。 |
