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Portrait/Reflective mode. 关于“拍电影”的电影；死亡实录。感觉后记削弱了Nick说“cut”后生命消逝的力道。 |
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好吧，文老师，你成功的把罪恶感送给了我们 |
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文德斯影展。最后留下印象的，只剩下临死之人逐渐令人失却的耐心，以及那艘航行在纽约河的中国帆船。 |
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“这部电影关于一个人想要在死之前重拾自己”——以自己的死亡作为生命最后的作品，将《无因的反叛》红衣意象加身，以生涯最后一句“Cut”收尾，实在看得人百感交集，感动又难受。
文德斯游走在纪录虚构的边界，并作video媒介探索（最后成片是用监视器播放录像再用胶片拍摄）；还是模糊伴有噪音的低质素画面声音的真实感更有冲击力。 |
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看着雷提不起裤子，露着半截屁股，边抽烟边像个婴儿呻吟，死亡的气息非常逼近。这才是真正的死亡写真，纪录片还未上映他就已经死了。穿插着对雷生前作品的回顾，是不是人死去之前都想有个交代。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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文德斯走近雷 |
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伟大的友谊 |
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did you lie? sure. did you lie to my mom? sure. did you lie to me? sure. but telling truth will become exciting |
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感受不大，可能我真的没有心hhhhh。映后说新电影派推崇雷是因为他在好莱坞制片厂体制下却离经叛道，看完唯一的收获 |
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伪善的文德斯 |
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不了解nic這名導演.看得一知半解.但最後對着nic的那段長鏡頭很是震撼.另外發現這電影豆瓣上唯一的影評是卡夫卡陸寫的. |
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充满可能性的失败之作，表面上看，35毫米摆拍和手持录像彼此冲撞，消解“纪实”的真实性，矛盾源于文德斯无法确认素材的伦理，雷的死太仓促又太重大，无论把他作为对象还是演员，都显得捉襟见肘。但这种犹疑反而使得间离效果的媒介实验变得充满人性，拍拍相印，互相反射的摄影机让尼克“熟悉了所有人”，以至于片头A film by长长的名单，以至于脱裤子的高潮修正了脱裤子的开头，以至于李尔王式的精心布置让位给赤裸生命的凝视，这就是70年代的际会，文德斯一行坐在沙发上看16毫米，从中诞出《德州巴黎》，而中国帆船在双子楼的背景下晃荡，像阿克曼《家乡的消息》一样连通远方的过去和远方的未来，我们看到一种不被定义的进程，死亡，不是英雄慷慨，而像机械的透镜，让“现实强于虚构”，让世界的开阔与人类的荒凉，都化为最个人的目光。 |
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尼古拉斯雷生前最后的影像。看着他拖着虚弱的病体仍旧四处奔波工作、整夜咳嗽不断入院出院，笔记中写道“我想活，因为我怀念能呼吸的感觉”... 没有比这更让人真切地感到死亡的痛苦了。本来是一个两人共同创作的有剧情的项目，因为“现实的牵引”，变成对死亡的刻画，看得难受T_T |
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那一声“cut！” 像是给自己按下的终止键 |
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皮娜30年往前看 你还是那个酸样 |
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2024.11.2文德斯展第一部，即是一部关于“结束”和“死亡”、摇摆于“go on”和“cut”之间的电影，尼克纠结于“过去”、“家乡”究竟可否回去，那个画家的比喻非常棒，一个枯竭的画家去偷窃自己的作品想仿造出相似的作品。文德斯困惑于自身的摆位，两处与尼克的换位很直观；他的另一个困境来源于道德，他踩在nick的背上，这让他悲痛内疚但陷入这种体验却无法自拔。那只燃烧的火柴，在无定形的水上映出微光转瞬即逝，也像我的观影，在我这个健忘的头脑里，是否会擦亮未来某个时刻重看的光芒？ |
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文德斯应尼古拉斯·雷的邀请与其一同拍摄的纪录片，这部纪录片看上去意图并不清晰、完整，但可以作为文德斯记录自己“精神之父”最后遗嘱的过程，忠实地描述了他对于死亡将临的感受。尼古拉斯·雷曾在文德斯的《美国朋友》中客串演出，这部片子的开场几乎就是《美国朋友》的翻版。 |
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呈现的只是尼古拉斯雷苟延残喘的状态，甚至连提不上内裤而露臀的尴尬窘迫镜头都没有回避。国内那些拍艺术家的纪录片一比真的差到渣都不剩，没有艺术，没有人生，没有洞见，永远是各种肉麻的吹捧。 |
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#文德斯电影回顾展# 来福士百丽宫Luxe，非常痛苦，也非常残忍、焦灼，在大银幕上一代了不起的电影创作者的最后影像，他整夜整夜咳嗽，他疯狂抽烟，但镜头里依然记录下了独特而深切的爱与眷恋，坚持参加电影活动，“去银行的路上唱的歌”，“一个中国洗衣工”，写着中文的骨灰瓶，玩双陆棋，同样也是非常真诚的纪录片，文德斯的内疚、自责、担忧绝不是虚伪的，而已经说话都很累的雷吃力但温柔、充满宽慰的一声“不要紧”，真是听得我泪流满面，如果我们能重新定义幸福的含义，他们俩其实也是幸福的，因为这是两个真正痴爱电影之人的灵魂的交流，拍了那么多电影的雷何尝不明白呢，但是他仍然保有着最后的倔强——生为电影而活，死也要成为电影的一部分 |
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没啥意思。 |
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死亡的迟暮气息穿过银幕溢出，尼克在日记中记录“皱纹的脸，褪色的眼睛，忧伤”，这是一位创作者再次直面人生终幕的勇敢，甚至以生命谢幕来达成再度创作，银幕上的回家呼应现实中的告别，虚构与现实的渐近线。
本片最富意味的是摄影机之刻意暴露，让观众透过摄影机之眼去凝视创作者的视野，以及演绎部分的“二手”创作，都是一种创作的态度和合理驱遣媒介的方式。 |
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文德斯第一个下车的镜头就是明显的摆拍，纪录的性质从开篇就掺杂了虚构和搬演，尽管创作者没有刻意掩盖任何现实的意图，但我对于影像的信赖确实打了折扣。尼古拉斯·雷是个坦荡的理想主义老头，把生命的最后一刻也交付给热爱的电影事业，也许碍于他的身体状况和可怜的素材量，最后可供剪辑腾挪的空间有限，但水上行舟的一幕仍然动人，波光粼粼，闪耀着电影人的惺惺相惜之情，那一刻不能不想起赫尔佐格的《冰雪纪行》，德国新电影的同袍都为着各自的电影情谊而身体力行。 |
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#文德斯电影回顾展# 文德斯和尼克雷的摄像机不要停；病榻上演一段绝唱李尔王；告别的语言在cut/go on/don't cut之间横跳，嗯嗯啊啊如疲惫不堪又心有不甘的失语老兽，最终银幕应cut而灭，非常硬核的临终记录。正片机位和花絮机位混剪，记录之记录。 |
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挺怪的，摆拍记录混着来，但拍摄部分还挺文德斯的 |
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剪接有创意，DV和摄像机混合。 |
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伟大的RAY，生命最后的一刻仍然坚持拍电影，仍然想要用生命去延续，可惜看到最后一直说“cut”，太难受了，伟大的电影人啊！ |
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维姆·文德斯的第一部纪录长片&尼古拉斯·雷的最后一部电影。摄影机记录下了雷的日渐凋零与死亡的逐步降临。可惜雷终究没有来得及完成他与文德斯合拍的那部电影，于是才有了这部用零碎素材拼凑起来、几无完成度的纪录片。细想来，文德斯也帮助安东尼奥尼与皮娜·鲍什拍摄了他们最后的作品，真好。（7.0/10） |
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中国骨灰缸可还行 |
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不是很喜欢这种拍摄方式，太过于“不事修饰“，像是纯粉丝视角。但是能看到Ray聊The Lusty Men就体验超值了。 |
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7.5/10 |
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没想象的苦逼 |
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拼拼凑凑，还是请都留在《美国朋友》里。 |
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“我们去看什么？”“不可驯服的人。” 维姆·文德斯走进癌症晚期的尼古拉斯·雷，如果死亡对所有人都公正，他想乘坐一艘中国的帆船回归大海。 |
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人都是要死的 |
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有点像截断的意识流小说，导演借致敬悼念另外一部导演表达自己对于衰老死亡的不安，以及电影能否对抗这种衰老与死亡的怀疑，当然我相信导演最终还是选择相信电影这种形式的不朽，但是对于生命的残酷还是没有办法释然。我给分没有很高是因为这部电影特别私人，表达的情感没有办法让我产生共鸣，同时对于导演致敬的导演我也真是一点都不了解。 |
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过于残忍，有点不忍心看。 |
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#文德斯影展 三星半。拍电影对抗死亡，也是一种confrontation了。Nick构想的老年画家画「假画」替换美术馆真品的想法挺有意思的。文德斯同时拍摄数码摄影机、摄影机拍下的画面以及背景城市的手法第一次使用，后来在山本耀司纪录片里变得显性。整体这部电影涉及的题材和讨论点比较杂乱，当然作为老年Nick的日记看也不错。 |
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文德斯+尼古拉斯雷两个名字凑起来就值4星了。开头床上露出干枯屁股的呻吟，以为雷已病入膏肓，转身还能拍摄/讲座/戏剧，佩服生命力。发现前面看的越战毛发里的将军也是雷演的，硬汉的很契合。痛苦并喋喋不休完对着镜头喊下人生的cut感人。#文德斯回顾展百丽宫陆家嘴中心luxe出现中国帆船与骨灰花瓶元素 |
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色彩斑斓的记录痛苦枯竭与死亡. |
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《再见尼克》；贾木许是助理导演 |
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-启发贾木许作品风格的影片。确实能看出《长路漫漫》不少借鉴这部电影风格的地方，死亡气息充斥影片，但又很有美国独立电影的精神状态，是好看的，结尾Cut之后的闲聊更有种后现代精神💻 |
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拍电影就像等死一样，当事人和周围的人都难受，还不得不直面丑陋，但在犄角旮旯里也有快乐和美 |
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无法理解为什么一个像文德斯这样有独特声音的导演，会用自己大半生的精力致敬其他人，小津、雷、皮娜、甚至山本耀司。又可笑又浪费。这是一部没有任何理由存在的电影，配乐和影像都是把美国朋友那一套拿来就用，浓厚死亡的气息只带来严重的不适感。文德斯糟糕的八十年代开端。 |
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片頭片尾的音樂巨好聽啊啊啊！
Nicholas Ray，一個在生命的最後歲月仍身穿鮮紅色衣衫的人。
「The closer I get to my ending, the closer I’m getting to rewriting my beginning.」
「Cut！」
p.s.資源超級難找就算了，一部英語電影居然全網都找不到一個英文字幕，唯一能找到的是個把morning翻譯成「馬林」句句驢唇不對馬嘴的中文idx+sub字幕，練聽力好苦… |
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迷影向电影，比较小众。 |
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不是很容易看的片子，前面睡过去几分钟…后半段被老头子的气场震撼到了… |
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I jerk off to this. |
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#文德斯电影回顾展 2024.12.10 19:00 长宁来福士百丽宫 虽然文德斯试图用多种表现形式来拓展雷生命的界限，但呈现出来的仍是一个垂死者的遗憾与不甘，观感非常压抑。 |
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7/10. 如何权衡，我不忍真实地再现尼克濒死的残酷，又明白美化实则是对电影的最大亵渎，文德斯没有答案。 |
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早期的作品没什么想法，许多稚嫩肤浅 |
