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    狂澜春醒 Wild River (1960)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.6 HD中字
      The Magnificent Ambersons
      1942
      剧情片
      美国

      伟大的安巴逊

       The Magnificent Ambersons
      • 豆瓣网友的评价
      • nostalgic and heartbreaking, THE best Orson Welles
      • 萌萌嗒Film Form/Sense教授最后送给我们的大福利：130分钟版本的The Magnificent Ambersons! 在工业化、城市化的背景下，两代四人百转千回的爱情故事，酸甜苦辣味味俱全，各种戏剧化却还是动人；依然是OW的招牌大景深神调度长镜头和radio时代的烙印。最后老师重放了a good goodbye那一段心都碎了啊……
      • 奥逊·威尔斯第二作，因为被雷电华剥夺终剪权，目前只遗留下88分钟版本，不过，私以为现在能看到的版本也没什么大问题，稍许留白、混乱和破碎并未折损它的凄美，反而更契合于影片所呈现的家族没落——再盛大的辉煌，最终也不过是过眼云烟，徒留历史的碎片残存于世。贵族阶级的衰亡（富不过三代）与现代工业家的兴起（寄生继承vs.白手起家），自私、傲慢、恋母而游手好闲的末代公子，为了孩子和家族牺牲个人幸福的女性，还有终身不渝、或隐秘或公开、最终却只能停留于念想的爱情。影片的深焦摄影与运动长镜成效卓著，而且毫无炫技或喧宾夺主之感，形式和内容已经融为一体，不可分离。（8.5/10）
      • 原著小说作者是WELLES一家的朋友，这也是为什么ORSON WELLES想改编这部作品的原因之一。另外ORSON WELLES也一直怀疑里面GERGOE这个角色是以他为原型的，因为他的全名就叫做GEORGE ORSONWELES（乔治-奥森-威尔斯）。
      • 奥森·威尔斯的第二部影片，由布斯.塔金顿的同名小说改编而成，描绘安伯逊家族的兴衰史，并以男主角介入安伯逊家族母子之间后，牵扯出一连串爱恨情仇的故事作为主轴。这部“剪得支离破碎的杰作”仍在电影史上和威尔斯的作品中占有一席不容忽视的地位，被普遍认为是仅次于《公民凯恩》的“准杰作”。
      • 看的88分钟版明显不会是导演剪的版本,期望能看到148分钟的初始版
      • 这给阉割成什么样了，连威尔斯对贵族阶层流流口水都不让么？我能接收到的只有犀利的对话长镜头和强劲的音响。
      • 果然支离破碎，从碎片推断其原有面目的盛大辉煌。
      • 除了压迫式的仰拍和复杂的前后景调度，理解不了这个片的趣味点在何处。尤其是人物，似乎每个人都是脸谱下的木偶。
      • 90分钟的灾难版，还不如是用公民凯恩的片花剪出来的好呢
      • 那么疯狂的买下来，放了3年才看...
      • 镜头带人物出场，场面调度无以伦比
      • the first montage sequence is very impressive
      • 2012/12/17想看，是因为摄影还是什么？故事就是一个富二代熊孩子作死，要是没有最后几分钟结局就太解气了。剪成这样还是可以看到与众不同的气质的，毕竟那时候好莱坞这种描绘家族画卷感的时代剧很罕见。
      • A / 88分钟版。但是这个残缺的版本却反而让每场戏的人物互动状态都得到了更淋漓而尖锐的刻画，浮雕般一幅幅纤毫毕现，拼凑起来却又并无断裂甚至交相辉映。在经历了数度情感浪潮的浮沉之后，观众仿佛能在那些呢喃般的特写与叠化中与人物达成彻底的共鸣。为什么奥逊·威尔斯被人“摧残”后还能依然那么奥逊·威尔斯？（@《风的另一边》）
      • 剪切略混乱，人物造型很精致
      • 本片提名奥斯卡最佳女配角和最佳影片等奖项
      • 窥见一斑，可惜是88分钟的
      • 电影所罗门王——奥逊•威尔斯
      • 7.5 在公民凯恩之后，奥胖创造了一部更为严肃也更为黑暗的情节，展现了20世纪贵族没落的全貌，很可惜，影片只留下了这个88分钟的剪辑版，最后二十分钟到底被剪了多少，情节推进快到飞起。即时如此，依然能看出那种George因狂妄导致的无力与破败，足以证明奥胖的过人之处，希望148分钟初剪版能被找到然后重见天日吧🙏🙏🙏
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.2 HD中字
      Stazione Termini
      1953
      剧情片
      意大利

      终站

       Stazione Termini
      • 豆瓣网友的评价
      • 对话，对话，对话！让人想起before sunrise & before sunset；虽然是意大利导演但看上去更像美国片；我还是接受不了看上去纠结的爱情电影。。
      • 有人问每次镜头为那些与影片主题无关的火车站路人停留有什么用，我说这就是现象学的新现实主义，德西卡只是选取生活的一个横断面呈现给你看，告诉你我讲的并不是现实的全部，各种各样其它的故事在各处都在上演
      • 在家庭和爱情中你只好选择前者 很无奈的电影，细腻的表现，真好。罗马不设防的城市，还有通情达理的警察和，完美的情人。
      • 我讨厌火车站，这里永远都充满了闲言碎语，无关紧要的路人和刻骨的别离。电影被拉得很长很长，最终她的火车冲出去像离弦的箭，他狼狈的摔倒看着火车的离开。心里难受，分离前的每一秒钟都那么长 那么短，那么甜 那么苦
      • 本片是意大利新现实主义大师维托里奥·德·西卡的转型之作。德·西卡被大卫·塞尔兹尼克请去好莱坞拍片，女主角是制片人夫人珍妮弗·琼斯。她扮演一个旅居罗马的美国妇人，与蒙哥马利·克里夫特扮演的意大利男人暗生情愫，两人在车站流连久久不能分别。一段实验性的婚外情小品，现在看来却是杰作。
      • 蒙哥马利克里夫特，当我长发及腰，你娶我可好？她不愿意留在罗马和你在一起，我愿意！！！
      • All my life I'll wonder..."Where is he? Where, just this moment, just now. What is he looking at? What is he thinking? Is he well? Is he in love? is she beautiful?..."
      • 看着离别中的恋人，滋味难言
      • 总觉得和大卫·里恩的《相见恨晚》有某种相似性。之前几部电影还在讲那些吃不饱饭交不起房租的穷人，这一部立刻跳到出手动辙几千块的中产阶级……无论你怎么给小三儿洗白，我基本上还是不能被打动。
      • 属于新现实主义的元素和属于美式情节剧的元素未能充分融合.德西卡对克利夫特的脸也不算是太了解.卡波特说事实上他只写了两场戏的对话.我猜应该包括餐厅那场.不管怎么说,这确实是一次有趣的风格对撞.
      • 德·西卡对生活的观察实在细致——爱情在现实与幻梦之间徘徊的感觉，横逸旁出的市井百态，台词也十分到位。
      • 最后一段似乎银幕时间与实际时间同步。新现实主义痕迹尤在。虽然还是觉得jj女王满做作的。
      • 以前的电影可真好看，那时候编剧功夫硬。这个就是讲一个美国贵妇到意大利艳遇了一个帅哥，两个人在火车站是去是留的纠结过程 。帅哥强烈的占有欲和一个巴掌打的贵妇下了要走的决心，但没想到还能发展出后面的故事。
      • 爱情只是过客~最终他们都回到了自己原来的家庭，虽然不舍，但还是回到了社会和道德的轨道中去。
      • 元素的好莱坞化，布满了无关情节的旁人镜头，是弥补剧情稍微的空洞性，还是另有他意，但地点设置还是挺有意思。即使相离必不可免，但最终欲望冲破了道德。结尾收镜甚为绝妙
      • 6。有人竟然看哭了，我也要看哭了，这是德西卡吗
      • 那站台，总是带着无限伤感，即使我不顾飞驰而来的火车奔向了你，也只能挽留你一瞬，而后化作一生的惊奇消逝在永恒里...
      • indiscretion of an American wife & terminal station
      • 德西卡的情节剧真好！演员表演，情节铺陈，场面调度样样出色。
      • 叙事时间跟放映时间近乎重叠，在“去与留”的站头徘徊纠结，饶有趣味的电影
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.8 HD中字
      Une chambre en ville
      1982
      剧情片
      法国

      城里的房间

       Une chambre en ville
      • 豆瓣网友的评价
      • 如果德米听了Michel Legrand的话，不拍成一个全片皆唱的电影，可能感染力会更强，那说不好就是一部杰作；如果德米听了德纳芙的话，让她和德帕迪约亲自演唱，这样他们就同意参演，那可能就是一部神作。但可惜没有如果，德米的固执最终把他的艺术生涯一点点逼上绝路。
      • 白猫兜巡于街巷，窗纱笼晕出芬芳，霓虹掩映住晨曦，歌声挑染出悲喜。PS：在《瑟堡的雨伞》之后十数年，德米再望重返梦境，却终于有心无力了，雨花般斑斓的彩色终于淹没入夜。
      • 楼下街上工人在罢工，暴力冲突，楼上的房间里贵妇一家在四角恋撕逼... 剧情真是天雷滚滚，琼瑶本人看了都要惊呆，上升到guilty pleasure级别。相比之下劳工运动连个前因后果都不介绍一下什么的都不是事儿了... 照例从头唱到尾，倒是从瑟堡的雨伞那儿已经习惯了😂
      • 3。街头两方对峙，气势逼人，一开口，竟然是唱歌，当时蛋已经碎了一地
      • 多看了雅克·德米，越发能感受到他电影美学里那种炽热的依恋情结与特吕弗可谓是殊途同归。这一部依旧发生在南特，依然在博姆莱走廊有取景，只不过作为激荡的70年代的余波，《瑟堡的雨伞》里那份惆怅已不再隐忍，即使原本德米心中的浪漫胜地也染上了暴烈的鲜血，成了一个荡妇的爱情颂歌！三个疯狂的爱，四个情中人的伦理悲剧，却依然为了心中那炽烈的一刻而义无反顾的抛弃伦理乃至生命的约束，这真好比革命的热血一起来，就不顾一切。这一部的配乐在依旧荡气回肠的旋律基础上有新流行乐风格的引入，对爱情的轰轰烈烈的释放效果依旧是贡献最大的，整体可以给满分。只是结尾实在有些仓促过头了，悲剧高潮还没有来得及释放足够就戛然而止，而母亲和前女友之前同样做了重点刻画的很有吸引力的角色，本会是最后悲剧高潮不可或缺的组成部分，居然直接没下文了
      • 雅克德米的爱情故事中注定会有一个必须要以生死作结，最终，只有如同一体两面的死亡与新生才能雕刻爱情在你我的每一分存在之上留下的永恒印记。结尾一场戏里，德米仅靠几个角色身上的衣裙就道尽了这世间非爱情所无力去承载和蔑视的宿命。
      • CC出品没有中字 估计碟商应该有 目前这个片名让人联想不起来是歌舞片 换个歌舞片式名更好 桑达小姐几乎每部都有福利 i了i了 配乐Michel Colombier
      • 1、法语发音真好听，每一句台词都能够优雅地唱出来。2、虚幻与写实，浪漫与暴力，纯爱与情欲，奇怪而流畅的混合。3、色彩，色彩，色彩！
      • #BIFF# My french cinema单元Leos Carax推荐的Jacques Demy（一部常被低估的）Musical，一个发生在1950年代南特的浓烈爱情故事。有些甜腻的词一旦唱出倒也稀释了，粗口（merde）唱出来却有点好笑。用颜色的处理表现阶级的分别还是很成功的。
      • 0417 Film restauré par Ciné-Tamaris avec le soutien de l'Institut Lumière et des Archives françaises du film.
      • Darrieux的表演是亮点，其他元素可以称之为特色。
      • 有南特的罢工背景并借房东太太的角度表示了支持，但本质上还是色彩鲜艳从头唱到尾的情感纠葛音乐剧。
      • 男主真尼玛像朝伟哥！搞得个半小时都像在看嘉玲她老公一路引吭高歌外带上了个露阴癖
      • 3.5 “只有我的角色为爱殉情”
      • 浪漫优雅之下掩盖着残酷绝望的爱情。
      • 7.8；愛比死亡更偉大
      • demy的艺术水准such as小清新颜色，优美旋律，青春女子，神刀大妈都在。但是剧情真的是what the fuck...最后二人殉情的时候观众集体大笑。。从此无法直视穿貂皮大衣的女子。。。
      • 这部对Jacques Demy本人很重要的电影，当然，有Michel Legrand的音乐、Danielle的演绎，加上导演的才华，肯定不会难看。无解的爱情到最后也只能通过一个死去一个自杀来获得一个新的开始。
      • 《瑟堡的雨伞》色彩比较好看以及有些令人惊艳的剪辑，但这部里的音乐实在太好听了，有时候甚至不在意他们唱的内容，完全被音乐的抑扬和唱腔的顿挫所感染。不要觉得剧本可笑，因为德米拍的都是“童话”。传统歌舞片以歌舞片段来区分电影内部的真实与幻想，而德米的天才在于让所有人物始终处于吟唱状态，从而让电影本身成为某种真实的幻象。
      • ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，打卡。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.0 HD中字
      Caught
      1949
      剧情片
      美国

      情海惊魂

       Caught
      • 豆瓣网友的评价
      • 7/10。放映厅回来夫妻争执那场戏，妻子背对观众，以她为构图中心同时摄影机对丈夫进行移动拍摄(从远景走向中景)，妻子经常被困在楼梯/房门构成的对角线构图，身形高大的丈夫占据前景；受不了丈夫羞辱的妻子另谋出路却不以肉体诱惑/出卖男性，奥菲尔斯塑造女性、营造镜头和空间感都比同代导演进步太多。
      • 那个无人称主视角运动镜头真的像在签名，如同希胖总是在自己的电影里现身一样
      • 精神黑片，男主原型竟是Howard Hughes
      • 运动镜头很抢戏但还是被剧情吸引过去了。关于精神虐待的黑片里这部是比较有趣的吧，描绘施虐者心理和施虐过程效果时的细腻和不加评判几乎使sociopathy显得像是正常的人性，反而让人后背更发凉。Notorious之类相比起来就是打情骂俏。Ryan的表演很棒。
      • 这个不应该翻译成被捕而是迷陷或是迷途比较好吧。。
      • 为了烘托女性觉醒的主题，对“霍华德休斯”的刻画比较弱，尤其是有《飞行家》在后。女主婚后走向反抗的过渡太快了。神来之笔是直白讲出孩子死了你就自由了这个大实话，放在今天，大部分拍电影的也不敢这么说。鼓掌！
      • 3.5🌟 这个剧本换成别人拍估计就瞎了吧。脑补了黄晓明演。
      • 你别说，这剧情还有点带感，而且一点都不过时。出影院的时候听到两个小朋友（一男一女）在交换自己对本片的不喜之情。我细细想了想，这部电影竟然没什么让我不喜欢的地方。
      • 据说是最新4K修复拷贝的全球首映，片中男主的原型对于电影中的影射勃然大怒所以把奥菲尔斯从《龙潭喋血》开除导致他只能重返欧洲。故事的剧情并不复杂，也谈不上有多狗血，但是二男一女的人设立得很正，也就是人物都非常坚定于自己的立场，这就很有意思了。工厂大亨与心理医生的输赢博弈，半夜招待工作伙伴要妻子华服相陪，动辄嫉妒别人更能取悦妻子，为了全国分厂巡视又去找回女方并允诺她一直想要的蜜月，这些套路在大强子凡凡瓜田纷飞的当下看起来是多么熟悉的味道。但是也正因为如今大家接受的信息都更广泛更多元了，所以反而很难守住固定的立场，从这个角度讲，无论是医生还是女主如果放到当代都会有更多的蜕变和进退自如，交给韩国大概能虐个天翻地覆，然而这也就是70多年前的黑白电影魅力吧，让我们依旧可以回味那个单纯的时代
      • 超一流的调度和画面，奥菲尔斯的作品总是让人享受。倒是没觉得有太多黑色电影元素。
      • 这不能算是黑色电影，自始至终都不够黑，倒像是一部尴尬的婚外恋，剧情的推动力主要是偏执极端丈夫的控制欲，本质上是家庭矛盾，虽然大师功底犹在剧本不太好
      • 竟然看出点儿女性觉醒的意思，道具大衣戏足，镜头跟跳轮舞似的，来回荡（流畅！），w对塑造人物也起到作用，女主背对镜头那段，很难被忽略掉。
      • Ophüls到美国变Opuls，好刺耳唉
      • 很古典的片子 女主长得像很多女星的混合体
      • 7.5-8.5。老片里难得不极端物化女性的一部，观影体验不错。#2021上海德影展
      • 这女主演的太尬了 影展大热天跑去大光明看很不值得减一星
      • 三星半，镜头的运用在两个地方最让我印象深刻，一是夫妻争吵对峙，妻子以背影面对观众，镜头在整个屋子里游走，大小的对比，造成紧张和压迫感。另一处是两医生隔着空座位讨论女主角，镜头不断转换。剧本不给力，奈何奥菲尔斯水准在。
      • 还是有女人遵从自己的内心,只看中爱情而对富贵荣华的物质生活不屑一顾的.诺拉是个聪明有主见的姑娘,富豪丈夫却是个自大又控制欲超强的人渣.由奢入俭难,但诺拉做到了.
      • 女主长得一般，还能迷倒两个男神
      • 不是noir
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.0 HD中字
      Forty Guns
      1957
      剧情片
      美国

      四十支枪

       Forty Guns
      • 豆瓣网友的评价
      • tough tough tough
      • 富勒确实被大大的低估了
      • 女神與forty pricks。收尾…眼睛大特寫，走路姿勢，walk and talk，古怪POV（完全模糊、來福槍管），深焦。突發能量（婚禮忽然一槍，之後的短促剪接，末段槍戰主角毫不猶豫就開槍了…接著冷血連發、冷淡走開）。Dissolve。藍光重看，Stanwyck好老喔嗚嗚（但有道理）。http://0rz.tw/Wk51b
      • 3.5 说教与抒情并重 pan.baidu.com/share/link?uk=3137918906&shareid=2174557310蓝光magnet:?xt=urn:btih:F414C896457D2440BEFB230995B994ED5F9DCD58字幕https://dou.bz/462PzG
      • Best Dissolve. Best Crushes.
      • 3.5
      • “他的电影充满着震撼性画面和复杂而优美的镜头运动。它们是如此之悲观主义，呈现了一个为生存而癫狂扎挣的世界，那是来自富勒自己黑色小说的世界，但登上大银幕之后却为导演在新媒介中的纯粹愉悦所救赎，间或弥漫着抒情浓烈。”
      • 槍管裡的視覺，對後來死在婚禮上的維斯是一種暗示？以及另外連帶的死亡暗示，牆上的danger字樣，突然跳下來的貓。對腳的特寫昭示身份，強大的暗示，突然的出手，對弟弟情感的認同，最終停下了馬車說明了寬恕與原諒
      • 迷惑的脸盲电影，但脸盲不正是一种状态，你中有我我中有你，在这个空间里，唯有银幕上的证据确凿，斯科普构图将这种迷茫蔓布到整个画面中，一切都指向着西部片的终结。
      • 这么水的剧情，也能拍出不少玄乎活路，真难为富勒了。
      • "The woman with a whip is a woman after all"
      • 偶有（影像上的）亮点，但整体真可以算是最难看的西部片之一了。
      • 尋VO
      • 大爱。御姐＋富勒
      • 0128 Restauration 4K par 20th Century Fox. 0127 Dialogue avec J.Mekas
      • 7.6 又是一部西部noir，但富勒毕竟难逃B级限制，威风凛凛女头目角色最后亮点全失，时长短固然好，此刻却更像缺点。
      • “阿里妈妈与四十大盗”的译名要笑死，什么四十大盗，就是一有门路有产业的半老徐娘手下的四十个枪手，然而这四十人并没什么戏份。富勒片里西部神话体系的秩序框架几乎不可信，一方面是女头领和彪悍的四十手下（仅他们亮相时的策马场面够彪悍），另一方是在小镇短暂打工的赏金猎人三兄弟，短暂接触后俩老大爱上了，之后引发了连串的仇杀和阻击（弟弟之死处理的极突然），但老大都很守法。也许这份爱能解释这群人身上无处不在的秩序感和分寸感？那富勒描写这四十人是干嘛的呢？（富勒好像很喜欢这种对立阵营间的恋爱故事），两边阵营里的两个弟弟的形象才是本片的主旨吧，一个被毁灭一个毁灭，也许富勒的意思是质疑西部神话的稳定体系，但不管怎么样故事编的不好看。偶尔几个远景拍的不错，但比不上德尔默，中间插的几首民谣好听
      • 选角差，故事傻，表演弱，节奏怪
      • 007片头来自这里？50岁的拉粑粑成了阿里妈妈
      • 足够强大才能做到原谅.芭芭拉·斯坦威克的女匪头目形象转化突兀甚至人物缺乏活力.富勒的龙卷风实景拍摄太经典.民谣插入和劫持人质两段很有创意.
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.6 HD
      Das indische Grabmal
      1959
      爱情片
      法国

      印度坟墓

       Das indische Grabmal
      • 豆瓣网友的评价
      • 怪异，看不懂，看不懂，看不懂
      • 与蛇共舞~~
      • 印度意淫
      • Response ? Should program a FF called "India Song"
      • lang‘s india thing....女主好美尤其是跳舞那段，眼神冷艳~那蛇太假了，原来印度人也有蜘蛛网救人情节。。。我孤陋寡闻了
      • 晚年拍彩色片也是很需要勇气的，那条蛇能不能好好弄弄，提线都穿帮了
      • 比上半部好点，不过镜头则么全是摇来摇去？美工、服装、道具什么的这些娃好，忒嗲了！朗叔该发人家双薪哦！
      • 我就是来欣赏服饰道具场景的美的。漏洞穿帮还真是多。跳舞那段真惊艳，可是蛇的表情。。我喷了
      • 朗印度史诗的后半部.
      • only the goddess knows the truth
      • 故事编得还挺圆的 @ Reflet Medicis
      • 看反了~~~该死的9d，印错了顺序
      • 这个版本增加了宫廷政变的内容，故事复杂些了，结局也改圆满了。印度外景拍摄的挺美，黛博拉·佩吉特那段与蛇共舞很香艳。
      • 德国人拍印度
      • The Tiger of Eschnapur之续集，蛇手舞的美完全值得把一段冒险分为两部，地下迷宫再次印证了Lang的两元世界论
      • 那个很有名的视频，女人穿着银色的三点式衣服在蛇前面跳印度舞就是出自这里！！！
      • 与蛇共舞那段甚妙
      • 其实不明白朗为什么要拍这样的电影，如果不是事先知道这是他拍的或许谁都无法看出这是朗的作品吧，除了极少数的几个镜头以外影片完全失去了朗的风范，在各种史诗冒险电影泛滥成灾的50年代即便是和那会的好莱坞影片相比朗这片都显得无所作为，有限的投资让影片的场面捉襟见肘只能沦为二流情节剧了。
      • 奇异
      • 3.5

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