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    爱与时尚 ラブ&ポップ (1998)

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    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.0 HD中字
      台風クラブ
      1985
      爱情片
      日本

      台风俱乐部

       台風クラブ
      • 豆瓣网友的评价
      • 镜头运用很牛，萝莉们漂亮，青春期的情绪很好，撕开衣服在雨中舞蹈吧。优画质版的《台风俱乐部》真是迷死人了，相米慎二对长镜头的热爱几乎苦心孤诣，刁钻到神乎其技，没几个人能把青春期的中学生拍出这种活蹦乱跳、狂欢至死之美，喜欢这种年纪的叛逆骚动，肉体和内心是统一的，喜欢这种天气的幽闭孤独，狂乱和伤感都是率性的。多年前，看渣画质打五星，现在可以打超五星。
      • 为赋新词强说愁 比20年前的太阳族差远了
      • 与想象中大相径庭，完全背离于我的成长经验。台风降临的前夜，他们的青春躁动不安。疯狂、恣意但完全缺乏可信度，情感外化的程度过于夸张。我理解的青春不是纵欲，而是没有地方可去。我想起我在少年时度过的那些台风夜——放假的喜悦很快被担心和挂念冲淡，平静如水的心被狂风骤雨搅乱。于是在卧室里郑重其事地给初恋的女孩写一封情书，写完以后若有所失地躺在风雨飘摇的床上辗转反侧。台风过去了，我们回到学校继续上课，好像什么也没有发生。我就在这种克制中虚度了我的青春。相米慎二不懂我，我不怪他。侯孝贤懂我，贾樟柯懂我。每个人只能相信那些与他们的生命息息相关的电影。
      • 长大后我就成了你？那我现在就去死。
      • 特写和近景基本被消灭，全景和中全景长镜头统治了影片，自主移动或固定机位的客观视点主宰了叙事，结合大景深和自然光的使用，意在呈现真实的青春色彩，但构图上的形式感和怪异醒目的摄影机运动方式又旗帜鲜明地清除了纪录感。一场造作而真实的青春舞会。
      • 感觉系。让我怀念起初中遇暴风雨不回家和伙伴呆在课室啃方便面睡觉的情景，就是拉起课桌堆成一张床。第二天雨过天晴鸟叫树叶绿
      • 成长的痛，台风下的狂欢。整部片子的角色都有些疯狂甚至神经质，对应的则是成长的困惑。又纯情又放肆，又伤感又疯癫
      • 这就是青春：苦闷，压抑，无所适从，晃晃悠悠，仿佛充满希望，又似乎绝望透顶；好年轻的工藤夕贵啊。
      • 个体能否超越它所属的物种？死亡是否唯一答案？泳池快乐迫害，数学接盘老师；想要照顾你一辈子的疤痕，欢迎回家的怒踢；体育馆狂舞，雷暴雨裸奔，商店街怪笛；用课桌椅树起巴别塔，象征人类尊严的两脚朝天；也许只有离开后再归来，亦或本无执念的眼界，才有机会在不知不觉中慢慢长大
      • 一帮小屁孩不在家做五年中考三年模拟瞎浪什么玩意
      • 混乱起飞的80年代日本青春片开始表现性苦闷、成长羁绊及生命叩问，将类型拓展到新的层面。困惑，消解，反叛，寻找，生成；单一固定摄影点，长镜头，偶像效应，故事时间成为线索，天数变小时造成影像流程不平衡，打破前后故事时间平衡关系强化叙事时间；怀旧情绪，随着台风临近，青春在体内狂躁不安。
      • 7/10。影片以死亡和玩笑交互的节奏进行，跨越性别的肉体淋漓着躁动情绪，黎明一刻有人堆起桌椅，发出豪言壮言、栽葱头式跳下，此处刻意消解环境音，正对应了开头的溺水。散文式的日常部分，抽烟谈论戏剧部的百合做爱，为泼硫酸一事后悔，袭击喜欢的女孩，躲被窝里哭喊妈妈的味道，洒出浓厚的情感高潮。
      • 老实说外国青春片里初中生体验到的青春躁动情绪我都要到大学时才体验到。（因为大学以前忙着做作业了！！）最后一个镜头的背景音乐和整部片都不一样，是神来之笔。ps：有个镜头三浦友和的短裤太短，好像走光了……
      • 1.那场暴雨仿佛也临时了我的内心；2.青春的时候有很多疑惑和很多躁动；3.“死亡先于生命，死是生的前提。没有人赋予我，能带来骄傲人生的令人自豪的死，所以，我会死在你们面前，为了你们更好的活着。”
      • 和《狼的孩子雨與雪》互文。唯一無法更喜歡這部片的主因，是因為我憎恨青春期......
      • 有趣的是约翰休斯的《早餐俱乐部》和相米慎二的《台风俱乐部》都诞生在1985年，同样是一群问题少年被困于学校之中，在那里他们不仅了解了彼此更认清了自己。相米慎二电影中的青春远不仅仅是关于初恋、成长和友谊，那里有远比成人世界复杂的规则，台风禁锢了他们，但又是解放的契机，在暴雨中找自由，来自问题家庭的男孩，一次次排演“回家”的剧情，却在爱的缺失中扭曲心灵；努力向上的万人迷心中却充满对自我的怀疑，死亡已悄悄占据他的生命；还是无忧无虑傻里傻气的人才能趟过青春的洪流，欲望来自身体的本能，道德不属于这里的，这是最美好的时代，也是最千疮百孔的年代，未来怎么样？台风终究会过去，雨过天晴难道就是我们的盼望？也许继续面对禁锢才是永恒的宿命吧，人生的烦恼从来不会缺席，只是一次次狂风暴雨之后，你是否还有勇气继续前行
      • 高度诠释“中二”、“造作”两个词……我觉得我对这部片子没什么共鸣可能因为我真的是个不反抗的人，并且活得真的很端着，这种释放的方式对我来说逐渐变成了一种消耗。要变成垃圾大人了，真糟糕。
      • #WOWOW蓝光# "人可以通过死亡来超越自我吗？"暴雨过后，死先于生。 三浦友和在回忆录里说这是改变他演绎生涯后半生的重要作品。这时的他，已经三十了，也是时候该从青春偶像转型为职业演员了，这部独立电影的出现是一个契机。
      • 本片有日本版的《早餐俱樂部》之稱，編導精準地抓住了青春獨有的活力和激情。他以一種平易近人的角度，把青春期的愛戀，那些抑制的生理本能，那些青春為學業愁苦的瞬間，化成一個可預見的風暴。不同於成人世界的刻板殘酷，青春的躁動最終在一場酣暢淋漓的亂舞中釋放，所有情緒都在一瞬間傾瀉，一切都將歸於平靜。
      • 学校和老师都被台风吹垮了，如果是我，我有可能会下意识和普通人一样躲过那场蕴含着释放、疯狂、欲望、挣脱襁褓的雨，只是电影里的中学生不会，但雨中裸体共舞的他们依旧那么自然，就连一件一件脱下身上的衣服的过程都是。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.8 HD中字
      アイデン & ティティ
      2003
      剧情片
      日本

      青春摇滚火花

       アイデン & ティティ
      • 豆瓣网友的评价
      • 峯田和伸这个人现在还愤着
      • 普通。只是震惊于浅野大神那惊鸿一瞥的龙套。。。。我还以为我认错人了||
      • 立体多角度的人物塑造，焦躁的青春，苦痛的爱恋，无果的事业，宫藤官九郎出手就是非同凡响。【P.S.:题材类似的Beck与之相比，就如同小孩子过家家一般。是部有着天才主角开挂打怪升级刷装备的热血RPG作品。。。
      • 高円寺是摇滚之乡。
      • 那個迪倫的設定有點煩
      • 青春闷蛋火花，不停出现的“迪伦”，烦死
      • 峰田和伸你太帅气啦！！！！！！！！！！！！
      • Bob Dylan走了“你已经不需要我了”…………
      • 我喜欢的青春和混乱
      • 看得挺囧的，适合还没走出青春期的人。。。
      • 很雷人的片子……但是不知道有没有人发现里面的忠信……
      • 终于找到片源..
      • 这是青春火花，不是摇滚。还有日本人是有多喜欢dylan
      • 日本谈到音乐摇滚什么的怎么没事就扯dylan 烦不烦阿...
      • 诶 热血的青春题材 可能看太多 有免疫。
      • 很有点古着味的吉他手
      • 中产阶级对体面的媚俗跟无产阶级对低俗的媚俗本质上没什么不同，中日左右不两立，在摇滚乐这事儿上倒是出奇地一致。年轻的久美子姐姐也好美！浅野叔客串陪酒俱乐部服务生，大森南朋呆比值爆表，中村狮童万年不老真可怕。Gibson软广。
      • Iden&Tity
      • 喂爆炸頭 你怎麼可以那麼好看
      • 选择商业利益还是个人追求，傻大流行还是like a rolling stone，多少人做的工作能不被抹杀掉个性啊。。。他人即地狱
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.5 HD中字
      式日
      2000
      剧情片
      日本

      式日

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 我是为了庵也秀明而不是岩井俊二看的这部片子。女主角很像陈绮贞~~哇哈哈~~~日本人拍心理片和美国人就是不一样~
      • 恩。。也许不是很舒服，但漂亮是真的。而且流畅。最后....她得到了救护。从此热烈生活（BARF.......）在我彷徨漫长的青春末期，这片子始终是清澈露珠一枚。
      • 庵野恋物癖的志高提现，排满了各种他自己喜欢的东西（电线杆、铁道、老电车、工厂、电话等等），并且把这些东西拍地极美，体现出庵野天才的画面设计和镜头感。 剧情方面，像是EOE的变奏——如何接纳一个对自己而言完全陌生的人。“他”一方面想理解主体的“她”，一方面又通过摄影把“她”客体化。而“她”一方面想展现自己的主体，一方面担心“他”会污染和摧毁这个主体。而直到最后“母亲”登场，“她”才意识到原来最亲近的人也是自私的，也根本不尊重“她”的主体。最后只能接纳这个残酷现实，口中的生日从“明天”变成了“今天”。 大概是一个香党狂喜的故事吧。
      • 鹤卷和哉：“在《eva》制作途中大家一起集中去观看了舞台剧，虽然是之前一直不感兴趣的分野，但在第一次观看后却受到了相当大的文化冲击，我想庵野先生也是如此。在此影响下，我创作了《FLCL》，以庵野先生的场合来说，大概是《式日》吧。”真·出身决定命运。
      • 那个红色的姑娘就是我们自己。封闭的自己。我喜欢这段“她爱雨，是因为她一直都是憋在阳光四射的日子里，天一旦下雨，她的情绪就是一股破坝而出的水流，她孤独悲伤，这些的情感让她兴奋，让她无法展现自我。所以..对这种现象有些复杂反应，就称作为喜欢下雨天”
      • 2014.10.25 @Tokyo Intetnational Film Festival. 中间有几句台词看的还蛮揪心的，但非常喜欢这个结尾，片尾曲歌词也很棒。顺便放一句访谈时痞子这个老混蛋的原话：“式日估计只有10%的观众能看懂吧，但知道有这10%我们也很开心了。”
      • 如其他点评一样，我想说的就是这片子的确是要看到最后才觉得好看。整个片子格调很文艺，红与黑的遇见，在一个纯白色的空间里，一幢废弃的写字楼，从地下室一直到七楼和天台，每一层都是个秘密，就像女主角一直生活在自己的梦境里，对岩井俊二来说就像个迷一样。话说岩井原来是长这样的！比我想象得年轻~我很喜欢里面的道具和场景，红色的电话、雨伞、风铃，她的红衣服红鞋子红嘴唇。白色的床以及好几块贴满照片的移动墙，白色浴缸和桌子。喜欢她蓝色的假头发，还有金黄色的真头发。大色块的呈现总是能很好地表达人物心情的~恩，不错的文艺片
      • 看庵野的真人电影竟和看岩井的动画电影一样让人跳脱。要不是间或出现的倒计时日期和EVA类似，真看不出来庵野大神居然也能拍出来另一种颓丧和死别的情怀。岩井应该是本色出演吧，那种木讷和违和的青稚。关于生死，没什么多想说的，如果遇到女主这样，我才不会设法挽救，一块疯癫，做爱，卧轨多美啊～
      • 1.大楼是女主内心的具象化，一楼到天台都是内心可以见人的地方，所以带男主看了一遍，而地下室是内心的极隐秘处，所以地下室是个秘密。而天台则是内心的最外层，是女主呈现的最外部的东西。 2.红色代表激烈，激情，性欲，狂放，同时也代表鲜血禁忌和死亡。 3.采用广角镜头拍摄，将物体拍的畸变，用以外化女主扭曲的内心。 4.每个人都是一座孤岛，有了爱便不会感到孤独。 5.本片通过空间展现人物心理，服化道也服务于女主的心理，教科书。
      • 岩井俊二主演的片子，在古日本语当中，举行仪式的那天被称为“式日”(Shikijitus)。A disillusioned filmmaker has an encounter with a young girl who has a ritual of repeating "Tomorrow is my birthday" everyday。He tries to communicate with her through his video camera。
      • 如果给个OTAKU看这个片子的staff，一定是个终极宅物，主演岩井俊二，监督庵野秀明，旁白林原惠，配乐川井宪次，除了女主不女神，男主不废柴外，各种长镜头，各种建筑，就是个EVA啊！不过这是我第三个基本没看懂的片。只能说梦境和现实到了今敏手里是魔幻，到了庵野手里就是救赎……
      • 其实女主很清楚自己不健全的心和消耗的孤独，但是她把自己蜷缩在叆叇的粉色雾气里，她伸出手需要一个人带她走出来，就像童话故事里优雅登场的公主。 但是那个人最终成了它自己，生日并不是出生的日子，而是新生的日子，从支离破碎的一片红色中破土，生日终于到来了。穿越蓝色的泪海，淌过红色的珠片，碾碎存在的踌躇，极其艰难地来了。 男主并不是在拯救他，而是在逃离无聊日常的路途中寻找同伴，他追求极致的真实去抵抗倒数的死亡，但其实味同嚼蜡的真实如果没有虚构的润色只是被随意弃置的景观，虚构恰恰最大程度发掘了其中的价值。想要创作出令人沉溺的太虚幻境，又怎么能不切身实际地感受未经粉饰的原始记忆呢？ 喜欢下雨不是因为明媚的人也得低头，而是因为可以假装有人可以用同样的动作表达一种片刻的感同身受。
      • 压抑一路走走停停，自闭和脆弱无处逃生。
      • 没有童年没看过EVA的我近年几番想试着看，都没越过第二集。近年越来越多人提到了EVA的gender perspective的问题（孤独少年与女神啥的），式日当然在这方面也避免不了，凝视与拯救情结很在场。可拍得是真漂亮呀，从set design到各种炫技镜头运转，简直看呆了。抛开gender不谈关注了很多议题，女孩子的孤独，精神抑郁与抽离世界的愿望，能映射到岩井俊二男主那以为去拍真人电影便能更接近真实却终究意识到自己也是在玩逃避现实的游戏，是现实中交流不可能才诉诸图像。更尤其影片其实是女主演根据自己家庭创伤经历所写日记改编而成（她父亲是Steven Seagal，早年即离婚，Seagal近年被多人指控性侵，看起来也是个真混蛋），很半自传性质了。众多惊艳段落之一是将了无生气的庞杂现代工业景观与女主成长过程中的照片做混切，而这些应该都全是主演自己的照片了
      • 异样少女31天观察日记，明天总是她的生日。住所里的每一个楼层前缀都是“神秘的”，只有涉足地下一层才能走近她的内心。 岩井俊二真的就在里面演一名导演，DV手持拍摄和变形宽银幕比例的画面穿插。女主角的内心独白是由林原惠美配音，夸张的各式彩妆花衣，无不透露着动画般的趣味。而这毕竟是真人电影，”仪式之日“的核心指向母女亲情的化解，再用成年男女的爱情牵绊来慰藉。这样远不如中二动画机甲大战毁天灭地来得痛快。
      • 日系胶片摄影的典型色调，灰蒙蒙湿漉漉文艺感十足，但两个小时冗长单调的意识流剧情，是完全靠演员的人格魅力撑起来的，像是高中生写下的语焉不详的青春小说，把握了生命里须臾的情绪，细碎的喜怒哀乐，让人在放空中无端感怀着时光……但确实难以称作一部完整的片子，游离于实验电影的边缘，因为无所顾忌而显得有棱有角，倒是不至于泯然于众多同类型题材里。// PS. 青春真好。
      • 剧本除了精分都还好，却变成庵野给自己曾经状态的一封情书
      • 他的风格，开始以为只是讲一个神经错乱的女孩和一个沉默男人之间的爱情，结果········
      • 这么年轻的女孩能写出来什么 这样就很不错了 只是当我们十八岁更容易诠释完美
      • 进入自己营造的梦中，分裂自我而逃避现实，大段心理独白，绚烂的意识流，还真是庵野的风格，动漫化或许更好。两个小时的癫狂与压抑，最后转而阳光明媚，想到了《人造天堂 》。藤谷文子真是才女，编剧兼主演，岩井俊二换成松田龙平就好了，另，结尾的音乐很棒。

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