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片尾曲你们有听吗？嗦！嗦！嗦！叽里呱啦！嗦！嗦！嗦！催得我赶快嗦了一大口螺狮粉！ |
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看完6集，没有等来伽椰子和俊雄有些失望，但还好气氛和悬念都在，部分剧集还融入了cult元素，前三集略显平淡，从第四集进入佳境。总体3星，给导演和编剧的大胆创新精神加一星，再加一星希望在后续的改编作品中能恢复伽椰子和俊雄的设定，毕竟该系列灵魂人(鬼）物。 |
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片尾比正片瘆人 |
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全程不高能 |
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7分。第一时间刷完，从个人角度不算太恐怖，最多是罪案题材的血腥感，相比之下还是第四集最邪。当然，恐怖不完全是本剧的重心吧，导演三宅唱显然有他的选择。优点在于没有那么多廉价的Jump scare，甚至都没有太想要吓到你，还是挺耐心在讲故事的。剧情是从不同时间线，不同角色，讲这个被诅咒的房子，各有各的悲剧，但都是被诅咒的人们。没那么惊喜，但是周末拿来打发时间看着玩，还是够用的。毕竟6集合在一起才接近3个小时，也就是稍长点的电影。对于剧荒和片荒的我，还是很满足了。 |
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不是《咒怨》，但却是这些年最有深度的“咒怨”，难得上乘剧集。没有太多的突如其来的惊吓，慢条斯理的把故事铺展开来，多数情况下点到为止的恐怖桥段把故事的想象空间放大，加上它背后深刻的社会议题，这比伽椰子和俊雄赤裸裸的出现吓人更有后怕感，但是最令人有感觉的是时间设定，80年代末到90年代末的场景，加深了我对它的恐怖印象，来自于时代的“召唤”释放出更多可以共情的恐怖回忆。三星半。 |
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水准相当高的恐怖剧集。这评分，豆瓣网友不靠谱系列。觉得不吓人的，直接看第四集。 |
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清凉一夏 昔日女鬼界扛把子帮你凉被窝 |
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出品：网飞Netflix (ps.这个滤镜，才应该是正常版咒怨应该有的样子！找回哪个味道了！ ) |
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这部咒怨，跟伽椰子半毛钱关系都没有. |
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如果是一惊一乍的恐怖剧集，也就没什么看的必要了，还是更喜欢三宅唱的这种改编方式，兴趣点在于用恐怖的社会事件营造一个氛围，围绕着一座鬼宅的不同时间点来挖坑，不玩廉价的一惊一乍，反而试图去挖掘一起起社会事件背后更深层的问题，还留白了一些很耐人回味的细节。抛开这些，就看导演的拍法，镜头处理的非常干净利落，一看就是很会拍的那种导演，完全是拿电影的视听语言在做这样一部短小紧凑的剧集。 |
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6.5/10 看完还是很失望的，要放在恐怖剧里质量也只能说一般般，更别说还是咒怨大名。原以为剧版会把那种独有的日式恐怖发挥到极致，但剧中最能让人提起精神的还是那一点点美式血腥，除此之外真的是味同嚼蜡，而且这个源起源的似乎太远了点，有挂羊头卖狗肉之嫌。 |
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比以往拍的胡编乱造的吓人多了，剧情和氛围都不错，这才是咒怨该有的样子 |
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3.5；以现实逻辑中的恐怖与否去考量恐怖片往往会曲解影片本身。日式恐怖常用的录音（录像）带、电视、电话、镜子等手段被大量运用，都暗喻着彼岸与此界的共存，成为联结现时/异质世界的媒介介质，也是打通回忆/梦魇的途径，日光下回望过去目睹时间成灰的场景才是真可怖。充分运用房内屋外的结构，（缺乏主体的）望向空间的压迫性凝视够瘆人，房子成为承载几重时空交叠的容器，可惜过于数字化的黑白影像太明亮了些，缺乏具有时代特征的古旧感。所有怨恨的由头牵回到人间社会的种种凶残，几个案件的话题穿插得不错，阳间之事或许更吓人。 |
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打高分的是都去看过房了？
除了第4集cult指数飚升，后两集的黑白镜头和时空穿越蒙太奇稍显新颖给力，整体乏善可陈。日式恐怖靠美式血腥夺人眼球，悲哀啊~ |
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问题不是如何营造更加恐怖的画面与感官上刺激。是影片将诸多暴力以写实方式呈现出来，把恐怖附着于社会 附着于那栋房屋之上，符号化的房屋与电视中的报纸中的新闻等内容形成互文关系，以一种更加现实的恐怖呈现在面前，这不是感官所能带来的，是种种残酷病态而又扭曲的现实中实际存在的问题。 |
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太棒了，犹如三个小时的电影，不走原作纯粹的惊吓，而是以现实主义的角度切入讲述了现实的恶与鬼魂之恶的碰撞，延续《咒怨》系列打乱的时间线以及多线叙事，但是在角色之间的联系和情节的因果设计上有着《残秽》的感觉，不再依靠长发的伽椰子和半裸的俊雄吓人，是一个可以让观者有所思考又背脊发凉的故事，强推。 |
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咒的是社会，怨的是家庭。凶的是人性，恶的是人心。论凶论恶论残忍，人定胜鬼，鬼不如人。 |
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整体气氛是有的，后半段添加血腥元素，把事件时空打破，却不是电影原作的沉侵体验，而是剧情圆整，怪怪的，部分剧情还是说不通，希望有第二季吧。且送娃女士出现太多次，显得没那么恐怖了。 |
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无因无解的“咒怨”作为社会症候，比《来了》更合适。不过三宅唱和高桥洋处理素材的方式既不适合《咒怨》这个商业招牌，也不够适合剧集的结构与体量，刺激性偏弱。数字高清削减了诡异感（黑白段落则更加），或许把冢本晋也、早年清水崇那套lo-fi美学搬出来会带感得多。 |
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3.5星，说实话我觉得满有意思啊！怎么分降的那么低？虽然恐怖感是降低了，但感觉故事性变强了，悬疑感加重，时空混乱的讲述方式很有意思，隐射着怨气冲破时间空间的设置。第四集很cult，一惊一乍的那种恐怖变少了，相反有些细节某些画面是那种你不需要怕的拿东西挡着，就感觉汗毛倒竖一身冷汗的感觉，清凉舒畅~所以还是可以期待一下第二季吧！ |
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不吓人。由亲身体验转向档案考据，是原版粉丝失望的主要原因。这也意味着一种当代性，冷观重于移情，移情重于投射。 |
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咒怨？？是不是沾了网飞 就得资本主义带点血才接地气？趴窗户的时候 我还以为是进错柯南片场了 这个慢节奏生生给我看的贼困 这样搞 伽椰子半夜得带着俊雄找编剧和导演唠嗑了 |
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真的难看！一点《咒怨》系列的精髓都看不到！不是美恐还学人家拿时代案件套娃，你新闻里播那么多杀人事件和咒怨半毛钱关系都没有啊！佐伯一家到底是被魔改还是在这个剧里根本就没有?！ |
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看《咒怨》需要倍速是一种什么样的体验？《咒怨》和《午夜凶铃》系的恐怖感在于它们都是无差别杀人，进去就得死。整体的设定都改变了。第四集血腥，和多重时间轴空间融合好评，最后一个男人直接被融感觉有点搞笑了…… |
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四星半。近几年看的最好的恐怖类电视剧。结婚出轨卖淫，复仇与堕落，女性情感的百态。开膛剖腹拿出婴儿，看得太酸爽了！就是特效婴儿假到逗人发笑。诅咒之屋太干净了，没有体现时代的交错。几处平行时空的对接非常好！（另外片尾的念经可怕又好笑） |
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jump scare的手法基本没有，基本是压抑氛围营造，第四集有非常邪诡的cult设计。剧集并没有浅显的借用伽椰子和俊雄，而是延续了咒怨系列的结构特征：人物交错的非线性叙事、打碎时间闭合的反因果，不断积聚无法消解的怨憎。电视里不停播放着暴戾凶残的社会性新闻，而凶屋似乎是社会的浓缩凝聚，在这里发生的监禁、家暴、凶杀、性 侵等等所爆发的怨憎最后越来越浓，形成所谓的“咒怨”。 |
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被女主美到了… |
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电视是媒介，鬼魂是指引者，住户是载体，凶宅是打破线性时间流的容器，生命在环形结构中不断轮回；深谙社会描摹之法的三宅唱以一种近乎解构主义的方式传递出新闻与故事二位一体的同步状态，他的聚焦对象是个体的“恶”，更是个体背后之大环境的“极恶” |
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可以视为“社会恐怖片”。整个故事更像《午夜凶铃》，以今溯古，只不过在这凶宅里放入了更多的悲剧模型，糅合了校园强暴、家暴、夫妻互戕等等议题。这凶宅就像是社会的缩影。悲剧的指向性也很明确，家庭破裂，孩子成了怨念的“遗毒”。第四集全程高能，怨气冲天。 |
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太难看了，剧情乱七八糟，用杀人故事强硬拼凑出来的玩意儿，除了第四集的剖腹cult场面外，根本不恐怖也不吓人，而且毫无看点和技术含量，期待的伽椰子和俊雄的故事完全不搭边，这个前传真的太水了 |
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没变味儿，演员们灯光组服化配乐也都太周正了，视觉感受无比舒畅。 |
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完成度比预期高多了，制作也靠谱，卡司都不错……美恐，咒怨和致命女人里的这三所房子应该组合出道，起名就叫“A股韭菜之家”（形容粘上就别想逃、吃人不吐骨头23333……） |
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以年代时间线推进，并行的是不同阶段和批次的凶宅受害者错乱遭遇主线与现实世界中真实发生的一系列日本残酷刑事案件索引，三宅唱搭建的这个虚实难辨的持续发酵传递入侵的诅咒系统究竟在指代什么已然不言自明，反掉了背负着的厚重类型名号原罪，解脱生发出了更加灵活庞大的语言和载体，日本这批新世代青年影像监督的能力与可能愈加难以估量，目前唯一的担忧，是对单纯娱乐性的“蔑视”，黑白幻象以近乎野蛮的形式将商业观看期许原地爆焦。 |
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挺失望的，整部看下来一直没有等到把凌乱的各条线串在一起的情节，也没有什么令人害怕的高能点（而且他们看到死人都不害怕的哦？）。最可怕的，应该是荒川良良怎么能演那么严肃颓废的角色啊？ |
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全程无高能，趴窗户笑出声，虽然没几集但节奏也是够慢的。。 |
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不是我们熟悉的一惊一乍的咒怨，把名案件串起来的做法很聪明，拓宽了咒怨系列的深度。 |
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氛围营造不足，摄影质感太现代，年代还原差劲，演员表演也完全不在线。最失望于女鬼形象远远弱于电影版，那种阴森和邪性的恐怖完全被网飞俗套大数据式的填充内容稀释掉了，沦为网飞毁经典系列的一员。 |
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非常邪典了, 值得一看, 第四集你懂的... 演员们尖叫量很足, 整体看还是不够过瘾. 7/10 |
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7分。类型变成恐怖作辅惊悚为主。有了新美版咒怨这种烂到令人发指的重启之作垫尸底，这套剧终于拍出东西来了。总的来说就是把kayako概念化，摒弃前作剧情，不再强调血海深仇的怨灵，转而强调诅咒本身。重现了tv版的四大特色：时令（阳光明媚的盛夏午后，窗边出现一抹白色身影…）无序（过去影响现在，现在影响过去）扭曲（逝者被无诅咒影响的人在街上看见或正常上班上课数日。受诅咒的人突然性情大变或突然之间陷入困境）无解（无原因，无规律，无止境），从而造成继2004年后最佳重启作品…（或许在某日热浪捣腾的下午，清水崇开始满头大汗，有点羡慕别人还能拍出自己拍过的套路） |
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A.K.A. Japanese Horror Story: Murder House |
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就真的很符合我对日式“恐怖”的想象。案件的穿插，让房子打破时空壁垒，成为连接恶意与罪行的媒介。要我说，“服务观众”的段落还是太多，诅咒如病毒式入侵每一个人，这种氛围与气质的渗透，比纯感官刺激上的吓人要来得有魅力，而且不是一句“快逃”就能改变命运。 |
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不觉得恐怖，看了有点晕晕的，本身咒怨是无差别诅咒事件加弥漫式悲剧，新时代咒怨一边要更加用力地反映诸如家暴、校园暴力、未婚怀孕等社会问题，一边还要搞出类似时空重叠的次元加持，把恐怖片往社会派悬疑片方向搞得同时还不忘加点科学原理，我心情有点复杂。 |
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剖腹取子，ED不気味。大和田又胖了。只是借了一个《咒怨》的壳，与其说是《咒怨》之起源，不如说是引恶之源。这个物件就是一个小型黑洞，几组人物在其中穿越时空，互为表里，坠入深渊。背景新闻都是当年震撼日本社会的残虐杀人事件，让人觉得三宅唱肯定不是只想简单拍一部日式恐怖电影，而是有更大的布局和野心，就看这个坑要怎么填起来了，现在故事线还是有些混乱。未完待续。 |
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恐怖片不恐怖，就算故事被吹的天花乱坠也是不喜欢的 |
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为什么只有短短6集？意犹未尽！尤其是e04，实在过瘾，日恐果然是我的软肋。电视里穿插的真实社会新闻一次次直白地展现人间真实的“恶”，“怨”由“恶”而生，这种日式的恐惧来自其“真实”。与此同时又加入了时下流行的时间和空间上的穿越和衔接，让科学难以解释的现象，击溃人类理智的最后一道防线。怨念使时间在有限的空间里失去意义，被房子吞噬的人无辜与否都得付出代价，这与欧美的恐怖作品里的价值体系不同，“恶”的对象如社会新闻里丧生的儿童和少女一样，可以是毫无目的随机发生的。喜欢腹部藏电话，以及e06里解释了e04杀妻男的泡面由何而来真是精彩。 |
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没想到把那么多日本奇案都无缝嵌入了，跟第一部里交代的闹鬼起因不一样了，应该是换编之后没有对应上。这个戏原本最恐怖的地方在于无差别害人，不讲大道理。现在这么一搞，反而矫情了。 |
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很久没有看到如此日式的作品了，如今的日影也在走靠视效吓人的那一套了，要知道贞子和伽椰子完全是真人与化妆的厉害产物，绝不依赖于视效。恐怖片被温子仁做了一次更为流行更受欢迎的示范后，我一直觉得走入了大片思维的误区，但三宅唱没有因此被误导，他的镜头叙事依旧遵循着日影开拓出来的以环境为主体，以主角为视角，恐怖在于未知和探索，在于暗合了心中的黑暗期待，并不在于瞎胡闹的好奇和没有意料到的惊吓。时空线不如《鬼入侵》做的有情感，房子降大难于主人这个问题也没有更妥帖的解决，但无论如何它重新让这栋独栋成为了主角。 |
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能理解观众打低分的原因，没了伽椰子和俊雄的咒怨，就好比看碟中谍没了阿汤哥，或者是谍影重重主角不是杰森伯恩一样。不过很明显三宅唱的这部剧版，志并不在于套用个“咒怨”的人物模板继续炒冷饭，而是将核心转移到了观照现实的角度上来，这就让以往脱离现实的恐怖类型反而走向了一条和时代社会并进的路子上来。无论这个故事如何解读，是闭环还是开环，它的优点都是显而易见的：扎实的讲故事的方式，电影化的语言，以及充分放弃jump scare后的恐怖招术，使它更具备某种阴邪的暗黑气质。“咒怨”不再是虚构的志怪传说，而是和人物、空间、时代牢牢绑在一起的悲惨背景；伽椰子也不再是一个潦草的符号，而是每一个有过悲惨境遇的普通人的另一重阴影。三星半。 |
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为吓你，这没必要。这年头最令人心生寒意的是那些活生生让人发颤的现实故事 |
