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首次卖身援交遇到顾客是浅野忠信，进了love hotel洗了澡，结果此时他闯进浴室把你劈头盖脸一通臭骂，质问你为何要如此自甘堕落？！ 浅野帅哥，你咋这么搞笑！？ |
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1.世纪末的媒介风景，DV镜头的各种尝试（第一视角、窥视、城市录像），卡片相机作为少女私人的，独有的观看工具。2.世纪末的社交风景，电话交友、储存在电信平台的留言池、借由电话进行的陌生传话、大叔少女援交。对比园子温的网络自杀网络。3.私小说一般的独白搭配第一视角镜头居然如此地违和。我突然意识到，私小说中第一人称表述的客体性，如果它是全然主体的应该和电影的第一视角镜头很搭配，但奇怪的是如果我看不到独白者（想想不出独白着），似乎就无法带入其独白的内容。我和私小说叙述人之间的带入关系，不是重叠式的，而是观看式的，只有我可以观看到我的分身的时候，我才可以鉴赏其独白。有趣。4.大量出现了萨蒂。青春少女电影的某种声音符号。 |
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《新世纪福音战士》庵野秀明的电影处女作。经济泡沫崩溃后援助交际的四个高中生女生的“今天的欲望不能满足，明天就会消失”的消费至上，欲望至上哲学。全程数码摄像机，手持的随意性（＝不可复制性），摄影机在不同载体，不同位置上的大胆尝试。前卫性十足，杰作！ |
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庵野秀明起始用一种轻狂愉悦的节奏氛围切入少女援交的题材，剪辑既像法国新浪潮，又融入以动漫思维构建的视觉分镜，随着剧情的渐进，DV机带来的视觉体验就从生活感过渡成具有极强窥视感的粗砺糜乱的城市面貌，内核又是相当治愈系的。尤其是随意的手持和特殊视角的跟拍放在当下vlog的时代来看愈显预见性。90年代的年轻人们受包装成潮流时尚的消费主义价值入侵而不自知，如今的人却已经将这种窥癖/暴露癖牢牢捆绑自身了。 |
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在20世纪末环境中，流行一时的「世纪末的迷恋风」，配合非常随意的移动摄影，显示出女性作为一种「商品」的自我商品消费意识，在一种畸形的价值观中作为顺应者，似乎也符合王小波式「无辜者的自我认罪」说，较之如今女性主义的愤怒与决裂（也是当下文化环境中，观众对本片的最大批评），反而显出一种肤浅。 |
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不同于拉里·克拉克《气味相投》粗糙的DV记录所给我的置身事外感（在那里只有感受力一再被削弱的旁观，却没有糜烂所带来的直观的冲击力），庵野秀明大量使用鱼眼镜头、第一人称视角、身体部位（尤其是脚部）的特写镜头以及画面的频繁切换与拼接、画幅的变形等等实现了跟踪狂式的跟拍；最爱的两个片段：铁轨两边手语交流时刻的绝对寂静时刻（《法外之徒》）、浅野忠信聊起他看过十遍的《花落莺啼血》。 |
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奇妙且临场感极强的拍摄角度让观影体验异常真实和充满互动感，近期看过最特别的成长电影。很喜欢电影中的一句台词“我们对没有答案的问题充满兴趣，对需要答案的问题却又沉默不语”，片尾惊现河濑直美，演的是母亲对吗？ |
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新人导演通过用这种乱七八糟的镜头拍片子拿奖真的好奇怪。从小就是偷窥狂吧，庵野秀明。 |
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清水AV向 |
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近似变态的主观/窥视镜头（与影片中的男性一同）无时无刻不在物化女性并对其产生种种过剩期望；而被承受者也正通过摇摆暧昧，带着明显青春期中二风的台词来显现对这些期望的不适，同时以对物质生活的追求（时间对换金钱的态度）对此进行消极逃避。 |
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聚焦于青春期的不安和踌躇不前，捎带着展示在涉谷弥漫的病态和颓废。氛围与《他和她的故事》异曲同工，各种奇葩的、庵野式的镜头层出不穷。本片的气质确实和这位新人（笑）导演很搭——我丑，但我很温柔。 |
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演員班底實在豪華，原來河瀨直美和鳥肌實也有參演。メイキング撮影担当：カンパニー松尾、バクシーシ山下 |
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四个女生的部分是好看的，青春生动，半程之后女主角的戒指之路就有些流于平常，出场的两位男士更像是猎奇，而无性格的立体展现。全片纪录式的镜头令整个基调都十分活泼，充满少女的生命感，与艾伦佩吉的《翠西碎片》（分屏）有异曲同工之妙。 |
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村上龙小说改编，痞子真人电影首秀（？），整部电影镜头和叙事上都和eva毫无区别，但在动画中用的剪辑却在电影上有些充满实验片的性质。再加上大量运动鱼眼镜头，主观镜头和如同偷窥般的机位，将异样真实的感觉表现到令人不适。电影以女主角的一天开始一天结束，以援助交际为主题，在一天之内，多次的援交，女主在这一天中的成长。love & pop，直到影片最后，女主才被一个拿着名叫fuckball娃的人骂醒，开始想着成长，尊重自己，也是极其讽刺。年轻时的浅野忠信与仲间姐姐真的很好看。最后还是要说一下，痞子的这种表现手法，我真的好喜欢惹。 |
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译名和内容毫无干系。名声优、诡异色情的视角、收集少女咀嚼过葡萄的男子；EVA式空间和独白…片头，Hiromi一边为了留住短暂青春而奔走拍照，却在镜头的转换中已经远离了。虽是援交题材却也不是悲剧结局：你不能自甘堕落！你不能伤了挂念你的人的心！虽然有满手精液，可没有暴力的性也没有天真的收获。 |
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7.3 和小钱约片，奉劝大家和女生约片的时候还是先好好了解一下你提出的那部电影是个什么寄吧鸟样的，别到时候一看发现全是一个死宅猥琐中年大叔用鱼眼镜头偷窥视角像AV一样地拍一些毫无意义的泡泡袜女子高生援交少女的裙底春光，不然与你那《出租车司机》男主角何异。庵野秀明不愧是折磨王，这种炫技片拍一个小时以上完全就是和观众过不去，搞这一大堆花里胡哨的东西，是不是从动画转拍真人片所以想秀一下自己很懂cinema啊？ |
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这个运镜与其说是一种窥视的客观视角，不如说是在躲避人物，镜头前的主角几乎都是无机物，即使是穿戴在人身上也展露无遗。这是洁癖，导演洁癖，角色也洁癖，浅野忠信的角色与其说是拯救少女不如说是对处女形象过度的精神追求，他不愿意玷污也不想她作贱自己，撸管男只是做法上反过来的洁癖。卡司很神奇 |
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用镜很特别。 |
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恋物癖 奇葩的运镜 支离破碎的剧情 没法让人不联想到eva彼氏彼女。电线杆贩售机等，物品到了取代台词与人物的地步，他讨厌押井传统电影风格和宫崎骏的无聊，但痞子和押井都是杰出的电影大师，没有他开创换一个拍摄角度就换一个世界观的风格就不会有宅社日后的FLCL，和一直被他影响的新海诚。 |
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其实影片不仅私货多，说教意味也浓，但并没有刻意探讨复杂社会问题的倾向，不如说这就是一个关于女高中生的“私人影像”。而她们正好处于一个时代，被时代所塑造。片中结尾少女们身着“日常”，漫步于“泥泞”，她们的四周是高大厚重的“现实”，而她们要前往的是不知为何处的“未来”，或许这已然道明了一切。这不是一个最好的时代，也不是一个最坏的时代。あの素晴らしい愛をもう一度。 |
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其实这部片的剪辑点转场都挺老道的，看似疯狂的用镜，实则将片中为数不多的几个温和桥段衬托的十分珍贵，御宅界的费里尼。庵野对符号的使用也是非常强的，片中的手成为了少女内心不断发生变化的外在体现。 |
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仲間发型就没变过..裕美のナレーション：河瀬直美..ヨシオ：石田彰..三石琴乃...林原めぐみ..村上龍.摩砂雪.奥田浩史.樋口真嗣.神村靖宏.鹤卷和哉......庵野秀明(新人).激动了.. |
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緊湊的對白，pov鏡頭，扭曲的視角，Gymnopedies 1，平靜溫和下隱藏的不安快要爆發了，但是什麼也沒有發生。殘酷的未來啊，就連回憶的膠捲也被壞人給抽走了，永遠無法滿足的願望就停擺在原地了。 |
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新人导演庵野秀明的援交JK少女组变态影像。虽然变态但是我很喜欢啊！！！！ |
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相当相当激进的片子，属于那种一旦被我们老师看到就要怒批的那一档。这一切的非常规除了因为导演本人的独特趣味外还根源于这样一个事实，庵野秀明作为专业电影人自降身段去开掘彼时潮流的便携式家用dv机的影像潜能，dv机的便携性使得镜头的位置几乎可以无处不在，于是我们可以看到在超广角覆盖下各种稀奇古怪又变动不居的视点和关系镜头。凌乱松散的剪接和相悖于常规构图理念和叙事理念的基准破坏了我们惯常在电影里感受到的自然流畅的、可供移情的幻象，反倒是显影出了发达资本主义社会中人那种断裂的、不连贯的、不断处于畸变之中的心理现实，在表现题材和抒情对象层面，庵野秀明应与安东尼奥尼、王家卫、岩井俊二同属一类 |
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城市空间被少女手中的DV媒介重新压缩，复制，装配，《爱与时尚》之中，庵野秀明对于三次元空间的处理却是完全二次元的，摄影机被剥离了沉重的外壳，开始如同手机中收发的信息，在城市中幽灵般地游牧，叠化，如同lcl化的碇真嗣，并骇入不可能之空间。全片之中，观众通常位于充当着纯粹的，富有诱惑性的“原质”，在一个夸张的鱼眼镜头之下被置于“物体”之后，与人物进行互动，这种互动并非假象，也没有情动，庵野秀明小心翼翼地将后者及其可能性剥离出来，确保它是机械的，非人的影像产物。 |
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4 你幾乎可以在這部拍攝於1998年的「新人」電影找到所有閔熙珍在2020s打造newjeans的y2k美學核心元素，當然還有之後岩井在莉莉周發揚光大的德布西抒情青春殘酷物語。DV拍攝、菲林相機按下快門的聲音、反覆出現的火車軌道，天真又成熟的美少女四人組、各種只有二次元宅男才想得出來的偷窺/主觀鏡頭（戒指那個鏡頭實在服了）很微妙的是，雖然援助交際少女的賣身墮落題材很容易就拍成道德批判寓言，電影卻一直保持著一種輕飄飄反重量的自由浮動性，同時又不斷透過女主角如愛麗絲夢遊仙境和各種男人的奇遇加強觀眾的不適感，直到淺野的終極變態出現（當時和Chara熱戀結婚的人夫奶爸時期淺野實在太帥了）少女冒險變得一發不可收拾的危險終於爆發了。當然愛麗絲最終還是安全地從夢中醒過來回到安全的家，少女們在澀谷的遊戲也以夏天海邊之旅畫上句號。PE |
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我在想，如果我带着大疆action5回到1997年给庵野秀明用，估计拍出来最牛逼的效果也不过如此了——果然不负电影名字「爱与时尚」，这正是我印象中千禧年最根正苗红的J-Pop，热热闹闹的放肆青春，阳光灿烂的一点忧伤，长大必经的精神迷惘——再加上暗里隐藏的各种社会问题；在飞速切换的鱼眼镜头里，似乎感到扑面而来的少女气息，超广角的一大妙处在于：仅0.5米之差，就是全景与特写的悬殊对比，对于表现真正开始认识世界和考量人生的青春期，可谓是将“这么远却那么近”的抽象感觉呈现出来的天才方式——庵野秀明是天才！ |
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毫无技术含量的主观和偷窥镜头，郭敬明式的机位和调度，这才不叫什么实验性，这只是进一步暴露了庵野老痞子彻彻底底的死宅本质而已。PS：庵野啊，二三次元的杀必死是有区别的啊。 |
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写一个有一双漂亮手的女生为了买戒指playing date的故事。staff里好多熟名字，就一真人版动画。连我都觉得镜头实在故弄玄虚了，不装13会死…… |
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ERIK SATIE的钢琴 字幕翻译的令人发指 |
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这里的庵野真是浓浓的EVA风。当然，EVA风之中说法只是一个笼统的表述，关于目前我所感觉到的庵野ww镜头使用太特别导致晕眩w很多在后来的剧场版里都有出现的手法在低画质音效之下让人头疼。孤独啊成长啊这些东西永不过时。没有LOVE，但有POP。 |
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庵野秀明和伯格曼是我电影风格的基石 |
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庵野秀明首部真人电影，但感觉编剧村上龙的风格更明显一点。在遥远1998年的东方，有一群人拿出了独特的DV美学，全片充斥着鱼眼镜头、第一人称、在微波炉瓶子底洗手池拍摄演员、把DV置于玩具火车上、仰拍女孩裙底……这些肆无忌惮把玩DV的手法再加上短促剪辑、叠印等神经病十足的手法，与内容配合的挺好（角色们的状态也是如此）。电影的主干集中在一天内，前四十分钟交代四个姐妹的日常（尤以收钱陪男人吃饭为主），顺势推进到后半段女主完成连续援交凑钱买戒指的任务上去（还有帮朋友传话的支线任务）。从女主到客人，几乎全员喋喋不休，但台词写的并没有造作、勉强、无趣的感觉，这些敏感盲动的少女、纠结怪异的客人，好像挣扎到水面透口气的水牢中人，看得我心有戚戚。全片无露点，女主少女感在线，仲间由纪惠美 |
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N年前看过 女高生第一人称视角-.,- 大牌们还都年轻.. |
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有想象力的人不管是拍动画还是电影都那么有趣 宝石戒指的眼睛，微波炉的眼睛，脚踏车的电影，摄影机发明是为了让我们看见看不见的东西 |
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由于没有生活在日本社会中，真的无法理解他们高中生的援助交际文化。看了真的觉得很恶心，片头的镜头是怎么拍摄的？把摄像机塞到女主角裙子里吗？虽然拍摄挺新颖,但是无法接受。 |
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Affection and Illusion |
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从头至尾都有种“也许就是这样”的感觉
p.s.听到石头的声音，一下子很开心- -b |
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让庵野放弃自恋中那层浓厚逼格是做梦，但此片确实装得不行。 |
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各种偷窥与奇怪的视角。 |
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镜头炫得有点过了，都影响观影体验了。仲间由纪惠好像就没怎么变过~ |
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98版的青春残酷物语，很特别的画面。父亲的火车收藏很棒 |
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庵野秀明的分鏡和剪輯個人風格太強了，像長在頭頂或腳底的魚眼視角，用玩具小火車把少女拍成巨人，浴室昏黃的燈光一瞬間變成猩紅色嚇醒了我。好會拍世紀末的風光、尚未成熟沈淪物慾的清澈少女、猥瑣的男人⋯⋯用「我們對沒有答案的問題充滿興趣，對需要答案的問題卻又沈默不語。」形容少女的友情，又何嘗不在影射這個世界。 |
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神出鬼没的镜头织成了一张物化与自我物化的网；以裤裆主观视角-面部特写的诡异角度进行正反打，然后女生们用消费的行动狠狠挫败了中年男性的说教——范霍文《艳舞女郎》方法论的日本实践。就像女生们在闹市逛街时，阳光对DV的直射照出了镜头上的灰尘脏污，这样一部怪异、暴露的电影确实会让人重新开始思考男性凝视在父权社会中对女性思想和身体的影响方式。 |
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噢~对哦~浅野手中的布偶为森么要打码？（DVD） |
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猥琐大叔浅野忠信 |
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“庵野秀明（新人）”和“友情”参与制作的摩砂雪樋口真嗣等GAINAX愉快的同伴们（笑）。摄影柴主高秀配合着老贼把视角和跨媒介影像的实验游戏玩到底：或悬空漂浮的、或贴地飞行的灵体视角，在这座充满痴汉和迷茫少女的现代都市里穿梭浮游，被夺走名字（真实也好、即兴创造也好）和受到伤害的少女，才懂得和内心独白对话、短暂地变得对自己诚实。一个小BUG：口水男穿的T恤上的《北京原人》，实际是在剧情时间5个月后的1997年12月才上映的。 |
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名为自由的幻影被资本主义世界包装的太完美了。 |
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喜欢。题材，内容，手法，立意，真的是只有痞子才能拍出来的玩意。spitz的《チエりー》和广末凉子的《Daisuki》很惊喜，赞一个。 |
