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3.5；出神入化的蒙太奇运用，将镜头组接产生的力量最大化，尤其是结尾手部特写与冬宫结合而出的寓意，以及股市和战场两组镜头的对切；具有庄严气势的仰拍，汹涌的车轮飞转，阴云压境的蓄势待发，不仅视觉上具有很强的冲击力，也在叙事上颇有高效之能，当然后半部那场革命就语焉不详了。结尾的意识形态真是相当浓厚啊！ |
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非常符号化：普通工人简化成愤怒的眼、资本家简化成高吼的嘴、皇室内阁简化成无头的躯干、资产阶级临时政府支持者简化成鼓掌的手。像《十月》一样，又演了一遍“二月革命”到“十月革命” |
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圣彼得堡大烟囱，多生孩儿多罢工。炮火机枪蒙太奇，黑云战马轰轰轰。 |
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被硬生生逼出阶级觉悟的工人 不知为何而战斗的士兵 活在自己世界里的上流社会 彼得堡终究会变天//有几段配乐很出彩 |
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一首无产阶级的悲歌，人们在各种生产环节被他们的祖国吞食，连骨头都不剩。/ 末日会反复到来，而圣彼得堡作为一种政治象征，它将永远存在。因为并没有最终胜利，换句话说，革命胜利的果实并不真正属于我们，结尾的慷慨赞歌只是历史轮回里的下一幕悲歌前奏而已。/ “面包！”“自由！”“和平！” 人们的口号简单明了，人们的生活苦不堪言。/ “到底谁才是共产主义的叛徒？” / “苏联将何去何从？” 我也问，我的国家又将何去何从？ |
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弱于爱森斯坦的同期，但20年代的造型确实强 |
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不愧是蒙太奇的鼻祖啊。效果很多十分惊艳。 |
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这个和《亚洲风暴》感觉好像。普多夫金的代表作基本看全了，《母亲》、《圣彼得堡的末日》和《成吉思汗的后代》三部作品是一体的。 |
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我用上帝视角看这片时笑了好几次 |
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挺一般的 |
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比《十月》好看得多。但是等等，我沒懂，「聖彼得堡」不是一戰中就被沙皇俄國改成了「彼得格勒」嗎？十月革命後左派中有恢復成「聖彼得堡」的呼聲，但最終改成「列寧格勒」。這anachronism（如果真是anachronism的話）或有深意？ |
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鸡血地可以，蒙太奇果然是打鸡血的好方法~不过叙事真心差些~ |
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Flicker Alley; NB |
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8.3/10,雖然多了一些空鏡及雕像的攝影，但普多夫金明顯更集中人物的動作及表情(CU)表現，蒙太奇的構成都以此交替剪輯完成，由此鏡頭停留較長，字幕卡的依賴減少，令觀眾更投入，後段的股票及戰爭的交切亦印證了普多夫金的特點。其次，與"母親"相同，都以家庭劇為主軸，有明確的劇情，不至於疏離 |
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这个时候苏联演员们的表演真是好强，经典不过时，这个部分对于这部电影极大的加成，最后的母亲提篮而来，大仰拍又接大全景，然后就是她的表演特写，一连串镜头下来真实震撼，后来接圣彼得堡那样的建筑，都盖不住这种朴实的表演，而是互相成就。这部以家庭开展开来的蒙太奇长诗，是当时真正对于影像镜头和表演的聪明运用。 |
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壮怀激烈
我想说的，说不出来的，这篇观后感都替我说了
https://movie.douban.com/review/8435725/ |
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确确实实拍的是太好了，说好于《十月》完全不为过。《十月》侧重于表现临时政府的软弱无能和其执政期间的风波，对于蒙太奇的呈现也更像爱森斯坦的个人炫技秀（请见“两个拿破仑”一段），而《末日》完整地叙述了无产阶级革命从沙俄时代到1917年的艰辛历程（对临时政府着墨较少，并且令人困惑地把科尼洛夫事件和科伦斯基的形象放在了一起？），其中那段战场蒙太奇更是的的确确做到了三吏三别般的悲壮。对沙俄时代斗争的描绘可以看出是脱胎于《罢工》和《战舰波将金号》的传统，一战到二月革命之间的转场精彩得妙不可言，结尾浪漫、温情、坚定。爱森斯坦痴迷于去个性化的集体艺术，而普多夫金则采用了俄罗斯文学艺术中的传统手法来塑造个体的灵魂。在这部作品中，这一脱胎于托尔斯泰、屠格涅夫和契诃夫的技艺取得了莫大的成功。 |
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最最好的战争片段 |
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苏联蒙太奇代表作，和普多夫金前两部作品相同，将个人的命运跟无产阶级革命用生动的情节串联起来，几乎都是用创造性的蒙太奇来叙事，影片的现实主义美学令人印象深刻，缺点是那个革命事件都是蒙太奇宏观的盖过，缺乏细节和情感上的过渡，尽管如此这是一部艺术性很高的作品 |
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默片时代更重视影像 |
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感觉一般 |
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#FIFF#蒙太奇做的不错，配乐过满了，叙事有些混乱。 |
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散点描绘工农阶层的苦难与封建王朝的腐败时是很高效的，但后半段想要线性阐释大历史逻辑就显得太天真了。 |
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蒙太奇爱好者有福啦……叙事真的不行 |
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一战爆发前的故事比较清晰。战后叙事紧凑，但是主人公和布尔什维克亲戚团结起来、亲戚妻子原谅主人公的过程也省略了。视听抓人、高度概括，描绘前线战争和交易所的平行剪辑对比十分震撼。最后亲戚妻子在冬宫里找到身处高处的丈夫，知道是想表达人民成为了国家的主人。但是只让丈夫一人在上面是不是有点当皇帝的感觉了？如果她是在宫廷里众多的战士当中看到丈夫，那感觉会不会好一些？ |
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普多夫金一边用蒙太奇来创造视觉冲击，一边又插入很多诗意的镜头，在多场景之间自由跳切。片尾的转折更是神来之笔，占领冬宫之后不是胜利者的欢庆，而是母亲穿行战场，在满目疮痍中寻找儿子。普多夫金的母亲形象总是如此博爱又慈悲。 |
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7分，普多夫金目前能找到的几部都看了，之后再看看《亚洲风暴》吧 |
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波澜壮阔，史诗巨片。造型强烈，配乐大好。（有着坚定信仰支撑的社会主义美学毫不难看。） |
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后半部分剪得太快了，眼花缭乱 |
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苏俄的民俗人类纪在意识制图学的地表之下，有时要咬碎官修解释学，有时要撕扯塑像的结构中涌现的冲动；而普多夫金则长于这种“战争、速度、诸事态的对抗”的蒙太奇。 |
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不下于冈斯的《我控诉》的影片，前期的隐喻、联想蒙太奇做的非常漂亮，但有些镜头剪的比较细碎像爱森斯坦的影响般，另外从第一个镜头开始就能明显感受到构图的美感受到重视。一战的战争场面拍的非常出色，无论是节奏蒙太奇的运用，快速拉进景别，还是和贵妇们的对比，个人认为有不亚于敖德萨阶梯的美。片尾的移动镜头也极为诗意，这部电影确实在艺术性上代表了一个高峰。 |
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战场与户外金融市场的对比 |
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角度，平行叙事，阶级 |
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Flicker Alley于2020年发行的普多夫金：布尔什维克三部曲，双碟蓝光，8.3分
1，1969年Yurovsky的配乐紧张情绪书写得真棒
2，格里菲斯式剪辑（后半段平行蒙太奇下战争现场的死亡和在股票市场上逐利人群的段落让人唏嘘）
3，电梯上升，职位提升，笑逐颜开，很有意思的电影化；大雕塑视野下如蝼蚁般细小的两位农民（后续多处运用了俯拍和仰拍来揭示地位的巨大差异）
4，不能撑过一年的资本家，无法活过一周的工人。一枚钱币，值几条人命？
5，可能版本原因，感觉Flicker这版73分钟非足本，后续大战与进击冬宫略显仓促，不过结尾老妇人对“仇人”的谅解+音乐的渲染，令人感动 |
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“蒙太奇为王” |
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GED2401 睡了 |
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一样是献礼片，普多夫金还是保留了核心的英雄人物，在蒙太奇的外表下还是一个比较古典的故事，《战舰波将金》显然革命更加彻底。不过普多夫金对一战的刻画以及结尾处冬宫情节的处理仍然是很精彩的。 |
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精彩的蒙太奇，不愧是普多夫金。 |
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战场和金融市场的蒙太奇有点太好了/另外 如此早期的电影能有这样的摄影真是一种创作者骨子里的天赋 |
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主要问题仍为过犹不及。不断通过影像力量堆砌情感，忽视了作为艺术应有的留白。 |
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如此煽情 |
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https://www.bilibili.com/video/av9687733/?from=search&seid=12952444484264397560 |
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7/10。普多夫金和爱森斯坦一样喜欢纯造型的元素，例如彼得堡的铜像和建筑、欢送军队时的鲜花和旗帜。蒙太奇从一个形象切到另一个形象，以获得惊人的图形冲突：交易所和宫殿的场景中，镜头只呈现脖颈以下的部位，来讽刺那些想利用俄国参加世界大战盈利的奸商，这里面充斥着大量面部特写和快镜头，用以表现投机份子谄媚的神情和飞速的拍手动作，导演还喜欢重复性的剪辑（倾斜的取景将一排吹号手面向画左画右两个镜头并置），来产生情绪刺激的反应。普多夫金的剪辑有着准确的因果关系，有一组画面是由‘‘证券交易所的股票不断上涨—战场上的士兵不断倒下—人群冲向交易所台阶’’组接而成，其中的内在含义是士兵为了金钱的名义被迫死去；而罢工者坚毅的形象和机器停止运转的镜头组接，也表现出工人的决心和力量。相比《十月》，追求情节叙事冲淡镜头冲突。 |
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为何分低？只觉抗争之不易与场面之宏大，剪辑难道不是相当优秀连贯有气势？感觉悲春伤秋都是儿戏了…俄国人不愧是炼钢的民族… |
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R052 |
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感谢巴比伦的免费午夜场默片让我看上了这标记了六千多天的片，虽然基本在半昏迷状态…… |
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看过留痕 |
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相比爱森斯坦的《罢工》，普多夫金少了些宏观叙事，但对人物刻画的更立体了。通过一个乡村青年的遭遇蜕变来展开整个十月革命，以小见大，是当时整个民族的觉醒史。但对于革命动荡的大场面，仅依靠一些炮弹空镜，标题般的字幕来烘托气氛确实警醒，但还是薄弱了些。 |
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这个时期的苏联电影政治宣传作用难免有喧宾夺主之嫌，不过电影技法是不能忽视的。 |
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用远景拍摄让母子二人相比于巨大的建筑物显得十分渺小，突出了个体在资本主义社会的生存压力。用俯拍镜头表现出资本家的高高在上以及工人阶级卑微的社会地位。影片用简洁的故事讲述了资本主义的本质——马克思主义的剩余价值理论。资本家通过延长工人的工作时间，创造更多的价值，同时让公司股价暴涨，完成资本的积累。也阐释出资产阶级发动战争的本质：促进军火、冶金等行业的快速发展，以此来大发战争财。而在这个过程中他们用鲜花和掌声给无产阶级的战士洗脑，让他们以为自己为了荣誉献出生命，但是资本家却过得可经济和政治的双重利益。而要推翻他们，只有无产者联合起来，领导人民军队，才能赢得革命的胜利。影片的结尾是圣彼得堡的末日，同时也是列宁格勒的黎明，一个崭新的无产阶级政权如红星版冉冉升起。 |
