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    圣彼得堡的末日 Конец Санкт-Петербурга (1927)

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      Земля
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      大地

       Земля
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5；虽叙事单薄，意识形态成分浓重，但蒙太奇运用真炉火纯青，堪称教科书级剪辑，将大量人物表情特写糅进景物描摹/事件推进，彰显新旧/生死对照，制造出一种雷霆万钧的节奏；构图也好，迎接机器到来，自远处大空镜一角浮于地平线，如神迹降临。中后段略调整推土机般的澎湃之势，凸显哀惋情绪，麦浪连绵，蔬果在雨水滋润下闪光，老塔必定师承过。首尾两个葬礼对应，皆具有仪式的庄严与象征——老人告别大地，指代旧时代远去，从此不再需要上帝；青年指代反抗意识的觉醒，自有（天上飞过的）共产主义傍身。
      • 试问诗化几许，风吹麦浪，万马奔腾，苹果熟时雨
      • “壮怀激烈”派掌门人，假如爱森斯坦是冲击型，杜甫仁科就是情怀诗人，“天地孤影任我行”的镜头语言是否可以看做由此开始？革命不是请客吃饭，为此故暴露与上帝皆可成为辅助手段，群众力量是无穷的，能令深藏不露的恶人主动投降
      • 中段農事的蒙太奇是神之手剪出來的
      • 电影跟文学的发展脉络一样，早期大段过分的抒情其实是因为叙事的艺术还没有达到应有的精度。
      • 9.风格：诗电影起源，苏联蒙太奇学派的边缘独秀，人道主义，乌克兰风情与浪漫气质，强调抒情意向胜过叙事。摄影：除了天空一无所有的大地画面，以强调乌克兰广阔的农庄，回想起来此类的视觉风格正好与第五代呈上下颠倒的构图。170
      • 爱森斯坦是舞蹈，普多夫金是小说，维尔托夫是交响曲，杜甫仁科是诗。
      • 杜辅仁科将自然风景、特写镜头和快速剪辑统统作为“象征”来为主题服务，风吹麦浪、向日葵盛开是生命的壮美，丰收的果实、雨水的滋润是自然的馈赠，现代化机器和生产率提高是人类进步的浪潮，仇杀和宗教是对进步的禁锢，村民的觉醒和新生命的诞生是共产主义进军的号角，从而将政治宣传蕴含人类情感之中
      • 杜辅仁科1930年的作品，是导演根据其自身生活感受拍摄而成。影片讲述农业集体化运动艰难的历程、贫苦农民与富农破坏分子之间殊死的斗争。《土地》是杜甫仁科最杰出的作品，是世界电影史上不朽的传奇。1958年布鲁塞尔国际电影节上，《土地》被评为世界电影史上最杰出的12部影片之一。
      • 7。苏联的农民都这么亢奋。
      • 太难懂
      • 镜头和剪辑美到让人窒息，蒙太奇的力量真大。政治化叙事只是表象，底下是对生命的赞歌
      • 其实不算难看，比《母亲》强多了。
      • 镜头诗意得很 叙事较差
      • 苹果，大雨，马……简直就像是塔可夫斯基的前传。但另一方面，用这么诗意、哲学的手法表现乌克兰的农业集体化（which直接导致了人类历史上最惨痛的人道主义灾难之一，乌克兰大饥荒），豆腐任课是逃不掉被人拿来和里芬施塔尔比的命了。
      • #MUBI | 镜头语言颇具阿赫玛托娃诗歌的忧郁，又于纯粹色调中渗出意识形态的无声激越。暴风雨并非只是果园的润泽，其浩汤正在为大地上的另一场征服奏鸣。
      • 没中字，像我这种英语很烂的人来说只有欣赏视听语言了，日！向杜甫仁科致敬了！
      • 意识形态太浓，叙事较弱，剪辑有点想法。杜辅仁科：“事件的巨大规模迫使我仿佛以很高的大气压力去压缩素材。要做到这一点只有求助于诗的语言，这也可以说是我的创作特点。”
      • xzd
      • “这部无声电影杰作的诞生，实际上也标志着默片时代的结束。”//视觉交响乐//影片结尾部分，采用了类似于音乐的多声部蒙太奇结构……揭示了生命与死亡、爱情与痛苦、崇高博大与卑鄙猥琐的强烈对比的主题，达到了极高的艺术造诣。//或明或暗的云层 沾满雨水的苹果 随风而动的麦田 意喻被揉进画面 政治意识形态被碾入叙事 电影成为了负载着宣传和认识功能、传达社会信息的媒体

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