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保守与进步的对立，卡赞拍得精确又诗意，落脚点总还是在爱情上，但枯树与老屋不仍有其美丽；另一边，《活死人之夜》里的那个美国图景也悄然抬头，故事线的分离把那种邪恶与单纯的保守主义划开界限，显然卡赞自然无法给出一个解决方案，但最起码他能做的事是铺张地暴露它。 |
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抛开一些政治进步内容，和央视新农村频道这种村官帮拆迁有什么区别，里面的感情戏太莫名其妙了吧，女主角说你必须知道我是一个好老婆的我和我的孩子都爱你的时候把我吓傻了 |
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有几场情感高度凝聚的戏（最后20分钟的室内戏不亚于《廊桥遗梦》）。真希望有高人讲好此类情节剧 |
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影片主线似乎避免着各种矛盾的发生，却又在对西部类型片的边缘跃跃欲试，背后应该是Kazan试图完整纪录事件或时代的意图；但就影片内容而言，本应有的个人与时代对抗的矛盾、同工同酬种族的矛盾，或是30年代的时代画像完全被片中爱情故事主线中和； |
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新文明侵蚀原住民往往伴随着不相符的野蛮手段。即使本片采用了文质彬彬的叙事，从本质上看，仍然是：毁了人家的屋、占了人家的地、杀了人家顽固的老人、顺带诱抢了人家年轻漂亮的女人。 |
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卡赞功力太赞，把一部情节剧拍得充满活力。电影中的情爱也被刻画得细腻浪漫又不失些思想上的野性。本以为会完全是双方立场的周旋故事，但看完后发现本质上更像是一首献给灾民的温情曲，镜头抒情而美丽动人。【1960十佳No.3】 |
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进步主义对世界的改造 拿走灵魂充入电流。。。做一个拆迁动员者很难啊 卡赞很克制 |
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进步需要代价，由于建设水坝的社会经济原因，现代文明就像洪水一般，吞噬了原始的大自然（原住居民）。用年轻的查克代表联邦政府，用年迈的妇人象征土地，查克认为社会应当进步，妇人认为自然不应受干扰，两者都有各自的立场，其关系和冲突推动了戏剧张力，构成了情节剧与社会经济学的结合。 |
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原来关于水坝建设的争执，卡赞早就思考过。处理很克制，虽然最后小岛被淹没，但片中两方"势力”并没有分出胜负，老太以寡敌众不落下风。 |
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这爱情看得我相当别扭，我只钟情于这老太太，她所说的一切我都无比赞同。 |
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这个片究竟是怎么回事，蒙蒂一副大烟上来的样子，而莱米克则是一脸的性高潮…… |
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宽银幕彩色，风格有苏联电影影响痕迹。对大萧条、罗斯福新政时期兴趣影响到后来《邦妮和克莱德》。 |
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2020.4.5 第二遍。多情的现实主义。政治正确。燃烧的老宅与挺立的新坝。杰作 卡赞真乃大师 男女主太棒。 |
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3.5 |
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对伊利亚.卡赞的导演能力，一直蛮欣赏的，又或者是因为喜欢蒙蒂，不管怎么说喜欢这部充满张力的影片。片中老太太的表演令人印象深刻。 |
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伊利亚·卡赞美国三部曲的首部曲[狂澜春醒](其余2部是[天涯何处无芳草]和[美国，美国])展示了新与旧的相互碰撞和诀别。蒙哥马利·克利夫特饰演的年轻公务员作为“新”的代表与“旧”势力乔·范·弗利特饰演的原住长者因为建造大坝之事相遇、相识到最后的相互理解牵扯出一段温情却带点心酸的美国往事。 |
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大萧条末期、罗斯福新政的背景下，“新美国”却也显现出它的雏形，但顽固的“旧美国”却没有做好退出的准备，卡赞在电影中并没有将钉子户老太作为反面刻画，而是给了她足够的尊严，那个“旧美国”仍然是值得铭记的，它用自己的双手改造了土地，创造出一种基于个人自由的伟大文明，但新时代下种族主义、小农场经济已经难以为继了，它终究会落寞，终究会被真正的文明与法治所取代，卡赞在60年代初期拍摄的这部电影带有极强的“左倾”意识，罗斯福的画像与顽固地主的对位，他也借由寓言了平权运动、无政府主义，克利夫特这条爱情线反而让影片像是一部西部电影般的惆怅，美国历史总是在不同的阶段见证着原始的拓荒精神的落幕，但一次次新的文明的登场背后却也是这种无畏的奋不顾身的勇敢所推动的呀，所以那留下的一小片岛屿与大坝一样都是美国历史的精神图腾 |
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3 4星之间 |
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演老太太的女主角这年才46岁，真是不可思议。 |
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卡赞也不是万能的，在缺少名编剧支持的情况下，这一片显得欠缺力道。可以和类似题材的琼尼吉他对比着看。当然，这个拆迁故事是远远震撼过外星拆迁的。难得的是，蒙哥马利克里夫特车祸后大概从没有在本片里这么英俊过。 |
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xzd 伊利亚·卡赞 狂野之河 |
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略涉猎了一点美国南方社会问题，女主角色和表演都很微妙，和中文译名倒是非常贴。毁容后的Clift倒又让我想到了马修派瑞 |
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算是六零年代早期比較沒那麼出色的卡山作品，當然那些原始的衝動、社會議題或個體與群體之間的關係都在那裏，不過蒙哥馬利這時已經不是那個擁有單純的臉龐男孩了，不再能夠體現純粹的掙扎、衝動與慾望。那是張傷痕累累的臉，過於世故而哀傷，臉上的肌肉似乎不聽使喚，抽動著、透露著對人世間現實的明瞭 |
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应该批发一堆气球把Jo Van Fleet升起来。还是无法欣赏Monty的美。 |
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7.8/10。①罗斯福新政时期，三线交织：赶来帮助落实一水坝项目的工程师男主与当地的钉子户（以一老太太为主）的拉锯（最终男主成功。不过钉子户刻画地并不负面）；男主与当地一寡妇居民A谈恋爱；男主对当地劳工的种族平权（所有种族同工同酬）的声张。②美且表意有力的高水平摄影美术。③作为传统故事片叙事较淡（虽然这也增强了生活化氛围）+较（if not很）主次不分+（？）男主与A的爱情故事里两人心理曲线较模糊，扣1分。 |
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3.5 新旧时代的对抗，南方种族问题也有涉及，不够有力。 |
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卡赞的拆迁日记。 |
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如果不爱，怎会甘愿奉献自己
土地也是，你也是 |
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4.5 |
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伊利亚·卡赞“美国”三部曲之一。美国拆迁往事，新与旧的对抗。卡赞功力没得说，就是对爱情刻画过多了点 |
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卡赞拍钉子户，新旧思想的对抗还是很有张力的，尤其是老妇人的台词，不过爱情成分偏多了，就显得力度弱了。 |
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不仅是个政府官员劝退钉子户的故事，而且是卡赞又一出刻画社会进步过程中不同文明形态冲突的现实主义作品，不过被其中的爱情线抢去了不少风头。英俊工程师科洛弗象征着先进的科学技术（电灯与大坝发电）与民主制度（主张不同种族间的同工同酬），而老妇地主艾拉则象征着大自然与原始社会生态（她对儿孙与岛民的控制近乎母系社会了），两者周旋许久，结果是前者用真诚与热情感化了后者身边的人，最后落在了一场不太圆满的和解（枯树的倒下象征着大自然原始生命力的消亡，老妇艾拉也在离开岛屿后不久就与世长辞，社会进步总要付出牺牲）。对种族歧视的描写浅尝辄止，男主也只是吃了点小小的苦头就完成任务抱得美人归。莱米克从《登龙一梦》里的啦啦队甜心演到本片里的孀居俏寡妇，角色跨度还挺大的，但本片里她这个全程欲火焚身的表演风格是怎么回事？ |
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蓝光 |
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很难不联想到诸神的欲望，除了保守与进步的主题外，外来engineer和保守势力的后代的恋情、最后的收尾都有些类似，这部没有诸神的生猛而多了古典之美。不过中年Monty的表演总感觉怪怪的，不知道是哪里出了问题 |
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这片太不接地气的矛盾设置，让我十分不喜 |
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人物都太正了 就没有冲突 也没有意思 过时的表演体系和叙事模式 |
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感情戏确实没必要 男主从头到尾别别扭扭 Ma一如既往的好 人挪活树挪死 她是棵被拦腰斩断的老树 搬到尘滚滚闹哄哄的路边哪能有长日子 男主打电话时群演充当背景平衡画面两边 |
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作为一部社会问题情节剧，还是没能对“钉子户”这种老大难问题给出任何建设性的解决方式，只能以挽歌式的抒情结束全片。 |
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钉子户有话说 |
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sorry 愛情線lame親我 修復版靚到呢 |
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MC这怂样看着就火大。Lee Remick把单身母亲演的很生动，不觉得这片有爱情的存在。。。 |
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喜欢这样的蒙哥马利，passion buried deep under the thick of world-weariness, ，当然估计也有酒精作用。两人渡船的场景极美 |
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有史以来最动人的告白——有可能也是最伟大的。从此以后这就是我最爱的Montgomery Clift |
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发洪水喽 |
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Kazan的社会正义题材，高潮部分主角更多是无奈的。Cinemascope拍小镇好看，色彩舒服。 |
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你不容易爱上谁，但你真的需要某个人，而我爱你——1小时32分37秒闯入到镜头中的两只求爱的苍蝇真的很真实。 |
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109.55 |
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【4.0】卡赞拍的是一种无用却伟大的“努力”：进步主义的确主导了这段政府与岛民对峙叙事的宏观走向，然而包括作为胜利者的TVA派遣员的主人公在内，被影片关照的所有角色都在做无用功，即对无能为力之事进行一场漫长的斡旋。角色们企图将自己塑造成为这个既定叙事中不被裹挟、不被简单带过的一环。结局注定没那么愉快，但却印证了他们的“努力”之于影片的美妙意义：“我努力过，但……”被成功改写为“……但我努力过”，而明天又是新的一天。 |
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没那么出色 |
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水自流，人如何留? |
