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塔仍旧在修筑，而且越来越高，只不过人还是一样无法交流。 |
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面对好评如潮而且又在奥斯卡拿了奖的电影，我能不能坚持说，我不喜欢？ |
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传说中，人类由于语言不通而最终放弃了修建通天塔。电影里，沟通并非是一种语言问题。聋女无言，摩洛哥人无语，但是他们却似乎是对白最多的人。如果真有通天塔，它不是一个地理概念，它就在人心里。影片在最后的献辞写道：献给我的孩子。最暗的夜，最亮的光。影片用一种缓慢的时间刻度讲述这些暗夜和光亮，让每一种痛苦都细腻生动地呈现出来，看到生命如何在生活中被打磨。提醒我们那些可能被遗忘了的存在，诸如某种生活状态，某种内心需求，某些人和某些事。 |
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我喜欢日本女孩的故事。 |
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美国人的命真值钱~~ |
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我不知道讲这么个又无聊又矫情的破故事还用得着绕那么大个圈子么？！ |
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和語言沒有關係，和種族沒有關係，和國別沒有關係，和文化也沒有關係，人與人之間的信息從來都不對稱，我們需要的是先平心靜氣，然後好好地聽對方說完。可是誰也不會。 |
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可贵的是导演抓住不同地域的影像气质，菊地凛子的裸体，比《迷失东京》整个电影都日本。 |
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菊地凛子脱光了衣服，那是我见过最孤独的裸体。 |
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1小时52分的时候终于明白什么是巴别塔了。这世界充满着误解。只有上帝才知道事情不一定是你我看到的那个样子。你相信乞丐的故事么；钱军打人。沉重的调子。剪辑斧凿太过了点。献给我的孩子们，玛利亚和伊莉莎
...你们是无尽黑夜中最耀眼的光芒 |
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如果相对于巴别塔的本意而言，本不应出现任何双语者，人物应当是在语言彻底不通情况下的活动。显然，该片并非是要展现语际交流的困难或不可能，而是从巴别塔的引申义出发：对他人言说的刻意忽视，一种来自话语权本身的暴力。如此也就把一个语义-交流的话题，导向了话语-权力层面。摩洛哥警察对当地人的暴力审问，美国夫妇的婚姻的裂痕和对保姆参加儿子婚礼的限制，日本青年对聋哑姑娘的漠视，边境警察对墨西哥人的敌视……在种种事件中，将隐藏在强势话语之下的那些“牲人”，和他们的失语状态暴露出来：并非真的不可交流，而是由于你的言说，不符合我的利益或需要，因此我选择性地视而不见。因此，影片中转叙的部分就成了文本症候集中显现的关节：千惠子对母亲死亡的描述，美国媒体对枪击案的报道，以及边境警察的施行话语…… |
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一颗子弹毁了四个家庭，完美诠释蝴蝶效应。 |
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音乐真的加分了……导演还可以嘛，剧本太用力了。 |
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每个人都很无助
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和crash有些像 |
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伊那里图"乱序多线程三部曲"终篇，获戛纳最佳导演。前两作探讨爱情和救赎，这次聚焦交流沟通，视野更为国际化。但相比"21克"的倒叙插叙与多线程结合、"爱情是狗娘"的三段线性叙事+零星插叙，本片四段线性叙事的交叉顺序从头到尾都没变，实在不够味。日本故事也必较松散，但迪厅跳舞段最爱。（8.0/10） |
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多线程非线性叙事是伊纳里图的标签，但《巴别塔》这张网织的太大，于是就显得韧度不足了 |
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在三部曲的最后，冈萨雷斯的主题不再是个人命运，而上升到了种族与国家。自杀因为聋哑而不能被阻止，生命因为政治而不能被挽回，国界因为歧视而不能被通过，这些悲剧因为巴别塔的通俗隐喻而更容易被人理解。导演探寻了沟通的可能性，但创世纪的通天之塔根本不能被建成。
P.S剪到120分钟更佳。 |
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原声不错 |
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如果那些相互不理解的人們至少理解他們相互並不理解，那麽他們還是有一定的相互理解。如果那些相互不理解的人們甚至不理解他們相互不理解，那麽他們簡直就沒有任何相互理解可言。 |
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无知的我们对未知的情境进行价值预设，没有善意与信任，多的是孤立与畏惧。于是灾难发生。 |
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所幸，电影的最后还算温情。就如同导演献给自己的孩子说的话：黑暗中还有光明 |
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还是初中的时候看得哩，写论文的时候又想起来了于是又津津有味地复习了一遍。我实在是非常喜欢这个电影，为什么只有7.9呢真是大大出乎我的预料… |
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以前看的。布拉德•皮特那线较多的失声和慢放削弱了力量。三线缺少交结点 |
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磊落大度往往只是自私的情感在我们没有完全意识到它时所采取的表现形式。——普鲁斯特《追寻逝去的时光》 |
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世界是平的，很小，但人与人之间很远，这隔阂如天堑。论巴别塔的倒掉。这位妹妹，腿间和内心毛茸茸的怪兽露出来了耶…… |
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无处安放的悲伤。人与人之间千丝万缕的联系却无法消除的隔膜。那突如其来的命运转弯。 |
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从影片的拍摄角度上看，我原本打算标★★★★★；可影片的故事里“处处充满的绝望”又让我不太想把这部影片强烈推荐给朋友，以免他们的心灵遭遇到沉痛的打击！（真没想到丽会因为接受不了这样的题材，而中途离场；力走出影院却走不出电影的情绪倒在我的意料之中。-13.4.6-影博）→4星改回5星。-17.4.15 |
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伊纳里多仍然保持《21克》以来的交叉蒙太奇，只是视角更为宏大舞台转向了全世界，弦乐以及新浪潮般的音效处理方式更平添了忧伤孤独的基调。它不若导演以前的作品沉重深刻，甚至带有一定的黑色幽默成分，却带入了一个关于社会、种族的普世思索：为什么人类因为一些可有可无的所谓“客观”原因不能沟通？ |
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上帝创造了巴别塔，渴望通过语言和文明的隔阂造成冲突。
富庶之国永远无法完全体会到某一个旮旯人民的闭塞；
失声的少女渴望触摸世界的每一个音符。
于是世界上有着不同的人种，不同的肤色，在不同的环境不同的角落里，迎接同样新生的喜悦，同样年轻地活过，同样爱与结合，同样生离死别。
爱最为永恒 |
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比较刻意，但是仍然拍的不错。 |
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多线索，但不刻意加强连接点。生命个体间永远无法逃避的万有引力 |
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这个世界充满无助和偏见，大人们在进行一次次的争夺冲突之后想把希望留给孩子们，但是他们从不检讨是不是他们开启了潘多拉的盒子，通天也没用。P.S.人类就是由于语言不通而最终放弃了修建通天塔。8 |
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环太平洋以后就一直想重温这部了，感觉拿了奥斯卡唯一奖项的配乐印象最深还有销魂的音效，普列托的摄影大气也为每个国家的故事注入了不同的风格和色彩，冈导与阿里加最后的合作虽刻意但野心很大。以日本的故事缘起而结束，制造不可理解表现沟通问题，墨西哥非洲的不平等，美国强大却最惨的有趣设定。资料馆。 |
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三个故事同时 进行 挺灵的
最黑暗的夜 最耀眼的光 |
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完全冲着伊那里图看的，布兰切特出神入化 |
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故事很吸引人，生命在生活中被打磨 |
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很喜欢的一部电影，很多细节感动我。人不是因为语言不同而存在沟通障碍，而是因为心灵隔得太远。一旦心灵的距离拉近，我们就在同一个国度。 |
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比导演以往玩转剪辑的作品更老道的是本片故事讲的更松透、编剧圆融，情绪的传递对第四面墙外更流动。国内同类形式题材有《天注定》，可惜不给上映 |
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三星半 |
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语言从来都不是障碍。 |
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喜欢这种风格~ |
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非常非常喜欢的一部片子。非常有深度的思考。自上古上帝变乱了人类的语言，人类的沟通永远是如此无能。四个故事讲述了兄弟、父子、夫妻、邻舍之间无处不在的沟通的障碍。绝对佳片 |
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终于看完了。其实非线性时间设计得有些牵强和没有必要，没有造出《暴雨将至》气势出来。主题自然是巴别塔的人与人之无法沟通，片中的每个人都不愿听别人说话（which真是让我抓狂），但来自日本的一把枪却让一个在美国非法劳务的墨西哥保姆失去了工作，可见人与人之间的联系多么地紧密。我们和千里之外的人都能如此强烈地相互影响，却不愿意和最亲近的人心平气和的沟通。 |
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最喜欢稀奇古怪的小故事 |
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因为 凯特 布兰切特 |
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人类联合起来试图建造通往天国的巴别塔，上帝为了阻止人类，让人类说不同的语言，让他们无法沟通，于是人类各自奔散，巴别塔终究是一厢情愿的幻影。虽然墨西哥三杰的影片风格各异，但移民身份使他们对发达国家对第三世界的冷漠有着某种共通的敏感，伊纳里图这次谱写的是一出彻底的悲剧：所有人都强装镇定，内心却都在痛苦地嘶吼。剧本构思和线索的交织程度其实逊色于《撞车》，但《通天塔》另辟蹊径之处在于格局的延展和敏锐的洞察力，如果说《撞车》最终达成某种不可能的和解，《通天塔》则无情地戳穿了这一谎言——居住美国十多年的墨西哥人依旧被驱逐出境，日本聋哑女孩赤身裸体地站在阳台上思念自杀的母亲，美国白人中产阶级家庭的傲慢、冷漠和内部的危机仍然潜藏，摩洛哥的穷人仰望一生无法企及的直升飞机，巴别塔的愿景一直都在，却注定只能是泡影 |
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他们要做的，不过是多听对方一句话——继续黑警察黑出血，继续把亚洲妹子拍出韵味，继续把牌最大的部分拍得最无趣 |
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【冈萨雷斯“命运”三部曲之三】 |
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有野心的演员就是得找导演不写剧本的片子，自由度更高。你看这里面一个个都演成了精啊。不过全都加起来以后感觉作者有些做作。 |
